Саратонский театр - Saraton Theatre

Саратонский театр
1401 - Театр Саратон (5044690b1) .jpg
Место расположенияУлица Принца 95, Графтон, Совет долины Кларенс, Новый Южный Уэльс, Австралия
Координаты29 ° 41′20 ″ ю.ш. 152 ° 56′05 ″ в.д. / 29,6889 ° ю. Ш. 152,9346 ° в. / -29.6889; 152.9346Координаты: 29 ° 41′20 ″ ю.ш. 152 ° 56′05 ″ в.д. / 29,6889 ° ю.ш. 152,9346 ° в. / -29.6889; 152.9346
Построен1925–1940
АрхитекторГ-н Ф. Дж. Борд (1926) и г-н Джордж Рэй (1940) 1940: г-н Джордж Рэй; архитектор; из Брисбена
ВладелецNotaras Bros Entertainment Pty Ltd
Официальное названиеСаратонский театр; Театральный комплекс Саратон, включая 4 магазина
Типгосударственное наследие (построено)
Назначен9 июня 2000 г.
Номер ссылки1401
ТипТеатр
КатегорияОтдых и развлечения
СтроителиМистер Дж. Уолтерс (1926) и Годдард и Годдард (1940) 1940: господа Годдард и Годдард из Графтона
Театр Саратон находится в Новом Южном Уэльсе.
Саратонский театр
Расположение театра Саратон в Новом Южном Уэльсе

Саратонский театр театр на Принс-стрит, 95, внесен в список наследия. Графтон, Совет долины Кларенс, Новый Южный Уэльс, Австралия. Сейчас он работает и как кинотеатр, и как площадка для живых выступлений. Первоначальное здание 1926 года было спроектировано Ф. Дж. Бордом и построено Дж. Уолтерсом, а интерьер 1940 года был разработан Джорджем Рэй и построен Годдардом и Годдардом. Имущество принадлежит Notaras Bros Entertainment Pty Ltd. Оно было добавлено к Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 9 июня 2000 г.[1]

История

Хронология театра

  • 1905: Джон (Иоаннис) Нотарас прибыл с острова Китера (Греция) и присоединился к своему отцу, который руководил продуктовым магазином.
  • 1908: Тони (Энтони) Нотарас прибыл из Китеры и присоединился к своему брату и отцу.
  • Неизвестная дата: братья открывают кафе в Графтоне.[2]
  • 1926: Саратонский театр открывает мэр, Олд. У. Т. Робинсон, 17 июля. Он хвалит братьев Нотарас, говоря, что это был случай лишь для того, чтобы показать, что в этом районе есть по крайней мере несколько мужчин, которые ценят его ценность и готовы приложить все усилия, чтобы сделать его лучше для жизни. Он надеялся, что это так. будет примером для многих других, кто не хочет тратить свои деньги на прогрессивные предприятия, чтобы сделать эту часть государства более привлекательной с точки зрения современных институтов.[3]
  • 1932: Пожар на сцене 20 августа повредил пол, крышу сцены, (громкоговоритель?) Перегородку, экран и занавески.[4]
  • 1932: 18 ноября. Театром дирижировал Т. Дж. Дорган, но в то время он не использовался.[4]
  • 1933: Театр все еще не использовался как кинотеатр, но в нем устраивались танцы и светские вечера.[4]
  • 1935: К 20 июня был установлен звуковой экран (после пожара 1932 года), а используемое оборудование было произведено RCA (Radio Corporation of America).
  • 1937: К 18 мая экран и проекционное / звуковое оборудование были удалены.[4]
  • 1938/9: Предполагалось, что фильмы не будут показывать, но театр использовался для танцев, концертов и общественных мероприятий.[4]
  • 1939 г .: 3 сентября Вторая Мировая Война было объявлено.[нужна цитата ]
  • 1940: Интерьер полностью переоборудован, чтобы создать ультрасовременный роскошный театр по образцу столичных кинопоказов, с блестящим фойе, выложенным богатыми ворсовыми коврами, а декоративная и световая схема гармонично сочетается с кремовыми и зелеными тонами и синие и золотые тона, сцена задрапирована великолепными занавесками, а рифленые колонны и фрески завершают великолепный интерьер.[5] Подробное описание декоративной цветовой схемы и освещения приводится в той же газете от 6 июля 1940 года. Также отмечается, что стоимость была почти 4000 фунтов стерлингов. Архитектором был Джордж Рэй, из Брисбен. Церемонию открытия провел сэр Эрл Пейдж, MHR, который поздравил T.J. Dorgan Pty Ltd и господа Notaras Bros о своем предприятии. Он подчеркнул, насколько важно развлекать людей во время войны. Хотя Вторая мировая война продолжалась менее года, Пейдж сформулировал три принципа, как выиграть войну: Третий и самый важный [принцип] из всех - поддерживать дух людей. Мужчины и женщины могут лучше усердно и непрерывно работать, если их развлекают. На фронте во время последней войны [Первой мировой войны] мы обнаружили, что более легкая сторона снимает напряжение, предохраняет человеческие нервы от разрывов. Я уверен, что в это время мы будем ясно мыслить, работать лучше, планировать более четко, если будем смешивать работу с развлечением, и поэтому я рад открыть это место развлечений.[6]
  • 1944: 10 мая на сцене произошел еще один пожар.[4] Пришлось заменить ширму и занавески.
  • 1951: В Новом Южном Уэльсе 295 провинциальных городов, в которых находится 385 закрытых кинотеатров.[1]
  • 1955: 27 апреля был установлен широкий экран из пластика Brakelite, подходящий для презентации Cinemascope.[4]
  • 1963: год, когда телевидение пришло в большую часть страны. Примерно в это же время или сразу после этого Т. Дж. Дорган закрыл Саратон.
  • 1982: 10 декабря. Саратон вновь открывается после перекраски зала и капитального ремонта.[4]
  • 1989: 13 января пожар, предположительно вызванный сотрудником, уничтожил оборудование в проекционной коробке. В ожидании ремонта и приобретения нового оборудования, начиная с 26 января, фильмы временно демонстрировались в 16 мм от передней части бельевого круга.[4] С тех пор продолжалась огнестойкая проекция пленок (на 35-миллиметровом проекторе с непрерывной системой подачи пленки).
  • 1999: В провинциальных городах Нового Южного Уэльса всего 13 кинотеатров все еще работают в узнаваемом состоянии из 385, которые действовали в 1951 году. Саратон - один из этих тринадцати.[1]

Т. Дж. Дорган

Т. Дж. Дорган руководил небольшой независимой сетью кинотеатров в северо-восточных городах штата. Похоже, он довольно безжалостно охранял свою территорию.[4] Один оператор-одиночка, открывшийся в оппозиции к Доргану в Лисмор объяснил, как он был вытеснен и закрыт, как он утверждал, Т. Дж. Дорганом. Он утверждал, что Дорган вступил в сговор с дистрибьюторами фильмов, чтобы ограничить выпуск продукции только новичком. Дорган, похоже, придерживался тех же методов ведения бизнеса, что и основные участники выставки. Они договорились об аренде оппозиционного кинотеатра, когда бывшие операторы были вынуждены закрыться либо из-за ценовой войны, либо из-за невозможности получить фильмы. Затем они могут закрыть его, оставив для использования в будущем, если спрос, по их мнению, потребует его повторного открытия.[1]

Это может быть то, что случилось с Саратоном. Деревянное здание, известное как Театр Фицрой, открывшееся как каток (1889 г.), было преобразовано в кинотеатр в 1924 г., но лицензия была временно отозвана в 1928 г., и в конце 1930-х годов он окончательно закрылся как кинотеатр. Возможно, братья Нотарас пытались обыграть Доргана в его собственной игре, потому что, помимо строительства Саратона, они получили контроль над Фицрой в начале 1930-х годов. Но оба были сданы в аренду Доргану, который также управлял кинотеатром Kinema (лицензия была выдана в 1913 году). В буклете о Графтоне, опубликованном в 1931 году (принадлежащем Историческому обществу Графтона), Дорган объявил, что он контролирует Саратон, Фицрой, Театр Гарден и принца Эдуарда в Южный Графтон. Только после закрытия Фицрой, Дорган, возможно, решил вновь открыть Саратон, который также был единственным хорошо построенным солидным театром в городе, подходящим для преобразования в первоклассное место. Именно архитектор Доргана был выбран для разработки полного обновления интерьера Саратона.[1]

Джордж Рэй, архитектор

Из личного общения с мистером Лесом Тодом Джордж Рэй рассказал, что он спроектировал около 30 кинотеатров в Квинсленд и те в Murwillumbah, Казино, Кабраматта, Баллина, и Графтон. Среди других своих работ он разработал ряд произведений в стиле ар-деко. Банк Содружества филиалов в Квинсленде и выполняли работы для магазинов Myers в Твидовые головы, Cowra и Tamworth.[1]

Резюме значения

Таким образом, Графтон и Южный Графтон когда-то владели по крайней мере семью кинотеатрами, которые индивидуально использовались для показа фильмов. Какое-то время четыре работали одновременно. Только театр Саратон остается представителем и символом того времени, когда посещение кинотеатра было основным пассивным развлечением населения в целом (в среднем каждый австралиец посещает его примерно 20 раз в год).[1]

Театр Саратон представляет интерес греческих иммигрантов к работе кинотеатров в Новом Южном Уэльсе примерно с 1911 по 1960 год.[7]Иммиграция граждан Греции в Новый Южный Уэльс продемонстрировала заметные различия в экономической устойчивости тех, кто прибыл до 1950 года, по сравнению с теми, кто прибыл в период массовой иммиграции после Второй мировой войны. До Второй мировой войны количество греческих иммигрантов было небольшим и следовало системе цепной миграции. То есть один или два члена семьи приехали, работали на других греков, открыли для себя какую-либо форму бизнеса, а затем спонсировали одного или нескольких членов семьи или друзей, чтобы они вышли и поработали в этом бизнесе. Фирмы создавались не для обслуживания других греков, а для обслуживания англо-кельтского населения.[1]

Эти иммигранты часто выезжали в провинциальные города, чтобы открыть небольшой бизнес в сфере общественного питания - продуктовые магазины или кафе, где готовили блюда в австралийском стиле. Затем некоторые из них начали показ кинофильмов в тех же городах, снова предлагая еду для англо-кельтского населения. Став руководителями кинотеатров, греческие иммигранты получили более высокий статус в городских общинах и позволили им лучше интегрироваться в эти общины.[1]

Греческие иммигранты 19-го и начала 20-го веков в основном приехали с островов (особенно с Китеры), прибрежных городов и внутренних деревень с тем, что описывается как крестьянское происхождение, часто с небольшим, если вообще, формальным образованием. В период с 1911 по 1947 год почти половина прибывших в Новый Южный Уэльс осела за пределами мегаполисов.[1]

Примерно с 1915 года до начала 1960-х годов 116 сельских кинотеатров в Новом Южном Уэльсе когда-то принадлежали 66 греческим иммигрантам в 57 городах. В этих городах греческими экспонентами были построены 34 новых кинотеатра. Известно, что по крайней мере 61 из этих иммигрантов к тому времени, когда они занялись выставкой кинофильмов, были собственниками собственного продуктового бизнеса.[1]

Братья Нотарас применили эту модель прибытия, расширив интерес своего отца к розничной торговле продуктами питания до открытия кафе, затем построили один театр и взяли под свой контроль другой в городе (Фицрой, ныне снесенный); и взяв под свой контроль треть в Woolgoolga. Хотя братья Нотарас сдавали свои театры Графтон в аренду местному независимому экспоненту (с начала 1930-х до начала 1960-х), член семьи, Ирен Нотарас, возобновила работу с 1982 года по сегодняшний день. Однако в так называемый золотой век, когда население посещало кинотеатры, большинство греческих собственников управляли своими собственными театрами. Они контролировали основные развлечения своего города, когда все население посещало кинотеатры в среднем от 20 до 31 раз в год, в то время как не было ни зарегистрированных клубов, ни вечерних открытий отелей, ни телевидения, ни профессионального спорта. Они внесли прямой вклад в моральные и социальные ценности сообществ, в которых они действовали. Они привезли национальные и международные события в сельские районы в виде художественных фильмов, кинохроники и документальных фильмов.[1]

Список наследия и перепланировка

К 1999 году состояние театра ухудшалось, и владельцы, семья Нотарас, подали заявку на снос театра, чтобы построить автостоянку для соседнего торгового центра. Хейзел Хоук, тогдашний председатель Совета по наследию Нового Южного Уэльса, посетил Графтон на Неделе наследия, осмотрел памятники наследия города и узнал о возможном сносе театра. Хоук принял меры, чтобы спасти здание, и в тот же день на него был вынесен временный ордер на наследство. Спиро Нотарас рассказал Ежедневный экзаменатор в 2013 году: «Из-за нее мы не смогли его снести. Мы проклинали ее какое-то время, но теперь мы понимаем, что это должно было быть. Я действительно получаю удовольствие от сегодняшнего вида здания». В июне 2000 года он получил постоянное наследие.[8][9][10] Затем семья попыталась продать здание городскому совету Графтона за 1 доллар в надежде, что они отремонтируют его, но совет отклонил предложение.[9]

Затем Спиро, Анджело, Митчелл и Джон Нотарас выкупили всех остальных членов семьи и решили отремонтировать здание сами, закрыв театр в 2008 году и предприняв крупную многолетнюю реконструкцию. Реконструкция добавила к восточной стороне здания два театра, рассчитанных на 130 и 140 зрителей соответственно. Он установил оборудование, позволяющее использовать театр не только для просмотра фильмов, но и для живых выступлений. Он также установил фойе с мраморным полом, современную звуковую систему и более просторные и удобные кресла, в результате чего вместимость главного театра уменьшилась с 1200 до примерно 1050, полностью заменили водопровод в здании и восстановили интерьер до мелких деталей, таких как оригинальные знаки для ванной.[11][12][13]

После долгих задержек из-за различных проблем, реконструированный театр Саратон открылся 2 сентября 2010 года после двух с половиной лет ремонтных работ. Затем 23 ноября состоялось официальное повторное открытие, где был показан фильм «Графтон на работе и играх». немой фильм, который был показан на премьере театра в 1926 году.[14][15] Реконструкция была удостоена награды национального наследия в 2011 году.[16] Первое живое выступление состоялось 7 мая 2011 года в рамках кантри-музыки. Макклимонты.[17]

Описание

Внешние вывески

Здание, в котором находятся театр Саратон и четыре магазина, расположено на западной стороне Принс-стрит между железнодорожным виадуком (который пересекает улицу) и Паунд-стрит. Это одно из двух исторических зданий на западной стороне Принс-стрит между виадуком и Фицрой-стрит (второе - здание коммерческого банка), которое нельзя было переделать в современной коммерческой манере.[1]

Здание Саратона следует рассматривать в двух разных часовых поясах - внешний вид, датируемый 1926 годом, и интерьер театра, датируемый 1940 годом.[1]

Внешний вид
Вход с улицы

Здание солидное, построено из (цементно-кирпичного) кирпича, для зрительного зала - стального ферма и рифленое железо крыша.[18] Сцена имеет легкую конструкцию, недавно переоборудованная из листовой стали с оребрением «Colorbond».[19] Части театра, такие как лестница и пол фойе бельэтажа, а также пол проекционного бокса, построены из железобетона.[1]

С улицы навесной тент необычного дизайна. Обладает необычайно глубоким румянцем. фасция отделаны почти квадратными панелями из фиброцемента (вероятно, асбестового) без защитных полос.[18] Судя по всему, владельцы осуществляли умеренный контроль над арендаторами магазинов, поскольку только двое нарисовали вывески на фасаде навеса, а двое изменили витрины на фасадах магазинов над навесом. В остальном маркиза, фасад из лицевого кирпича магазинов над навесом и отрисованный почти эдвардианский фасад театра над навесом не менее оригинальны. Семь из одиннадцати многослойных окон на фасаде также выглядят оригинальными для 1926 года.[1]

В софит накладка на навес по всей длине театра в прессованный металл угловатой конструкции в стиле ар-деко (соответствует изменениям 1940 года). Сами витрины разнообразны и не качественны; нет, за исключением фрагмента над дверью одного из них, относящегося к 1926 году.[1]

Тротуар перед театром является оригиналом реконструкции 1940 года, за исключением двойных дверей или застекленных панелей на северном конце (перед моноблоком или бывшим «кафе»). Четыре комплекта двустворчатых дверей 1940 года выпуска красивы своей лакированной деревянной отделкой и тяжелыми тройными горизонтальными хромированными толкателями. Над дверьми во всю длину находится один из самых крупных (для одноэкранного кинотеатра) опалесцирующий программный знак с задней подсветкой, на котором можно разместить съемные буквы (для фильмов, которые сейчас показывают).[20] Это также типичный элемент конца 1930-х годов, но сохранился до наших дней.[1]

Интерьер до перепланировки 2008-10 гг.
Фойе

Войдя в парадную дверь, попадаешь в просторное прямоугольное фойе с ковровым покрытием. (Фойе также было покрыто ковром, когда здание было вновь открыто в 1940 году; ковровое покрытие от стены до стены свидетельствует о роскоши, редко встречающейся в домашних условиях.) Настоящий дизайн создает скромное впечатление ар-деко в коричневых и коричневых тонах.[21][1]

В отличие от многих кинотеатров 1920-х и 1930-х годов, где лестницы были пристроены к одной стороне обычно небольшого вестибюля, лестница в Саратоне находится на оси, ведущей к входной двери в зал. По всей длине фойе, за шоколадным батончиком справа, пролет из четырех подступенков ведет к площадке, ведущей к площадке, ведущей по главной лестнице (15 подступенков) к площадке, а затем разделяется на две части. собачьи лапы обратно в вестибюль бельэтажа. Этот марш главной лестницы занимает почти треть ширины фойе.[1]

По обе стороны от лестницы бельевого круга нижняя площадка продолжается до двух двойных дверей, ведущих в партер. Двери содержат две почти полукруглые стеклянные панели (типичный дизайн конца 1930-х годов). Вдоль этих расширений нижней площадки расположены туалеты, каждый с освещенной панелью из матового стекла (над дверью), на которой изображены мужчина или женщина, одетые в коктейльные или вечерние платья того периода.[22][1]

Потолки

Потолок из волокнистой штукатурки, в которой, помимо плоских секций, используются четыре декоративных элемента, которые можно было бы назвать поздним ар-деко, но не ар-модерн. Это плоские ребра, ребра поперечного рифления, продольные панели мелкого V-образного сечения и продольные флейты. Маленький карниз также имеет вертикальные канавки. В настоящее время потолок окрашен в кремовый цвет.[1]

Моноблок, расположенный с северной стороны фойе, с 1940 года был изменен, и его фасад был покрыт ковром. Столешница из ламинированного пластика типа "Formica" заменила оригинал, который мог быть либо мрамор или листовое стекло.[23] Первоначальные витринные полки и их задняя часть за зоной обслуживания были заменены простыми полками на «вешалке».[1]

В современном описании театра упоминается зеркало на лестнице, ведущей в бельевой клуб. Возможно, он находился на стене позади средней площадки, что создавало ощущение большего простора. Оригинальные светильники на потолке были заменены на кремовые опаловые стеклянные светильники «устрицы», которые, хотя и были доступны в 1940-х годах, больше подходили для однотонных поверхностей без отделки. Подозревается, что оригинальная фурнитура представляла собой квадратные коробки из «матового» стекла, подвергнутого пескоструйной обработке, в металлических рамах.[1]

За исключением этих незначительных моментов, фойе, его дадо группы, плинтусы, дверь архитравы и двери, и потолок остаются прекрасным примером фойе для лучшего класса большого театра конца 1930-х годов, построенного в небольшом провинциальном городке или густонаселенном пригороде Сиднея (в этом городе они почти все снесены).[1]

Вестибюль бельэтажа относительно узкий.[24] после входа в него с двух рейсов лестница которые предоставляют доступ.[25] Окна напротив лестницы, а также два туалета, над дверьми которых расположены такие же световые указатели, как и над дверями туалетов на первом этаже. По обеим сторонам вестибюля бельэтажа есть (только занавешенные) входы на лестничные пролеты, ведущие к бельэтажу. (Неоригинальные) потолочные светильники в плохом состоянии.[1]

Зрительный зал, первоначально рассчитанный на 1166 человек (из лицензионного списка главного секретаря 1959 года), обладает почти великолепным пространственным качеством. По большей части это оригинал 1940 года.[26] Основным изменением, по-видимому, стало удаление примерно 20 настенных светильников. Прямоугольные светильники заподлицо с потолком из матового стекла, подвергнутого пескоструйной обработке. К счастью, у владельцев не возникло соблазна уничтожить авансцену для презентации на сверхшироком экране. Проем авансцены в настоящее время имеет ширину около 10 метров - достаточную ширину для большинства путешествующих живых выступлений, если и когда это разрешено.[1]

Дизайн интерьера 1926 года был простым с крышей. фермы незащищенный. Типичный для многих кинотеатров нижний пояс ферм крыши не был полностью горизонтальным: они были разделены на три секции, причем только центральная секция была горизонтальной, а две другие имели наклон вниз к точке пружины на стене. пирсы. Центральная высота определялась проекционным лучом света из операционной (био) коробки на экран, обеспечивающий подходящие линии обзора. При наличии плоского пола для большей части зала (для общественных мероприятий) сцена и экран должны быть подняты, чтобы обеспечить разумный обзор из этой части зала. Это требование вынудило фермы (а позже и потолок) располагаться высоко над передней частью театра, создавая тем самым благородное визуальное качество этой части зрительного пространства.[1]

В задней части зрительного зала, над бельевым кругом, крыша была увеличена на относительно короткие отрезки, чтобы обеспечить достаточную высоту и пространство для проецируемого светового луча. Архитектор 1940 года Джордж Рэй очень искусно выровнял потолок под нижними поясами ферм, поместив его под гребенчатую секцию поясов, но сохранив плоские секции как можно выше в центре, чтобы предотвратить препятствие лучу света. . Неопытному зрителю этот потолок кажется абстрактной блочной композицией ступеней, наложенных флейтами и полосами, которые падают вниз по залу.[27] Не считая ныне снесенного Kings Theater в Мосмане (Сидней), это лучший пример в Новом Южном Уэльсе (теперь единственный пример) такого типа сложной конструкции с подвешенным (кажущимся) весом в пределах заданной оболочки. За исключением некоторых перекрещивающихся элементов обвязки на переборке, соединяющей ступеньки в потолке, штукатурка потолка повторяет элементы, найденные в фойе (за исключением того, что кромочные полосы вертикальных бороздок окрашены в золотой цвет, что помогает подчеркнуть разные уровни потолка. потолок).[1]

Боковые стенки имеют уникальный рисунок решетка отделка (из фиброзного гипса) для закрытия бывших вентиляционных отверстий. Базовым элементом рисунка является квадрат, в котором есть шестиугольник, в котором, в свою очередь, проходят три горизонтальные линии (образующие четыре вентиляционных пространства). Шестнадцать из этих базовых элементов образуют одну панель в зоне киосков и двенадцать - в бельевом клубе. Впереди бельевого круга в каждой по две панели (одна над другой). залив между опорами стен.[1]

Раскосые стены, ведущие в проем авансцены, имеют элемент стиля ар-деко из трех половин (стилизованных) урн, из которых поднимается свет (символизирующий пламя), омывающий ниши в стене над каждой. Каждая выемка наверху завершается перевернутой стрелкой. Непосредственно перед сценой - оркестровая яма шириной примерно 10 на 1,5 метра.[28][1]

Белье частично поддерживается этажом ниже четырьмя столбцы. Передняя часть круга - единственный очевидный остаток интерьера 1926 года. Облицовка балюстрады имеет слегка пузатую форму из листового металла, слегка спрессованного с повторяющимся узором из стилизованных вертикальных «стеблей». Мотив цветка или растения находится на вершине каждого второго стебля. Пол партера под большей частью бельэтажа имеет очень небольшой уклон к входным дверям, в противном случае остальная часть пола плоская и простирается до оркестровой ямы, которая находится непосредственно перед сценой.[29][1]

Список наследия

Границы наследия

Здание Саратонского театра имеет большое значение из-за своей целостности и редкости как пример кинотеатра, построенного в небольшом провинциальном городке в период расцвета развития и высокой посещаемости кинотеатров (то есть в первой половине 20-го века). . В качестве примера интереса греческих иммигрантов к строительству театра в стране Новый Южный Уэльс для развлечения большинства англо-кельтского населения он принадлежит семье Нотарас в течение 73 лет своего существования. Являясь одним из всего лишь 4% сельских кинотеатров, построенных до Второй мировой войны, которые до сих пор работают в узнаваемом первоначальном состоянии, его внешний вид в стиле 1920-х годов и интерьер в стиле конца 1930-х годов дают возможность впервые увидеть обстановку этого театра. основная досуговая деятельность того периода.[1]

Саратонский театр был внесен в список Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса 9 июня 2000 г., удовлетворяя следующим критериям.[1]

Место важно для демонстрации курса или образца культурной или естественной истории в Новом Южном Уэльсе.

Он важен в ходе или модели культурной истории Нового Южного Уэльса, потому что, как и очень немногие оставшиеся кинотеатры той эпохи, он имеет историческое, социальное и культурное значение из-за его связи с прошлыми событиями, людьми и группами, которые внесли свой вклад или участвовали в них. важный социальный и культурный феномен ХХ века, а именно "кинематограф". Важность такого исторического этапа или явления может быть оценена ... по его физическим проявлениям, включая количество театральных зданий, существовавших в то время [с 1910 по 1960 год], количество созданных рабочих мест, тот факт, что «картина» была второстепенной. относится к спорту как к занятию в свободное время и по его влиянию на популярный вкус того времени, когда речь идет о моде, дизайне в целом, языке, музыке и поведении. Может такое явление. . . считаться. . . как «историческое - значение, отмеченное в истории» и «историческое - принадлежащее истории»[30][1]

Особая ассоциация с жизнью или творчеством человека: насколько известно, он имеет лишь скромную связь с сэром Эрлом Пейджем, МПР округа, бывшим многолетним лидером партии страны, первым заместителем премьер-министра Стэнли Мельбурном Брюсом. , затем Бену Лайонсу; и премьер-министр на короткий период. Важность этой связи заключается в том значении, которое он придавал развлечениям (и, следовательно, их обстановке) для населения в целом (а также для вооруженных сил) во время войны, когда он вновь открыл театр Саратона в 1940 году.[1]

Место важно для демонстрации эстетических характеристик и / или высокой степени творческих или технических достижений в Новом Южном Уэльсе.

Этот объект очень важен для Графтона и Нового Южного Уэльса благодаря своим эстетическим характеристикам - они указывают на то, что это одно из немногих построенных с превосходным дизайном зданий первой половины 20 века, которые остались в торговом центре Графтона. Он примечателен как внешним (1926 г.) уличным пейзажем, так и внутренней перестройкой (1940 г.). Для штата Новый Южный Уэльс он представляет собой лучшее из того, что было построено в провинциальном городке скромных размеров - его владельцев хвалил мэр в 1926 году за то, что они вложили так много денег и подали пример другим людям в городе, которых он надеялся последовать их примеру. Театр был отмечен своими эстетическими качествами вместе с рекомендацией по его сохранению в Докладе 1984 года Совету по наследию, Театры / кинотеатры в Новом Южном Уэльсе, написанном Р. Торном с К. Корком и Л. Тодом; и снова в Торн, Тод и Корк (1996, стр. 266) и Торн, Тод и Корк (1997, стр. 275), где утверждалось, что «театр - один из самых декоративных и архитектурно красивых в Новом Южном Уэльсе».[1]

Это место имеет сильные или особые ассоциации с определенной общиной или культурной группой в Новом Южном Уэльсе по социальным, культурным или духовным причинам.

Саратон представляет участие греческих иммигрантов в первой половине 20-го века в выставках фильмов в провинциальных городах. Из 385 сельских кинотеатров, которые когда-то принадлежали и / или управлялись греческими иммигрантами, это, возможно, последний, которым управляли члены семьи первых греческих предпринимателей. Это столетие участия Нотара в Grafton.[1]

Это место потенциально может предоставить информацию, которая будет способствовать пониманию культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Театр Саратон, возведенный в тот период, когда посещение кинотеатра уступало только активному (непрофессиональному) спорту в качестве досуга, может рассматриваться как физическая запись важного социального и культурного феномена кино в то время, когда походы к фотографиям были почти обычным делом. (Налог на развлечения при приеме показывает, что в кинотеатрах ежегодно посещает намного больше людей, чем во всех видах спорта, включая гонки, вместе взятые.) В этом театре, как и в других жанрах, которые встречаются в штате в редком количестве, показана молодежь. и будущие поколения, как их предки посещали кино и участвовали в основных коммерческих досугах и общественной деятельности того времени (скажем, с 1910 по 1960 год).[1]

Это место обладает необычными, редкими или находящимися под угрозой исчезновения аспектами культурной или естественной истории Нового Южного Уэльса.

Театр Саратон является примером типа и стиля здания, которые когда-то были обычным явлением в провинциальных городах, но теперь редки: всего 14 все еще работают и находятся в узнаваемом первоначальном состоянии по сравнению с их проектами до Второй мировой войны (13 из которых были построены до 1942 года). . В 1951 году в 295 провинциальных городах Нового Южного Уэльса было 385 закрытых кинотеатров. В 1999 г. только в 66 провинциальных городах имелось 83 кинотеатра на 184 экрана.(Источник за 1951 год: список, составленный из Film Weekly Motion Picture Directory за 1951-52 годы, где записи о городах сверены с «городскими центрами» в переписи населения 1954 года. Источником за 1999 год является таблица, составленная Р. Торном и Л. Тодом. из реестра наследия кинотеатров штата Новый Южный Уэльс, 1896–1996, и из личных файлов). Таким образом, Саратон является одним из почти четырех процентов сельских кинотеатров, которые все еще работают в относительно оригинальном состоянии, существовавшем в первой половине 20 века. Его интерьер также символизирует дизайн многих Сидней пригородные кинотеатры, построенные или отремонтированные в 1930-х годах, почти все из которых были снесены.[1]

Это место важно для демонстрации основных характеристик класса культурных или природных мест / сред в Новом Южном Уэльсе.

Саратон очень хорошо демонстрирует основные характеристики обстановки или окружающей среды, построенной в крупных провинциальных городах или густонаселенных пригородах Сиднея, для просмотра культурного феномена 20-го века, а именно, показа традиционных повествовательных историй, записанных на пленку, и записанных на пленку. новостные и информационные документы.[1]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль являюсь ан ао "Саратон Театр". Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса. Управление окружающей среды и наследия. H01401. Получено 2 июн 2018.
  2. ^ Пробка, 1998 г.
  3. ^ Grafton Examiner, 19 июля 1926 г.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Совет пожарных комиссаров
  5. ^ GraftonExaminer, 10 июля 1940 г.
  6. ^ Grafton Examiner, 10 июля 1940 г.
  7. ^ Источник: К. Корк, 1998 г., главы 1 и 2.
  8. ^ «Это могут быть занавески для театров». Sydney Morning Herald. 17 апреля 1999 г.
  9. ^ а б "СПАСИБО HAZEL Hazel's завещание". Ежедневный экзаменатор. 25 мая 2013 г.
  10. ^ «Искры в борьбе за власть внутри города». Sydney Morning Herald. 10 июня 2000 г.
  11. ^ «Поднимется занавес над новым комплексом». Ежедневный экзаменатор. 30 сентября 2008 г.
  12. ^ «САРАТОН ПЕРЕКЛЮЧАЕТСЯ К ТЕХНОЛОГИИ». Ежедневный экзаменатор. 19 июня 2009 г.
  13. ^ «Ожидание того стоит». Ежедневный экзаменатор. 21 мая 2010 г.
  14. ^ «Почти цельный проем». Ежедневный экзаменатор. 3 сентября 2010 г.
  15. ^ «Театр празднует открытие». Ежедневный экзаменатор. 23 ноября 2010 г.
  16. ^ «Театр Графтон получил награду за наследие». Австралийское агентство Ассошиэйтед Пресс. 4 апреля 2011 г.
  17. ^ «Саратон показывает, что он снова в деле». Ежедневный экзаменатор. 11 мая 2011г.
  18. ^ а б Изображение 2
  19. ^ Изображение 4
  20. ^ Изображение 3
  21. ^ Изображение 8
  22. ^ Изображения 10 и 15
  23. ^ Изображение 11
  24. ^ Изображение 14
  25. ^ Изображения 12 и 13
  26. ^ Изображение 16
  27. ^ Изображения 18 и 19
  28. ^ Изображение 17
  29. ^ Изображение 20
  30. ^ Симпсон, 1986, стр.109.

Библиография

  • Барнард М. (1962). История Австралии.
  • Бассет, Дж. (1966). Оксфордский иллюстрированный словарь австралийской истории.
  • Брюстер, Б. и Джейкобс, Л. (1997). Театр в кино: сценическая живопись и ранний игровой фильм.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Бакнелл П. А. (1979). Развлечения и ритуалы, с 600 до 1600.
  • Корк, К. (1998). Подземные Парфеноны: греческие экспоненты кинематографии в Новом Южном Уэльсе, 1915–1963.
  • Корк, К. (1995). Кино как «место»: пример кинотеатров в группе городов и деревень на центральном западе штата Новый Южный Уэльс..
  • Наследие Нового Южного Уэльса (2013 г.). "Саратон Театр".
  • Театр, Саратон. "Саратон Театр".
  • Симпсон, В. (1986). Отчет о расследовании в соответствии с Законом о наследии 1977 года в Театре Риджент, Джордж-стрит, Сидней.
  • Торн, Р. (1999). Форма государственной инвентаризации наследия.
  • Торн, Р., Тод, Л. и Корк, К. (1997). Культурное наследие кинотеатров в Новом Южном Уэльсе, 1896–1996. (2-е издание реестра кинотеатров Нового Южного Уэльса).CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Торн Р., Тод Л. и Корк К. (1996). Реестр наследия кинотеатров в Новом Южном Уэльсе, 1896–1996.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Туризм Новый Южный Уэльс (2007). "Саратон Театр Графтон".
  • Таллох, Дж. (1982). Австралийское кино: индустрия, повествование и смысл.
  • Вардац, А. Н. (1968). Сцена на экран: театральный метод от Гаррика до Гриффита.
  • Сиднейский университет (1996). Реестр наследия кинотеатров штата Новый Южный Уэльс 1896–1996.

Атрибуция

CC-BY-icon-80x15.png Эта статья в Википедии изначально была основана на Саратонский театр, запись номер 01401 в Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса опубликовано Государством Новый Южный Уэльс и Управлением окружающей среды и наследия 2018 г. CC-BY 4.0 лицензия, по состоянию на 2 июня 2018 г.