Рональд Офуис - Ronald Ophuis

Рональд Офуис (родился в 1968 г. Хенгело ) - голландский художник. Его картины, изображающие акты физического, сексуального и психологического насилия, вызвали высокие эмоциональные отклики и споры.

биография

Офис живет и работает в Амстердам, Нидерланды. Учился в Академия Геррита Ритвельда в Амстердаме (1988–1990) и Академии искусств и промышленного дизайна AKI в Энсхеде (1990–1993). Офис часто путешествует, чтобы сфотографироваться и найти вдохновение для своих картин. В 2003 году Офис отправился в Сребреница, где он поговорил с местными жителями об их ситуации. Сделанные им фотографии послужили вдохновением для нескольких картин. В 2010 году он путешествовал со съемочной группой в Сьерра-Леоне, где он брал интервью и фотографировал детей-солдат. Результатом стала серия портретов детей-солдат.

Работа

Изображения боли, страдания и насилия, такие как распятия, сход с креста и другие библейские сцены, всегда играли центральную роль в истории Западное искусство. Работы Рональда Офуиса можно поместить в эту западную традицию живописи, но отличается тем, что сцены Офисов происходят в нашем собственном мире, а не в абстрактном мифическом контексте. В своей работе Футболисты I (1996) трое молодых футболистов заставляют товарища по команде спуститься на пол раздевалки и издеваются над ним бутылкой кока-колы. Узнаваемые мотивы, такие как раздевалка, бутылка кока-колы и футбольная форма, делают эту сцену очень знакомой зрителю. «Футболисты I» - одна из работ, по которой Офис больше всего известен. Другие работы Сладкое насилие (1996), Биркенау I (2002), Биркенау II (2003), Исполнение (1995) Эти картины изображают сексуальное насилие или наполнены сексуальным напряжением. Другие картины, изображающие сцены совершения насилия, можно рассматривать как часть военных действий. Например, Сребреница серия (2004–2008).

Второе отличие состоит в том, что многие работы Офуиса сосредоточены преимущественно на преступнике, в то время как в библейских сценах центральные фигуры являются жертвами насилия. В этих сценах зритель может идентифицировать себя с жертвой. Сцены являются частью повествования, в котором фиксируются роли преступника и жертвы. Страдающая жертва невиновна и поэтому не признает вины своих зрителей. В работах Офуйса внимание зрителей в основном направлено на преступников. Призывается представить себя в ситуации или положении, в котором он не хочет находиться. Также неясно, прославляют ли картины или осуждают насилие в сцене. Зритель не может идентифицировать себя и сначала принимает во внимание свою моральную позицию.

Исторические и современные примеры

Картины Офуиса могут быть связаны с традицией исторической живописи, в которой он следует реалистическому стилю. Его работы демонстрируют сходство с работами реалистических художников-историков, таких как Мане. Как в картине Мане Казнь императора Максимилиана (1867 г.) Картины Офис изображают отдельный момент самым нейтральным образом. Не жертва, а преступник находится в центре сцены. Также нет никаких намеков на предысторию или закрытие. Нет драматической молнии, которая предполагает разворачивание времени. Короче говоря, нет метафизических и моральных измерений, которые так преобладали бы в библейской сцене.

Его большие работы последних нескольких лет демонстрируют, как он в первую очередь искал ссылки на XIX век; подобным Гойя, Жерико, Делакруа, Курбе и Мане (традиция, продолженная в нашем веке Пикассо, Голуб и Рихтер, с Джефф Уолл как современный экспонент).

В настоящее время картины Офиса можно сравнить с Дэвид Финчер Фильм Бойцовский клуб (1999). Как и в случае с картинами, фильм не дает ответа, осуждает ли он насилие, которое он показывает, или прославляет его. Поэтому фильм и картины получают одинаковую критику. Зритель ожидает, что представление будет последовательностью событий или источником информации. Что касается большинства представлений в СМИ, Офис столь же исключителен, как и Финчер. Офис не выполняет репрезентативную практику, в которой зритель указывает, как обработать или переварить репрезентацию, особенно когда это касается вопросов насилия. Офис не дает направления в своих картинах, и зритель вынужден выносить собственное моральное суждение.

Обычно Офис сначала ставит сцены с актерами и фотографирует разыгрываемые сцены. В конце концов он превращает фотографии в картинки. Офис использует технику покрытия холста краской и после процесса соскабливания и наращивания краски оставляет нижележащие слои, фильтрующиеся через верхнюю поверхность. Офис обычно представляет насилие в очень прямой и конфронтационной манере.

Музеи и учреждения

Работы Рональда Офуиса выставлялись на:

Награды

  • 2004 Жанна Остингпрайс
  • 2002 Номинация на призы Wolvecamp
  • 1998 Шарлотта Кёлерпрайс
  • 1997 Kunstprijs Provincie Overijssel

Рекомендации

внешняя ссылка