Симфония № 8 (Дэвис) - Symphony No. 8 (Davies)

Эта статья о композиции Питера Максвелла Дэвиса. Для композиции Ральф Воан Уильямс, увидеть Sinfonia antartica.

Симфония № 8
Антарктическая симфония
от Питер Максвелл Дэвис
BAS Rothera.jpg
Исследовательская станция Ротера (главный центр полевых исследований BAS), на которой Дэвис базировался во время своего визита в Антарктиду
Премьера
Дата10 мая 2001 г. (2001-05-10)
РасположениеКоролевский фестивальный зал
ДирижерПитер Максвелл Дэвис
ИсполнителиФилармонический оркестр

В Симфония № 8 (также называемый Антарктика Симфония) - это оркестровое сочинение Питер Максвелл Дэвис, завершено 15 декабря 2001 г.

История

Дэвис объявил перед премьерой, что его Седьмая симфония должна была стать его последней работой в форме (Сервис 2000 ). Менее чем через шесть месяцев Дэвис изменил свое заявление, сказав, что это была только последняя из семи симфоний. цикл: «Номер 8 в следующем году будет музыкальным отчетом о моем посещении Антарктиды, с очень разными целями и задачами» (Дэвис и [2000] ). Предварительная огласка Восьмой симфонии оказалась больше, чем у остальных семи симфоний, вместе взятых (Анон. 2001 г. ).

Дэвис отплыл с Фолклендов в Антарктиду на RSS «Джеймс Кларк Росс», показано здесь, в порту на станции Ротера.

Три года назад Британская антарктическая служба, который стремится повысить значимость региона, попросил Филармонический оркестр рекомендовать композитора для создания оркестрового произведения к пятидесятилетию Ральф Воан Уильямс партитура к фильму 1948 года Скотт из Антарктики и Седьмая симфония (Sinfonia antartica), которую он вылепил из музыки к фильму. Был выбран Дэвис как убежденный защитник окружающей среды. По условиям комиссии композитор должен был посетить Антарктиду в течение трех недель с конца декабря 1997 года по январь 1998 года (Альберге 2001; Анон. 2001 г.; Конвей 2001; Виттс 2001, 8). Дневник поездки композитор издал в виде иллюстрированной книги. Записки из холодного климата (Дэвис 2001b ). Композитор также рассказал, что симфония отражает его опыт прослушивания Седьмой песни Воана Уильямса на ее первом исполнении в Манчестере в 1953 году (Альберге 2001; Конвей 2001 ). В конце концов Дэвис решил, что его новое произведение тоже будет симфонией.

Дэвис дирижировал Оркестром Филармонии на премьере его Антарктика Симфония в Королевский фестивальный зал в Лондоне, 6 мая 2001 г. (Аппенбринк 2001 ). На этот раз Дэвис еще раз объявил, что это будет абсолютно последняя его симфония (Анон. 2001 г.; Уиттс 2001, 8). На этот раз ему потребовалось десять лет, чтобы изменить свое мнение.

Характер и материалы

Вид из главной хижины Fossil Bluff (BAS), которую Дэвис посетил в 1997–1998 годах

Дэвис сказал, что на него «большое влияние оказала моя встреча с учеными, изучающими способы, которыми Антарктика изменит нашу окружающую среду в ближайшие столетия» (Альберге 2001 ). Звуки двух конкретных событий в его полярном путешествии были включены непосредственно в симфонию. БАС доставил композитора на Фолклендские острова, но с этого момента это было морское путешествие. В своем дневнике Дэвис описал, как слышал, как «лед треснул и раскололся перед носом, затем рев, от киля к корме, в неистовом грохоте плит и осколков», и этот звук представлен в начале симфонии посредством ударного использования формы для печенья, наполненной битым стеклом, тамтама с пластиковым мылом и трех длин строительных лесов. Второй звук был лавины, когда корабль проходил через узкий канал между ледяными горами. Композитор описал звук, внезапно окутавший корабль, как «самый могущественный, нежнейший, самый длинный шепот в истории. Этот звук казался почти тише, чем окружавшая его тишина» (Финч и Дэвис 2001 ). Эти два звука, ледокола и лавины, предполагают использование Пятидесятница равнина связано с сошествием Святого Духа на апостолов, которое Дэвис использовал раньше: «Dum complerentur dies pentecostes erant omnes pariter dicentes: Alleluia. Et subito factus est sonus de coelo… Tamquam spiritus vehementis» (И когда был день Пятидесятницы) полностью пришли, все они были единодушно в одном месте, говоря: Аллилуйя. И вдруг раздался звук с небес ... как бы сильный ветер несущийся) (Дэвис и [2001a] ).

Приборы

Симфония рассчитана на пикколо, две флейты, два гобоя, английский рожок, два кларнета, бас-кларнет, два фагота, контрабас, четыре валторны, три трубы, три тромбона, тубу, литавры, пять перкуссионистов (ксилофон с японским храмовым гонгом и 2 тарелки, глокеншпиль, маримба, кротали, трубчатые колокольчики, колокольчик, очень маленький высокий деревянный блок, китайские тарелки, столкнувшиеся тарелки, 4 подвесные тарелки (очень маленькие, маленькие, средние, большие), гонг для сосков, там-там ( с пластиковой мыльницей), настроенные стаканы для бренди (с водой), 2 маленьких камешка, футбольная погремушка, форма для печенья (заполненная битым стеклом), 3 отрезка металлических строительных лесов (5 дюймов или 18 см, 12 дюймов или 30 см, 16 дюймов или 40 см) для удара молотком), арфа, селеста, струнные

Анализ

Симфония представляет собой единую часть, разделенную на пять разделов, отражающих пять частей Седьмой (Седьмой) Воана Уильямса (Уиттс 2001, 11). Он построен симметрично вокруг центрального скерцо, которому предшествуют и следуют медленные части, а также более быстрая музыка в начале и в конце (Анон. 2001 г. ). После краткого вступления следует аллегро. экспозиция с резко контрастной динамикой. Первая медленная часть начинается с простой мелодии кларнета в сопровождении виолончелей пиццикато. Затем материал вступления развивается в более быстром темпе, переходя к центральному скерцо, напоминающему скерцо Дэвиса. Свадьба на Оркнейских островах с восходом солнца. Это заканчивается эпизодом, описывающим мусор, оставленный ранними антарктическими экспедициями, представленный здесь цитатами из недавних работ Дэвиса, за которым следует второй медленный раздел с блестящими ледяными звуками, наложенными на более ранний материал. Заключительный быстрый раздел трансформирует идеи из экспозиции, представляя меняющуюся форму частично тающих айсбергов в разгар лета и более медленного coda возвращает элементы из введения (Конвей 2001; Дэвис и [2001a] ).

использованная литература

  • Альберге, Далья. 2001. "Композитор, вдохновленный Затерянным шельфовым льдом". Времена (13 апреля): 10.
  • Эллисон, Джон. 2004. "BBC PO / Максвелл Дэвис и Тортелье". Времена (8 июня): 19.
  • Анон. 2001. «Классика: Антарктическая симфония: Королевский фестивальный зал, Лондон». Хранитель (7 мая): 12.
  • Конвей, Пол. 2001. «Королевский фестивальный зал: симфония Макса« Антарктика »». Темп, новая серия, нет. 217 (июль): 52.
  • Дэвис, Питер Максвелл. [2000]. "Симфония № 7: Нота композиторов ". Веб-сайт MaxOpus. Проверено 3 января 2012 г.).
  • Дэвис, Питер Максвелл. [2001a]. "Антарктическая симфония (Симфония № 8): ноты композитора ". Веб-сайт MaxOpus (по состоянию на 3 января 2012 г.).
  • Дэвис, Питер Максвелл. 2001b. Ноты из холодного климата: Антарктическая симфония (Симфония № 8). Лондон: Браунс. ISBN  0-9533730-3-7.
  • Финч, Хилари и Питер Максвелл Дэвис. 2001. «Тихие гармонии с ледяного поля» (20 апреля): 15.
  • Моррисон, Ричард. 2005. "Филармония / Максвелл Дэвис. Фестивальный зал". Времена (4 мая): 22.
  • Сервис, Том. 2000. «Музыка: Sea Power: Питер Максвелл Дэвис только что представил свою последнюю симфонию на своем ежегодном фестивале на Оркнейских островах. Том Сервис слышит музыку, полную дикой, приливной силы». Хранитель (23 июня): 12.
  • Уппенбринк, Джулия. 2001. "Nota Bene: Звуки тишины: Антарктика Симфония Питера Максвелла Дэвиса ». Наука, новая серия 292, вып. 5524 (15 июня): 2017.
  • Виттс, Ричард. 2001. «Переосмысливая прошлое:« Обновление »в современной британской музыке». Музыкальные времена 142, нет. 1876 ​​(осень): 7–10.

внешние ссылки