Рустикация (архитектура) - Rustication (architecture) - Wikipedia

Чтобы узнать о других значениях слова «Rustication», Rustication (значения).
Два разных стиля рустов в Палаццо Медичи-Риккарди в Флоренция; гладкий сверху и грубый снизу.
Экстремальный Маньерист «циклопическая» рустовка на Дворец Фонтенбло

Ржавчина это диапазон кирпичная кладка методы, используемые в классическая архитектура придание видимым поверхностям отделочной текстуры, контрастирующей с гладкой кирпичной кладкой, называемой каменная кладка. Видимая грань каждого отдельного блока обрезана по краям, чтобы сделать его размер и размещение очень четким. Кроме того, центральной части лицевой стороны каждого блока может быть придана специально шероховатая или узорчатая поверхность.[1]

Ржавая кладка обычно «одевается» или аккуратно оформляется квадратами со всех сторон камня, кроме лицевой стороны, которая будет видна, когда камень будет установлен на место. Это дает широкие стыки, которые подчеркивают края каждого блока, путем наклона кромок («швеллер») или небольшого опускания их назад. Основная часть открытой поверхности может быть обработана плоской и гладкой, либо оставлена, либо обработана, чтобы получить более или менее шероховатую или узорчатую поверхность. Ржавчина часто используется для придания визуального веса первому этажу в отличие от гладкого тесаного камня наверху. Несмотря на то, что эта отделка предназначена для передачи «деревенской» простоты, она в высшей степени искусственна, а грани камней часто тщательно обрабатываются для достижения грубого внешнего вида.[2]

Рустикация использовалась в древности, но стала особенно популярной в возрожденных классических стилях Итальянская архитектура эпохи Возрождения и последующих периодов, прежде всего на нижних этажах светских зданий. Он по-прежнему используется в современной архитектуре.

Подобные отделки очень распространены в средневековой архитектуре, особенно в замки, стены и аналогичные здания, но здесь это просто возникает из-за нежелания тратить дополнительные деньги, необходимые для кладки из тесаного камня в конкретном здании, и отсутствует преднамеренный акцент на стыках между блоками. Хотя это часто обеспечивает декоративный эффект, это является чем-то вроде побочного продукта, и использование контрастов между рустованными и тесаными поверхностями в одном здании для архитектурного эффекта в пределах одного здания встречается редко. В некоторых зданиях, таких как Палаццо Веккьо в Флоренция (начало 1298 г.) здесь имеет место нечто иное, чем экономия, и это может быть ассоциация техники с демонстрацией мощи и силы в результате ее использования в военной архитектуре.[3] Грубая отделка камня также очень распространена в архитектуре за пределами европейской традиции, но это тоже, как правило, не называется рустикацией. Например, базы Японские замки и другие укрепления обычно используют грубый камень, часто очень красивый.

История

Иллюстрация к Серлио, рустованный дверной проем того типа, который сейчас называется Гиббс окружают, 1537

Хотя рустикация известна по нескольким зданиям греческой и римской древности, например, римскому Порта Маджоре, метод впервые стал популярным в эпоха Возрождения, когда каменная работа нижних этажей, а иногда и всего фасады зданий были закончены таким образом.[4] Обычно он использовался для светских построек и всегда оставался необычным для церквей, возможно, из-за давней ассоциации с архитектурой военной мощи; есть исключения, такие как Сент-Джайлс в полях, Лондон (1730–1734).

Вероятно, самым ранним и наиболее влиятельным примером является Палаццо Медичи Риккарди в Флоренция, построенный между 1444 и 1484 годами, с двумя контрастирующими рустами отделками. Первый этаж имеет неправильный и действительно неровный вид с вариацией в степени, в которой части граней блоков выступают из стены, что редко бывает в дальнейшем. Выше рустикация просто подчеркивает отдельные блоки, а грани все гладкие и ровные. Также во Флоренции, Палаццо Строцци, начатая в 1489 г., с большими продолговатыми закругленными подушками и передней частью Палаццо Питти, начатая в 1458 году, рустировали все их фасады в едином стиле. Эти фасады использовали только классические заказы в миллионы и эдикулы, с арочными формами в рустиках основной рельеф от массивных плоских стен. В Палаццо Ручеллаи, вероятно, 1460-х годов, начинает классифицировать такие фасады, используя гладкую рустовку повсюду, за исключением пилястр на каждом уровне.

В Риме, Донато Браманте с Палаццо Каприни («Дом Рафаэля», к 1510 году, ныне разрушенный) предоставил стандартную модель для интеграции рустикации с орденами. Здесь очевидная сила слепой арочной аркада с решительным вуссуары на рустованном цокольном этаже (фактически с использованием лепнина ) оказала обнадеживающую поддержку парным парам верхнего этажа. дорический колонны, стоящие на рустованных пирсы, поставьте у гладкой стены.[5] Первое крупное здание эпохи Возрождения в Испании, Дворец Карла V в Гранада (1527 г.), имел глубоко рустованный фасад первого этажа с правильными округлыми подушками.

Эта техника была с энтузиазмом воспринята следующим поколением Маньерист архитекторы, с Джулио Романо во главе. Поэтому самые ранние образцы этого «деревенского» стиля созданы для искушенных посетителей в ведущих центрах вкуса. Джулио Палаццо Маккарани Стати в Риме и Палаццо Те в Мантуя еще больше расширите вуссуары, и внутренний двор в Мантуе играет с этой техникой: одни блоки выступают из камня, другие выступают дальше остальных, а блоки большего размера размещаются выше, чем блоки меньшего размера. Архитектурный писатель-маньерист Себастьяно Серлио и другие представители его поколения наслаждались игрой рустованных и законченных архитектурных элементов. На гравюре дверного проема из трактата Серлио 1537 года полосатая рустовка стены переносится прямо через прикрепленную колонну и лепные украшения дверного проема, связывая вместе все элементы.

Двор Сомерсет Хаус в Лондоне - в основном гладкие V-образные стыки, но с вермикулированными квадратными блоками вокруг Гиббс окружают к двери.

Итальянцы привлекли для расширения Дворец Фонтенбло представил технику во Франции. Его распространение в Германии и Англии заняло больше времени, но примерно к концу 16 века оно распространилось по всей Европе. В его Банкетный Дом в Лондоне (1619 г.), Иниго Джонс придал слегка рустованную текстуру поверхности, чтобы подчеркнуть блоки на обоих этажах и объединить их за его порядком пилястр и колонн.

В течение 18 века после Палладиан Возрождение, рустикация широко использовалась на первых этажах больших зданий, так как ее надуманный вид простоты и солидности хорошо контрастировал с резной декоративной каменной кладкой и колоннами на верхних этажах: «Ржавчина стала почти обязательной для всех людей 18-19 веков здания в Европе и США ».[6] Первый этаж в деревенском стиле, особенно в английском особняке, таком как Kedleston Hall, иногда называют "деревенский пол", чтобы отличить его от фортепиано нобиле над. Помимо использования, подчеркивающего горизонтальность, рустикация часто используется в относительно узких вертикальных полосах на Quoins в углах или в другом месте.[7] Ржавчина также может быть ограничена краем арок, дверей или окон, особенно в верхней части. В этих и других ситуациях, когда рустикация останавливается по горизонтали, край обычно состоит из чередующихся по вертикали длинных и коротких блоков.[8] Поэтому ржавчина часто меняет модели средневековья и более поздних времен. народная архитектура, где грубо отделанные поверхности стен часто контрастируют с резными вставками из тесаного камня и рамками с проемами.

Обычная гладкая рустовка (слева) превращается в горизонтальную полосчатую рустовку на углу Замок Ховард в Северном Йоркшире, Англия.

Архитектурные книги таких авторов, как Джеймс Гиббс и Уильям Чемберс изложены подробные рекомендации по пропорциям блоков по отношению к колоннам в одном фасаде, а также пропорции блока, которые должен занимать расширенный стык, хотя их предписания различаются и не всегда соблюдались архитекторами.[9]

Как правило, рустикация после 1700 года является очень регулярной, с плоскими лицевыми поверхностями блоков даже при работе по шаблонам, в отличие от реальной неровности, часто наблюдаемой в образцах 16-го века. Часто следуют модели Палаццо Медичи Риккарди; первый этаж имеет тяжелый руст с текстурированными лицами, а наверху - гладкий V-образный руст. Хотя такие горизонтальные зоны рустикации являются наиболее распространенными, вертикальные зоны часто можно использовать в качестве подсветки, как на иллюстрации из Катании выше или на Кур Наполеона в Лувр Палас. В Барочный сад Фасад Палаццо Питти достигает поразительного, не часто копируемого, эффекта за счет обширных «блокировок», как округлых, так и прямоугольных, на стержнях его колонн и пилястр.

Кантонский виадук, глухой аркадный стеновой железнодорожный виадук постройки 1834–1835 гг. Кантон, Массачусетс пример скромных эффектов рустикации в промышленной архитектуре; эффект приятный, а стоимость, вероятно, снизилась. Массивные эффекты контрастных рустов типичны для "Ричардсоновский романский "стиль, воплощенный в 1870-х и 80-х годах американским архитектором Х. Х. Ричардсон. Этот прием до сих пор иногда используется в архитектуре Модернист характер, особенно на улицах в центре города, где он помогает сочетать современные здания со старыми с рустикальным стилем.

Хотя по сути это техника каменной кладки, рустикацию можно имитировать в кирпиче и лепнине.[10] который начался еще Браманте с Палаццо Каприни и был распространен в небольших домах в Грузинская архитектура, а также в древесине (см. ниже), которая в основном встречается в Британская Америка.

Вариации

Два соседних вермикулированных блока демонстрируют довольно разные интерпретации узора.

Наиболее распространенная разновидность рустикации - это гладкая поверхность, где внешняя поверхность блока гладкая, как у тесаного камня, и отличается от таковой только врезкой на стыках; это становилось все более популярным, и теперь это наиболее часто встречающийся тип. Если глубоко обрезанные кромки обрабатываются только до горизонтальных стыков, при этом вид вертикальных стыков сводится к минимуму, результирующий эффект известен как полосатая рустикация, чаще всего можно увидеть на нижних этажах очень больших зданий, таких как Версальский Дворец или главный Иностранный офис здание в Лондоне. Как и в Версале, полосы могут быть «изогнуты» по диагонали вокруг арок, чтобы соединиться с ними и подчеркнуть вуссуары. Полосчатая рустикация в основном встречается на гладких камнях и остается популярной в Раздельный классицизм и другие современные версии классических стилей. В этом стиле полосы иногда находятся на расстоянии нескольких футов друг от друга, что делает очевидным использование каменной облицовки.

Когда камень остается с шероховатой внешней поверхностью, грубые формы могут быть просверлены или высечены на несколько сглаженной поверхности с помощью техники, называемой «вермикуляция» (вермикулярная рустикация или же вермикулярная рустикация), так называемый от латинского вермикулус что означает "маленький червяк",[11] потому что формы напоминают червей, слепые червяки или червячные следы в грязи или мокром песке. Резная вермикуляция требует тщательной работы каменщика и в основном используется на ограниченных участках, чтобы выделить их. Часто наблюдаются несоответствия между отдельными блоками, предположительно из-за того, что разные резчики интерпретировали свои узоры немного по-разному или имели разный уровень мастерства.[12] Малый мавзолей Тернера на Kirkleatham к Джеймс Гиббс (1740 г.) имеет необычно большую площадь засеяна, более половины основного уровня. Когда фигуры объединяются в сеть, стиль называется «сетчатым».[13]

Часто, особенно начиная с эпохи барокко, грубо сплющенные центральные области камней имеют регулярные, но не слишком правильные узоры, называемые «клеванными» или «подобранными», и могут быть найдены различные другие способы их создания. В садовой архитектуре, где вода должна была течь по поверхности или около нее, вертикально ориентированный узор, напоминающий висящий водоем или водоросль. водоросли, или же сосульки («заморозка») иногда используется.[14] С садами также ассоциируется «циклопический» рустикал, где блоки очень большие и неправильные, как если бы они были поставлены гигантами, и «каменная кладка», где поверхности построены из грубых скал, которые вообще не расположены ровными рядами. Последнее выходит за рамки деревенского и встречается в источниках и безумствах, а позже рокарии для посадки.

В призматическая рустика блоки располагаются под углом около каждого края, что дает призма -подобная форма.[15] Когда грани поднимаются в одну точку, это часто называют термином, использующим «алмаз», и это описано ниже. Они также могут, обычно в виде блоков продолговатой, а не квадратной формы, подниматься на гребень в центре. Оба типа иллюстрированы Серлио, а также несколькими другими.[16]

Алмазная рустикация

Сицилийское барокко пилястры с двумя видами призматической рустики на гладком фоне на Университет Катании

Различные типы других рисунков на поверхностях кладки иногда называют рустиками. К ним относятся «алмазная точка» или «алмазная рустикация», когда поверхность каждого камня имеет низкую пирамида лицом наружу.[17] Это покрыло весь фасад Палаццо деи Диаманти в Феррара, завершенный в 1503 году, и большая часть Грановитая палата в Московский Кремль, спроектированный итальянцами и завершенный в 1492 году, с прямоугольными «ромбами». Эти «алмазные дворцы» повлияли на другие стены из алмазов на Casa dos Bicos в Португалии (после 1523 г., только альтернативные камни), и Crichton Castle в Шотландии (ок. 1585; все камни с плоскими краями между пирамидами).

Круглые башни на Кастелло Сфорцеско в Милан почти используют ромбы, но их острия сглажены. Иллюстрация справа от Катания на Сицилии ряды из трех квадратных «ромбовидных» блоков чередуются с двумя продолговатыми блоками, где грани поднимаются к гребню, а не к вершине, показывая обе основные формы «призматического рустика».

Заостренные стили на самом деле не имеют ничего общего с классической рустовкой, а представляют собой развитие стилей рельефной отделки кладки, которые были популярны в последнее время. Готическая архитектура, особенно иберийский Мануэлин (или португальская поздняя готика) и его аналог в Испании, известный как Изабеллина Готика. Когда они не образны, они известны как босс. Вероятно, это развитие Мудехар стили оформления стен. У впечатляющих ворот конца 15 века к Паласио-де-Хабалькинто в Baeza, Андалусия Небольшие широко расставленные пирамиды покрывают одну из многих зон причудливыми резными элементами, выступающими из стены иначе в каменной кладке.

Позже Архитектура барокко, относительно небольшие участки алмазной рустикации были реинтегрированы в архитектуру в классической традиции и были популярны в качестве основных моментов, особенно в Сицилия и южной Италии и восточной и Центральная Европа. Большой Чернинский дворец в Прага (1660-е гг.) Повторяет кремлевскую формулу широкой зоны ромбов по средней высоте фасада, хотя, как и башни в Милане, они не переходят в точку.[18]

Притворная рустика

Простая гладкая рустовка по дереву на Mount Vernon; имитация популярного в Америке европейского стиля

Внешний вид древесины рустика, создающий грубую, необработанную каменную поверхность, может быть обработан на деревянном экстерьере. Этот процесс стал популярным в Новой Англии 18-го века, чтобы преобразовать особенности Палладианская архитектура на идиому домашнего плотника: в Вирджинии Монтичелло и Mount Vernon оба использовали эту технику. Маунт Вернон, в частности, широко использует имитацию рустика и шлифованную краску, а оригинальные отделанные поверхности нескольких оригинальных досок все еще сохранились.[19]

Ржавчина деревянного экстерьера состоит из трех основных этапов. Сначала древесина разрезается, шлифуется и подготавливается скошенный бороздки, которые делают каждую доску похожей на серию каменных блоков. Во-вторых, дерево окрашивается толстым слоем краски. В-третьих, пока краска еще влажная, на доски бросают песок или продувают воздухом до тех пор, пока песок не перестанет прилипать. После высыхания краски доска готова к использованию.

В Центральная Европа, особенно Чехия, притворная деревенская в сграффито (украшение путем соскабливания одного цвета покрытия с внешней стороны, чтобы показать другой под ним) - это особенность позднего Возрождения и далее, продолжающаяся до 20 века. Часто имитируют «призматическую» или «алмазную» рустикацию.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Саммерсон, 45-47, 58-59, 132
  2. ^ Саммерсон, 45–47
  3. ^ Дровосек
  4. ^ Саммерсон, 58; Дровосек. В Альфонсо Акочелла много деталей, «Греческое и римское деревенское хозяйство», онлайн-редактирование его раздела в Каменная архитектура. Древние и современные конструктивные навыки, Милан, Skira-Lucense, 2006, стр. 624 и далее.
  5. ^ Саммерсон, 53
  6. ^ Дровосек, несколько преувеличивая
  7. ^ Читам, 126
  8. ^ Читам, 127
  9. ^ Читам, 126
  10. ^ Читам, 126
  11. ^ Дровосек
  12. ^ Маккей, 38
  13. ^ Маккей, 38
  14. ^ Глядя на здания, "Ржавчина"
  15. ^ "Призматический", в Curl, Джеймс Стивенс, Энциклопедия архитектурных терминов, 1993, издательство Donhead Publishing, Лондон
  16. ^ Саммерсон, рис. 52
  17. ^ Дровосек
  18. ^ Дровосек
  19. ^ "Маунт-Вернон Джорджа Вашингтона - Ржавчина". Mount Vernon. Женская ассоциация Маунт-Вернон. 2008. Архивировано с оригинал на 2008-12-29. Получено 2008-08-03.

Рекомендации