Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс - The Man Who Shot Liberty Valance

Эта статья о фильме 1962 года. О выпуске в 1962 году одноименной мелодии см. (Человек, который стрелял) Либерти Вэлэнс. О постановке 2014 года см. Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс (спектакль).
Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс
Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс (плакат 1962 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжон Форд
ПроизведеноУиллис Голдбек
Сценарий отДжеймс Уорнер Белла
Уиллис Голдбек
На основеРассказ 1953 года
к Дороти М. Джонсон
В главных роляхДжон Уэйн
Джеймс Стюарт
Ли Марвин
Вера Майлз
Музыка отСирил Дж. Мокридж
КинематографияУильям Х. Клотье
ОтредактированоОтто Ловеринг
Цветовой процессЧерное и белое
Производство
Компания
John Ford Productions
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 22 апреля 1962 г. (1962-04-22) (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)[1]
Продолжительность
123 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет3,2 миллиона долларов
Театральная касса8 миллионов долларов[2]

Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс (/ˈvæлəпs/) - американец 1962 года драматический западный фильм режиссера Джон Форд и в главной роли Джон Уэйн и Джеймс Стюарт. В сценарий к Джеймс Уорнер Белла и Уиллис Голдбек был адаптирован из рассказа 1953 года, написанного Дороти М. Джонсон.

В 2007 году фильм был отобран на хранение в США. Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».

участок

Сенатор Ранс Стоддард и его жена Халли прибывают в Шинбоун, пограничный город в неназванном западном штате, чтобы присутствовать на похоронах Тома Донифона. Выражая дань уважения, редактор местной газеты Максвелл Скотт спрашивает Стоддарда, почему сенатор Соединенных Штатов проделал долгий путь из Вашингтон присутствовать на похоронах местного владельца ранчо. История Стоддарда возвращается на 25 лет назад. Войдя на территорию в качестве молодого поверенного, Ренси избивает и грабит Либерти Вэлэнс и его банда. Том Донифон находит Ренси и отводит его в Шинбоун. Раны Рэнса лечит подруга Тома, Халли, и другие, которые объясняют ему, что Вэлэнс терроризирует жителей, а городской маршал Апплеярд не в силах остановить его. Том - единственный человек, который противостоит Вэлэнсу, заявляя, что сила - это все, что Вэлэнс понимает.

Ренси убежден, что закон и справедливость могут преобладать над Валэнсом; однако Ранси начинает тренироваться с пистолетом. Хэлли, привлеченная Рэнси и обеспокоенная его безопасностью, рассказывает Тому об оружейной практике Рэнси. Том советует Рэнсу об обмане Вэлэнса. Том также убеждается, что Рэнси понимает, что Хэлли - девушка Тома, показывая, что ремонт его ранчо предназначен для его брака с ней. Люди Синбона встречаются, чтобы избрать двух делегатов на съезд государственности в столице территории. Ранси и Даттон Пибоди, редактор местной газеты, избираются, несмотря на попытку Вэлэнса и его банды запугать жителей, чтобы они выдвинули его в качестве представителя скот бароны. Вэлэнс вызывает Рэнса на перестрелку, которая состоится вечером. Том предлагает, чтобы помочь Ranse в покинуть город, но Ranse упорно отказывается.

Вэлэнс и его банда разгромили редакцию газеты Пибоди и избили его почти до смерти после того, как Пибоди опубликовала рассказ о предыдущем убийстве Вэлэнсом некоторых фермеров. В салуне Вэлэнс узнает, что Ренси ждет его снаружи. Вэлэнс играет с Рэнси, стреляя ему в руку, а затем стремится убить его, когда Рэнси стреляет из пистолета, и Вэлэнс падает замертво. Ренси возвращается к Халли, чтобы лечить его руку. Том видит, как двое заботятся друг о друге, и в пьяной ярости уходит на свою ферму, где сжигает свой дом.

На съезде, посвященном государственности, Ренси решает отозвать свое имя для территориального делегата по вопросам государственности, заключая, что он недостоин после убийства Вэлэнса. Как показано в другом воспоминании во флешбэке, который обрамляет историю, Том говорит Рэнси, что это он, Том, произвел смертельный выстрел, убив Вэлэнса, а не Рэнси. Том сожалеет о том, что спас жизнь Рэнси, потому что из-за него он потерял Халли; но он побуждает Рэнси принять номинацию и заставить Халли гордиться.

В настоящее время политические достижения Стоддарда заменяют прошедшие годы; но его рассказ не будет опубликован, а редактор Скотт заявил: «Это Запад, сэр. Когда легенда станет фактом, напечатайте легенду». Когда Стоддард вместе с Халли возвращается в Вашингтон, округ Колумбия, и обдумывает возможность уйти на покой в ​​Шинбоун, он благодарит проводника поезда за многочисленные любезности. Дирижер отвечает: «Нет ничего слишком хорошего для человека, стрелявшего в Либерти Вэлэнс». Стоддард задувает спичку для своей незажженной трубки и смотрит вниз.

Бросать

Производство

Рекламные кадры из Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс
Джон Уэйн и Джеймс Стюарт
Вера Майлз и Стюарт

В отличие от предыдущих вестернов Джона Форда, таких как Искатели (1956) и На ней была желтая лента (1949), Liberty Valance был застрелен в черное и белое на Paramount звуковые сцены. Существует множество историй и предположений, объясняющих это решение. Форд утверждал, что предпочитает эту среду цвет: «В черно-белом вы должны быть очень осторожны. Вы должны знать свою работу, правильно накладывать тени, правильно понимать перспективу, но вот в цвете», - сказал он. «Вы можете сказать, что я старомоден, но черно-белая фотография - настоящая фотография».[3] Форд также, как сообщается, утверждал, что решающая перестрелка между Валенсом и Стоддардом не сработала бы в цвете.[4]

Другие интерпретировали отсутствие великолепных пейзажей, столь распространенных в ранних вестернах Форда, как «фундаментальное переосмысление [Фордом] его мифического Запада» - более суровое, менее романтичное, более реалистичное изображение пограничной жизни.[5] Более прагматическая интерпретация цитирует тот факт, что Уэйн и Стюарт, две крупнейшие звезды Голливуда, впервые работающие вместе, были значительно старше (54 и 53 года соответственно), чем персонажи, которых они играли. Съемка в черно-белом режиме помогла облегчить приостановка недоверия необходимо принять это несоответствие.[6] По словам кинематографиста Уильям Х. Клотье Однако "была одна причина и только одна причина ... Paramount сокращала расходы. В противном случае мы были бы в Долина монументов или же Brackettville и у нас был бы цветной запас. Форд должен был принять эти условия или не снимать фильм ».[7]

Еще одно условие, наложенное студией, по словам Ван Клифа, заключалось в том, чтобы Уэйн был выбран на роль Донифона. Форд возмутился вторжением студии и в ответ безжалостно насмехался над Уэйном во время съемок. "Он не хотел, чтобы Дюк [Уэйн] думал, что он делает ему любые услуги ", - сказал Ван Клиф.[8] Строде рассказал, что Форд «продолжал дразнить герцога по поводу того, что он не смог футбол игрок ", сравнивая его со Строде (бывший НФЛ бегущий назад), которого он объявил «настоящим футболистом». (Футбольная карьера Уэйна в USC был сокращен из-за травм.) Он также высмеивал Уэйна за то, что он не вступил в армию во время Вторая Мировая Война, во время которого Форд снял серию широко известных боевых документальных фильмов для Управление стратегических служб и был ранен на Битва за Мидуэй,[9] Стюарт с отличием служил пилотом бомбардировщика и командовал группой бомбардировщиков. «Насколько богатым ты стал, когда Джимми рисковал своей жизнью?» он потребовал. Избегание Уэйна военной службы было для него главным источником вины в последние годы его жизни.[10]

Стюарт рассказал, что в середине съемок Уэйн спросил его, почему он, Стюарт, никогда не казался целью ядовитых замечаний Форда. Другие актеры и члены съемочной группы также заметили очевидную невосприимчивость Стюарт к жестокому обращению Форда. Затем, ближе к концу съемок, Форд спросил Стюарта, что он думает о костюме Строда для начала и конца фильма, когда актеры играли свои роли на 25 лет старше. Стюарт ответил: "Выглядит немного Дядя Ремусси мне ». Форд ответил:« Что случилось с дядей Ремусом? »Он призвал внимание команды и объявил:« Один из наших игроки не нравится костюм Вуди. Я не знаю, есть ли у мистера Стюарта предубеждения против негров, но я просто хотел, чтобы вы все знали об этом ». Стюарт сказал, что« хотел залезть в мышиную нору », но Уэйн сказал ему:« Ну, Добро пожаловать в клуб. Я рада, что ты это сделал. "[8][11]

Поведение Форда «... действительно разозлило Уэйна, - сказал Строде, - но он никогда не откажется от этого на Форде», человеке, в значительной степени ответственном за его восхождение к славе. «Он закончил тем, что вынул это на меня». Во время съемок внешнего вида на телеге, запряженной лошадьми, Уэйн почти потерял контроль над лошадьми и сбил Строда, когда тот попытался помочь. Когда лошади остановились, Уэйн попытался драться с более молодым и крепким Строде. Форд крикнул: «Не бей его, Вуди, он нам нужен». Позже Уэйн сказал Строуду: «Мы должны работать вместе. Мы оба должны быть профессионалами». Строде обвинил Форда почти во всех трениях на съемочной площадке. «Какой ужасный фильм», - добавил он.[12]

Стюарт получил лучший биллинг над Уэйном на рекламных плакатах, но в самом фильме экранная карта появляется первым и немного выше на указателе. Студия также уточнила, что имя Уэйна появляется перед Стюарт на шатрах театра, как сообщается, по просьбе Форда.[13] «Уэйн на самом деле играл главную роль», - сказал Форд, Петр Богданович. «У Джимми Стюарта было большинство сторон [эпизодов с диалогами], но Уэйн был центральным персонажем, мотивацией для всего этого».[14]

Части фильма были сняты в Региональный парк Уайлдвуд в Таузенд-Оукс, Калифорния.[15][16]

Музыка

Музыкальное сопровождение фильма написано Сирил Дж. Мокридж, но в сценах, связанных с отношениями Хэлли с Донифоном и Стоддардом, Форд повторял Альфред Ньюман "Тема Энн Ратледж", от Молодой мистер Линкольн. Он сказал Богдановичу, что использовал эту тему в обоих фильмах, чтобы вызвать подавленное желание и потерянную любовь.[17] Киновед Кэтрин Калинак отмечает, что тема Энн Ратледж «кодирует тоску» и «конкретизирует неудавшуюся любовную связь между Халли и Томом Донифоном, растущую любовь между Хэлли и Ренсом Стоддардом и травматическую потерю, которую Халли пережила из-за того, что она выбрала одну из них другой, ни один из которых не может быть четко сформулирован посредством диалога ».[18] Части песни Сегодня вечером в Старом городе будет жарко в сценах играют бармены и оркестр.

В Берт Бахарах -Хэл Дэвид песня "(Человек, который стрелял) Либерти Вэлэнс "вошла в десятку лучших Джин Питни. Хотя он основан на сюжете фильма, он не использовался в фильме. Питни сказал в интервью, что он был в студии, чтобы записать песню, когда «... Бахарах сообщил нам, что фильм только что вышел». Фильм вышел 18 апреля 1962 года, и песня вошла в Billboard Hot 100 неделя, закончившаяся 28 апреля 1962 года, достигнув четвертой строчки в июне.[19] Джимми Роджерс также записал песню в стиле Джина Питни. Джеймс Тейлор покрыл это на своем альбоме 1985 года Вот почему я здесь, как и Королевские гвардейцы на их альбоме 1967 года Снупи против Красного Барона. Его также исполнила австралийская рок-группа. Регургитатор на трибьют-альбоме Дэвида / Бахараха 1998 года Хэлу и Бахараху. Члены Западные писатели Америки выбрал его как одну из 100 лучших западных песен всех времен.[20]

Прием

Liberty Valance был выпущен в апреле 1962 года и добился финансового успеха и успеха у критиков. Произведено для $ 3,2 миллиона, собрав 8 миллионов долларов,[2] сделать это 15-й самый кассовый фильм 1962 года. Эдит Хед костюмы были номинированы на Оскар за лучший дизайн костюмов (черно-белый), один из немногих вестернов, когда-либо номинированных в этой категории.[21]

Современные обзоры в целом были положительными, хотя ряд критиков сочли финальный акт разочарованием. Разнообразие назвал фильм «развлекательным и эмоционально захватывающим», но подумал, что если бы фильм закончился на 20 минут раньше, «это было бы напряженное, кумулятивное исследование иронии героической судьбы» вместо завершения «снисходительными, мелодраматическими, антиклиматическими штрихами» . То, что должно было увлечь воображение, прописано до тех пор, пока не останется ничего, чем можно было бы насладиться или обсудить ».[22]

Ежемесячный бюллетень фильмов согласился, сокрушаясь о том, что «последние 20 минут безмятежности ... почти разрушают ценность обезоруживающей простоты и естественной теплоты, которые являются неизменным товаром Форда». Несмотря на это, в обзоре утверждается, что у фильма «более чем достаточно удовольствия, чтобы довести это до конца», и что Форд «не утратил своего таланта улавливать истинное сердце, юмор и жестокий колорит Дикого Запада, несмотря на заметную ржавость его техники ".[23] А. Х. Вейлер из Нью-Йорк Таймс писали, что «мистер Форд, который добыл на Западе больше золота, чем любой другой режиссер, также добыл здесь богатую жилу», но высказал мнение, что фильм «увядает», когда Стоддард становится знаменитым на пути к « очевидное, слишком долгое и болтливое разочарование ".[24]

Ричард Л. Коу из Вашингтон Пост назвал фильм «неспешной пряжей с прекрасными выступлениями», но был обеспокоен тем «невероятным фактом, что оживленные горожане Шинбоуна не шлифовали Валенсию [так в оригинале] для себя. На телевидении его бы послали второй рекламой и злодейство перешло бы к какому-нибудь теневому работодателю, какому-нибудь безжалостному владельцу ранчо, который не хотел государственности ».[25] Джон Л. Скотт из Лос-Анджелес Таймс написал: «Директор Форд виноват в нескольких длительных, медленных периодах в своем рассказе, но по большей части старые, надежные штрихи Форда присутствуют».[26] Отчеты Харрисона поставил фильму оценку «Очень хорошо»,[27] но Брендан Гилл из Житель Нью-Йорка был отрицательным и назвал его «пародией на лучшую работу мистера Форда».[28]

Более поздние оценки были более позитивными. Фильм считается одним из лучших Ford,[29] и в одном опросе с Искатели и Стрелок как один из лучших вестернов Уэйна.[30] Роджер Эберт написал, что каждый из 10 вестернов Форда / Уэйна "... завершен и самодостаточен, приближаясь к совершенству", и выделил Liberty Valance как «самые задумчивые и вдумчивые» из группы.[31] Директор Серджио Леоне (Когда-то на Западе, Хороший, плохой, злой ) перечислил Форда как большое влияние на его работу, и Liberty Valance как его любимый фильм Форда. «Это был единственный фильм, - сказал он, - где [Форд] узнал о чем-то, что называется пессимизмом».[32] В ретроспективном анализе Нью-Йорк Таймс называется Liberty Valance «... один из великих западных классиков», потому что «он ставит под сомнение роль мифа в создании легенд Запада, одновременно помещая эту тему в элегическую атмосферу самого Запада, созданную стареющими Стюартом и Уэйном. "[33] Житель Нью-Йорка 'Ричард Броуди назвал его «величайшим американским политическим фильмом» из-за того, что в нем изображена свободная пресса, городские собрания, дебаты о статусе штата и «цивилизационное влияние» образования в приграничной Америке.[31]

Фильм признан Американский институт кино в этих списках:

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

  1. ^ «Открытия фильмов на этой неделе». Лос-Анджелес Таймс. 15 апреля 1962 года. Календарь, стр. 18.
  2. ^ а б "Информация о кассах для Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс". Цифры. Получено 13 июня, 2013.
  3. ^ Макбрайд (2003), п. 306
  4. ^ Калинак (2007), п. 96
  5. ^ Курсен, Д. (21 мая 2009 г.). "Пустыня Джона Форда: Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс". Параллакс вид. Получено 10 сентября, 2014.
  6. ^ Макбрайд (2003), п. 312
  7. ^ Манн (2004), п. 232
  8. ^ а б Манн (2004), п. 233
  9. ^ «Взгляд назад ... Джон Форд: фильмы о войне». cia.gov. Получено 1 декабря, 2014.
  10. ^ Уэйн, Пилар. Джон Уэйн. С. 43–47.
  11. ^ Макбрайд (2003), п. 631
  12. ^ Манн (2004), п. 234
  13. ^ Мэтьюз, Л. (1984). История вестернов. Полумесяц. п. 132. ISBN  0517414759.
  14. ^ Богданович (1978), п. 99
  15. ^ Шнайдер, Джерри Л. (2015). Западные места съемок, книга 1. Книги CP Entertainment. п. 116. ISBN  9780692561348.
  16. ^ Флеминг, Э. (2010). Справочник Movieland: около 30 000 адресов домов знаменитостей, мест съемок фильмов и исторических мест в районе Лос-Анджелеса, с 1900 г. по настоящее время. Макфарланд. п. 48. ISBN  9781476604329.
  17. ^ Богданович (1978), стр. 95–96
  18. ^ Калинак (2007) С. 96–98.
  19. ^ Сисарио, Бен (6 апреля 2006 г.). "Джин Питни, спевший юношеский пафос 60-х, умер в 65 лет". Нью-Йорк Таймс.
  20. ^ Западные писатели Америки (2010). "100 лучших западных песен". Американский ковбой. Архивировано из оригинал 10 августа 2014 г.
  21. ^ «35-я церемония вручения премии Оскар (1963), номинанты и победители». Oscars.org. Получено 15 сентября, 2014.
  22. ^ «Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс». Разнообразие: 6. 11 апреля 1962 г.
  23. ^ «Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс». Ежемесячный бюллетень фильмов. 29 (341): 78. Июнь 1962 г.
  24. ^ Вейлер, А. Х. (24 мая 1962 г.). "'Выставка "Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс" в театре "Капитолий". Нью-Йорк Таймс: 29.
  25. ^ Коу, Ричард Л. (21 апреля 1962 г.). «Путь в роли яйца». Вашингтон Пост: C9.
  26. ^ Скотт, Джон Л. (20 апреля 1962 г.). "'Liberty Valance 'Tale of Frontier Violence ". Лос-Анджелес Таймс: Часть IV, с. 10.
  27. ^ »Обзор фильма:« Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс »'". Отчеты Харрисона: 58. 21 апреля 1962 г.
  28. ^ Гилл, Брендан (16 июня 1962 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка: 102.
  29. ^ «7 лучших фильмов Джона Форда (потому что мы не могли выбрать только 5)». фильм mail.com. Архивировано из оригинал в 2014-09-16. Получено 15 сентября, 2014.
  30. ^ «Читатели предлагают 10 лучших вестернов». guardian.com архив. Получено 15 сентября, 2014.
  31. ^ а б Эберт, Роджер (28 декабря 2011 г.). "Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс". архив rogerebert.com. Получено 15 сентября, 2014.
  32. ^ Никсон, Р. "Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс". Архив классических фильмов Тернера. Получено 15 сентября, 2014.
  33. ^ Эриксон, Х. "Человек, стрелявший в Либерти Вэлэнс". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 сентября, 2014.
  34. ^ "100 лет AFI ... 100 номинантов на героев и злодеев" (PDF). AFI. Получено 2016-08-06.
  35. ^ "100 лет AFI ... Номинанты на 100 цитат из фильмов" (PDF). AFI. Получено 2016-08-06.
  36. ^ "10 лучших номинантов AFI" (PDF). AFI. Архивировано 16 июля 2011 года.. Получено 2016-08-19.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)

Источники

  • Богданович, П. (1978). Джон Форд. Калифорнийский университет Press. ISBN  0520034988.
  • Калинак, К. (2007). Как пели Запад: музыка в вестернах Джона Форда. Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0520252349.
  • Макбрайд, Джозеф (2003). В поисках Джона Форда: жизнь. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN  0-312-31011-0.
  • Манн, Майкл (2004). Джон Уэйн - Человек, стоящий за мифом. Книги Робсона.

внешняя ссылка