Роза Бертен - Rose Bertin
Версаль, Национальный музей Шато и Трианон
Мари-Жанна Роза Бертен (2 июля 1747 г., Abbeville, Пикардия, Франция - 22 сентября 1813 г., Эпине-сюр-Сен ) был француз модистка (Маршанд де Мод ), известный как портниха Королеве Мария Антуанетта. Она была первым известным французским модельером, и многие считают ее создателем моды и высокая мода в авангарде популярной культуры.
биография
Роза Бертен была дочерью Николя Бертена (ум. 1754 г.) и Мари-Маргерит Мекиньон и провела детство в Сен-Жиле в Пикардии. Она происходила из семьи с небольшим достатком; ее мать работала медсестрой, что в то время было профессией с очень низкой зарплатой и статусом, и финансовое положение стало еще хуже после смерти ее отца.[1] Она и ее брат Жан-Лоран получили скромное образование, но у них были большие амбиции.
Ранняя карьера
В шестнадцать лет Роза Бертен переехала в Париж, где стала учился успешной модистке, Мадемуазель Пажель, с клиентами из числа аристократов.[1] Ранний успех Бертин можно объяснить ее хорошими отношениями с Принцесса де Конти, то Герцогиня де Шартр и Принцесса де Ламбаль, которая однажды устроит ей встречу с Мария Антуанетта. Получив большой заказ для Pagelle, она стала ее деловым партнером.
В 1770 году Бертин открыла собственный магазин одежды, Le Grand Mogol, на Rue Saint-Honoré при поддержке Герцогиня де Шартр (он переехал на Рю де Ришелье, 26 в 1789 году).[1] Она быстро нашла клиентов среди влиятельных дворян в Версале, многие из которых последовали за ней от мадемуазель Пагель, в том числе многие фрейлины до новой Дофины, Марии-Антуанетты.
Портниха Марии-Антуанетте
Перед Мария Антуанетта прибыл во Францию из Австрия, она была обучена нюансам Галант разговорный французский и французская мода. Она была представлена Бертину в 1772 году. Дважды в неделю, вскоре после этого. Людовик XVI Во время коронации Бертин представит королеве свои новейшие творения и часами будет их обсуждать. Королева обожала свой гардероб и была увлечена каждой деталью, а Бертин, как ее модистка, стал ее доверенным лицом и другом. Ее положение дизайнера королевы также обеспечило ей положение ведущего модельера французской аристократии и, поскольку французская мода была лидером в Европе, центральной фигурой европейской моды.
Названный ее недоброжелателями «министром моды», Бертин был мозгом почти каждого нового платья, заказанного королевой. Платья и волосы стали личным средством самовыражения Марии-Антуанетты, и Бертин одевал королеву с 1770 года до ее свержения в 1792 году. Бертин стал влиятельной фигурой при дворе, и она стала свидетельницей - а иногда и осуществила - глубокие изменения во французском обществе. Ее большие показные платья гарантировали, что их обладательница занимала как минимум в три раза больше места, чем ее коллега-мужчина, что делало женщину более внушительной. Ее творения также сделали Францию центром модной индустрии, и с тех пор платья, сделанные в Париже, отправлялись в Лондон, Венецию, Вена, Санкт-Петербург и Константинополь. Эта неподражаемая парижская элегантность завоевала всемирную репутацию Французская мода.
В середине 18 века французские женщины начали "пуф «(приподнимают) волосы с помощью подушечек и помад и носят огромные роскошные платья. Бертин использовал и преувеличивал ведущие моду дня и создавал пуфы для Марии-Антуанетты высотой до трех футов. Мода на пуфы достигла таких пределов, что стала период, а также украшение волос украшениями и предметами, демонстрирующими текущие события. Леонар Атье парикмахер королевы, Бертин создал прическу, которая стала модной по всей Европе: волосы будут украшены аксессуарами, стилизованы, вырезаны в определяющие сцены и смоделированы в формы и объекты - от недавних сплетен до рождений, неверностей мужей и французских военно-морских сил. суда, такие как Belle Poule, к пуфу вспомогательные повстанцы в честь Американская революционная война. Самой известной причёской королевы был пуф «прививки», который она носила, чтобы предать гласности свой успех в убеждении короля сделать прививку от оспа.
Мария-Антуанетта также попросила Бертина одевать кукол по последней моде в качестве подарков для ее сестер и ее матери, императрицы. Мария Тереза Австрийская. Бертина модные куклы назывались «Пандоры» и делались из воска на соединенных деревянных каркасах или фарфоре. Были маленькие, размером с обычную игрушечную куклу, или большие, такие большие или вдвое меньше реального человека, petites Pandores и grandes Pandores. Модные куклы как курьеры режимов[2] оставался в моде до появления Журналы мод.
С покровительством королевы имя Бертина стало синонимом элегантности и излишеств. Версаль. Тесные отношения Бертена с королевой дали ценный фон в социальном и политическом значении моды при французском дворе. Частые встречи королевы с ней кутюрье однако, были встречены враждебно со стороны более бедных слоев, учитывая высокие цены Бертин: ее платья и головные уборы могли легко стоить в двадцать раз больше, чем квалифицированный рабочий того времени зарабатывал за год.[нужна цитата ]
Во время заключения Марии-Антуанетты Бертен продолжала получать заказы от своего бывшего ценного клиента на гораздо меньшие, почти незначительные ленты и простые изменения. Она должна была обеспечить траурную одежду бывшей королевы после казни Людовика XVI, напоминая Марии-Антуанетте много лет назад сон о том, как ее любимая модистка протягивает ей ленты, которые все стали черными.
французская революция
В французская революция не сразу уменьшила свой бизнес, несмотря на эмиграцию многих из ее клиентов за границу, и она продолжала поддерживать королеву, хотя счета были значительно ниже.
В соответствии с Леонар Атье, он, Роза Бертен и Генриетта Кампан коллективно участвовал в секретных переговорах между королевой и Оноре Габриэль Рикети, граф де Мирабо сообщая ей о политических сплетнях и общественном мнении, а также опасениях, что Мирабо вступит в союз с герцогом Орлеанским.[1] Их информация якобы убедила королеву встретиться Огюст Мари Раймон д'Аренберг в комнатах ее горничной Мари-Элизабет Тибо и попросить его встретиться с Мирабо в доме Флоримон Клод, граф де Мерси-Аржанто, в результате чего между королевой и Мирабо произошел контакт.[1]
Во время революции Бертин совершил несколько заграничных поездок, которые привлекли внимание. Она совершила поездку в Англию и Германию в 1791–1792 годах, что вызвало подозрения, что она действовала как агент Марии-Антуанетты. Согласно этим предположениям, она тайно посетила Франциск II, император Священной Римской империи доставить сообщение от Марии-Антуанетты, поскольку переписка последней была тщательно изучена, а устное сообщение через лояльного посыльного считалось самым безопасным способом доставки конфиденциального сообщения через границы.[1] Это не подтверждено, но вполне вероятно, поскольку подтверждено, что королева использовала своего парикмахера Леонара Атье в качестве посыльного во время Перелет в Варенн, и отмечается, что Генриетта Кампан утверждала, что королева сумела получить секретные сообщения своему племяннику императору в течение этого периода.[1] Официально это были командировки, и подтверждается, что Бертин была в Германии в июле 1791 года, когда ее присутствие было отмечено при французском эмигрантском дворе. Замок Шенборнхут в Кобленц, где, как говорят, она способствовала экстравагантной моде женщин, посещающих суд.[1]
Бертен отсутствовал во Франции во время Сентябрьские убийства, в результате чего ее поместили в список эмигрантов. Ей удалось исключить себя из списка и вернуться во Францию в декабре 1792 года, чтобы заняться своим делом. Согласно популярной легенде, во время этого пребывания она уничтожила свои бухгалтерские книги, чтобы уберечь королеву от того, чтобы ее счета использовали против нее во время суда.[1] Однако это не похоже на правду: все векселя королевы до августа 1792 года уже находились во владении правительства через Генри, ликвидатора гражданского состояния, и на тот момент еще не планировалось судебное разбирательство по делу Мари. Антуанетта.[1] Поэтому для Бертина было бессмысленно уничтожать ее бухгалтерские книги по этой причине, а векселя Марии-Антуанетты фактически были унаследованы ее наследниками, которые потребовали их оплаты до 1830 года.[1]
В феврале 1793 года Роза Бертен уехала из Франции в Лондон. Какое-то время она могла обслуживать своих старых клиентов из числа эмигрантов, а ее модные куклы продолжали циркулировать в европейских столицах, вплоть до Санкт-Петербурга. В течение этих лет ее основной доход был за счет требований оплаты счетов, причитающихся ей ее старыми иностранными клиентами, такими как королева Швеции, София Магдалена из Дании.[1] Несмотря на ее отсутствие, ее бизнес в Париже все еще работал через назначенных ею представителей и деньги, которые она отправляла ему из Лондона, и она по-прежнему доставляла заказы Марии-Антуанетте.
Более поздняя карьера
В январе 1795 года Розе Бертен удалось вычеркнуть свое имя из списка эмигрантов через своего адвоката, который утверждал, что она отсутствовала на законных основаниях с тех пор, как покинула страну в деловых целях по легальному паспорту с июля 1792 года (без учета ее пребывания во Франции. Декабрь 1792 - февраль 1793), и таким образом она могла вернуться и возобновить свой бизнес. Утверждается, что во время этой поездки она действовала в качестве тайного посыльного для эмигрантов, и известно, что она предоставляла им средства, но это могло быть просто знаком ее хорошо известной щедрости.[1]
Ее бизнес так и не восстановился полностью, но продолжался в меньших масштабах. Частично это произошло из-за инфляции, а частично из-за того, что мода изменилась после окончания Французской революции. Жозефина де Богарне был среди ее клиентов, и у нее были иностранные клиенты, такие как Мария Терезия Неаполя и Сицилии (1799) и Мария Луиза Пармская (1808).[1] В конце концов ее сменил на посту ведущего модельера. Луи Ипполит Лерой.
На заре XIX века Бертин передала свой бизнес племянникам и переехала в свое поместье в Эпине. Она умерла в 1813 году в Эпине-сюр-Сен.
Знаменитая цитата
Говорят, что Бертен заметил Марии-Антуанетте в 1785 году, когда подарил ей переделанное платье: "Il n'y a de nouveau que ce qui est oublié"(" Нет ничего нового, кроме того, что было забыто. ").[3][4][5]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Ланглад, Эмиль. Роза Бертен: создательница моды при дворе Марии-Антуанетты (Лондон: Джон Лонг, 1913).
- ^ См. Культурный анализ модных кукол в Julie Park (2010), Самость и оно: новые объекты и миметические объекты в Англии восемнадцатого века: «Кукла Фахион и миметическое я», стр. 103 и далее.
- ^ Козинцев, Александр (2010). Зеркало смеха. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. п. 7. ISBN 9781412843263.
- ^ «Образование бедных во Франции». Эдинбургское обозрение, или критический журнал, том 33. А. и С. Блэк. 1820. с. 498.
- ^ Уолш, Уильям С. (1908). Международная энциклопедия прозы и поэтических цитат. Филадельфия, Пенсильвания: Компания Джона К. Уинстона. п.536.
Библиография
- Фрейзер, Антония. Мария-Антуанетта: Путешествие (Лондон: Phoenix Press, 2006).
- Геннек, Екатерина. La Modiste de la Reine (Париж: Издательство Жан-Клод Латт, 2004).
- Ланглад, Эмиль. Роза Бертен: создательница моды при дворе Марии-Антуанетты (Лондон: Джон Лонг, 1913).
- Вебер, Кэролайн. Королева моды: что носила Мария-Антуанетта до революции (Лондон: Aurun, 2007).
Авторитетный контроль  |
|---|