Servaes de Koninck - Servaes de Koninck

Servaes de Koninck, или же Servaes de Konink, Серваас де Конинк или же Серваас де Конинк, или же Servaes de Coninck (1653/54 - около 1701) был фламандцем. композитор эпохи барокко из мотеты, нидерландский язык песни, камера и случайная музыка, Французский воздух и Итальянский кантаты. После обучения и начала карьеры во Фландрии он переехал в Амстердам в Голландская Республика, где он был активен в кругах, связанных с Амстердамским театром.

Жизнь и работа

Молодежь и образование в нижних южных странах

Де Конинк (Coninck) родился в Дендермонде (Фландрия ) в 1653 году. С 1663 по 1665 год он был певчим мальчиком в церкви Св. Иакова в Гент. В 1675 году он стал студентом Левенский университет. Около 1680 года он жил в Брюссель.

Карьера в республике

Около 1685 г. он поселился в Амстердаме в Голландская Республика, где ему предшествовал другой композитор из Южные Нидерланды, Кэролус Хакварт. Он работал в кругах, связанных с Амстердамским театром, и, вероятно, позже работал независимым музыкантом в Амстердаме. Он был учителем музыки в женской школе французского квартала Люси.

Между 1696 и 1699 годами он выпустил семь номера опусов, опубликовано Эстьен Роже в Амстердаме: два тома сонаты для одного и двух флейты с и без бассо континуо, то трагедия Атали к Жан Расин из которых Де Конинк установил хоры к музыке (1697), два тома трио, то Hollandsche Minne- en Drinkliederen (также с 1697 г.) и том мотеты (1699). Короткий период времени, в течение которого Роджер опубликовал номера опусов, позволяет предположить, что ряд сочинений мог быть завершен ранее и только ждал своего часа. издатель. Помимо этого собрания, ряд композиций хранится в рукопись и распечатать. Де Конинк умер в Амстердам около 1701 г.[1]

Круг вокруг Корнелиса Свертса

Де Конинк был одним из четырех амстердамских композиторов иностранного происхождения, которые в период около 1700 года способствовали временному расцвету голландской вокальной музыки и чьи имена связаны с продавцом книг. Корнелис Свертс и поэт Авраам Алевейн. Помимо Де Конинка в круг входили:

Песни Андерса и Де Конинка появились в Verscheide Nieuwe Zangen (Несколько новых песен), выпущенный Корнелисом Свертсом в 1697 году, а Фердинанд Le Grand уже поставил тексты на музыку Свертса в Tweede deel der Mengelzangen (Вторая часть смешанных песен) в 1695 году. В 1705 году Алевейн и Свертс были поэтами в Boertige en ernstige minnezangenна музыку Петерсена, Андерса и Де Конинка.

Во введении в искусство пения и игры Свертс перечислил почти всех композиторов (Хендрик Андерс, Дэвид Петерсен, Йоханнес Шенк, Карл Розье и Сервес де Конинк), сыгравшие роль во временном расцвете музыки с использованием голландских текстов в конце 17 века:

Корнелис Свертс о голландских композиторах своего времени:Примерный английский перевод:
”Heel stip heeft ANDERS daar in‘ t Neerduits op gelet,
Dat die naar de Italjaanse en Franschen trant gezet
Кан верден: en het blijkt, dat hij in beide taalen
Niet zo veel glorie als in ‘t Neerduits zou beans:
Ook doen ons PETERZEN en SCHENK op ‘t klaarste zien,
Dat elk zijn eigen spraak meer eere hoort te bien:
Zoo zijn ‘er van ROZIER en KONING braave stukken,
Die opgezongen naar de kunst, elkeen verrukken ».
«ANDERS очень точно воплотил в жизнь голландские тексты,
Для адаптации к французскому и итальянскому стилю
И кажется, что он не достигнет на обоих языках
Столько славы, как на голландском языке:
Кроме того, PETERZEN и SCHENK помогают нам понять,
Чтобы каждый еще больше уважал свой язык:
Таким образом, есть красивые изделия от РОЗЬЕ и КОНИНГ.
Которые, ставшие искусством, доставляют всем нам удовольствие ».

Лирический театр

Де Конинк, так же как Андерс и Петерсен, были активны в жанре лирического театра, довольно близком к опера, то Зангспель, в котором важную роль играли техника, инструментальная музыка и театральные песни. Тексты этих песен пришли от Свертса, Авраама Алевейна и Дирк Буйсеро. В 1688 году Де Конинк пастораль Де Врядье ван Клорис ан Роосье (Флирт Клорис и Розетты), из которых либретто приписывается Buysero, добилась оглушительного успеха. Короткая фарс стала частью репертуара. Вскоре стало традицией предлагать его в качестве дополнения после ежегодного выступления Vondel С Гийсбрехт ван Амстел. Эта традиция продолжалась и в 20 веке, но без музыки Де Конинка, поскольку его партитура исчезла в 1772 году в результате пожара, уничтожившего театр; новую театральную музыку сочинили Варфоломей Руловс.

Примечательно, что ничего из этой музыкальной комедии не было напечатано, а другие театральные пьесы с музыкой Де Конинка или избранные песни были опубликованы. Не исключено, что часть музыки входит в сериал. De Hollantsche Schouburgh, из которых Де Конинк был первым редактором Estienne Roger; серия из них была выпущена в семи томах между 1697 и 1716 годами в Амстердаме.

Песни о любви и питье

Специальным выпуском из серии из семи, изданных Де Конинком в редакции Эстиен Роже, был том с Холландсе Минне- ан Дринклиедерен (Голландские песни о любви и питье), поэт не известен по имени и которые предназначены для публики среднего класса. Чтобы продать их лучше, было решительно заявлено, что они составлены на французский и итальянский манеры;[2] Эти указания на стиль вписывались в издательскую политику Роджера, поскольку он хотел придать своему фонду международный статус.

Французская манера относится к Жан-Батист Люлли, французский композитор итальянского происхождения, который олицетворял утонченный и сдержанный стиль, идиому, которую Де Конинк контролировал в мельчайших деталях. Итальянский стиль более выразителен и более экстравертен, но в этом сборнике он не так заметен. Однако этот гибридный стиль, несомненно, иллюстрирует международную, эклектичную музыкальную среду в Амстердаме в конце 17 века.

В этом томе Де Конинк также экспериментирует с более крупными и сложными занятиями, которые - что неудивительно - напоминают театр; семь песен в его сборнике объединены в диалог Коридона и Климены,[3] который заканчивается дуэт по-итальянски.[4]

Прочие тома

Другой том Де Конинка, выпущенный Роджером и заслуживающий особого внимания, - это его опус 7, Sacrarum armoniarum (1699), в котором влияние последних итальянских музыкальных достижений лучше всего отражено в мотет к Пресвятой Богородицы, Mortales Sperate, особенно в двух небольших да капо арии за тенор и альт и в увеличении доли инструментов в постоянном диалоге с певцами. В латинский мотеты напоминают композиторские Католик фон.

Де Конинка сонаты продемонстрировать влияние Корелли, а его скрипка композиции созданы под влиянием Петерсена и Шенка. В его случайная музыка за Атали, Люлли ни Шарпантье когда-нибудь казаться далеким. Нравиться Куперин и Clérambault Де Конинк считал себя сторонником так называемого Goûts Réünis.

Дискография

Пьесы Сервеса де Конинка редко записываются на компакт-диски. По состоянию на 2009 год единственный компакт-диск, посвященный исключительно его музыке:

  • Серваас де Конинк. Ах! Хотел бы я быть маленькой собачкой! Песни о любви и застолье НидерландовАвтор: Допо Эмилио, Emergo Classics EC 3961-2, 1993.

Ряд других компакт-дисков включает музыку Де Конинка:

Примечания

  1. ^ А Серваас де Конинк Похоронен 15 июля 1701 года на кладбище Картуцеров в Амстердаме. «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2010-04-17. Получено 2013-08-09.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  2. ^ Fransche Manier en Italiaansche Manier.
  3. ^ Zaamen-Spraak tusschen Coridon en Climene
  4. ^ […] op zyn итальянцы

внешняя ссылка

Аудио файл:

  • Ik kan uw schoon gezicht niet langer (Я больше не могу видеть твое красивое лицо, mp3) Сервеса де Конинка в исполнении Лисбет Хоудейк, сопрано, на Essentialvermeer.com

Ссылки и источники

  • В Музыкальный словарь New Grove и музыканты, Лондон,
  • Питер Дирксен, Zingen in een kleine taal rond 1700 г. (пение на малом языке около 1700 г.), в Een muziekgeschiedenis der Nederlanden (Музыкальная история Нидерланды ), Ред. Луи Питер Гриджп, Издательство Амстердамского университета - Саломея - Ред. Pelckmans - Meertens Institute - Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, Амстердам, 2001, ISBN  90-5356-488-8 (для Бельгии Ed. Pelckmans ISBN  90-2893-000-0)
  • Фриц Носке, Nederlandse liedkunst in de zeventiende eeuw (Искусство голландской песни XVII века). Фриц Носке ,. Ремигиус Шрайвер ан Серваас де Конинк в Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis (Королевское общество истории музыки Нидерландов ), Д. 34-я[требуется разъяснение ], Ep. 1-й (1984), стр. 49–67
  • Энтони Зилхорст, Nederlandse liedkunst в районе Амстердама 1700 (Искусство голландской песни в Амстердаме около 1700 г.), часть 3, Утрехт, 1991 г.
  • Рудольф Раш, Servaes de Koninck в Het HonderdComponistenBoek (Книга сотни композиторов). Nederlandse muziek van Albicastro tot Zweers (Голландская музыка от Альбикастро до Цвирса), Пай-Уун Хиу и Иоланда ван дер Клис (ред.), Харлем, 1997