Стэнли Кортес - Stanley Cortez

Стэнли Кортес
Родившийся(1908-11-04)4 ноября 1908 г.
Нью-Йорк
Умер23 декабря 1997 г.(1997-12-23) (89 лет)
Голливуд
Род занятийОператор
Член правленияA.S.C. Президент (1985–1986)

Стэнли Кортес, A.S.C. (4 ноября 1908 г. - 23 декабря 1997 г.) был американцем кинематографист. Он снял более семидесяти фильмов, в том числе Орсон Уэллс ' Великолепные Эмберсоны (1942), Чарльз Лотон с Ночь охотника (1955), Наннелли Джонсон с Три лица Евы (1957), и Сэмюэл Фуллер с Шоковый коридор (1963) и Голый поцелуй (1964).

биография

Кортес родился под фамилией «Кранц» в Нью-Йорке и учился в Нью-Йоркском университете.[нужна цитата ]. Он принял свое профессиональное имя Кортез, чтобы заработать на славе своего старшего брата.[нужна цитата ], Джейкоб Кранц, превратившийся в кумира кинематографических утренников Рикардо Кортес. Сначала он работал дизайнером элегантных декораций для нескольких студий портретных фотографов (в том числе Эдвард Стейхен )[нужна цитата ], который вполне мог привить ему его большой талант: сильное чувство пространства и способность перемещать камеру через это пространство таким образом, чтобы воплотить его в двухмерном формате фильма. Его первая работа в киноиндустрии была для Новости Пате[нужна цитата ], что позже позволило ему при необходимости придать своим фильмам нотку кинохроники. В течение 1920-х - начала 1930-х годов он проделал свой путь по обычной голливудской операторской лестнице: помощник оператора, оператор и оператор (или первый оператор - звание, которое он получил в 1936 году). Ему удалось поработать с некоторыми из великих голливудских операторов, среди которых Карл Штрусс, Чарльз Рошер, и Артур Миллер. Попутно Кортесу удалось снять экспериментальный фильм, Скерцо (1932), которые опирались на методы Славко Воркапич; критики назвали этот фильм «симфонией света».[ВОЗ? ]

Ранние фильмы Кортеса как кинематографиста не на первом месте[мнение ], но у них часто были необычные предметы, которые позволяли ему экспериментировать. (действительно, на протяжении всей своей карьеры он демонстрировал способность вызывать определенный интерес к посредственным работам с помощью экспериментальных методов.)[мнение ] В Забытая женщина (1939) он сделал очень крупный план глаз актрисы, чтобы создать ощущение заглядывания в ее разум. Затем у Кортеса появился большой шанс поработать с Орсоном Уэллсом над Великолепные Эмберсоны (1942). Кортез увидел декорации для фильма, прежде чем был назначен первым оператором. Его пространственное чутье подсказывало ему, что съемка фильма в этих декорациях будет огромной проблемой. Уэллс интуитивно понял, что мастерство Кортеса в студийном пространстве было именно тем, чего требовал этот фильм - дом в качестве основного места действия.[нужна цитата ]. Большая часть работы Кортеза над фильмом была вырезана на студии.[нужна цитата ]. Во время Второй мировой войны Кортез служил в Корпусе связи армии США.[нужна цитата ].

В более поздние годы Кортес проявил мастерство в съемках психологических драм. В относительно небольшой работе Smash-Up, история женщины (1947), Кортез создавал ощущение опьянения, делая субъективные снимки с мигающим светом, помещенным внутри камеры, вместо использования банального снимка с искаженным объективом. Чарльз Лотон бросил Кортесу еще один вызов - Ночь охотника. Неординарный фильм требовал пробных подводных снимков и экспрессивно освещенных декораций, и Кортесу удалось придать движениям камеры музыкальное качество. В Три лица Евы (1957) Кортез нашел свою актрису: Джоан Вудворд будет для него тем, что Грета Гарбо было Уильям Х. Дэниэлс и Марлен Дитрих к Ли Гармс. Тонкие модуляции освещения Кортеса соответствуют столь же тонким изменениям выражения Вудворда, и оба вместе создают ощущение Евы, психологически раздвоенной личности, которая становится кем-то другим. Лабиринтные коридоры и комнаты студии представляют собой психиатрическую больницу в фильме Сэмюэля Фуллера 1963 года. Шоковый коридор, лабиринтные коридоры съемочной площадки превращаются камерой Кортеса в символ заточения и безумия.

Кортес начал Чайнатаун (1974), но режиссер Роман Полански заменил его через несколько дней съемок из-за разногласий по поводу визуального стиля. Его заменил Джон Алонзо[1].

Кортес умер в 1997 году от острое сердечно-сосудистое заболевание, и похоронен в Кладбище в Мемориальном парке горы Синай.

Избранная фильмография

Рекомендации

  • «Стэнли Кортес». Международный словарь фильмов и кинематографистов, том 4: Писатели и художники-постановщики, 4-е изд. Сент-Джеймс Пресс, 2000.
  1. ^ "Чайнатаун ​​- Американское общество кинематографистов". ascmag.com. Получено 2020-09-05.
  2. ^ Мальтин, Леонард (2003). Кино и видео гид Леонарда Мальтина 2004. Penguin Group. п. 1404. ISBN  0452284783.

внешняя ссылка