Каменная скульптура - Stone sculpture - Wikipedia

Эта статья о визуально интересных предметах из камня. О процессе каменной скульптуры см. Резьба по камню.
Резные каменные человеческие фигуры, известные как Моаи, на Остров Пасхи

А Каменная скульптура это объект, сделанный из камень который был сформирован, обычно резьба, или собраны в визуально интересный трехмерный форма. Камень прочнее большинства альтернативных материалов, что делает его особенно важным в архитектурная скульптура снаружи зданий.

Резьба по камню включает в себя ряд техник, в которых куски грубого природного камня формируются путем контролируемого удаления камня. Благодаря неизменности материала можно найти доказательства того, что даже самые ранние общества занимались каменной кладкой в ​​той или иной форме, хотя не во всех регионах мира есть такое изобилие хорошего камня для резьбы, как Египет, Персия (Иран), Греция, Центральная Азия. Америка, Индия и большая часть Европы. Часто, как в Индийская скульптура, камень - единственный материал, в котором древние монументальная скульптура выжил (вместе с меньшими терракоты ), хотя в то время было почти наверняка больше деревянных скульптур.

Unakoti группа наскальные рельефы из Шива, Трипура, Индия. 11 век

Петроглифы (также называемые наскальными рисунками), пожалуй, самая ранняя форма: изображения, созданные путем удаления части поверхности камня, которая остается на местенадрезанием, расклевыванием, резьбой и шлифовкой. Скальные рельефы высеченные в «живой» скале, являются более продвинутой стадией этого. Монументальная скульптура охватывает большие произведения и архитектурную скульптуру, которая прикрепляется к постройкам. Исторически сложилось так, что многие из этих типов окрашивались, обычно после нанесения тонкого слоя штукатурки. Резьба по твердому камню резьба для художественных целей полудрагоценный камни, такие как нефрит, агат, оникс, горный хрусталь, сард или же сердолик, и общий термин для объекта, изготовленного таким образом. Алебастр или минерал гипс это мягкий минерал, который легко обрабатывать для небольших работ, но при этом относительно прочный. Гравированные драгоценные камни небольшие резные драгоценные камни, в том числе камеи, первоначально использовался как уплотнительные кольца.

Пограничная стена с сухой камень скульптура, в Форест Дина, Глостершир, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Древнеегипетский тройной портрет в Greywacke, очень жесткий песчаник это требует тонкой полировки

Вырезание камня в скульптуре - занятие древнее, чем сама цивилизация, начиная, возможно, с вырезанных на стенах пещер изображений.[1] Доисторический скульптуры обычно были человеческими формами, такими как Венера Виллендорфская и безликие статуи Кикладский культуры Древней Греции. Более поздние культуры изобрели животных, человека-животное и Абстрактные формы в камне. Древние культуры использовали абразивные методы, а в современной технологии используются пневматические молотки и другие приспособления. Но на протяжении большей части истории человечества скульпторы использовали молоток и долото как основные инструменты для резьбы по камню.

Виды камня, используемые в резных скульптурах

Мыльный камень, с Твердость по Моосу примерно 2, это легко обрабатываемый камень, обычно используемый начинающими изучающими резьбу по камню.

Алебастр и более мягкие виды змеевик, все около 3 по шкале Мооса, более долговечны, чем тальковый камень. В частности, алебастр издавна ценился за его полупрозрачность.

Известняк и песчаник около 4 баллов по шкале Мооса, являются единственными осадочный камни обычно резные.[2] Известняк входит в популярную оолитовый разнообразие, примерно вдвое более твердое, чем алебастр, отлично подходит для резьбы.[3] Более твердые серпантины также могут достигать 4 баллов по шкале Мооса.

Мрамор, травертин, и оникс составляют около 6 баллов по шкале Мооса. Мрамор был предпочтительным камнем для скульпторов в европейских традициях еще со времен классическая греция. Доступен в широком разнообразие цветов от белого через розовый и красный до серого и черного.[3]

Самый твердый камень, который часто вырезают, - гранит, около 8 по шкале Мооса. Это самый прочный из скульптурных камней и, соответственно, чрезвычайно сложный в обработке камень.[2]

Базальтовые колонны, будучи даже тверже гранита, реже высекаются. При полировке этот камень приобретает красивый черный цвет.

Грубые и незаконченные статуи

Грубые формы незаконченных скульптур известны и хранятся в музеях. Примечательны Эхнатон, Амарнский период скульптура найдена в Ахетатон. Один известный скульптор, Тутмос (скульптор), весь его магазин раскопан в Ахетатоне с множеством незаконченных блоков.

Процесс каменной скульптуры

Основная статья: Резьба по камню
различные молотки и инструмент для качки
Зачищенная резьба
Здесь показан процесс «наведения», традиционный метод изготовления точных копий при резьбе по камню. Точечный станок используется для измерения точек на оригинальной скульптуре (см. Справа) и переноса этих точек на каменную копию (слева). Здесь мы видим самые ранние стадии, когда точки были измерены и отмечены на каменной копии. Эти отметки указывают на высокие точки поверхности, чтобы резчик по камню знал, какие поверхности утопить, а какие оставить в покое.

в непосредственный метод резьбы по камню, работа обычно начинается с выбора камня для резьбы, качества которого будут влиять на выбор художника в процессе проектирования. Художник, использующий прямой метод, может использовать эскизы, но избегает использования физической модели. Полностью объемная форма или фигура впервые создается в самом камне, поскольку художник снимает материал, делает наброски на каменном блоке и по ходу развивает работу.[4]

С другой стороны, это косвенный метод, когда скульптор начинает с четко определенной модели, которую нужно скопировать на камне. Модели, обычно изготавливаемые из штукатурка или же пластилин, может быть полностью размером с предполагаемую скульптуру и полностью детализированным. После того, как модель будет завершена, необходимо найти подходящий камень, соответствующий предполагаемому дизайну.[4] Затем модель копируется в камне путем измерения с помощью суппорты или указательная машина. Этот метод часто используется, когда резьба выполняется другими скульпторами, например мастерами или служащими скульптора.[нужна цитата ]

Некоторые художники вдохновляют сам камень; то эпоха Возрождения художник Микеланджело утверждал, что его работа заключалась в том, чтобы освободить человеческую форму, спрятанную внутри блока.[1]

Копирование "наведением"

Копирование оригинальной статуи в камне, что было очень важно для древнегреческих статуй, которые почти все известны по копиям, традиционно достигалось "указывая ", наряду с другими методами от руки. Указание включало установку сетки из квадратов струн на деревянной рамке вокруг оригинала, а затем измерение положения на сетке и расстояния между сеткой и статуей ряда отдельных точек, а затем использование эту информацию нужно вырезать в блоке, из которого сделана копия. Роберт Мануэль Кук отмечает, что древнегреческие переписчики, похоже, использовали гораздо меньше точек, чем некоторые более поздние, и копии часто значительно различаются как по композиции, так и по отделке.[5]

Черновая обработка

Когда он или она готовы вырезать, резчик обычно начинает со стачивания, или "качка", большие участки нежелательного камня. Для этой задачи он может выбрать остроконечное долото, которое представляет собой длинный массивный кусок стали с острием на одном конце и широкой ударной поверхностью на другом. Также можно использовать инструмент для качки на этой ранней стадии; это клиновидное долото с широким плоским краем. Инструмент для качки полезен для раскалывания камня и удаления больших нежелательных кусков. Скульптор также выбирает молоток, который часто представляет собой молот с широкой бочкообразной головкой. Резчик прикладывает острие стамески или лезвие к выбранной части камня, а затем направляет молоток по нему контролируемым ходом. Он должен быть осторожен, чтобы точно ударить концом инструмента; Малейший просчет может повредить камень, не говоря уже о руке скульптора. Когда молоток соединяется с инструментом, энергия передается по инструменту, разрушая камень. Большинство скульпторов работают ритмично, поворачивая инструмент при каждом ударе, чтобы камень удалялся быстро и равномерно. Это «черновой» этап процесса лепки.

Рафинирование

Как только общая форма статуи определена, скульптор использует другие инструменты для уточнения фигуры. Зубчатое долото или зубило с когтями имеет несколько поверхностей для выдавливания, которые создают параллельные линии в камне. Эти инструменты обычно используются для добавления текстуры к фигуре. Художник может обозначить определенные линии, используя штангенциркуль для измерения площади камня, на которую нужно воздействовать, и пометив область удаления карандашом, углем или мелом. Резчик по камню обычно использует более мелкий ход на этом этапе процесса.

Заключительные этапы

Со временем скульптор превратил камень из грубого блока в общую форму готовой статуи. Затем используются инструменты, называемые рашпилями и рифлерами, для придания окончательной формы форме. Рашпиль - это плоский стальной инструмент с грубой поверхностью. Скульптор широкими размашистыми мазками удаляет лишний камень в виде мелких сколов или пыли. Рашпиль - это меньшая разновидность рашпиля, с помощью которой можно создавать такие детали, как складки одежды или пряди волос.

Завершающий этап процесса резьбы - полировка. В качестве первого шага в процессе полировки можно использовать наждачную бумагу или наждачную ткань. Эмери камень, который тверже и грубее, чем скульптурный материал, также используется в процессе отделки. Это истирание или стирание подчеркивает цвет камня, выявляет узоры на поверхности и добавляет блеск. Оксиды олова и железа часто используются для придания камню внешнего вида с высокой отражающей способностью. Сегодня современные скульпторы по камню используют алмазные абразивы для шлифования в процессе окончательной отделки. Это может быть достигнуто с помощью ручных подушечек от грубого до мелкого абразива с зернистостью от 36 до 3000. Кроме того, алмазные диски, установленные на вращающихся воздушных или электрических шлифовальных машинах с водяным охлаждением, ускоряют процесс чистовой обработки.

Современные техники

Скульптор Карен Ламонте исследует Кучевые облака, каменная скульптура, которую она создала с помощью погодных моделей, суперкомпьютера и роботов.

В 21 веке каменная скульптура стала включать в себя технологически продвинутые инструменты, включая роботов, суперкомпьютеры и алгоритмы. В 2017 г. Карен Ламонте впервые отображается Кучевые облака, ее восьми футов высотой и двух с половиной тонн скульптуры кучевое облако вырезан из итальянского мрамора. Для создания работы ЛаМонте сотрудничал с Калифорнийский технологический институт ученые смоделировали условия, необходимые для создания кучевого облака. Затем она воспроизвела получившуюся модель облака в мраморе, используя сочетание робота и ручной резьбы. "Редко кто-то просто начинает раскалывать камень", - сказал Ламонте. Калтех журнал. "Подумать о Микеланджело; он погрузил свою восковую модель Давида в воду, обнажая ее слой за слоем и вырезая мрамор, чтобы он соответствовал появляющейся фигуре. Триста лет спустя Антонио Канова усовершенствовал указательный станок для переноса точных точек с модели на мрамор, а затем запатентовал Бенджамин Чевертон 3-D пантограф. Только с помощью технологий я мог сделать прозрачное твердое тело и нематериальное постоянным ». Для создания скульптуры потребовалось четыре недели роботизированной резьбы, а затем четыре недели ручной отделки.[6]

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Либсон, Милт (1991). Прямая резьба по камню. Шиффер Паблишинг. ISBN  0-88740-305-0. Стр.9.
  2. ^ а б Либсон, стр.20.
  3. ^ а б Либсон, стр.21.
  4. ^ а б Либсон, страницы 63-64.
  5. ^ Кук, Р., Греческое искусство, п. 147, Пингвин, 1986 (перепечатка 1972 г.), ISBN  0140218661
  6. ^ «Cloud Sourcing». Журнал Caltech. Получено 2020-02-27.

внешняя ссылка