Загадки Сфинкса - Riddles of the Sphinx

Загадки Сфинкса
РежиссерЛаура Малви
Питер Воллен
НаписаноЛаура Малви
Питер Воллен
В главных роляхДина Стабб, Мерделл Джордин и Рианнон Тисе
Музыка отМайк Рэтледж
Производство
Компания
Продолжительность
92 минуты
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Загадки Сфинкса это фильм 1977 года, сценарий и режиссер Лаура Малви и Питер Воллен и в главных ролях Дина Стабб, Мерделл Джордин и Рианнон Тисе. Это было произведено Британский институт кино. Электронная партитура от Майк Рэтледж из Мягкая машина.

Фон

Феминистский экспериментальный фильм, Загадки Сфинкса был частично вдохновлен работой Малви над феминистская теория кино из скопофилия и мужской взгляд, особенно ее влиятельное эссе 1975 года Визуальное удовольствие и повествовательное кино.[1] Поскольку она писала, что классическое голливудское кино отдавало предпочтение зрителям-мужчинам и его желанию смотреть на женщин, фильм Малви и Воллен - это «попытка объединить модернистские формы с повествованием, исследующим феминизм и психоаналитическую теорию».[2] В то время большая часть британских экспериментальных и авангардных фильмов была антинарративной, и поэтому фильм является частью движения, которое намеревалось исследовать и создать феминистский язык для кино, выходящий за рамки традиционных повествовательных норм.[3]

В своих работах по теории феминистского кино Малви утверждала, что если доминирующее кино производит удовольствие через скопофилию, которая благоприятствует мужскому взору и фестишизации женщины как объекта, то альтернативные версии кино должны конструировать различные формы удовольствия, основанные на психических отношениях, которые принять феминистскую точку зрения.[4] Таким образом, отсутствие экспозиции, концентрация на гендерной политике в домашней жизни и панорамы на 360 градусов, которые развиваются медленно и без акцента на женских персонажах в Загадки Сфинкса, представляют собой антитезу кинематографического удовольствия, наблюдаемого в доминирующих кинематографических стилях того времени. Часто женский голос слышен, но не идентифицируется как конкретный персонаж, что еще больше подчеркивает «потерянный дискурс женского бессознательного».[5] Вместо того, чтобы использовать обычный закадровый голос, слышно множество голосов, Луиза и ее различные друзья и коллеги, что, по словам Малви, предназначено как «постоянное возвращение к женщине, не как визуальный образ, а как предмет исследования, содержание которого нельзя рассматривать в рамках эстетических рамок, установленных традиционной кинематографической практикой ».[6]

участок

Фильм состоит из 13 сцен, большинство из которых сняты в длинных, непрерывных 360-градусных панорамах пространств среднего класса, занятых и встреченных главной героиней Луизой. Луиза пытается изменить свой образ жизни: ей нужно научиться совмещать семейную жизнь и материнство. Иногда это прерывается эпизодами, в которых Малви разговаривает с камерой, рассказывая миф о Эдип встреча со Сфинксом.

Бросать

  • Дина Стабб в роли Луизы
  • Мерделл Джордин, как Максин
  • Рианнон Тисе, как Анна
  • Клайв Меррисон как Крис
  • Мари Грин, как Акробат
  • Паула Мельбурн в роли Веревки
  • Крисс Триггер как Juggler
  • Мэри Мэддокс в роли Voice Off (голос)
  • Лаура Малви как сама / голос выключен

Критический прием

В BFI комментирует: «Визуально совершенные и интеллектуально строгие Загадки Сфинкса - один из самых важных авангардных фильмов, появившихся в Британии в 1970-е годы».[7]

По словам Мэгги Хамм в Феминизм и кино, "Альтюссер теория (Идеологический Государственный Аппарат (ИГА) ) помогла Малви прояснить систематические механизмы, с помощью которых могут функционировать кинематографические желания, механизмы, которые она пыталась деконструировать с помощью брехтовских методов в своих собственных фильмах, в частности Загадки Сфинкса."[8]

Патрисия Эренс в Проблемы феминистской кинокритики отмечает, что Загадки Сфинкса попытки эксгумировать женский голос, который подавлялся патриархатом, но, тем не менее, оставался неизменным в течение тысяч лет на каком-то подсознательном уровне ".[9]

Рекомендации

  1. ^ «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» (PDF). USC.edu. Получено 29 августа 2014.
  2. ^ О'Прей, Майкл (1996). Британский авангардный фильм 1926–1995 гг.. Университет Лутона Press. п.16. ISBN  1860200044.
  3. ^ Георгий Мельник; Бренда Остин-Смит (20 мая 2010 г.). Гендерный экран: канадские режиссеры-женщины. Wilfrid Laurier Univ. Нажмите. п. 68. ISBN  978-1-55458-195-5.
  4. ^ Кун, Аннет (1982). Женские картинки: феминизм и кино. Лондон: Verso. п. 163. ISBN  1 85984 910 5.
  5. ^ Фишер, Люси (зима 1989 г.). «Выстрел / Контр-выстрел: интертекстуальный подход к женскому кино». Журнал кино и видео. XLI (4).
  6. ^ «Загадки Сфинкса (1977)». Screenonline.org.uk. Получено 29 августа 2014.
  7. ^ «Загадки Сфинкса». BFI. Получено 1 августа 2014.
  8. ^ Мэгги Хамм (1997). Феминизм и кино. Издательство Эдинбургского университета. С. 19–. ISBN  978-0-7486-0900-0.
  9. ^ Патрисия Эренс (1990). Проблемы феминистской кинокритики. Издательство Индианского университета. стр.315 –. ISBN  0-253-20610-3.

дальнейшее чтение

  • Лаура Малви (1975). Визуальное удовольствие и повествовательное кино. Экран 16: 3. Онлайн-версия.
  • Э. Энн Каплан (1979). Авангардное феминистское кино: Загадки Сфинкса Малви и Воллен. Ежеквартальный обзор киноведческих исследований IV: 2.
  • Джеффри Новелл-Смит (1977). Загадки Сфинкса. Вид и звук XLVI: 3.

внешняя ссылка