Росс Стреттон - Ross Stretton

Росс Стреттон (6 июня 1952 - 16 июня 2005) был австралийским артистом балета и художественным руководителем. Как танцор он выступал с Австралийский балет, то Джоффри Балет и Американский театр балета. Позже он был художественным руководителем Австралийского балета (1997–2001) и Королевский балет (2001–2002).

Ранняя карьера

Росс Стреттон родился в Канберра В 1952 году он начал свою танцевальную карьеру как чечеточник, дважды выиграв австралийский национальный чемпионат по чечетке и получив множество других наград. В 11 лет он выиграл Канал Седьмой Junior Talent Quest, где судья сравнивает его с Фред Астер. В подростковом возрасте он учился танцам у Катрины Друзиньш в маленькой студии в ее доме в Ярралумле - тогда к танцам для молодых мужчин, особенно в Канберре в шестидесятые годы, относились с любопытством и даже подозрением. Друзиньш, послевоенный эмигрант из Восточной Европы в Австралию, который специализировался на преподавании балета с высокой степенью дисциплины, облегчил Стреттону эту форму танца. Стреттон, пожертвовавший своими учебными занятиями ради своего искусства, однако не начал заниматься исключительно балетом до 17 лет, когда он начал заниматься с Брайаном Лоуренсом и Джанет Карин, бывшие руководители Австралийского балета.

Он успешно прошел прослушивание на должность в Австралийская балетная школа в 1971 году. В первый год он выиграл Нуреев стипендию и получил Гарольд Холт Мемориальная стипендия на втором курсе. Он окончил хореографическое училище в 1972 году с отличием по всей своей практике и танцевал главную мужскую партию принца в постановке школы. Золушка.

Танцевальная карьера 1973–1990 гг.

Стреттон присоединился к Австралийскому балету в 1973 году, а в следующем году стал солистом. После победы в Роберт Хелпманн Стипендия 1975 г., он совершил учебную поездку в США. За время работы в Австралийском балете он исполнил все классические партии в расписании труппы. В 1977 году производство Лебединое озеро, он установил прочные партнерские отношения с Микаэла Киркалди хотя его пришлось доставить в больницу после просчета впечатляющего прыжка в озеро во время выступления на Канберрский театр и отсутствие матраса за кулисами должно было предотвратить его падение. В 1978 году он стал солистом австралийского балета.

В 1979 году он решил уехать из Австралии в США, чтобы завоевать международную репутацию. Стреттон сначала присоединился к Театру Джоффри, прежде чем ненадолго проработать в Северный театр балета в Манчестере. Дебютировал в Американском театре балета (ABT) в 1980–81 годах. В следующем сезоне он стал солистом ABT и главным в следующем сезоне. Он также работал с Михаил Барышников в Барышников и Ко в составе избранной группы танцоров ABT.

За свою танцевальную карьеру Стреттон заработал репутацию великого классического танцора, хотя Нью-Йорк Таймс заявил в новостях о его смерти, что «игра не была его сильной стороной». Он ушел из карьеры танцора в 1990 году.

Художественный руководитель 1997–2002 гг.

Стреттон начал свою новую карьеру в качестве регистратор с ABT, сочетающим административные обязанности с обязанностями по кастингу, обучению и коучингу. В 1993 году его повысили до должности помощника директора.

Он вернулся в Австралийский балет в 1997 году как преемник Майна Гилгуд. Стреттон внес в репертуар труппы новые произведения целого ряда хореографов, в том числе Твайла Тарп. Он также поручил сотрудничество с Австралийский камерный оркестр и Театр танца Бангарра. Обряды, в постановке Стивен Пейдж в 1997 году в нем участвовали танцоры из труппы коренных жителей Бангарры и артисты австралийского балета.

В 1999 году Стреттон взял Австралийский балет в тур по США с участием австралийских танцевальных произведений, ранее не встречавшихся в Северной Америке. Нью-Йорк Таймс описал это как «возрождение компании», основанное на том туре. После смерти Стреттона Дэвид Макаллистер, его преемник на посту художественного руководителя, заявил, что Стреттон «ввел компанию в 21 век».

Когда он работал в Австралийском балете, его девизом было «творчество, энергия и страсть». Он имел репутацию требовательного художественного руководителя и был известен вспыльчивым характером, что означало, что у него часто не было хороших отношений со своими танцорами.

Успех Стреттона в Австралийском балете привел к предложению стать художественным руководителем Королевского балета с намерением привнести в труппу новые работы. Его первый и единственный сезон в Королевском балете подвергся критике. Daily Telegraph с балетный критик назвал его слабым. В частности, постановки Дон Кихот и Спящая красавица подверглись резкой критике, как и его постановка Гала-концерта к Золотому юбилею королевы. Продукция Кармен, в постановке Матс Эк, Джон Крэнко с Онегин, и Свидание, новая работа Кристофер Уилдон, получил более положительные отзывы.

Королевский балет

Следующий Сэр Энтони Доуэлл ушел на пенсию с должности художественного руководителя Королевского балета в 2001 г., правление Королевский оперный театр объявил Стреттона своим преемником с трехлетним контрактом, однако ушел в отставку через 13 месяцев, в сентябре 2002 года. Назначение Стреттона и уход из Королевского балета вызвали беспрецедентный уровень внимания СМИ к Королевскому балету за последние годы. из-за разногласий, вызванных его пребыванием в компании.

За несколько недель до его отставки танцоры из труппы пригрозили объявить забастовку в знак протеста против стиля управления Стреттона, возражая против его кастинговых решений и того факта, что Стреттон часто вносил изменения в рекламируемый состав. Во время отставки Стреттона источники в Королевском оперном театре, головной компании Королевского балета, предположили, что неспособность Стреттона наладить удовлетворительные рабочие отношения с высшим руководством способствовала его уходу. Собственное заявление Стреттона намекало на художественные различия:

«Несмотря на то, что я с огромным уважением отношусь к великому наследию этой труппы, мой интерес заключается в первую очередь в развитии балета будущего, и именно этим я хочу заниматься».

После ухода Стреттона Дама Моника Мейсон, помощник директора и бывший ведущий танцор труппы, занял его должность, сначала на временной основе. Мейсон был назначен директором Королевского балета в декабре 2002 года.

Утверждается, что ряд проблем и обвинений привели к уходу Стреттона из Королевского балета:

  • Прима-балерина Сара Уайлдор ушла из труппы после спора из-за кастинга[1]
  • Леди Макмиллан пригрозила лишить права исполнения произведений ее покойного мужа сэра Кеннета Макмиллана[2]
  • Программирование Стреттона было плохо встречено критиками[3]
  • Equity объявила, что танцоры планируют вотум недоверия Стреттону[3]

Нью-Йорк Таймс прокомментировал художественный и административный подход Стреттона,

«Сосредоточившись на творчестве и новых хореографах, чтобы сбалансировать существующий репертуар, г-н Стреттон, по сути, реализовывал политику, которую он наблюдал в Театре балета. Он пытался сделать то же самое в качестве директора Австралийского балета с 1997 по 2001 год. , он столкнулся с противодействием со стороны некоторых танцоров и сторонников статус-кво ".[4]

Заключительные годы 2002–2005, смерть и посмертная награда

Стреттон вернулся в Мельбурн где работал консультантом по танцам.

Ему поставили диагноз: меланома и умер от осложнений в июне 2005 года в возрасте 53 лет. Его пережила его бывшая жена. Валмай Робертс и его трое детей.

На церемонии вручения австралийских танцевальных премий 2005 года он был посмертно занесен в Зал славы.

Рекомендации

  1. ^ Рейнольдс, Найджел (26 сентября 2001 г.). «Королевский балет в шоке от ухода Уайлдора». Дейли Телеграф. Лондон. Получено 22 мая 2010.
  2. ^ Браун, Исмена (27 сентября 2002 г.). "Двойной удар тому свергнутому боссу балета". Дейли Телеграф. Лондон. Получено 22 мая 2010.
  3. ^ а б "Росс Стреттон". Дейли Телеграф. Лондон. 17 июня 2005 г.. Получено 22 мая 2010.
  4. ^ Нью-Йорк Таймс - 17 июня 2005 г. - "Росс Стреттон, 53 года, ведущий танцор Театра балета, умирает" Анны Киссельгофф.

внешняя ссылка