Веселые шутки сатаны - The Merry Frolics of Satan - Wikipedia

Les Quat'Cents Farces du diable
Melies Satan Seaside Advert.jpg
Газета реклама для Веселые шутки сатаны и Приморский флирт
РежиссерЖорж Мельес
НаписаноЖорж Мельес
На основеLes Quatre Cents Coups du Diable
к Виктор де Коттенс и Виктор Дарлей
В главных роляхЖорж Мельес
Дата выхода
  • 1906 (1906)
Продолжительность
323 метра / 1050 футов[1]
(17 минут)
СтранаФранция
ЯзыкТихий

Веселые шутки сатаны (Французский: Les Quat'Cents Farces du diable, в прямом смысле Четыреста уловок дьявола) - французский немой фильм 1906 года. Жорж Мельес. Фильм представляет собой обновленную комедийную адаптацию Фауст легенда, заимствуя элементы из двух этапов феерия зрелищные: Les Pilules du diable (1839), классический сценический фэнтези с нокаутирующей комедией, и Les Quatre Cents Coups du Diable (1905), сатирическое обновление Les Pilules du diable в котором Мельес участвовал в двух эпизодах, одну из которых он включил в настоящий фильм.

Помимо режиссуры и актерского мастерства, Мельес руководил всеми аспектами дизайна фильма и работой над трюками, включая широкое использование сценическое оборудование в его щедро индивидуальном стиле, который уже был необычен для массовое производство - доминирующая французская киноиндустрия. Фильм рассказывает о приключениях амбициозного инженера, который отказывается от своей семьи и обязанностей, когда торгуется с Дьявол (играет сам Мельес) за сверхчеловеческие способности. Инженер вынужден столкнуться с неожиданными последствиями своего бартера, включая головокружительную поездку по небу.

Резюме

Оттиск фильма, частично раскрашенный вручную

К английскому инженеру и изобретателю Уильяму Кракфорду в мастерскую приходит посыльный, который сообщает ему, что знаменитый алхимик Алькофрисбас заинтересован в продаже ему могущественного талисман. Прибыв в таинственную лабораторию Алькофрисбаса, где на них нападают и сбивают с толку волшебным образом перемещающиеся и трансформируемые предметы мебели, Кракфорд и его слуга Джон объясняют алхимику, что они надеются совершить скоростное кругосветное путешествие. Алькофрисбас обещает сделать поездку возможной. С помощью своих семи лаборантов Алькофрисбас делает партию больших волшебных пилюль для инженера и демонстрирует, что, бросив пилюлю на землю, Кракфорд может удовлетворить любое желание. Крэкфорд в своем возбуждении не читает условия контракта, который его просят подписать, и поэтому остается в блаженном неведении, что он только что продал свою душу Дьявол. Когда Крэкфорд и Джон уходят, «Алькофрисбас» восстанавливает свою истинную личность -Мефистофель - и его "помощники" оказываются Семь смертных грехов.

Крэкфорд приходит домой к обеду, где его ждут жена и дочери. Желая опробовать таблетки, он бросает одну на пол. Немедленно два слуги в ливрее выскочили из сундука, открыв его, чтобы увидеть больше слуг и сундук поменьше, которые открыли его, чтобы увидеть еще больше слуг, еще один сундук, и так далее; процесс продолжается до тех пор, пока столовая не заполнится слугами, которые загружают всю мебель Кракфорда, а также самого Крэкфорда и его семью в чемоданы. В мгновение ока сундуки превращаются в миниатюрный поезд для семьи, которым управляет слуга Иоанн. Скоростной тур Крэкфорда начался.

Крошечный поезд покидает город, встречая насмешки со стороны зрителей. Прибыв в сельскую местность, большая часть поезда и вся семья Крэкфорда погибли в результате аварии с обрушившимся мостом; Крэкфорд, заботящийся только о своем кругосветном путешествии, продолжает невозмутимо. Крэкфорд и Джон останавливаются в деревенской гостинице, хозяином которой снова является переодетый Мефистофель. Два путешественника обнаруживают, что их попытки поесть сбиты с толку из-за магических исчезновений и превращений; в отчаянии они идут на кухню, чтобы поесть вместе со слугами, но их прерывают обезьяны и демоны в фарсовом столпотворении явлений и исчезновений, использующих всевозможные входы и выходы.

Спасаясь от постоялого двора, путешественники сбегают в лошадь и багги, который Мефистофель быстро превращает в волшебную повозку, сделанную из звезд и комет и запряженную причудливой мифологической лошадью. Мефистофель, преследуя путешественников на автомобиле, везет их на склон Гора Везувий и прямо в сыпь. Взрывом лавы и пламени адский экипаж взлетает в небо и совершает путешествие через космос, пролетая мимо звезд и планет. При столкновении с грозой экипаж разрывается; Крэкфорд и Джон кувыркаются в пространстве и врезаются в потолок столовой. В то время как Крэкфорд думает, что он наконец-то перекусит, Мефистофель, похоже, выполняет условия контракта. Крэкфорда ведут в Подземный мир, где ликующие демоны обращают его на плевать над адским пламенем.

Фон

Стереоскопическое изображение сцены из Les Pilules du diable

16 февраля 1839 г. Les Pilules du diable, спектакль, написанный Фердинанд Лалоуэ, Огюст Анисэ-Буржуа и Клеман-Филипп Лоран, премьера которых состоялась в Национальном театре цирка Олимпик в Париже.[2] Спектакль неоднократно возрождался и был признан одним из классиков театра. феерия жанр, популярный французский жанр, известный своей щедрой производственной ценностью и фантастическими сюжетами.[3] Действие пьесы следует за причудливой, продолжительной и сверхъестественной погоней, в которой двум молодым любовникам, Изабель и Альберту, приходится постоянно спасаться бегством от богатого идальго Соттинеса, который борется за руку Изабель в браке.[4]

Новая адаптация классической пьесы,[5] Les Quatre Cents Coups du Diable к Виктор де Коттенс и Виктор Дарлей, премьера состоялась 23 декабря 1905 г. Театр дю Шатле.[6] Эта версия спектакля, правда, еще в феерия Традиция искусно поставленного фэнтези привнесла в историю модернизированный сеттинг и элемент скептической сатиры.[7] Версия Де Коттенса-Дарли сосредоточена на Добром Джинне, который путешествует на Землю, чтобы сразиться с Дьяволом; Вскоре он оказывается вовлеченным в поиски трех магических чар, которые Дьявол намеревается использовать как сверхъестественные силы.[8]

Мельес ранее работал с Де Коттенсом на 1904 г. Folies Bergère ревю, для которого Мельес снял сатирический фильм о Леопольд II Бельгии; последовательность была показана в трехстах выступлениях ревю, а затем была выпущена на коммерческой основе студией Мельеса как Приключенческое автомобильное путешествие.[9] За Les Quatre Cents Coups du Diable, Де Коттенс и Дарлей поручили Мельесу снять два короткометражных фильма, которые будут демонстрироваться как часть развлечения. Один из них, для сцены под названием "Le Voyage dans l'éspace" ("Космическое путешествие"),[9] показал Доброго Джинна, путешествующего с неба на Землю в небесном такси (и, на более практическом уровне, заполнили время, необходимое для сложной смены сцены, происходящей прямо за экраном).[8] Другой отснятый эпизод - «Циклон» («Циклон»).[9] Мельес также внесла свой вклад в сценарий постановки,[10] который имел заметный успех, на нем было представлено около пятисот спектаклей.[9] Современные критики особо похвалили снимки Мельеса и их захватывающую сценическую интеграцию.[8]

Производство

После работы над Les Quatre Cents Coups du Diable, Мельес решил превратить отснятый эпизод «Путешествие в пространство» в отдельный фильм. Новый материал был сделан как минимум через шесть месяцев после оригинальных съемок, с другими актерами,[5] включая самого Мельеса в роли Мефистофеля.[6] Хотя некоторые элементы фильма взяты из постановки,[5] Мельес придумал новый сюжет,[10] и изменил формулировку французского названия с Les Quatre Cents Coups du Diable к Les Quat'Cents Farces du diable чтобы избежать вопросов об авторском праве.[5] (В конечном итоге Мельес повторно использовал другую отснятую сцену из пьесы «Циклон» в качестве сцены в своем более позднем фильме. Роберт Макер и Бертран.)[11]

Веселые шутки сатаны находится под сильным влиянием легенды о Фауст, но сохраняет модернизированный комический тон пиршества.[5] Он включает в себя множество повторяющихся тем в творчестве Мельеса, таких как договор с дьяволом, небесное путешествие и финальная сцена победы в аду; действительно, конец фильма сильно напоминает более ранний фильм Мельеса. Проклятие Фауста, в комплекте с подробным пейзажем и демонами с крыльями летучих мышей.[10] Фарсированная кухонная сцена, лихорадочная ходьба которой напоминает о творчестве Мельеса. Повар в беде (1904),[10] точно воспроизводит декорации и сценические механизмы, которые традиционно использовались для эквивалентной сцены в Les Pilules du diable с 1839 г.[5]

Фильм снимался в основном в студии Мельеса, а сцены под открытым небом в итальянской деревне снимались прямо за ее пределами, в саду семейного поместья Мельеса в Монтрей-су-Буа. Многие спецэффекты в фильме были созданы с использованием сращивания замены, множественные экспозиции, и особенно большое количество сценическое оборудование, например, люки, отверстия в декорациях, катящиеся фоны, пиротехника, и модель вулкана Мельес ранее использовала в своем фильме Извержение горы Пеле (1902).[10]

Релиз

Веселые шутки сатаны был выпущен Méliès Звездная кинокомпания и имеет номера 849–870 в каталогах, где рекламируется как grande pièce fantastique en 35 tableaux.[6] В рекламе Мельес подчеркнул творческое единство фильма, указав, что он лично отвечает за сценарий, эффекты и постановку, что резко контрастирует с безличным массовое производство процесс уже используется в конкурирующей студии Pathé. В своей приверженности индивидуальному процессу Мельес и в последующие годы будет резко контрастировать с более крупными студиями.[12]

Отпечатки фильма сохранились и реставрация специалистом по сохранению пленки. Дэвид Шепард, включающий фрагменты раскрашен вручную, был выпущен для домашнего видео в 2008 году.[13]

Рекомендации

  1. ^ Хаммонд, Пол (1974), Чудесный Мельес, Лондон: Гордон Фрейзер, стр. 145, ISBN  0900406380
  2. ^ Лалоуэ, Фердинанд; Анисет-Буржуа; Лоран (1839 г.), "Les Pilules du diable", Magasin théâtral: 1, получено 21 марта 2014
  3. ^ Гинисты, Пол (1910), La Féerie, Paris: Louis-Michaud, pp. 172–177., получено 21 марта 2014
  4. ^ Ковач, Кэтрин Зингер (осень 1976 г.), «Жорж Мельес и Féerie", Кино Журнал, 16 (1): 1–13 (здесь 5), Дои:10.2307/1225446, JSTOR  1225446
  5. ^ а б c d е ж Фрейзер, Джон (1979), Искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса, Boston: G. K. Hall & Co., стр. 172–175, ISBN  0816183686
  6. ^ а б c Мальте, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès, Париж: Éditions de La Martinière, стр. 201, ISBN  9782732437323
  7. ^ Гинисты, стр. 216–217.
  8. ^ а б c Тралонго, Стефан (2014), «Rêve d'artiste: La Collaboration de Georges Méliès aux glasses du Châtelet et des Folies Bergère», в Мальте, Жак; Годро, Андре; Ле Форестье, Лоран (ред.), Мельес, автомобильная ярмарка аттракционов; suivi de Correspondances de Georges Méliès (1904-1937), Rennes: Press Universitaires de Rennes, pp. 130-141 (здесь 134–37)
  9. ^ а б c d Розен, Мириам (1987), "Méliès, Georges", в Wakeman, John (ed.), Мировые режиссеры: Том I, 1890–1945, Нью-Йорк: Компания Х. В. Уилсона, стр. 756
  10. ^ а б c d е Essai de reconstitution du Catalog Français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des film de Georges Méliès recnsés en France, Bois d'Arcy: Service des archives du Film du Centre national de la cinématographie, 1981, стр. 261–62, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  11. ^ Мальте и Маннони, стр. 209.
  12. ^ Абель, Ричард (1998), Кино идет в город: французское кино, 1896–1914 гг., Беркли: Калифорнийский университет Press, стр. 473
  13. ^ Мельес, Жорж (2008), Жорж Мельес: первый волшебник кино (DVD; сборник короткометражных фильмов), Лос-Анджелес: Мерцающая аллея, ISBN  1893967352

внешняя ссылка