Савитри (опера) - Sāvitri (opera)

Для использования в других целях см. Савитри.
Савитри
Камерная опера к Густав Холст
Густав Холст.jpg
Холст, около 1921 г.
ЛибреттистHolst
На основеСавитри и Сатьяван
Премьера
5 декабря 1916 г. (1916-12-05)
Веллингтон-холл, Лондон

Савитри это камерная опера в одном действии с музыкой в ​​исполнении Густав Холст, его Opus 25, на свой либретто. Сюжет основан на эпизоде Савитри и Сатьяван от Махабхарата, который также был включен в Образцы древнеиндийской поэзии (Ральф Гриффитс) и Идиллии с санскрита.[1] В опере участвуют три солистки, бессловесный женский хор и камерный оркестр из 12 музыкантов (состоящий из 2 флейт, английского рожка, 2 струнных квартетов и контрабаса). Холст сделал по крайней мере шесть предыдущих попыток сочинения оперы, прежде чем пришел к Савитри.

История выступлений

Впервые опера была представлена ​​в любительском исполнении в Веллингтон-холле, Лондон, 5 декабря 1916 года. Холст планировал, что произведение будет исполнено «на открытом воздухе или в небольшом здании».[2] Его первое профессиональное выступление под управлением Артур Блисс, был поставлен 23 июня 1921 г. Лирический театр, Хаммерсмит с Дороти Силк в главной роли, Стюарт Уилсон как Сатьяван, и Клайв Кэри как Смерть.[3]

Критическая оценка

Друг и коллега Холста Ральф Воан Уильямс отметил использование Холстом модального стиля в опере.[4] Джон Варрак прокомментировал использование Холстом битональности в начале оперы, представляя различные, но тонко связанные области Савитри и Смерти.[5] Дональд Митчелл в своих крайне критических комментариях к опере отмечал влияние Рихард Вагнер в вокальном стиле,[6] даже несмотря на то, что Холст формально отказался от эпического масштаба опер Вагнера с точки зрения размера музыкальных сил.[7] Байрон Адамс описал персонажей оперы как больше «архетипов», чем людей.[8] Напротив, Эндрю Клементс высоко оценил, насколько хорошо опера сочетает «восточную» культуру с «западным» музыкальным форматом.[9]

Роли

Синопсис

Савитри, жена дровосека Сатьявана, слышит зовущий ее голос Смерти. Он пришел потребовать ее мужа. Сатьяван приходит и находит свою жену в беде, но уверяет Савитри, что ее опасения - всего лишь майя (иллюзия):[10] «Все нереально, все есть Майя». Несмотря на это, с приходом Смерти вся сила покидает его, и он падает на землю. Савитри, теперь одинокий и опустошенный, приветствует Смерть. Последняя, ​​проявившая сочувствие к ее приветствию, предлагает ей что угодно, но только не возвращение Сатьявана. Савитри просит жизни во всей ее полноте. После того, как Смерть удовлетворяет ее просьбу, она сообщает ему, что жизнь невозможна без Сатьявана. Смерть, побежденная, покидает ее. Сатьяван просыпается. Даже «Смерть - это майя».

Записи

Рекомендации

  1. ^ Хед, Раймонд (сентябрь 1988 г.). «Холст и Индия (III)». Темп. Новая серия (166): 35–40. Дои:10.1017 / S0040298200024293. JSTOR  945908.
  2. ^ Оттауэй, Хью (июнь 1974 г.). «Холст как оперный композитор». Музыкальные времена. 115 (1576): 473–474. Дои:10.2307/957953. JSTOR  957953.
  3. ^ Холст, Имоджен (1974). Тематический каталог музыки Густава Хольста. Лондон: Faber Music. п. 86. ISBN  0-571-10004-X.
  4. ^ Воан Уильямс, Ральф (октябрь 1920 г.). «Густав Холст (Продолжение)». Музыка и письма. 1 (4): 305–317. Дои:10,1093 / мл / 1.4.305. JSTOR  726997.
  5. ^ Варрак, Джон (Сентябрь 1974 г.). «Холст и линейный принцип». Музыкальные времена. 115 (1579): 732–735. Дои:10.2307/957840. JSTOR  957840.
  6. ^ Митчелл, Дональд (Ноябрь 1956 г.). «Лондонские концерты и опера». Музыкальные времена. 97 (1365): 596–597. Дои:10.2307/938276. JSTOR  938276.
  7. ^ Колин Мэтьюз, вкладыши к Hyperion Recording Савитри, CDH55042 (переиздание 2000 г.).
  8. ^ Адамс, Байрон (Зима 1992 г.). "Обзор Густав Холст: Человек и его музыка Майкла Шорта ". The Musical Quarterly. 76 (4): 584–591. Дои:10,1093 / кв.м / 76.4.584. ЧВК  493520. Получено 2017-02-19.
  9. ^ Эндрю Клементс (2004-05-20). "Савитри (Симфонический зал, Бирмингем) ". Хранитель. Получено 2007-07-14.
  10. ^ Тренд, Дж. Б. (Октябрь 1921 г.). «Савитри, опера с санскрита». Музыка и письма. 2 (4): 345–350. Дои:10,1093 / мл / II.4.345. JSTOR  726591.

внешняя ссылка