Серая ткань - The Gray Cloth

Серая ткань с десятью процентами белого: женский роман (на немецком, Das graue Tuch und zehn Prozent Weiß: Ein Damenroman) является авангард роман фантазера и писателя-фантаста Пол Шербарт, впервые опубликовано в 1914. В книге выражается приверженность ее автора использованию стекла в современной архитектуре, что оказало значительное влияние на концепции Немецкий экспрессионизм.^[1]^[2]

Стеклянная архитектура

Шербарт выступал за новую революционную архитектуру стекла из своего первого романа, Das Paradies, через многие последующие работы. В 1913 году он попытался организовать «Общество стеклянной архитектуры», что привело его к контакту с экспрессионистами. Бруно Таут. В следующем году Шербарт опубликовал не одну, а две книги на эту тему: его документальная литература. Стеклянная Архитектура обосновал свою тему на более рациональной и прагматической основе, в то время как Серая ткань предоставил гораздо более творческое и щедрое изложение того же вопроса.^[3]

Краткое содержание сюжета

Действие романа происходит в середине двадцатого века и открывается в Чикаго, где главный герой Эдгар Круг спроектировал огромный выставочный зал из цветного стекла. Здесь проходит художественная выставка, сопровождаемая органным концертом. Круг, страстно преданный своим эстетическим концепциям, недоволен тем, что яркие цвета женской моды вступают в противоречие с его архитектурной схемой. Когда он встречает органистку Клару Вебер, его поражает ее серое платье с белой кружевной отделкой; он находит это идеальным дополнением к цветовому эффекту своего холла. Круг импульсивно просит Клару выйти за него замуж - при условии, что она согласится носить такую же одежду. Клара принимает условия Круга, указанные в их брачном контракте. Выйдя замуж, пара уезжает в Острова Фиджи в частной жизни Круга дирижабль (имеет стеклянный купол, кондиционер).

Хотя Клара принимает странные условия брака Круга, другие женщины - нет. Клара поддерживает телеграфную переписку со своей американской подругой Амандой Шмидт; и Аманда очень критически относится к подчинению Клары в договоренности. Позже в книге другие женщины также протестуют против его условий. В книге Шербарт изображает ряд сильных женских персонажей, поддерживая ее подзаголовок - «Женский роман».

Круг едет на Фиджи, потому что у него там текущий проект - дом престарелых для пилотов дирижаблей. Он спорит со спонсором проекта по поводу того, сколько цветного стекла поместится в здании. С Фиджи Круг и Клара едут в другие места по всему миру, чтобы посетить другие проекты.

Их первая остановка - «Макартланд» на Южный полюс, колония художников для двадцати женщин-художников. Там швея шьет для Клары наряды, творчески оформляющие ее серо-белый гардероб. Кете Бандель, одна из художников, присоединяется к Кругам в их дальнейших путешествиях; она обсуждает художественные взгляды и ценности с Кругом, когда они едут в Австралию, а затем на Борнео. Бандель приводит в ярость Круга, когда она убеждает Клару надеть клетчатый шарф.

Оставив Банделя, они летят в Японию; но японские женщины также негативно относятся к серому и белому. в Гималаи И в Цейлон, Круг посещает другие проекты; позже пара отправляется на экспериментальную станцию Аральское море. Они также посещают Вавилон и Египет. Несмотря на свой энтузиазм по поводу цветного стекла, Круг отклоняет предложение построить большие стеклянные обелиски на вершине Пирамиды Гизы. На «Курианско-Мурианских островах» у восточного побережья Аравии Круг встречает магната Ли-Тунга, который поручает ему спроектировать подвешенные в воздухе дома (так, чтобы они не царапали землю). майолика плитки, которой вымощены острова). Ли-Тунг страстно любит цвета и заставляет Клару переодеваться в более разнообразные шелковые наряды. Круг это позволяет.

Однако их путешествие - не парад побед; в большинстве случаев идеям Круга сопротивляются, критикуют и отвергают в большей или меньшей степени. В Мальта Открылся музей стеклянной архитектуры. Круги заканчивают роман в своем стеклянном доме в Швейцарии.

В Вавилоне Круг отказывается от своего решения насчет гардероба Клары и соглашается исключить обязательный пункт из их брачного контракта. К этому времени, однако, Клара стала сторонницей идей мужа о стеклянной архитектуре и по своему выбору поддерживает серую моду.

Влияние

Шербарт определенно повлиял на творчество Бруно Таута. Стеклянный павильон в 1914 г. Выставка Werkbund - первый, последний и единственный реально созданный образец немецкой экспрессионистской стеклянной архитектуры. Таут вписал четырнадцать сторон структуры четырнадцать цитат из работ Шербарта. Произведения Шербарта также повлияли на Карл Крейл, Венцель Хаблик, и другие члены Стеклянная цепочка группа.^[4]

Остается открытым вопрос, какое влияние оказали работы немецких экспрессионистов на стеклянные небоскребы Людвиг Мис ван дер Роэ и другие Модернистские архитекторы позже в веке. Модернисты отвергли сильный упор Шербарта на использование цветного стекла. Однако с одной точки зрения модернистские стеклянные небоскребы середины двадцатого века «ближе подошли к реализации видения Шербарта, чем утопические проекты Таута и других архитекторов-экспрессионистов».^[5]

Жанр

Серая ткань, как и другие работы Шербарта, представляет собой вызов классификации. Это можно назвать фантазия, хотя он также имеет некоторые характеристики научная фантастика (временная установка в будущее и передовые технологии).

Английское издание

Хронологически Серая ткань последний из романов Шербарта; но он также первым получил перевод на английский язык.^[6]