Реплика - Replica

Для использования в других целях см. Реплика (значения).
Реплика Молот Тора из Scania. Оригинальная находка была создана около 1000 года нашей эры.

А копия является точной копией, например картина, поскольку он был выполнен оригинальным художником или его копия или репродукция, особенно на шкала меньше оригинала.[1][2]

Реплика - это копирование очень напоминающий оригинал относительно его формы и внешнего вида. Перевернутый копия дополняет оригинал, заполняя пробелы. Это может быть копия, используемая в исторических целях, например, помещенная в музей. Иногда оригинала никогда не существовало. Реплики и репродукции могут быть связаны с любой формой лицензирования изображения для использования другими лицами, будь то фотографии, открытки, распечатки, миниатюрные или полноразмерные копии, которые представляют собой сходство с исходным объектом.

"Не все предметы с неправильной атрибуцией являются преднамеренными подделки. Точно так же, как музей магазин может продать Распечатать картины или реплики ваза, копии статуи, картины и другие драгоценности артефакты были популярны на протяжении веков.[3]

Однако реплики часто незаконно использовались для подделка и подделки, особенно денег и монет, но также и коммерческих товаров, таких как дизайнерская этикетка одежда, роскошные сумки и аксессуары, а также роскошь часы. В произведениях искусства или коллекционных автомобилях термин «реплика» используется для описания неоригинального отдыха, иногда скрывая его настоящую идентичность.[нужна цитата ]

В автоспорте, особенно в мотоспорте, производители часто выпускают уличную версию продукта в цвете автомобиля или одежды известного гонщика. Это не настоящий автомобиль или одежда, которую носит гонщик во время гонки, а полностью официально одобренный новый уличный товар в аналогичном стиле. Обычно их можно найти в шлемах, гоночных костюмах / одежде и мотоциклах, они окрашены в стиле гонщиков и часто имеют самые высокие характеристики и характеристики безопасности среди любых уличных товаров. Эти высокопроизводительные гоночные продукты, называемые «репликами», имеют более высокую цену и обычно более востребованы, чем однотонные цвета того же продукта.

Потому что ограничения владения оружием в некоторых местах коллекционеры оружия создают нефункциональные легальные копии незаконного огнестрельного оружия. Такие реплики также предпочтительнее настоящего огнестрельного оружия при использовании в качестве опора в фильме или на сцене, как правило, из соображений безопасности.[4]

А опора реплика является аутентичной копией реквизита из видеоигры, фильма или телешоу.

Фон

«Реплики представляют собой копию или подделку другого объекта, и мы часто думаем о подделках, которые мы думаем о картинах, но на самом деле все, что является коллекционным и дорогим, является привлекательным предметом для подделки».[3]

Люди делали копии, чтобы сохранить предполагаемую связь с прошлым. Это может быть связано с историческим прошлым или конкретным периодом времени или просто для ознаменования какого-то опыта. Реплики и репродукции артефакты помочь предоставить материальное представление о прошлом для общественности.[нужна цитата ]

Реплики артефактов и произведений искусства

Генерал Terracotta Replica Warrior 1.1 м (3 1⁄2 футов)

Реплики артефактов и Изобразительное искусство иметь цель внутри музеи и исследования. Они созданы, чтобы помочь сохранить оригинальные артефакты. Во многих случаях исходный артефакт может быть слишком хрупким и подвергаться большему риску дальнейшего повреждения при демонстрации, что создает риск для артефакта из-за легких повреждений, факторов окружающей среды и других рисков, больших, чем при безопасном хранении.[5]

Реплики создаются в целях экспериментальной археологии, где археологи и аналитики материалов пытаются понять, как был создан артефакт, и какие технологии и навыки потребовались людям для создания выставленного артефакта.[5]

Еще одна причина для создания реплик артефактов заключается в том, что музеи могут отправлять оригиналы по всему миру или разрешать другим музеям или мероприятиям знакомить людей с историей конкретных артефактов. Реплики также выставляются в музеях, когда проводятся дальнейшие исследования артефакта, но дальнейшая демонстрация артефакта в реальной или точной форме важна для общественного доступа и знаний.[5]

Подлинность и реплики

Реплики и их исходное изображение могут рассматриваться как поддельные или настоящие в зависимости от зрителя. Хорошие реплики требуют большого образования, связанного с пониманием всех процессов и истории, лежащих в основе культуры и оригинального творения. Чтобы создать хорошую и аутентичную копию объекта, должен быть опытный мастер или мастер по подделке, чтобы создать такое же аутентичное впечатление, что и оригинальный объект.[5] Этот процесс требует времени и больших денег, чтобы быть выполненным правильно по музейным стандартам.[6]

Подлинность или настоящее ощущение, представленное объектом, можно «описать как переживание« ауры »оригинала».[7] Аура объекта - это то, что объект представляет в своей предыдущей истории и опыте.[8]

Реплики хорошо работают в музейных условиях, потому что они могут выглядеть настолько реальными и точными, что люди могут почувствовать подлинные чувства, которые они должны испытывать от оригиналов. Благодаря контексту и опыту, которые реплика может предоставить в музейной обстановке, люди могут быть обмануты, увидев в ней «оригинал».[8]

Подлинность реплики важна для впечатления, которое она производит на туристов или наблюдателей. «Согласно Триллингу, изначально аутентичность в туризме использовалась в музеях, где эксперты хотели определить,« являются ли предметы искусства такими, какими они кажутся или как утверждают, и, следовательно, стоят той цены, которую за них просят, или… ». стоит восхищения, которое им вызывают ».[9][10]

Эти репродукции и ценности аутентичности, представленные публике через артефакты в музеях, обеспечивают «правду». Однако аутентичность также может быть представлена ​​в предсказуемой форме или на основе стереотипов в музеях.[10] Эта идея аутентичности также относится к культурным артефактам, таким как еда, культурные мероприятия, фестивали, жилье и одежда, которые помогают гомогенизировать представляемые культуры и заставлять их казаться статичными.[10]

Что касается предметов роскоши, то такое же аутентичное ощущение должно присутствовать у потребителей, чтобы они захотели купить «фальшивые» дизайнерские сумки или часы, которые доставляют им те же чувства и желаемые впечатления, но также обеспечивают внешний вид более высокого класса.

Примеры реплик

Реплика Difference Engine No. 2 в Музей науки, Лондон
Реплика 1932 Bugatti Type 41 "Эсдерс Родстер Рояль"

Копии и репродукции также предназначены исключительно для потребления и личной ценности. С помощью сувениров люди могут получить собственное физическое представление о своем опыте или увлечениях. Люди могут купить онлайн-копии Розеттского камня в натуральную величину (музейного качества).[11] или гравюры и копии музейного качества Моны Лизы и других известных произведений искусства.[12]

Например, Разностная машина №2, дизайн Чарльз Бэббидж в 19 ​​веке реконструирован по оригинальным чертежам, изученным Аллан Бромли в 1980-х годах и сейчас экспонируется на Научный музей в Лондон, Англия. Второй пример: Ракета Стивенсона где реплика была построена в 1979 году, довольно точно следуя оригинальному проекту, но с некоторыми изменениями.

В Китае терракотовые воины могут быть воссозданы для персонализации клиентов. «Талантливые мастера используют свои руки и надлежащие инструменты, воспроизводя каждое произведение искусства точно так же, как это делали королевские мастера 2200 лет назад. Они сделаны из той же местной глины, что и оригиналы, и построены по существу тем же древним методом ».[13] Эти воины могут быть разных размеров и обеспечивать очень реалистичный и аутентичный опыт общения со своим личным воином.

Поскольку престиж белых меток происходит от имитации iPhone, белые метки являются самыми популярными брендами в мире. Поддельные бренды одежды и аксессуары, такие как Louis Vuitton, Coach, Chanel и Rolex, являются основными брендами, которые часто копируются.

Реплики также могут использоваться для целей реконструкции, например, реплики стальных шлемов и кожаного снаряжения, использовавшегося во время Второй мировой войны.

Проблемы и разногласия

Споры с репликами (музейный контекст) связаны с тем, кому принадлежит прошлое.

В отношении произведений искусства музеи заявляют о своих правах интеллектуальной собственности на копии и воспроизведение изображений, которые многие музеи используют коммерческое лицензирование для предоставления доступа к изображениям. Проблемы возникают из-за того, что в Интернете доступно больше изображений, и это бесплатный доступ.[14]

Художники могут требовать Нарушение авторского права связаны с демонстрацией их работ в контексте, который они не одобряют, что может быть создание реплик их произведений.[15]

В случае с репликами артефактов копии «музейного качества» должны соответствовать высоким стандартам и могут стоить больших денег для производства.[5]

Реплики артефактов (копии) могут обеспечить подлинное представление, но представляют собой большую часть субъективности того, что люди ожидают и желают от своего музейного опыта и культур, о которых они узнают.[16]

С копиями розничных и других поддельных товаров возникает юридическая проблема, связанная с авторским правом и правом собственности на товарный знак. Дискурсы строятся вокруг воспроизведения искусства и культурного наследия - см. Инициативы ReACH Музея Виктории и Альберта (#reachdialogue) [17]. Диалоги о «первой оригинальной копии» и роли технологий блокчейна в аутентификации реплик и прав собственности приобретают форму [18].

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Реплика". Словарь Мерриам Вебстер. Получено 21 марта 2012.
  2. ^ "Реплика". Бесплатный онлайн-словарь. Получено 21 марта 2012.
  3. ^ а б Хамма, Кеннет. «Искусство общественного достояния в эпоху более легкой механической воспроизводимости». Журнал D-Lib. Получено 20 марта, 2012.
  4. ^ "Изготовление рабочего охотничьего ружья из старинных частей винтовки Брансуика". AmmoLand.com Новости спортивной стрельбы. Получено 2016-01-16.
  5. ^ а б c d е Гофф, Кент Дж. «Репродукции оригинальных артефактов в музейных программах и экспонатах». Получено 21 марта 2012.
  6. ^ Кнелл, Саймон (1994). Уход за коллекциями. Лондон: Рутледж. п. 296. ISBN  9780203974711.
  7. ^ Холторф, Корнелиус (2005). От Стоунхенджа до Лас-Вегаса: археология как популярная культура. Альтамира пресс. п. 115. ISBN  978-0-7591-0267-5.
  8. ^ а б Холторф, Корнелиус (2005). От Стоунхенджа до Лас-Вегаса: археология как популярная культура. Альтамира пресс. С. 112–129. ISBN  978-0-7591-0267-5.
  9. ^ Триллинг, Лайонел (1972). Искренность и подлинность. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п.93. ISBN  978-0674808614.
  10. ^ а б c Штайнер, Кэрол Дж. (Январь 2006 г.). «Реконцептуализация подлинности объекта». Анналы туристических исследований. 33 (1): 65–86. Дои:10.1016 / j.annals.2005.04.003.
  11. ^ "Реплики розеттского камня".
  12. ^ "Плакаты Моны Лизы".
  13. ^ "Экскурсия по фабрике Линьтун, Сиань: Как сделать солдат терракотовых статуй воинов Сиань Цинь?".
  14. ^ Хамма, Кеннет (ноябрь 2005 г.). «Искусство общественного достояния в эпоху более легкой механической воспроизводимости». Журнал D-Lib. 11 (11). Получено 21 марта 2012.
  15. ^ Бамбергер, Алан. «Нарушение авторских прав, права на воспроизведение и карьера художника». Арт-бизнес. com. Получено 21 марта 2012.
  16. ^ Холторф, Корнелиус (2005). От Стоунхенджа до Лас-Вегаса: археология как популярная культура. Альтамира пресс. п. 121. ISBN  978-0-7591-0267-5.
  17. ^ https://www.vam.ac.uk/research/projects/reach-reproduction-of-art-and-cultural-heritage
  18. ^ Чанг Э. (2019) Первая оригинальная копия и роль блокчейна в воспроизведении культурного наследия, ПРИСУТСТВИЕ 27 (1) 151-162.