Прасковья Ковалёва-Жемчугова - Praskovia Kovalyova-Zhemchugova

Николай Аргунов (1771 - ок. 1829): портрет Прасковьи Ивановны Жемчуговой-Шереметевой, 1803 г. На подвеске ее ожерелья изображен миниатюрный портрет ее мужа. Николай Шереметев
Прасковья Ковалёва-Жемчугова в сценическом костюме для Les mariages samnites к Андре Эрнест Модест Гретри

Прасковья Ивановна Ковалёва-Жемчугова также Ковалева или же Ковалёва, Ковалева-Жемчугова, Жемчугова-Шереметева, и Шереметева или же Шереметьева (Прасковья Ивановна Жемчугова, Ковалёва, Шереметева) (20 июля 1768 - 23 февраля 1803) был русским крепостной актриса и сопрано опера певица.

Карьера

Прасковья была одной из лучших оперных певиц России XVIII века.[1] а Файджес описывает ее как первую "суперзвезду" России.[2] Она родилась в семье крепостного кузнец имени Ивана Горбунова (он же Ковалев), вероятно, в имении Вощажниково в губернии Ярославль. Прасковья и ее семья принадлежали к Шереметевым, одной из самых богатых дворянских семей в России того времени, вместе с примерно одним миллионом других крепостных.[2]. В юности она переехала с семьей в имение Кусково под Москвой. Вскоре после этого ее забрали из семьи, чтобы она служила горничной к княжне Марте Долгорукой, родственнице ее господина графа Петр Шереметев, живший в усадьбе.

Когда выяснилось, что она наделена прекрасным голосом, Прасковия, как и другие крепостные, ставшие артистами, обучалась певице в оперной труппе, а затем была собрана графом Петром и его сыном. Николай Шереметев. Дебютировала в 1779 году на сцене Крепостного театра в Кусково в роли слуги Губерта в комической опере. L'Amitié à l'épreuve к Андре Гретри. После ее успеха Прасковия получила главную роль Белинды в Антонио Саккини опера La Colonie. В этом спектакле 1780 года актриса впервые выступила под сценическим псевдонимом Жемчугова «Жемчужина», (Жемчуг означает «жемчужина» по-русски). Другие звезды компании также получили новые имена: Арина «Сапфир», Фекла «Бирюза», Татьяна «Гранат», Николай «Мрамор», Андрей «Кремень» и др.

После роли Белинды Прасковия была повышена до должности первой актрисы театра. К 17 годам она могла читать и писать Французский и Итальянский бегло играл арфа и клавикорд, и была признана современниками за ее оперные и драматические способности.

За свою почти двадцатилетнюю карьеру Прасковия исполнила более десятка опер, в том числе Monsigny с Le déserteur и Алин, Рейн де Голконд, Паизиелло с L'infante de Zamora, Жан-Жак Руссо с Le Devin du Village, и Piccinni с La buona figliuola maritata.

Самой важной ее ролью была Элиана в опере Гретри. Les Mariages samnites. Впервые приняв эту роль в 1785 году, Прасковия пела Элиану 12 лет - впервые в истории крепостного театра. В 1787 году Прасковья исполнила партию Элианы в Кусково для Императрица Екатерина II и ее люкс. Екатерина была настолько впечатлена ее выступлением, что попросила о встрече с Прасковией, а позже подарила ей кольцо с бриллиантом.[3]

В середине 1780-х гг.[нужна цитата ] В начале 1790-х Прасковья стала любовницей графа Николая Шереметева.[2] Николай был импресарио семейного крепостного театра и на протяжении многих лет помогал обучать Прасковию, в конце концов серьезно влюбившись в молодую звезду труппы. Обстоятельства первых лет их отношений, как и многое другое в жизни Прасковии, неизвестны. После смерти отца Николая в 1788 году Николай и Прасковья устроили частное хозяйство в укромном уголке имения Кусково. Их неортодоксальные отношения вскоре стали предметом сплетен в аристократическом обществе, и Прасковия вызвала негодование других крепостных.[2]

В 1795 г. Прасковья, Николай и труппа театра переехали из Кусково в г. Останкино, новый великолепный дворец, построенный к северу от Москвы, с большим театром, предназначенным для масштабных опер и грандиозных балов. 1795 год ознаменовался премьерой оперы. Зельмира и Смелой, или Взятие Измаила (Осип Козловский, текст Павел Потемкин ); Прасковья исполнила роль пленницы турчанки Зельмиры). Прасковья выступала здесь для Станислав Август Понятовский, последний король Польши.

Более поздняя жизнь

На пике расцвета театра в конце 1790-х Прасковья заболела, возможно, чахоткой (туберкулез ), и был вынужден уйти в отставку. В конце 1796 г. Николай был назначен при дворе г. Павел I и Прасковья переехала с ним в Петербург.

Хотя они жили как муж и жена, и большинство людей знали об этом, Николай и Прасковья не могли жить своими отношениями открыто. Для аристократа, такого как Шереметев, было табу жить в обществе с крепостным в качестве равного ему в обществе, а о браке, особенно для человека из высшей дворянской семьи, теоретически не могло быть и речи. Наконец, в 1798 году Шереметев освободил Праскову, а затем и всю семью Ковалевых от крепостного права. Понимая, что ее здоровье не позволит ей вернуться на сцену, он закрыл театр.

В 1801 году Николай и Прасковья поженились в Москве в строжайшей тайне. В рамках договоренностей Николай создал фальшивую генеалогию Прасковии, утверждая, что она была давно потерянным потомком польского дворянина по имени Ковалевский. Примерно во время свадьбы он отправил в Польшу фальшивомонетчика с кошельком, полным денег, чтобы купить дворянский патент у благородной семьи.

Через несколько месяцев после свадьбы Прасковия забеременела. 3 февраля 1803 года она родила сына, Дмитрий. Однако бремя болезни, беременности и родов было слишком тяжелым для ее организма, и она умерла 23 февраля в Шереметевском дворце в Санкт-Петербурге. Незадолго до ее смерти Николай сообщил Император Александр I своего брака и попросил официального признания, которое Александр удовлетворил. Известие о браке возмутило общество и возмутило семью Николая. Два племянника Николая, братья Разумовские, планировали унаследовать огромное состояние своего дяди, и, узнав, что они должны были потерять все это в пользу сына крепостного, подумали об убийстве младенца.

Прасковья была похоронена на сложной церемонии в Александро-Невском монастыре, на которой присутствовали священнослужители и слуги из дома Шереметевых. Николай был слишком подавлен горем, чтобы присутствовать на нем, а дворянство осталось в стороне, чтобы выразить свое неодобрение браку Николая.

Николая охватило горе. В конце концов, единственное утешение, которое он нашел, заключалось в том, что он исполнил ее последнее желание - внести свой вклад в заботу о бедных и больных.[2] В память о Прасковье Николай построил в Москве на Сухаревская площадь, большая богадельня, которая обслуживала больных, бедных и сирот до революции 1917 года. При Советской власти богадельню закрыли и заменили научно-исследовательским институтом имени Н. Склифосовский.

Котировки

Роман между графом Шереметьевым и его крепостной актрисой пустил слух, и высшее общество было действительно шокировано, увидев, что граф так безумно влюблен в свою служанку и даже готовится построить для нее театр в своем имении Останкино к северу от Москва. И все же эта публичная критика его выбора действительно действовала на нервы молодому графу, который слишком ясно осознавал, что общество никогда не простит ему, если он когда-либо женится на простолюдинке. Между тем, Прасковья-актриса добивалась успехов на сцене, и ее театральные спектакли раз в две недели всегда играли при полном аншлаге »(Любовь Царевская,« Русская культура »).[4]

Мемориальная доска на могиле Прасковии гласит:

Этот простой мрамор, бесчувственный и непостоянный,

Скрывает бесценные останки жены и матери.
Ее душа была храмом добродетели,
В котором обитали мир, благочестие и вера,
Где обитают чистая любовь и дружба.
Даже в последний час она оставалась преданной,
Ощущение полного горя тех, кого она оставляла.
Что будет с ее несчастным супругом,
Суждено провести остаток своих дней без друга?
Его сердце живет только бесплодными вздохами, плачем, горем и тяжелыми стонами.
И все же ее смерть была путем к бессмертию,
Ее невинный дух теперь в объятиях Бога,
Облаченный в лучезарный плащ нетленного,
И навеки окружены ликами ангелов.
Наполни это жилище праведными благословениями,

О Боже, и положи ее чистую душу на покой на всю вечность.

Рекомендации

  1. ^ Дуглас Смит. Жемчужина: Правдивая сказка о запретной любви в России Екатерины Великой. Нью-Хейвен, Коннектикут, Издательство Йельского университета, 2008 г., стр. 3.
  2. ^ а б c d е Фигес, Орландо (2002). Танец Наташи Культурная история России. Нью-Йорк: Пикадор. ISBN  0312421958.
  3. ^ Роберт К. Мэсси. Екатерина Великая: Женский портрет. Нью-Йорк, Random House, 2011, стр. 312.
  4. ^ [1] В архиве 7 января 2006 г. Wayback Machine

внешняя ссылка