Хроники Big Shot - The Big Shot Chronicles

Хроники Big Shot
Big Shot Chronicles.jpg
Студийный альбом к
Теория игры
Вышел1986
Записано14–22 сентября 1985 г.
СтудияDrive-In Studio, Уинстон-Салем, Северная Каролина
ЖанрPower pop, трескучий поп
Длина35:30 (оригинал)
48:40 (с бонус-треками)
ЭтикеткаEnigma Records, Alias ​​Records
РежиссерМитч Пасха
Теория игры хронология
Настоящее ночное время
(1985)		Хроники Big Shot
(1986)		Лолита Нация
(1987)

Хроники Big Shot является Теория игры третий полноформатный альбом, выпущенный в 1986 году. Митч Пасха, он был записан с новым составом участников Game Theory после лидера и автора песен Скотт Миллер переместил базу группы из Дэвис в Сан-Франциско, Калифорния. Альбом был переиздан 23 сентября 2016 г. Всеядные записи в рамках кампании лейбла по переизданию каталога Game Theory.[1]

Персонал

Запись персонала

К началу 1985 года все участники Game Theory покинули группу, за исключением Миллер. Миллер переехал в Сан-Франциско вместе с будущим участником Game Theory. Доннетт Тайер. Миллер собрал новый состав в Область залива Сан-Франциско с Шелли ЛаФреньер на клавишных, Гил Рэй на барабанах и Сюзи Зиглер на басу.[2]

Миллер и Гил Рэй перед первым выступлением в новом составе, 1985 год.

Недавно созданная версия Game Theory из Сан-Франциско отправилась в тур по стране в 1985 году в поддержку Теория игры предыдущий альбом, Настоящее ночное время, альбом, на котором никто из них (кроме Миллера) не появлялся.[2] Во время перерыва в турне группы на Настоящее ночное время, именно этот состав записал Хроники Big Shot.

Туристический персонал

Перед туром в поддержку Хроники Big Shot В 1986 году группа пережила очередную смену состава, став ансамблем из пяти человек. Сюзи Зиглер покинула группу вскоре после завершения Настоящее ночное время тур в 1985 году.[2]

Для тура 1986 года Доннетт Тайер присоединился к Game Theory в качестве ритм-гитариста и вокалиста, а Гийом Гассуан заменил Зиглера на басу. Этот состав остался вместе для записи и тура для двух последующих альбомов. Лолита Нация (1987) и Два шага от средневековья (1988).

Примечания к производству

Теория игр, 1985, в перерыве от гастролей до записи Хроники Big Shot в Уинстон-Салеме. Слева направо: Рэй, ЛаФренье, Миллер, Циглер.

Хроники Big Shot, выпущенный в 1986 г., был записан в сентябре 1985 г. на Митч Пасха Drive-In Studio в Уинстон-Салем, Северная Каролина. Спустя двадцать лет после студийных сессий Миллер вспоминал их как «самый легкий студийный опыт, который у меня когда-либо был,« происходивший »в период моей жизни, когда участие в музыкальном бизнесе было на удивление приятным».[3]

В 2001 году All Music Guide: полное руководство по популярной музыке, критик Марк Деминг писал: «Постановка Митча Истера одинаково уверенно направляет пластинку через угрюмую нео-психоделию и стремительный хард-поп; пластинка звучит так же хорошо, как играет группа».[4] По словам Джона Борака, Истер проделал «свою обычную титаническую работу за консолью, получая отличные гитарные звуки, будь то твердые и электрические ... или более мягкие и акустические».[3]

В интервью в октябре 1986 года Миллер рассказал о роли Митча Истера как продюсера:

Он помогает с технической, а не с художественной стороны. Он не говорит: «Вам здесь понадобится много бэк-вокала» или «Используйте эту гитару на этом». Обычно я этим занимаюсь. Я бы сказал, что в конечном итоге половину производства продюсирую сам. Он занимается почти всей инженерией и некоторыми вещами, которые вы бы назвали производством. Как будто он решает, где вы встанете, когда будете петь, и вы знаете: «У нас будет нейлоновый чулок между вами и микрофоном», некоторые подобные уловки. Он будет делать такие вещи, как «Нет, этот вокальный трек не был хорош, давай сделаем это снова». Он принимает множество качественных решений, он как бы понимает, чего мы хотим, и имеет в своей голове, какой, по его мнению, будет хорошая поп-пластинка, и работает над этим. Кроме того, он знает, как использовать все свое оборудование точно и безупречно.[5]

Запись Хроники Big Shot, Сентябрь 1985. Слева направо: Лафренье, Пасха, Миллер.

Миллер добавил: «Мы с Митчем настоящие историки, мы оба увлечены роком 70-х. В песне« I'm Tried Subtlety »я сказал:« Я хочу, чтобы барабан звучал так же, как Низкий Дэвида Боуи, «так что мы вроде пошли на это».[5] Ссылаясь на песню «Like a Girl Jesus», Миллер позже вспоминал, что «даже космические инструменты» были записаны за один дубль ».[3]

Песни и тематические заметки

В дополнение к двойному значению "большой выстрел "(либо важная личность, либо шанс на славу и успех), название альбома было отсылкой к Big Shot Photo Lab, Беркли бизнес, где фотограф группы Роберт Торен предоставил группе место для репетиции.[6] В соответствии с Пресс для брюк, название также перефразирует Джон Чивер с Wapshot Chronicle.[7]

В 2008, Скотт Миллер написал, что «большая часть текстов на [этом] альбоме пришла из моих снов».[8]

Гарвардский профессор Стивен Берт, анализируя темы социальной неловкости в творчестве Миллера, напомнил, как Миллер отверг свои ранние песни как «молодые взрослые, испытывающие обиду», и утверждал:Хроники Big Shot имел свою долю обиженных чувств, но альбом также показывает эмоциональный диапазон: ликующий, счастливый, сожалеющий, обиженный, почитаемый, смущенный или торопливый, или все это сразу ... Одна эмоция отсутствует: Миллер никогда не поет о гневе на кого-либо помимо себя. Вместо этого страсть ботаников превращается в пассивную агрессию, колючие каламбуры и резкие удары ".[9]

В интервью в январе 1988 года Миллер назвал альбом «самым счастливым из последних нескольких», добавив: «Похоже, Настоящее ночное время и Лолита Нация у обоих есть настоящая фишка на плечах ".[10] По мнению Миллера, "Большой выстрел это лучшая запись, чем Настоящее ночное время, намного лучше."[10]

"Я пробовал хитрость"

По словам Берта, эта песня "следует хрупкому обещанию или предпосылке, не уникальной для ботаники: что банда детей, к которым вы можете принадлежать, которые разделяют ваши вкусы и привычки, может заставить все, что вам нравится, остаться с вами навсегда ».[9] Берт написал, что песня

следует за вечеринкой, которую проводит "Массачусетский технологический институт -градские кошки со свободным временем »в отеле Victoria (настоящий отель в Беркли), куда« все дети из 916 «(Сакраменто и Дэвис) появляются; Миллер присоединился к ним, но, похоже, не может присоединиться к их веселью - он может быть слишком стар, слишком влюблен или слишком застенчив».Одаренные дети соедините руки в рифме », - призывает последний куплет, когда под ним поднимается большая гитара:« Лучше сотворите этот мир, пока он еще дает вам время ». Некоторое время колотя, как любой подростковый гимн:« Я пробовал Subtlety "работает так запоминающе как песня, потому что она не работает как призыв к оружию: каждый куплет, каждая пауза длится на такт дольше, чем мы ожидаем, как будто для того, чтобы учесть другие мысли.[9]

Бывший участник Game Theory Фред Юхос снял неофициальное видео на "I'm Tried Subtlety" с составом из пяти человек 1986 года.[11][12]

"Слово Эрики"

"Слово Эрики"
Одинокий к Теория игры
из альбома Хроники Big Shot
ВышелНоябрь 1986 (1986-11)
Длина3:54
ЭтикеткаEnigma Records, Долгое время
Автор (ы) песенСкотт Миллер
Производитель (и)Митч Пасха
Клип
"Слово Эрики" на YouTube

"Слово Эрики" считается самым известным треком на Хроники Big Shot, был выпущен как сингл,[13] и стал Теория игры первое официальное музыкальное видео. По заказу Enigma Records, видео, показывающее состав группы из пяти человек 1986 года, было снято Яном Новелло, а художественное руководство - Моди Карлссон.[14][15] Видео транслировалось в эфир MTV с 120 минут, и способствовал тому, что песня стала "популярной радио колледжа трек на годы ".[16]

Вся музыка Стюарт Мейсон написал, что «супер-запоминающаяся мелодия и четкая постановка Митча Истера» сделали его «леденцом для яйцеголовых».[16] Песню по-разному описывали как "солнечную",[3] "парящий"[17] или «сдержанный»;[7] но, по словам Мэйсона, «Момент в последнем куплете, когда Миллер сладко поет« Девушка, я надеюсь, это пройдет для тебя в сцеплении »и добавляет дразнящую дополнительную полосу перед тем, как выплюнуть сопливое« Но я не буду ставить много! ' и переход в финальный припев - один из тех прекрасных моментов пауэр поп любители смакуют трюфели ".[16]

Оценивая популярность песни, Мейсон написал:

Если бы у Game Theory когда-либо был хит-сингл, это был бы «Слово Эрики» 1986 года. Это сделало их ближе, чем любая другая их песня ... но, хотя в песне есть поразительно запоминающаяся мелодия и убийственный припев, акцентированный идеальными небольшими производственными штрихами, такими как медленное инструментальное наращивание вступления, акустические ритм-гитары, умело примененные хлопки в ладоши и фуззбоксы, плюс веселый бэк-вокал басиста Сьюзи Зиглер и клавишницы Шелли ЛаФреньер, все еще маловероятно, что песня с вводной строкой вроде «Эрика стесняется / Some unknown X позади [почему]» сожжет чарты . Людям не нравится, когда им напоминают об алгебре в их милых поп-песнях.[16]

Согласно научному анализу Стивена Берта, алгебра Миллера «соединяется с физикой ... масса, не сохраняющаяся по-старому», чтобы дать энергию, предположил Берт в песне, которая была «действительно энергичной, и должна была стать прорывным хитом». у этого «даже есть обычное видео - группа имитирует песню, а Миллер взъерошивает волосы».[9] В прочтении песни Бертом Миллер казался «почти счастливым быть таким разочарованным, поскольку это дает ему повод петь; он кажется еще более счастливым, когда его ведет или вводит в заблуждение харизматичная Эрика, которую, по его словам, он знает с тех пор. школа, когда их сфотографировали в ее машине, никуда не денешься ».[9]

"Regenisraen"

Гил Рэй и Сьюзи Зиглер исполняют "Regenisraen" в июле 2013 года в память о Скотте Миллере.

Название песни «Regenisraen» возникло из попытки Миллера «своего рода бессмыслица речь, предназначенная для передачи состояния сновидения, "под влиянием чтения Джеймс Джойс роман Поминки по Финнегану.[8] Название было чемодан слово, которое Миллер объяснил как комбинацию «возрождения», пересекается со словом Израиль, которое является своего рода символом начала религии, иудео-христианской традиции; и словом дождь, как символ повторяющихся событий, цикла Природа. Все это складывается в слово, которое для меня означает своего рода веру в возрождение после смерти, надежду на то, что все станет ярче перед рассветом, песню о зависимости от такого рода циклической надежды ».[5] Позже Миллер писал: «Полагаю, я намеревался вызвать в воображении ощущение того, что вы нуждаетесь в духовном обновлении».[8]

"Катастрофа в июне"

«Катастрофа в июне», по словам Миллера в 2007 году, была «о том, чтобы смириться с порывами к ностальгии, и как это связано с чувством, что хорошие времена, такие как они есть, обязательно уходят в прошлое и не могут быть зациклены на них». . "[18] Миллер добавил, что он был убежден, что песня была «неудачным сочинением, когда мы работали над ней», что привело к «странной неприязни к ней», которая позже смягчилась.[18]

"Неважно"

«Never Mind», по словам Бёрта, была песней о «жестких ударах», подчеркивающих напряженность в отношениях в повторяющейся строчке: «То, что я делаю для тебя, девочка, я ... неважно».[9] Анализируя множество возможных значений этой строки, Берт обнаружил: «(а)« Я никогда не возражаю внутренне против всего того, что делаю для вас »(б)« Я никогда не обращаю внимания на то, что я делаю для вас (служение вам стало моим вторым природа) »и (c)« Я ожидаю, что вы уделите должное внимание тому, что я делаю для вас (но я знаю, что вы этого не сделаете, поэтому забудьте, что я поднял этот вопрос) ». Могут ли они так продолжаться вечно? "[9]

"Как девочка Иисус"

Скотт Миллер, 1985, с обложки журнала Теория игры LP Хроники Big Shot. (Фото: Роберт Торен)

Назвав песню «удивительно близкой к альбому», Мейсон написал:

"Like a Girl Jesus" начинается как почти сольное выступление, только приглушенный вокал Скотта Миллера и электрогитара на фоне почти подсознательной басовой партии Сьюзи Зиглер и случайных случайных звуков клавишных и перкуссии. Напряжение нарастает на протяжении всей песни, вокал Миллера приближается к Крис Белл подавленный нытьё, чем когда-либо в его карьере, пока меньше чем через минуту барабанщик Гил Рэй и клавишница Шелли ЛаФреньер наконец ворвались, чтобы довести песню до дома 70-х.прога - стиль баллады, в комплекте с загруженными роллами том-томов и, казалось бы, шутливой напыщенностью.[19]

В анализе Стивена Берта песня была «верна церебральной невиновности Миллера» с ее математической ссылкой в ​​строке «Как девочка Иисус, она неопределенный."[9] По словам Берта, "Миллера" мелизма, сдвигая четыре ноты в длинное «i» в «undefined», у слушателей появляется время, чтобы понять двоякие значения: (1) мальчик не знает, что девушка на самом деле (поскольку он поклоняется ей), (2) некоторые операции -деление на ноль например, или его свидание с ней - не может иметь место в данной системе правил ».[9]

Миллер вспомнил, что запись инструментальных партий «была всего лишь одним дублем», и добавил: «Я тоже написал песню почти мгновенно; я отчетливо помню, что моим намерением было выпустить ее как гибкий диск в Ведро мозгов журнал ".[3]

По словам Мэйсона, эта песня стала «любимой классикой теории игр» и одной из немногих, на которую оба Соня и Killjoys."[19]

CD бонус-треки

"Девушка с гитарой"

Гитарист к Вермеер

В названии песни упоминается Ян Вермеер картина, Гитарист (1672), а также был вдохновлен Сюзанна Хоффс из Браслеты.[20] В тексте есть ссылка на исполнителя Анри Руссо, среди прочего, повлияло на раннее университетское образование Миллера как специальности искусства.

Эта песня под названием «Девушка с гитарой (говорит о да)» была впервые выпущена Три часа, появившись на их альбоме 1985 года Приехать без путешествий. На этом альбоме песня была приписана Миллеру и Майкл Кверчио, который внес среднюю часть (бридж и текст).[20] Более ранняя демо-версия появилась на Три часа сборники Скрытый мир раскрыт (2013) и Водолей Андромеда (2014).

"Неверный"

"Faithless", написанная Фредом Юхосом, была песней 1984 года. Настоящее ночное время записи сессий, и был записан базирующейся в Дэвисе в 1984 году группой Game Theory. Хроники Big Shot включил его в качестве бонус-трека в очевидных усилиях Alias ​​Records чтобы сбалансировать ошибку, допущенную на компакт-диске Настоящее ночное время (первоначально Enigma Records ).

"Могу я просто сказать тебе"

Кавер-версия игры Theory of Тодд Рандгрен "s"Могу я просто сказать тебе ", записанный в 1985 году во время тех же сессий, что и Хроники Big Shot, появился в качестве бонус-трека на компакт-диске 1993 г. Настоящее ночное время, а не на одновременном компакт-диске Хроники Big Shot. В интервью Миллер сказал, что запись «звучала великолепно ... Я был в некотором роде без сознания во время микширования; Митч почти все это делал, а я просто как бы проспал во время исполнения».[10] Он также отметил, что до выпуска компакт-диска в 1993 году запись была редкостью:

[У меня] ушло два года, чтобы получить его копию, потому что она была выпущена в Австралии. Произошло то, что Enigma продала [австралийские] права на Game Theory компании Big Time Records, а затем, очевидно, вышла из сделки как раз тогда, когда они собирались выпустить альбом или что-то в этом роде. Так что Big Time просто нажал Хроники Big Shot ... и этот сингл с "Erica's Word", подкрепленный "Could I Just Tell You". Мы хотели дать им то, чего не было в записи. Так что было сделано 100 копий или что-то в этом роде, и все они изъяты [из выпуска].[10]

Критический ответ и наследие

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[21]
Philadelphia Inquirer4/4 звезды[22]

Вращение написал в 1987 году, что новый альбом, распространявшийся через Capitol Records, было продано больше копий за первые несколько недель после выпуска, чем все предыдущие записи Game Theory вместе взятые.[23] В конце концов, однако, публикация «на удивление не прошла».[24]

Вращение сравнил Хроники Big Shot к Настоящее ночное время, назвав оба альбома «редким товаром ... поп-пластинкой, которая может заставить вас смеяться, плакать и извиваться одновременно».[23] Хроники Big Shot отличался как "резкий, плотный и металлический" и "треклятый амбициозный, как современная популярная музыка, с трудными темпами, перекрещивающимися ритмами, нестандартными аккордами и сюрреалистическими головокружительными текстами ".[23]

Рекламный щит отметил «четкие, угрюмые поп-песни» альбома, отметив высокий теноровый вокал Миллера, «спетый в самопровозглашенном« жалком нытье »», и добавил, что Митч Пасха придал «уверенный производственный штрих» этому «коллегиальному любимцу».[25]

Среди студентов колледжа недавний обзор указывал на оригинальность группы в жанре, «настолько систематизированном, что небольшое изменение традиций было апокалиптическим», цитируя экспериментальные заметки группы как причудливые и причудливые, но «такая заботливая забота проявляется с очевидными влияниями, которые вы цените музыку за то, что она просто подтверждает все, что есть в поп-музыке. Это одна из важнейших причин, почему вам нравится теория игр, потому что любую группу с хорошим вкусом стоит спасти от безвестности ».[26]

Пресс для брюк написал, что новый состав «зажигает форсаж для агрессивной электронной поп-музыки, громче и мощнее, чем что-либо в прошлом Game Theory».[7]

Критик Марк Деминг назвал альбом «превосходным сетом одной из лучших (и самых недооцененных) групп 80-х», которые «одинаково умели поиграть мускулами ... или проникнуться тонкостями песни».[4] Деминг похвалил Миллера как автора песен, назвав песни «Слово Эрики» и «Не смотри слишком внимательно» «умным поп-раем на Земле».[4]

В Читатель Чикаго назвал альбом «амбициозным и продуманным ... наполненным солнечными, запоминающимися мелодиями, сладкими вокальными гармониями и мягкой психоделией».[17] Музыкальный писатель Питер Маргасак похвалил его «песни, отличающиеся неожиданными поворотами и поворотами», и «тексты, пронизанные ботанической игрой слов».[17]

В книге 2007 года Shake Some Action: полное руководство по Power Pop, Хроники Big Shot занял 16-е место в рейтинге 200 лучших пауэр поп альбомы всех времен ".[3] Рецензент отметил: «Нигде эксцентричности Миллера не являются более последовательными и гениальными, чем на Хроники Big Shot, "цитируя песню" Regenisraen "как" абсолютно великолепную, похожую на гимн "среди других" первоклассных ".[3]

В 2013 году "Слово Эрики" играли во время Бостон Ред Сокс игра от Фенуэй Парк органист Джош Кантор,[27] а кавер на "The Only Lesson Learned" был записан Мэттом ЛеМеем, музыкантом из Нью-Йорка и старшим сценаристом для Вилы.[28]

Отслеживание

Все треки написаны Скотт Миллер, если не указано иное ..

Нет.ЗаголовокДлина
1."Вот и завтра"2:17
2."Куда вы идете на север"3:01
3."Я пробовал хитрость"4:31
4."Слово Эрики"3:54
5."Дай любые обеты"2:19
6."Regenisraen"3:30
7."Катастрофа в июне"2:57
8.«Книга миллионеров»2:21
9."Единственный извлеченный урок"2:18
10."Слишком близко"3:19
11."Неважно"2:52
12."Как девочка Иисус"2:37
CD бонус-треки
Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
13."Девушка с гитарой"Скотт Миллер2:17
14."Пойдем со мной домой"Скотт Миллер2:43
15."Сиэтл "Эрни Шелдон, Хьюго Монтенегро, Джек Келлер2:24
16."Линус и Люси"Винс Гуаральди1:48
17."Неверный"Фред Юхос3:31

Различные подборки художников

ГодЗаголовокФорматЭтикетка
1987Загадка Вариации 2
  • включает "Слово Эрики"
LP, CS, CDEnigma[29]
1987Сборник Enigma 1988
  • включает "Слово Эрики"
LPEnigma
1989Enigma! Маниакальное собрание исполнителей звукозаписи Enigma
  • включает "Слово Эрики"
CSEnigma
1993Псевдоним с пулей
  • включает "Слово Эрики", "Девушка с гитарой", "Линус и Люси"
CDПсевдоним[30]
1997Год вагона
  • включает "Слово Эрики"
CDПсевдоним (A124)[31]

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ "Хроники большого кадра". Всеядные записи. Получено 23 сентября 2016.
  2. ^ а б c Коспер, Алекс (26 июля 2013). «Жизнь Скотта Миллера». Обзор "Видео дня". SacTV.com. Архивировано из оригинал на 2013-11-12.
  3. ^ а б c d е ж грамм Борак, Джон М. (2007). Shake Some Action: полное руководство по Power Pop. Не хромые записи. п. 52. ISBN  978-0979771408.
  4. ^ а б c Деминг, Марк (2001). «Хроники большого кадра». В Богданов Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен (ред.). All Music Guide: полное руководство по популярной музыке. Хэл Леонард Корпорейшн. С. 165–1666. ISBN  9780879306274. В архиве из оригинала от 02.06.2013.
  5. ^ а б c Шварц, Джей (май – июнь 1987 г.). "Скотт Миллер берет популярную викторину". Боб. Филадельфия, Пенсильвания (30). В архиве 1 ноября 2013 г. Wayback Machine.
  6. ^ Торен, Роберт (28 августа 2004 г.). "Вопрос - крупная история". Громкие фанаты (список рассылки). В архиве из оригинала 30.01.2005.
  7. ^ а б c Лиланд, Джон; Роббинс, Ира А. (1991). "Теория игры". В Роббинс, Ира А. (ред.). Руководство по записи пресса для брюк (4-е изд.). Книги Кольера. п.271. ISBN  0020363613.
  8. ^ а б c Миллер, Скотт (22 декабря 2008 г.). "Спросите Скотта". В архиве из оригинала от 01.11.2013.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я Берт, Стивен (Зима 2011 г.). "Теория игр, или, не совсем мальчик моей мечты" (PDF). Обзор New Haven (9): 6–25. Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-06-10. Печатается как Берт, Стивен (18 апреля 2013 г.). "Теория игр:" Чистая поп-музыка для ботаников, "величайшая неизвестная группа 80-х". Салон. Архивировано из оригинал 19 апреля 2013 г.
  10. ^ а б c d Вельке, Тина (декабрь 1988 г.). «Куда ты ушел, Джеймс Джойс? Нация обращает на тебя глаза Лолиты». Нон * стоп-шумиха. Копия интервью на Wayback Machine (архивировано 6 ноября 2013 г.).
  11. ^ "Я пробовал хитрость" (1985) " в базе данных Internet Movie Video.
  12. ^ Юхос, Фред, изд. (3 декабря 2007 г.). Я пробовал тонкость (видео, выпущенное группой). YouTube.
  13. ^ "Слово Эрики / Могу я просто тебе сказать " в Discogs
  14. ^ «Видеодорожка». Рекламный щит. 1986. Архивировано с оригинал на 30.05.2014.
  15. ^ "Слово Эрики (1986)" в базе данных Интернет-фильмов.
  16. ^ а б c d Мейсон, Стюарт. "Слово Эрики". Вся музыка. В архиве из оригинала от 02.12.2012.
  17. ^ а б c Маргасак, Питер (27 июня 2012 г.). "Теория игр", вот и завтра"". 12-часовой трек. Читатель Чикаго. В архиве из оригинала от 01.07.2012.
  18. ^ а б Миллер, Скотт (12 февраля 2007 г.). "Спросите Скотта". В архиве из оригинала от 01.11.2013.
  19. ^ а б Мейсон, Стюарт. "Как девочка Иисус". Вся музыка. В архиве из оригинала от 03.12.2012.
  20. ^ а б Торен, Роберт; Quercio, Майкл; Рэй, Гил; Тайер, Доннетт (30 декабря 2013 г. - 2 января 2014 г.). "Три часа: Девушка с гитарой". Теория игр, Громкая семья и Скотт Миллер (групповые комментарии). Facebook.
  21. ^ Деминг, Марк. "Теория игр - Хроники крупного плана". Вся музыка. Получено 14 сентября 2018.
  22. ^ Такер, Кен (21 сентября 1986 г.). «Второе усилие по теории игр». Philadelphia Inquirer. В архиве из оригинала от 15.02.2016.
  23. ^ а б c Вуэльфинг-младший, Ховард (февраль 1987 г.). "Большие шишки: теория игр потрясает Альбатроса Алекса Чилтона". Вращение. 2 (11): 11.
  24. ^ Сильный, Мартин С. (2003). Великая инди-дискография. Книги канонгации. п. 345. ISBN  9781841953359.
  25. ^ "Теория игры: Хроники Big Shot". Рекламный щит. Отзывы. 98 (36): 80. 6 сентября 1986 г.
  26. ^ Блисс, Джефф (27 августа 1986 г.). "Хроники подтверждает ценность музыкальных коллективов с хорошим вкусом ». Daily Collegian. Penn State. п. 34. Архивировано с оригинал на 2013-12-18.
  27. ^ Хики, Мэтт (12 мая 2014 г.). «Вопросы и ответы с Джошем Кантором». Магнит. В архиве из оригинала 15.04.2015.
  28. ^ ЛеМэй, Мэтт (2013). Одиночные игры в Discogs.
  29. ^ Загадка Вариации 2 в Discogs (список релизов)
  30. ^ Псевдоним с пулей в Discogs
  31. ^ Примечание: вторая версия Year of the Wagon (каталожный номер A123) включает четыре песни Archers of Loaf вместо материала Loud Family / Game Theory. Руппенштейн, Энди; Холтебек, Стив. «Год Вагона». Громкая семейная дискография. Громкая семья (Официальный веб-сайт). В архиве из оригинала от 06.11.2013.