Сальвадор Салорт-Понс - Salvador Salort-Pons

Сальвадор Салорт-Понс
Сальвадор Салорт-Понс
Родившийся	18 апреля 1970 г. (возраст 50); Мадрид, Испания
Род занятий	Директор музея
Супруг (а)	Александра Салорт-Понс
Дети	2

Сальвадор Салорт-Понс (родился 18 апреля 1970 г.), американец испанского происхождения. историк искусства и директор музея. С 2015 года Салорт-Понс занимает должность директора Детройтский институт искусств.

ранняя жизнь и образование

Салорт-Понс родился и вырос в Мадриде, Испания. В 1993 году Салорт-Понс окончил Мадридский университет Комплутенсе с степень магистра в География и История со специализацией в История искусства. Во время учебы в Мадридском университете Комплутенсе его обучал бывший директор Museo del Prado, Альфонсо Перес Санчес.

В 1998 году Салорт-Понс был удостоен награды Римская премия и жил и учился в Королевской испанской академии в Рим в течение двух лет, где он исследовал присутствие испанских художников в Риме в 17 веке. В 2000 году он стал членом Королевский колледж Испании в Болонье где он защитил диссертацию о поездках Диего Веласкес внесены Италия. Его диссертация была опубликована в 2002 году и включала более 50 новых документов, касающихся жизни и деятельности Веласкес во время его двух поездок в Италию (в 1629-30 и 1649-1651). Среди открытий Салорта-Понса была правильная датировка Веласкеса. Портрет Иннокентия X.^[2]

В 2006 году, работая в Meadows Museum в Южный методистский университет, Салорт-Понс получил Магистр делового администрирования от Школа бизнеса Кокса в Южном методистском университете.^[2]

Ранняя карьера

Первой кураторской работой Салорт-Понса была работа куратора выставок в Memmo Foundation / Palazzo Ruspoli в Рим. Находясь в Фонде Меммо, он был одним из кураторов "Il trionfo del colore: Collezione Carmen Thyssen-Bornemisza" (Рим, 2002 г.), а также "Веласкеса" (Рим, 2001 г.), которая была первой монографической выставкой художника, когда-либо организованной в Италии.^[3]

До 2006 года Салорт-Понс занимал должность старшего куратора в Meadows Museum искусства в кампусе Южный методистский университет в Университетский парк, Техас.^[3] За это время Салорт-Понс помог профессорам Йельского университета определить ранний Веласкес работа, изображающая образование Дева Мария.^[4]^[5]

Ранние годы DIA (2008-2015)

В феврале 2008 г. Детройтский институт искусств (DIA) наняла Салорт-Понса в качестве помощника куратора European Paintings.^[6] В 2011 году Салорт Понс был назначен помощником куратора, и он приступил к реализации ряда выставочных проектов, в том числе «Подделки, подделки и тайны» (2011).^[7] Как руководитель отдела европейского искусства в DIA Салорт-Понс был штатным куратором во время путешествия. Рембрандт и выставка «Лик Иисуса». В 2013 году Салорт-Понс был назначен исполнительным директором по стратегиям и информации в отношении коллекций, курируя ряд ключевых отделов DIA, включая управление коллекциями, сохранение и публикации.^[8]

Как куратор Салорт-Понс провел обширное исследование итальянских и испанских коллекций DIA. Под его руководством музей приобрел ряд испанских шедевров таких художников, как Франсиско Сурбаран, Алонсо Кано, Хуан Вальдес Леаль, и Хуан де Эспиноса. Кроме того, он заново открыл работу Бартоломе Эстебан Мурильо в Оклендский университет местонахождение которого было потеряно для ученых в течение многих лет.^[9]

Дирекция АСВ

Став директором осенью 2015 года, Салорт-Понс приступил к реализации ряда проектов, направленных на то, чтобы сделать АСВ более похожим на городская площадь. Он описал будущее DIA как место, где люди могут собираться, чувствовать себя желанными, представленными и вовлеченными. Утверждение, что музей - это место для наслаждения искусством, но также и место, где люди могут «выпить кофе и поболтать».^[10] Сэлорт-Понс неоднократно заявлял, что его приоритеты напрямую связаны с повышением общественного интереса и доступности.^[11]^[12]^[13]

Сэлорт-Понс также начал программу «Режиссерская версия» в DIA в начале 2016 года. Эта серия выступлений была предназначена «для того, чтобы люди могли узнать его поближе, а он - получить известие из метро Детройтерс».^[14]

Еще одна важная инициатива, на которой сосредоточился Salort-Pons, - это диверсификация аудитории, персонала и совета директоров DIA. Когда Салорт-Понс был директором, в DIA был запланирован ряд нетрадиционных выставок и программ, а также уделялось повышенное внимание коллекционированию произведений искусства афроамериканских художников.^[15]

В июне 2016 года Салорт-Понс был удостоен Орден Звезды Италии получил звание офицера итальянского правительства за то, что был иностранным гражданином, который способствовал продвижению и сохранению итальянского национального престижа за рубежом.^[16]

На публичной церемонии в DIA 11 августа 2017 года Салорт-Понс был натурализован как гражданин США после 13 лет проживания в Соединенные Штаты. Церемония прошла на глазах у более чем 100 посетителей музея под председательством Федеральный судья Аверн Кон.^[17]

С конца 2017 года Salort-Pons ведет проект по перепланировке общественных пространств вокруг DIA. Работа с учреждениями, соседними с учреждениями АСВ, такими как Детройтский исторический музей и Государственный университет Уэйна, проект стремится сделать их общую зону на Woodward Avenue в главную городскую площадь Детройта. Объявляя о планировании площади Вудворда, Салорт-Понс сказал, что отзывы общественности и соседей музея будут играть жизненно важную роль, поскольку DIA искало лучшие способы связать территорию музея с окружающим сообществом. Проект уже получил ряд грантов от местных учреждений. Конечная цель этого проекта - создать целостный вид и программирование культурного квартала в центре Детройта, в центре которого находится DIA.^[18]

В марте 2020 года Салорт-Понс возглавил DIA во время успешной заявки на раннее обновление мельницы в Окленд, Уэйн, и Округа Макомб. В ходе голосования 2020 года поддержка мельницы DIA выросла до 76% в округах Окленд и Уэйн и до 62% в графстве Макомб, где в 2012 году мельница едва прошла с 50,5% голосов. На вопрос, почему DIA планировало обновить поместье раньше, чем в 2022 году, когда он истек, Салорт-Понс заявил: «Я думаю, что мы заслужили право вернуться к избирателям. Я думаю, что мы коснулись жизней очень многих людей. в трехсторонняя область последние восемь лет ". Салорт-Понс считает, что активизация работы DIA по привлечению общественности с 2012 года стала движущей силой для улучшения результатов мельницы. Реагируя на победу, Салорт-Понс заявил:" Обновление мельницы DIA обеспечит продолжение работы музея предлагая бесплатные экскурсии и бесплатный транспорт для десятков тысяч студентов из местных школ каждый год, а также бесплатные программы для местных пенсионеров ".^[19]

В радиоинтервью перед голосованием Салорт-Понс высказал предположение, что, по его мнению, при поддержке миллэджа DIA может достичь пожертвования в 600 миллионов долларов к тому времени, когда истечет срок милджа в 2032 году. Эта сумма, по его мнению, будет равной. достаточно для постоянной финансовой стабильности организации.^[20]

Избранные публикации

Салорт-Понс много писал о жизни и деятельности испанский владелец Диего Веласкес.

Книги

Веласкес: его третье путешествие в Рим, exh cat. (2001; под редакцией Висенте Гарина Лломбарта; Рим, Fondazione Memmo, Palazzo Ruspoli)
Веласкес в Италии (2002)
Диего Веласкес 1599 - 1660 (2008)

Статьи

«Fray Juan Rizi en Italia», Испанский архив искусств (1999)
«La misión de Velázquez y sus Agenttes en Roma y Venecia 1649-1653», Испанский архив искусств (1999)
«Веласкес а рома» в «Веласкес а рома». Веласкес в Риме, отл. Кот. в Анна Колива, изд (2000; Рома, Галерея Боргезе)
«Веласкес и Джулио Саккетти: два неопубликованных портрета короля и королевы Испании», журнал The Burlington Magazine (2001)
«Hipótesis de reconstrucción de la biblioteca de Alonso Cano` в Марии-дель-Мар-Виллафранка», в Алонсо Кано: espirtualidad y modernidad artística, exh.cat. Мария дель Мар Виллафранка, редактор (2001)
«El saber de un artista: fuentes normales y literarias en la obra de Alonso Cano», в Алонсо Кано: espirtualidad y modernidad artística, exh.cat. Мария дель Мар Виллафранка, редактор (2001)
«Висенте Сальвадор Гомес, Алонсо Кано и ла pintura valenciana de la segunda mitad del siglo XVII», Archivo Español de Arte (2001)
«Fortuna e collezionismo della pittura di Velázquez in Italia», в материалах симпозиума: экономика и искусство, 13-18 века, Istituto Internazionale di Storia Economica «F. Datini», (2002)
«Художественная коллекция дона Педро Антонио де Арагон, Виррей де Наполес (1666–1672)», Ricerche sul Seicento Napoletano (2003)
«La legación de Francesco Barberini en España: unos retratos para el cardenal y un breve pontificio para Diego Velázquez,« clerico coniugato », Archivo Español de Arte (2004)
«La llegada de Niccolò Tornioli a Roma y el malogrado mecenazgo del abad Borromeo», Antologia di Belle Arti (2004)
«Relaciones artísticas entre las cortes de Madrid y Florencia en tiempos de Cosme III» в El viaje a Compostela de Cosme III de Medicis, exh. Кот. А. Нейра Круз, редактор (2004)
«Las relaciones artísticas entre Italia y Sevilla durante el primer tercio del siglo XVII», в De Herrera a Velázquez, el primer naturalismo en Sevilla, exh. Кот. Альфонсо Перес Санчес и Бенито Наваррете, редакторы (2005)
«Гаспар Бесерра во Флоренции», Испанский архив искусств (2005)
«Гонсало де Лианьо, карлик и художественный агент Филиппа II. Часть I », The Burlington Magazine (2006)
«Гонсало де Лианьо, карлик и художественный агент Филиппа II. Часть II », журнал Burlington (2007)
«Coleccionismo y patronazgo de los marqueses de Castel Rodrigo, Livio Odescalchi y Savo Mellini: el mercado artístico madrileño hacia 1680», in .; Sapienta libertas: escritos en homenaje al profesor Альфонсо Э. Перес Санчес, Мария Кондор Ордунья, изд. Мадрид (2007)
«Se Bene è cosa ordinaria (...), sarà gratissimo» ;, un ciborio di alabastro in dono a Filippo II di Spagna », Rassegna Volterrana (2008)
«Путешествие придворного шута: Гонсало де Лианьо, художественный агент при дворе короля Испании Филиппа II» в «Двойные агенты». Культурный и политический брокеридж в Европе раннего Нового времени, Марика Кеблусек, ред. (2011)
«Рекомендательное письмо для Веласкеса в Болонье», журнал The Burlington Magazine (2012)
«Деньги дани в Лас Дескальсас Реалес» Тициана в Арте дель Доно. Культурная школа Италии и Испании 1550–1650 », Studi della Bibliotheca Hertziana; 8. - Pubblicazioni della Bibliotheca Hertziana Istituto Max Planck per la Storia dell’Arte, Рим (2013)
«Агент Ein Hofnarr als: zumiplomatischen Geschenkwesen am Hof Philipps II», в Materielle Grundlagen der Diplomatie, Марк Хеберляйн; Кристоф Джеггл (Hg.), Констанц [u.a.] (2013)
«Портрет мужчины Веласкеса в Детройте институт искусств», в Эль Ховен Веласкес, отредактированный Бенито Наваррете, Севилья (2015)