Придворный нищий - The Court Beggar

Придворный нищий это Кэролайн пьеса эпохи, написанная Ричард Бром. Впервые его исполнила актерская труппа, известная как Мальчики Бистона на Кокпит Театр. Иногда это определяли как крамольную пьесу, разыгранную в кабине экипажа в мае 1640 года, которую Хозяин Пиреней пытался подавить. Однако последний редактор пьесы, Мэрион О'Коннор, датирует ее «не ранее конца ноября 1640 года и, возможно, первых месяцев 1641 года».^[1]

Публикация и исполнение

Впервые пьеса была опубликована в Междуцарствие, в коллекции Брома 1653 г. Пять новых пьес, выпущенные канцелярскими товарами Хамфри Мозли, Ричард Марриот, и Томас Дринг. На титульном листе указана неверная дата - 1632 год для первого исполнения пьесы - возможно, это ошибка или, возможно, преднамеренное неверное указание на все еще вызывающий споры предмет. На титульном листе также указано, что пьеса была «Разыграна в Петушиной яме слугами его величеств», то есть молодой компанией короля и королевы, в просторечии известной как «Мальчики Бистона» в честь их основателя. Кристофер Бистон. Beeston's Boys не существовало до 1637 года.

Сатира

Сатира Броума была направлена на две основные цели, два аспекта судебных дел в конце 1630-х годов:

Первым из них были все более отчаянные и хищные финансовые манипуляции, которые использовала администрация Чарльза против растущей оппозиции в годы, предшествовавшие войне. Английская гражданская война;
Второй - круг фаворитов, сгруппированных вокруг Queen. Генриетта Мария, особенно сэр Джон Саклинг и сэр Уильям Давенант.^[2]

Придворный нищий также издевается над королем Чарльзом за то, что он не смог эффективно справиться с шотландскими пресвитерианами, что только добавило официального гнева против игры.

Игра противопоставляется спекулятивной финансовой мании того времени. В то время Британия переживала или переживала энергичную, возможно, чрезмерную финансовую экспансию: успех Британская Ост-Индская компания а основание колоний в Северной Америке послужило поводом для все более безумных проектов - повального увлечения, над которым Бром высмеял в другой пьесе той же эпохи, Антиподы. (Как это иногда бывает в таких расширениях, богатые становились богаче, а бедные - беднее - предмет, который Бром затронул в своей Веселая команда of 1641.) Суд подпитывал это спекулятивное безумие, предоставляя «монополии» различным сторонам за значительные гонорары.

Второй аспект сатиры связан с кругом королевы Генриетты. Сэра Джона Саклинга легко узнать в Придворный нищий в образе безумного сэра Фердинандо, который разделяет страсть Саклинга к криббидж и его навязчивые азартные игры и распутство. В пьесе упоминается случай, когда Саклинг скорее принял побои, чем дрался на дуэли; у современной публики не могло быть никаких сомнений в отношении цели сатиры. Бром также нацелился на Давенанта как на придворного прихлебателя Суда. В то время Давенант продвигал проект огромного нового театра недалеко от Флотская улица, план, который только увеличил бы конкуренцию, с которой боролся драматург, как Бром. В выравнивании театрального соперничества того времени Давенант и Бром были на противоположных сторонах; когда Уильям Бистон потерял контроль над своими театрами и актерскими труппами в результате игры Брума, контроль над этими ресурсами был передан Давенанту королевским ордером (27 июня 1640 г.).

Пьеса Брума была одним из элементов так называемой «Второй войны театров».^[3] литературный конфликт между профессиональными драматургами, прежде всего Бен Джонсон, и придворные любители и дилетанты вроде Suckling. Саклинг высмеивал Джонсона в своей комедии 1638 года. Гоблины, хотя Джонсон умер в прошлом году. Броум был давним поклонником Джонсона и членом так называемой Сыновья Бена; он также был самым политически напористым и скептически настроенным из профессионалов своего поколения.

Синопсис

Первая сцена пьесы представляет сэра Эндрю Нищенника и его дочь Хариссу. Сэр Эндрю - сельский джентльмен, который приехал в Лондон, пренебрегая своим имением в погоне за богатством и карьерой при дворе. Однако до сих пор его попытки оказались тщетными, и он сводится к последней стратегии женитьбы своей дочери на выдающемся придворном сэре Фердинандо. Чарисса не хочет иметь дело с сэром Фердинандо; она влюблена в Фредерика, молодого человека, обладающего «доблестью, остроумием и честью», но не в поместье, которое вызывает презрение сэра Эндрю.

Однако приходят новости о том, что сэр Фердинандо сошел с ума, то есть «более безумным, чем все остальные» придворные, - по-видимому, в результате того, что его романтический костюм презирала леди Стрейнджлав, «юмористическая вдова». Сэра Эндрю окружают три «проектора», которые нападают на него с абсурдной схемы быстрого обогащения, таких как монополия на парики из перуке, налоги на новую одежду и детей женского пола, а также плавучий театр, который будет построен на река Темза.

Акт II вводит в сатиру второстепенных персонажей. Свейн-уит - «грубый деревенский джентльмен»; Cit-wit - это «сын гражданина, который считает себя остроумием», а Court-wit - «комплиментатор», преданный игрок в модную игру. Леди Стрейнджлав любит, когда за ней ухаживают такие фигуры, как сэр Фердинандо или болтливый старый сэр Рафаэль, которых «сочтут мудрыми». Добавьте Доктора и карманника, и большая часть средней части пьесы будет посвящена словесному взаимодействию между собравшимися силами.

Тем временем Фредерик, замаскированный под врача, противостоит якобы сумасшедшему сэру Фердинандо. Вместо того, чтобы драться на дуэли, придворный признает, что симулирует безумие, пытаясь соблазнить Хариссу, продолжая преследовать леди Стрейнджлав. Фердинандо также предлагает скрытые деньги, которые позволяют Фредерику жениться на Чариссе. Поскольку это комедия, спектакль заканчивается благополучно: финальная сцена представляет собой маску и танец, в котором проекторы оказываются одетыми в лохмотья под мантией. Леди Стрейнджлав соглашается выйти замуж за ново здравомыслящего сэра Фердинандо, и сэр Эндрю отказывается от своих поисков изысканного и спекулятивного успеха.

Примечания

^ Мэрион О'Коннор "Придворный нищий: Критическое введение ", Ричард Бром Интернет [1].
^ И Саклинг, и Давенант были замешаны в армейском заговоре в мае 1641 года.
^ Оригинал Война театров в 1599–1601 гг., в котором также участвовал Джонсон против других драматургов, Джон Марстон и Томас Деккер.

внешняя ссылка

Ричард Бром Интернет [3] содержит научное издание этой пьесы, включая текстовые и критические вступления.

[1] Мэрион О'Коннор "Придворный нищий: Критическое введение ", Ричард Бром Интернет [1].

[2] И Саклинг, и Давенант были замешаны в армейском заговоре в мае 1641 года.

[3] Оригинал Война театров в 1599–1601 гг., в котором также участвовал Джонсон против других драматургов, Джон Марстон и Томас Деккер.

[1]

[2]

[3]