Симфония № 3 (Мясковский) - Symphony No. 3 (Myaskovsky)

Николай Мясковский написал его Симфония No 3 в Несовершеннолетний, Соч. 15 в 1914 году.

Это в двух движения:[1]

  1. Non troppo vivo, vigoroso
  2. Deciso e sdegnoso

Он посвящен Борис Асафьев.

Третья симфония была последней, которую Мясковский написал перед началом Первой мировой войны. Прошлые произведения композитора, которые были восприняты исполнителями в то время, в частности Соната для виолончели ре мажор, соч. 12 уже пользовались популярностью. Работа над симфонией была прекращена в апреле 1914 года.

Анализ

Внутренний срыв Мясковского, который уже был отмечен в других ранних произведениях, наиболее ярко проявляется в третьей симфонии. В качестве примера можно упомянуть только контраст между первыми двумя предметами первой части или между концом первой части и введением второй части. Очевидно, Мясковский все еще находился на этой ранней стадии своего творчества, в поисках своего собственного стиля, в котором поиск симфонии представляет собой компромисс между музыкой русских романтиков и травмирующей обработкой переживаний того времени.

Первая часть ля минор начинается с вступления в E♭ основной, в котором представлена ​​большая часть мотивационного материала всего произведения. Во-первых, на мрачное ворчание басов возникает фанфара, которая возникает снова и снова во время произведения. Затем появляется вторая, величественная и угрожающая тема. Следующая трехчастная сонатная форма начинается с жесткой, судорожной / отчаянной темы. Очень хроматичный и почти уже атональный переход приводит к громкому и тутти (для всего оркестра) варианту второй темы вступления. После успокоения музыки начинается вторая песенная тема, в основе которой вступительные фанфары. Третья тема начинается в D♭ major, development и Reprise структурно условны, хотя последние минуты ля мажор явно более спокойные и умиротворенные.

Вторая часть начинается с звучных, похожих на фанфар аккордов, которые быстро развиваются в главную тему рондо. Далее следует вторая, танцевальная тема ми минор и вариант основного сюжета первой части, причем этот вариант настолько сильно изменен, что его можно было бы назвать также самостоятельной темой. После замедления музыки появляется центральная часть движения, которая снова демонстрирует угрожающую тенденцию. Часть заканчивается темой в унисон, следует повторением вступления и двух тем рондо. Дальнейший вариант темы первой части, на этот раз столь отчужденный, приводит к последнему, удивительному разделу симфонии: траурному маршу в форме A-B-A. Он начинается с тихой темы в секции струнных, которая также возвращается ко второй теме рондо. Вторая часть состоит из длинного большого крещендо. Это приводит к первой теме движения, которую на этот раз сильно интонирует весь оркестр. Кода марша, которая одновременно является Кодой движения, снова спокойная и тихая, представляет собой своего рода каденцию виолончели с несколькими добавленными шестыми аккордами ля минор, которые подкреплены последовательностью глины / тона E F♯ грамм♯ А в басах. В конце концов, аккорд и звучание басов играют финальное A.

Этот необычный вывод ясно показывает состояние ума в то время Мясковского: Траурный марш символизирует испуг и безнадежность политической и социальной ситуации в России 1914 года.

Прием и критика

После завершения третьей симфонии Мясковский стал в некоторой степени недоволен собой и подумал о том, чтобы полностью отказаться от сочинения, по крайней мере, с фронта. Пока Мясковский воевал на фронте во время Первой мировой войны, до него дошло сообщение, что дирижеры Асланов (который уже исполнил первую симфонию) и Александр Силоти интересовались партитурой третьей симфонии. Эта симфония прояснила националистический настрой Мясковского.

Рекомендации

  1. ^ «Источник заголовков движений». Мясковский.ру. Получено 24 ноября 2009.

внешняя ссылка