Битва при Сан-Романо - The Battle of San Romano - Wikipedia
| Битва при Сан-Романо | |
|---|---|
 Деталь Никколо да Толентино с левой панели, теперь в Лондоне | |
| Художник | Паоло Уччелло |
| Год | c. 1435–1460 |
| Тип | яичная темпера с ореховым маслом и льняным маслом на тополе |
| Место расположения | Национальная галерея, Галерея дельи Уффици, Musée du Louvre |
Битва при Сан-Романо представляет собой набор из трех картин художника Флорентийский художник Паоло Уччелло изображающие события, произошедшие в Битва при Сан-Романо между флорентийскими и сиенскими войсками в 1432 году. Они важны, поскольку показывают развитие линейная перспектива в рано Живопись итальянского Возрождения, и необычны как крупная светская комиссия. Картины находятся в яичная темпера на деревянных панелях длиной более 3 метров каждая. Согласно Национальная галерея,[1] панели были заказаны членом Семья Бартолини Салимбени во Флоренции где-то между 1435 и 1460 годами. Картины вызывали всеобщее восхищение в 15 веке; Лоренцо Медичи так возжелал их, что купил один, а оставшиеся два насильно вывезли в Палаццо Медичи. Сейчас они разделены между тремя коллекциями: Национальной галереей в Лондоне и Галерея дельи Уффици, Флоренция и Musée du Louvre, Париж.
Предмет
Эти три картины:
Никколо Маурузи да Толентино в битве при Сан-Романо (наверное c. 1438–1440), яичная темпера с ореховым маслом и льняным маслом на тополе, 182 × 320 см, Национальная галерея, Лондон.[2]
Никколо Маурузи да Толентино сбрасывает с места Бернардино делла Карда[3] в битве при Сан-Романо (датировка неопределенная, c. 1435–1455), темпера, дерево, 182 × 320 см, Галерея дельи Уффици, Флоренция
Контратака Микелотто да Котиньола в битве при Сан-Романо (c. 1455), деревянное панно, 182 × 317 см, Musée du Louvre, Париж
Панно Уффици, вероятно, было задумано как центральная картина триптих и является единственным подписанным художником. Среди историков искусства наиболее широко согласована последовательность: Лондон, Уффици, Лувр, хотя были предложены и другие. Они могут обозначать разное время суток: рассвет (Лондон), полдень (Флоренция) и закат (Париж) - битва длилась восемь часов.
На лондонской картине Никколо да Толентино в большой шляпе с золотым и красным узором изображен во главе флорентийской кавалерии. Он имел репутацию безрассудства и даже не носит шлема, хотя он послал двух посланников (отправление двух посланников, изображенных в центре, вверху), чтобы сказать своей союзной армии Аттендоло, чтобы они поспешили ему на помощь, поскольку он сталкивается с превосходящая сила.[4] На переднем плане сломанные копья и мертвый солдат аккуратно выровнены по ортогонали, чтобы создать впечатление перспективы. Подобно тому из гобелен, пейзаж поднимается вверх в картинной плоскости, а не уходит глубоко в космос. Эта иллюзия фона и перспективной темы, напоминающей сцену, изображает войну как театральную церемонию.[5] Три картины были спроектированы так, чтобы их можно было повесить высоко на трех разных стенах комнаты, и перспектива была разработана с учетом этой высоты, что объясняет многие очевидные аномалии в перспективе при просмотре на фотографиях или при нормальной высоте галереи.
Многие участки картин были покрыты сусальным золотом и серебром. В то время как сусальное золото, которое можно найти на украшениях уздечки, осталось ярким, серебряный лист, особенно на доспехах солдат, окислился до тускло-серого или черного цвета. Первоначальное впечатление от полированного серебра было бы ослепительным. Все картины, особенно в Лувре, пострадали от времени и ранней реставрации, и многие области потеряли свою лепку.[2]
Панели были предметом сериала BBC Частная жизнь шедевра (2005).
Ссылки в популярной культуре
Темную лошадку на панели Лувра, установленную Микелетто Аттендоло, можно увидеть нарисованной на гобелене в первом сегменте («Метценгерштейн») омнибусного фильма 1968 года. Духи мертвых В 4-м эпизоде (Свадьба Лукреции) телесериала 2011 года. Борджиа Панно Лондона и Лувра украшает стены обеденного зала флорентийского принца, когда кардинал Делла Ровере навещает его во Флоренции.
Смотрите также
| Внешние СМИ | |
|---|---|
| Аудио | |
 Личный ответ: Серена Ферренте[6] | |
| видео | |
 Smarthistory - Уччелло Битва при Сан-Романо[7] |
- Живопись итальянского Возрождения
- Погребальный памятник сэру Джону Хоквуду
- Конная статуя Никколо да Толентино
- Благовещение и Семь Святых к Филиппо Липпи, также из убранства Палаццо Медичи
- 100 великих картин
внешняя ссылка
СМИ, связанные с Сан-Романо Битва (Паоло Уччелло) в Wikimedia Commons
Рекомендации
- ^ Паоло Уччелло Битва при Сан-Романо NG583
- ^ а б Каталоги Национальной галереи: Итальянская живопись пятнадцатого века, том 1, автор Диллиан Гордон, 2003, с. 378–397 ISBN 1-85709-293-7
- ^ «А не Чьярда, как его часто называют» (Лоренцо Сбараглио, Паоло ди Доно, детто Паоло Уччелло, в Dizionario Biografico degli Italiani - Том 81 - 2014).
- ^ Частная жизнь шедевра, BBC TV
- ^ Дэвис, Денни, Хофрихтер, Джейкобс, Робертс, Саймон (2011). История искусства Янсона "Западная традиция, восьмое издание". Лондон: Laurence King Publishing LTD. п. 538. ISBN 9780205685172.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
- ^ «Личный ответ: Серена Ферренте». Национальная галерея. Архивировано из оригинал 19 апреля 2015 г.. Получено 31 декабря, 2012.
- ^ "Битва при Сан-Романо" Уччелло ". Smarthistory в Khan Academy. Получено 31 декабря, 2012.
дальнейшее чтение
- Харрингтон, Питер, «Потеря военной истории - это приобретение истории искусства», Ежеквартальный журнал военной истории, Vol. 16, № 1, осень 2003 г., стр. 44–49.
- Старн, Рэндольф и Лорен Партридж, «Представление войны в эпоху Возрождения: щит Паоло Уччелло», Представления, № 5, Зима 1984, 33–65.