Спа Грин Эстейт - Spa Green Estate

Дом Уэллса от Спа Грин Парк

Спа Грин Эстейт между проспектом Роузбери и Сент-Джон-стрит в Clerkenwell, Лондон EC1, Англия, является наиболее полным послевоенным воплощением радикального плана 1930-х годов по социальному возрождению через модернистскую архитектуру. Задуманное как государственное жилье, в настоящее время это смешанное сообщество частных собственников и арендаторов муниципального жилья, которым управляет организация, избираемая жителями. В 1998 году эта работа архитектора Бертольд Любеткин получил оценку II * (оценка выше II) за его архитектурное значение, а при крупной реставрации 2008 года была возвращена оригинальная цветовая гамма, которая напоминает о контактах Любеткина с русскими Конструктивизм.

История и расположение

Медицинские и политические лидеры в то время Столичный округ Финсбери работал с столь же радикальным Любеткиным и его практикой Тектон (который к моменту завершения Spa Green в 1949 году перегруппировался как Skinner, Bailey & Lubetkin). Рядом Центр здоровья Финсбери (1938) символизировал будущее государство всеобщего благосостояния и был показан на плакате военного времени Abram Games, Ваша Британия: сражайтесь за это сейчас. В Spa Green, впервые спроектированном в 1938 году и разработанном в 1943 году, Tecton стремилась выполнить это утопическое обещание.

Дом Сэдлера от Роузбери-авеню
Фасад спальни Танбридж Хаус
балконный фасад
Домик для собраний на углу Сэдлер Хаус
Фасад балкона дома Танбридж со стороны Сент-Джон-стрит
Ветровая крыша Wells House
Вход в Уэллс Хаус с пандусом

Министр здравоохранения Аньюрин Беван заложил первый камень в фундамент в июле 1946 года, а церемония открытия в 1949 году (свидетелями которой стали некоторые жители, которые все еще живут в Спа Грин) включала в себя посадку платана, который все еще возвышается над одним входом, путем Принцесса маргарет.

Площадь действующей усадьбы - напротив Театр Садлера Уэллса, в окружении небольшого парка Спа-Грин и ранее на территории Ислингтон-Спа или Нью-Танбридж-Уэллс - был предназначен для расчистка трущоб а затем частично разрушен немецкими бомбардировками.[1] Парк экранирует поместье со стороны проспекта Роузбери и обеспечивает спокойный наклонный вход. Весь сайт включен в заповедник Нью-Ривер.

Любеткин задумал этот проект как манифест современной архитектуры, рациональный, но в то же время захватывающий: «Мы сознательно создадим восторг».[2]

Spa Green адаптирован для работающих семей, многие черты роскоши Любеткина. Высокая точка квартиры, включая лифты, центральное отопление, балконы, дневное освещение и вентиляцию с разных сторон, большие входные пространства и террасу на крыше. Хорошо спроектированные оборудованные кухни, включая выдвижные столешницы для завтрака и гладильные доски, электрические и газовые приборы, а также центральную систему удаления отходов из нержавеющей стали, превосходили удобства, которыми пользовалось большинство населения в суровых условиях конца 1940-х годов. Уве Аруп Инновационная бетонная конструкция коробчатого каркаса или «ящика для яиц» давала каждой квартире четкие виды и внутренности, не загроможденные балками, колоннами или трубами, в то время как его аэродинамические «ветряные крыши» и открытые террасы обеспечивали общую зону для сушки одежды, социальных собирать и наслаждаться видами Собор Святого Павла, то Old Bailey и Палаты парламента.

Два параллельных восьмиэтажных блока (дома Танбридж и Уэллс) образуют центральную площадь, на которой также находится одноэтажный детский сад (более поздний, но задуманный по первоначальному проекту). Дом Сэдлера, четыре этажа переходящие в пять по мере того, как земля уходит, извилистой кривой между этой площадью и сохранившимися террасными домами на Роузбери-авеню. (Первоначально в этом меньшем блоке были лестницы, но не было лифтов, хотя позже они были добавлены вместе с полукруглой внешней лестничной башней, которая прерывает линию задних входных галерей.) Одноэтажные служебные здания завершают ансамбль, все, кроме навесов для велосипедов. сохранившийся.

Дизайн Любеткина позаботился о том, чтобы у всех был балкон со стороны улицы. Более тихие окна спальни с внутренней стороны выходят на фасад спальни в зеркальном здании напротив площади. (Хотя дома Танбридж и Уэллс различаются на уровне земли и крыши, в остальном они повторяют друг друга в обратном порядке.) Ни один житель не может быть затенен другим. Количество спален варьируется от одной до трех, но нет внутренней иерархии передней и задней части, а также квартир с «хорошими» видами и квартир с менее привилегированным положением.

Бетти Найт

В 2014 году Танбридж Уэллс установил мемориальную доску в память о Бетти Найт за всю ее работу в обществе. В 2010 году Бетти получила специальную награду мэра в ратуше Ислингтона за всю свою выдающуюся работу в обществе. Бетти Найт играла важную роль в Ассоциации управления арендаторами Spa Green Estates (TMO), которая была основана в 1995 году. Бетти Найт первоначально сказала, что до TMO поместье было грязным и было покрыто граффити, и это работа жителей поместья - стать частью своего сообщества, и чтобы иметь возможность изменить ситуацию, люди должны участвовать в управлении.

Архитектура в контексте

Спа-Грин восхвалялся архитекторами и историками до и после внесения в список Grade II * в 1998 году. «Занесенный правильно, - отмечает Джон Аллан, - первая и лучшая из послевоенных жилищных схем Любеткина и Тектона установила стандарт в архитектурном и техническом плане. достижение, не имеющее аналогов в мире. Спустя более полувека Спа Грин по-прежнему излучает чувство оптимизма, которое бросает вызов банальному игнорированию плоских поместьев как современного городского отклонения ».[3] По мнению Питера Коу и Малькольма Рединга, «успех поместья доказал актуальность упорядоченного и всестороннего расследования жизни тех, для кого это жилье проектировалось».[4] Джеймс Пейн заключает, что «Spa Green остается исключительным благодаря своему успеху на городском уровне, сумев объединить идею и масштаб лондонской улицы и площади с модернистским объектом в парковом ландшафте».[5] Николаус Певзнер назвал это «самым инновационным государственным жильем в Англии того времени» и похвалил «визуальный эффект» балконов, подъездов и фасадов, хотя и ворчал, что «здания расположены в любом старом направлении».[6] Spa Green воплощает в себе качества, которые архитектор Ричард Мейер Любеткин хвалит: «поиск гармонии, рациональный подход, точность деталей, конструктивная целостность, уважение к человеческому масштабу и, что наиболее важно,« выражение веры в идеологию ... и создание архитектуры, которая содержала послание ». на будущее"'.[7] Заявление Любеткина «Нет ничего слишком хорошего для простых людей» до сих пор остается девизом Усадьбы.

Фасад спальни и Verneh kilim. Любеткин объяснил, что именно эта кавказская ткань вдохновила его фасад из шахматной доски.

Более высокие здания имеют два резко обособленных фасада, соответствующих ритмам дня. На внутренней стороне площади спальни (также используемые для чтения или шитья, как заметил Любеткин) образуют спокойный дизайн шахматной доски, заимствованный из его исследований текстиля и, в частности, из кавказских килимов, известных как Вернех.[8] Сторона, выходящая на улицу, одинаково прямолинейная, предлагает подходящий яркий синкопированный узор сгруппированных окон и балконов, которые сами разделены на чередующиеся половинки кремовой плитки и чугунных перил, решетчатую решетку, повернутую на 45 градусов, также используемую для ограждения, разделяющего Поместье от Spa Green park. Драма подчеркивается цветом: красный цвет Индии выделяет фланцы, разделяющие каждый балкон (и скрывают пожарные лестницы в более высоких блоках), темно-серый цвет на задних стенах создает иллюзию большей глубины. (На фасадах, сохраненных RIBA, эта светотень подчеркнута ярким белым и черным без полутонов.[9]) Среди других сложностей, связанных с возвышением балкона, Аллан упоминает «то, как центральная черепичная рама расширяется, чтобы в ней помещалась двойная стопка окон, тем самым центрируя композицию, хотя на самом деле левая часть принадлежит квартирам за пределами рамы» (Бертольд Любеткин, п. 108). Оба более высоких фасада еще более оживлены фонарями из стеклоблока, обозначающими три вестибюля и соответствующие им корпуса лифтов, которые подчеркивают террасу на крыше и образуют маяки в ночное время. Узкие боковые фасады, гладкая кремовая плитка, разнообразны красными акцентами, включая клетку оконного стекла.

Дом Сэдлера оформлен по-другому, с открытыми галереями в тихой задней части. И спальня, и гостиная относятся к оживленной стороне балкона, еще одной вариации контрапунктного ритма балкона-перила-окна.

Обвинения в «фасадизме» кажутся устаревшими, учитывая, сколько конструктивистских черт Spa Green стали основными элементами постмодернистской архитектуры - не только парящая крыша, но и красно-серая цветовая гамма, лестничные клетки, отмеченные повторяющимися группами квадратных «окон». , и остроугольный скошенный домик для собраний (первоначально квартира смотрителя), который выходит из Дома Сэдлера, неожиданно оборудованный традиционными многослойными и эркерными окнами. Декоративный модернизм Любеткина на удивление контекстуалистичен, создавая визуальную преемственность с сохранившимися террасами (чья рустованная штукатурка перекликается с небольшим служебным зданием, примыкающим к улице Святого Иоанна). Уже в 1945 году Любеткин объяснил, что S-образная форма будущего дома Сэдлера должна создать «более органичную связь» с террасными домами на Роузбери-авеню.[10] Такое тщательно продуманное расположение зданий снимает претензии Певзнера на случайность.

В рамках этой общей ортогональной схемы, выраженной как в плане, так и в плане, поскольку здания расположены параллельно, эксперименты с кривизной - параболы, профили, цилиндры, формы «пианино» и «капля слезы» - повторяются в ландшафтном дизайне, на въездных пандусах и подъезды. Поднятый барабан, который сохранил существующее дерево на площади, отражается, наоборот, в затонувшей круглой кровати вокруг дерева принцессы Маргарет. В Wells House входам в вестибюль придают «аэродинамическую» внутреннюю кривизну, а горизонтальная парабола вокруг фундаментного камня на восточном крыльце соответствует вертикальной параболе западного крыльца. Сам Дом Сэдлера принимает змеевидную форму, возможно, отсылая к извилистому полумесяцу Райдона, который когда-то занимал это место (Обзор Лондона, т. 47, с. 98-99). Самая яркая из этих криволинейных форм венчает крыши двух более высоких блоков, спроектированных с помощью специалиста по аэродинамике, чтобы обеспечить постоянный ветерок для сушки белья. Эти две «ветряные крыши» разные (хотя и идентичны в модели): Танбридж представляет собой тонкий навес, в то время как крыша Уэллса выступает над площадью и изгибается, как крыло самолета. В диалоге с Highpoint Любеткина и Marseilles Unité d’Habitation Ле Корбюзье эти изящные навесы на крышах, в свою очередь, повлияли на многие высотные здания, в первую очередь на более грубое и массивное поместье Финсбери поблизости (от другого первоначального члена Tecton, Карл Людвиг Франк ).

На начальном уровне тщательно продуманная лоджия с двумя рамками в Wells House достигает эффекта Корбуса, поднимающего здание с земли. (Сам Любеткин извлек эти пандусы из записей русских церквей, которые посещал в детстве. [11]Впечатление о плавучести усиливается за счет озеленения - который, кажется, запускает Сэдлер Хаус в полет - и использования сине-серого кирпича для облицовки первого этажа, утопленного за более светлыми пилотами, в отличие от светло-красного кирпича наверху.

В ярко освещенных интерьерах, как уже упоминалось, есть спальни на «тихой» стороне и просторная гостиная с прямым выходом на балкон; кухня, отдельный туалет и ванная переходят в это частное углубленное пространство. Кухня и гостиная соединены большим сервировочным люком / комодом с двойными дверями. Стены спальни расположены в шахматном порядке относительно стороны ванной-кухни-гостиной, обеспечивая диагональный вид, усиливающий ощущение пространства. Этот эффект особенно заметен при прямом соединении гостиной с третьей спальней. Проект оконных рам из сборного железобетона снаружи и внутри; их скошенный или расширенный профиль (повторяется в отдельно стоящей прямоугольной «триумфальной арке» у входа) снова подчеркивает пространство и свет.

Ремонт

Поэтапный ремонт в 1980-х годах, когда поместье нуждалось в ремонте и модернизации, включал покраску, переоборудование и систему безопасного входа с металлическими конструкциями, которые воспроизводят вариации решетчатой ​​решетки Любеткина. Центральное отопление было распространено на все комнаты, и некоторые жители вырвали камины с наклонной рамой и стальные раковины с Гарчи единицы утилизации. После внесения Spa Green в список Grade II * в 1998 году компания Homes for Islington with English Heritage приступила к реставрации всего экстерьера, а также кухонь и ванных комнат в квартирах, которые все еще находятся в собственности совета. Обветшавший бетон был переделан, окна были заменены стальными стеклопакетами Critall, напоминающими оригиналы (хотя и с более толстыми рамами), а цвета Любеткина были восстановлены - с некоторыми более дикими основными цветами на начальном уровне.[12]

Эта реставрация, которую обычно хвалят за восстановление первоначального внешнего вида и обращение вспять "визуального хаоса", вызванного перестройкой окон отдельными владельцами, действительно вызвала споры. Критика была сосредоточена на высокой стоимости и предполагаемом отсутствии участия жителей, в то время как внутренний отчет документирует проблемы с качеством изготовления и материалами крыш и ванных комнат, арендованных муниципалитетом.[13] Но в целом эта реставрация была отмечена как в Великобритании, так и за рубежом как «большой успех»: Маноло Гверчи в Турине. Giornale dell'architettura, назвал ее «выигрышной моделью» «городской интеграции» и «качества деталей».[14]

Сравнение с рисунками Tecton из коллекции RIBA показывает, что, за некоторыми исключениями, внешний вид и внутренняя планировка Spa Green были максимально приближены к первоначальному видению Любеткина - «волнующей» архитектуры гражданской ответственности и эстетического удовольствия.[15] В 2012 году новый ландшафтный дизайн, разработанный Элисон Питерс, улучшил центральную площадь. Spa Green Estate привлекло много посетителей во время лондонского Open City / Open House в сентябре 2012 года.

Рекомендации

  1. ^ Обзор Лондона, т. 47, Северный Клеркенвелл и Пентонвиль, изд. Филип Темпл (Лондон: издательство Йельского университета, 2008 г.), стр. 96-104; это наиболее полный исторический отчет о Spa Green.
  2. ^ «Разговор с Любеткиным [и Лайонелом Бреттом]» [1947], Архивы RIBA, LUB / 20/1/1, с. 5.
  3. ^ Джон Аллан, с фотографиями Морли фон Штернберга и предисловием Ричарда Мейера, Бертольд Любеткин (Лондон: Merrell, 2002), стр. 108.
  4. ^ Питер Коу и Малькольм Ридинг, Любеткин и Тектон, Архитектура и социальные обязательства: критическое исследование (Лондон: Совет по делам искусств Великобритании и Бристольский университет, 1981), стр. 178.
  5. ^ Пейн, «Да здравствует Республика Любеткина», Неделя недвижимости, 25 июля 2008 г.
  6. ^ Певснер цитирует слова Мэтта Уивера «Создано, чтобы приводить в ярость, Хранитель, 16 ноября 2005 г., и в г. Обзор Лондона, т. 47, стр. 103.
  7. ^ Ричард Мейер, предисловие к Аллану, Бертольд Любеткин (2002).
  8. ^ См. Коу и Ридинг, Любеткин и Тектон (1981), рис. 169.
  9. ^ Коллекция рисунков и архивов библиотеки RIBA, Музей Виктории и Альберта, Лондон, PA 115/4, 1-3.
  10. ^ Меморандум районному совету Финсбери, ноябрь 1945 г., Архив RIBA, LUB / 1/25/1, стр. 2.
  11. ^ Джон Аллан, Бертольд Любеткин: архитектура и традиции прогресса, 2-е изд (Лондон: Artifice / Black Dog Publications, 2013), стр. 400.
  12. ^ Пейн, «Да здравствует республика Любеткина».
  13. ^ Анна Уинстон, «негодование жителей усадьбы Любеткиных по поводу« разрушительного »ремонта», Строительный Дизайн, нет. 1844, 14 ноября 2008 г., стр. 1; Уивер, «Создан, чтобы приводить в ярость».
  14. ^ № 66, октябрь 2008 г., стр. 18.
  15. ^ Коллекция рисунков и архивов библиотеки RIBA, Музей Виктории и Альберта, Лондон, PA 115/4, PA 953/5, PA 954/1.

дальнейшее чтение

  • «Groupe d’Habitation Spa Green», Архитектура d’Aujourd’hui, Сентябрь 1950 г.
  • Бертольд Любеткин, беседа с Лайонелом Бреттом (в «Канонах критики, 2») и «Квартиры на Роузбери-авеню, Финсбери», Архитектурный обзор, т. 109 (январь-июнь 1951 г.), стр. 135-49.
  • Цементно-бетонное объединение, Spa Green Estate для городского совета Финсбери (Bb. 12) (Лондон: C&CA, 1952 г.)
  • Тревор Данатт, Современная архитектура в Великобритании (Лондон: Бэтсфорд, 1959).
  • Мартин Спринг, «Современная реальность: две схемы государственного жилья Бертольда Любеткина теперь нуждаются в капитальном ремонте», Строительство, 25 июня 1982 г., стр. 32-34.
  • François Chaslin et al., Бертольд Любеткин: Un Moderne en Angleterre (Sprimont [Бельгия]: Мардага, 1983) ISBN  2-87009-184-2
  • Малькольм Ридинг и Питер Коу, Любеткин и Тектон: архитектурное исследование (Лондон: Triangle Architectural Publications, 1992). ISBN  1-871825-01-6
  • Джон Аллан, Бертольд Любеткин: архитектура и традиции прогресса (Лондон: RIBA Publications, 1992). Второе, расширенное издание (Лондон: Artifice / Black Dog Publications, 2013). ISBN  978-1-907317-14-9* Джулия Брайт, «Life Is Sweet», Выходные The Guardian, 8 августа 1998 г.
  • Файл исторического планирования Spa Green, отчеты о ремонте 2004-2008 годов, Департамент окружающей среды и регенерации, Совет Ислингтона
  • Джон Аллан, «Любеткин, Бертольд Романович», Оксфордский национальный биографический словарь
  • 'Да, но, нет', Журнал РИБА, Июль / август 2011 г., стр. 57
  • Джон Аллан, Анкоридж во времени: семь набросков Любеткина (Лондон: Avanti Architects, 2012 г.)

внешняя ссылка

Координаты: 51 ° 31′44 ″ с.ш. 0 ° 06′20 ″ з.д. / 51,5288 ° с.ш.0,1055 ° з. / 51.5288; -0.1055