Удаление - The Removalists

Удаление
Плакат
Плакат Сиднейской постановки 1971 года
НаписаноДэвид Уильямсон
Дата премьеры1971
Исходный языканглийский

Удаление пьеса австралийского драматурга Дэвид Уильямсон в 1971 году. Основными проблемами спектакля являются: насилие в частности домашнее насилие, и злоупотребление мощность и орган власти. История должна быть микрокосм австралийского общества 1970-х годов.

Он был адаптирован в Маргарет Финк -фильм снят в 1975 году, в главных ролях Питер Камминс как Симмондс, Джон Харгривз как Росс, Кейт Фицпатрик как Кейт, Джеки Уивер в роли Фионы, Мартина Харриса в роли Кенни и Крис Хейвуд как ревалист.

участок

Спектакль начинается в полицейском участке в криминальном пригороде Мельбурн, Австралия, где констебль Невилл Росс, только что закончивший полицейскую подготовку и готовый к первому назначению, встречает старого и опытного сержанта Дэна Симмондса. Действие Симмондса происходит во время радикальных перемен в австралийском обществе, и он очень шовинистичен, что сильно контрастирует с нервным характером Росса. Он также не решается рассказать Симмондсу о карьере своего отца как гробовщика. Во время устного испытания Симмондс в участок входят две женщины, Кейт Мейсон и Фиона Картер, сестры. Мейсон - высокомерная, авторитетная женщина, удачно вышедшая замуж, а Картер нервничает и робок. Кейт показывает, что муж Фионы Кенни жестоко обращался с ней, на что Симмондс предлагает Россу взять эту работу. Кейт недовольна, категорически не согласна и требует, чтобы Симмондс лично рассмотрел их дело.

Она говорит, что синяки на спине и бедре Фионы, которые Симмондс осматривает лично и даже фотографирует (он говорит, что вид «неопытным с медицинской точки зрения глазом» будет хорошо смотреться в полицейском отчете). Перед тем, как отправиться в путь, Фиона говорит им, что есть мебель, за которую она заплатила, и которую нужно забрать до того, как задержат Кенни. Она предлагает взять их, пока он в пабе со своими друзьями. Симмондс очень хочет помочь женщинам убрать мебель, потому что видит возможность сексуального вознаграждения.

Следующее действие происходит в квартире Фионы и Кенни; хотя Кенни возвращается домой раньше, чем приедет специалист по разборке мебели. Фиона пытается заставить его уйти, но он становится подозрительным. Затем подходит Кейт. Кенни, наконец, решает пойти в паб, как обычно, но затем в дверь стучит демонтажник, на что Кенни отвечает. Он взволнован, когда специалист по удалению уверяет его, что его вызвали по указанному адресу. Кенни захлопывает дверь перед ним, но раздается еще один стук, в котором выясняется, что это Симмондс и Росс. Кенни прикован наручниками к двери, в то время как Росс и демонтажник начинают забирать мебель. После неоднократных словесных оскорблений со стороны Кенни Симмондс избивает его, к огорчению Фионы.

Симмондс выбирает из тонких намеков в разговоре Кейт и Фионы, что Кейт является постоянным прелюбодеем, на что он ее зовет и начинает ругать. Она взволнована и уходит, но Симмондс следует за ней и продолжает спорить; Фиона тоже следует. Тем временем Росс снимает с Кенни наручники, чтобы отвезти его в участок, но после продолжительных оскорблений Росс теряет это и жестоко избивает Кенни. Они бегут в другую комнату, где слышны акты насилия. Росс выходит со следами крови и выглядит обеспокоенным. Симмондс возвращается один с сестрой, которая взяла такси в свою новую квартиру, и находит Росс, умоляющего о помощи, поскольку он считает, что Кенни мертв. После осмотра он соглашается, и двое обезумевших начинают обдумывать предложения об оправданном убийстве. Когда они это делают, Кенни выползает, сильно избитый, но едва устойчивый. Росс и Симмондс узнают о его присутствии, когда он закуривает сигарету. Росс испытывает облегчение, но Симмондс не соглашается с предложением доставить его в больницу; вместо этого он торгуется с Кенни, соблазняя девушка легкого поведения за уверенность в том, что он сохранит слух. Кенни соглашается, но через несколько секунд внезапно падает на пол и умирает. Росс снова расстроен и взволнован, затем он бьет Симмондса в надежде, что это будет выглядеть так, как будто он напал на офицеров. Спектакль заканчивается двумя полицейскими, отчаянно бьющими друг друга кулаками.

Символы

В спектакле шесть персонажей. Есть некоторые невидимые персонажи однако, например, продавец автомобилей, мать Фионы и маленькая дочь Кенни Софи.

Симмондс

Симмондс - сержант полиции, который злоупотребляет своей властью, угрожая новому рекруту Россу. Он шовинистический лицемер, не уважающий женщин, включая собственную жену и дочь. Он старается удовлетворить свои сексуально извращенные потребности под предлогом обследования своих клиентов, таких как Фиона, на наличие отметок, «очевидных для неопытного с медицинской точки зрения глаза». Его клиенты, обычно жертвы обстоятельств, отчаянно нуждаются в помощи.

Через персонажа Симмондса Уильямсон показывает, что власть, возложенная на общество, может быть эксплуататорской и насильственной. Уильямсон демонстрирует, что если насилие происходит в полицейском участке и под свидетельством полицейских, их жертвы становятся бессильными. Изображая полицейских как могущественных и несколько неконтролируемых по своей природе к концу пьесы, Уильямсон показывает и подчеркивает серьезную социальную проблему того времени, что делает ее одной из самых запоминающихся его работ.

Росс

Росс - новобранец, которого отправили в участок Симмондса после прохождения полицейской подготовки. На протяжении всей пьесы он изображается как наивный и неопытный офицер, несмотря на образованное прошлое. Он часто вынужден следовать постоянным требованиям Симмондса и прислушиваться к комментариям Симмондса о его собственных недостатках. Это видно, когда Симмондс спрашивает Кенни: "Как вы думаете, он (Росс) без инициативы? " В начале пьесы Росс производит впечатление нервного персонажа, но его жестокое и неконтролируемое поведение усиливается из-за его внезапной неожиданной атаки на Кенни, которая неизбежно привела к смерти Кенни.

Кейт

Кейт Мейсон замужем, имеет троих детей. Жена дантиста, она ведет образ жизни высшего класса. Ее дети ходят в одну из «лучших» (более эксклюзивных / дорогих) школ Мельбурна. Кейт превращается в женское зеркало Симмондс. Им обоим нравится иметь власть, что очевидно из того, что Кейт контролирует свою сестру Фиону. Как и Симмондс, Кейт неоднократно изменяла партнеру.

Фиона

Фиона Картер - сестра Кейт. Фиона хочет разлучиться со своим мужем Кенни после того, как он был избит, но не хочет развода. Она пассивная домохозяйка и вписывается в стереотипные гендерные роли Австралии 1970-х годов. Она замужем за Кенни, у нее есть маленькая дочь Софи. Фиона неуверенна, уязвима и не решается уйти.

Кенни

Кенни изображен как "Ларрикин "человек рабочего класса, и представляет собой стереотипного эгоистичного" австралийца "мужского пола 1970-х годов. Действие пьесы вызвано избиением Кенни своей жены Фионы, репортаж о котором побудил ее посетить полицейский участок Росс и Симмондс и переехать Кенни очень вспыльчив, а его словарный запас - вульгарный австралийский язык.

Главный поворот сюжета пьесы происходит в последние минуты, когда Кенни, несмотря на то, что, по-видимому, оправился от избиения Россом до точки, когда он начинает переговоры о сделке с двумя офицерами, внезапно умирает в середине разговора от кровоизлияния в мозг. В конце концов Кенни кажется жертвой.

Удаление

Съемник (Роб) - это человек, который выносит мебель из дома Фионы и Кенни, когда они расходятся. Removalist представляет каждого, кто «сидит на заборе». Его главная забота - получить деньги за работу и сбежать на следующую «работу». Он представляет собой другую часть австралийского общества, пассивную во время кризиса. Ремуалист - любопытный персонаж в пьесе. Он не играет никакой роли в помощи другим. Единственное, что мы знаем, это то, что у него там работает машина на «десять тысяч долларов». Роль Removalist, будучи одним из однофамильцев пьес, заключается в том, чтобы быть символом внешнего мира, общества того времени, и именно здесь значение пьес растет. Он без беспокойства наблюдает за избиением, иногда находя в нем юмор. Тот факт, что он не реагирует так, как публика, даже не помогая Кенни, когда его просят, показывает стереотипное общество того времени: пока их собственная работа сделана, то, чему они становятся свидетелями, не стоит потраченного времени, и обычно когда полиция у власти, закрывают глаза, даже если то, что она делает, неправильно. «Извини, дружище. У меня довольно простая философия. Если есть работа, я работаю, если мне никто не мешает, я никому не мешаю».

Другой способ увидеть ремулиста - это то, что он единственный персонаж в пьесе, который морально хорош. У всех остальных изображенных есть проблема и очень несовершенная личность. Симмонс - мошеннический полицейский, Росс слишком невиновен и поэтому не знает правды о мире. Кейт неразборчива (занимается сексом с множеством разных людей), Кенни жесток, а Фиона неуверенна и не может решать сама. Removalist - это тот, кем должен быть, рабочий, он не мстит, вежлив и не имеет каких-либо плохих привычек или кривых черт характера. Он делает только то, что ему предназначено, и позволяет людям, которые делают свою работу, делать свою работу.

вопросы

Спектакль затрагивает множество вопросов / тем / проблем и выражает их через «театр новой эры», с помощью которого Дэвид Уильямсон вовлекает свою аудиторию. Впервые австралийцы увидели себя на сцене. Символично, что Дэвид Уильямсон исследует австралийское общество через персонажей, темы и проблемы. Например, «Революционер» представляет всех, кто «сидит на заборе». Использование «полицейской силы» тоже интересно - это игра слов с черным юмором, учитывая силу и насилие, которые используют два полицейских персонажа.

Насилие - постоянная тема пьесы. Такие слова, как «ебать», «дерьмо» и «пизда» провокационны и противоречат друг другу, но также верныокер язык и манеры, которые воплощают Кенни, Росс и Симмондс.

Задний план

Действие спектакля происходит в 1971 году - неспокойном времени в истории и обществе Австралии. В 1956 году в Мельбурне прошли Олимпийские игры, а в Австралии запустили телевидение. Оба эти события означали, что австралийцы стали больше видеть мир и по-разному представляли свое место в нем. В 1962 году были внесены изменения, позволившие коренным аборигенам голосовать. В том же году началась война во Вьетнаме, которая привела к растущему участию Австралии, включая введение национальной службы (1964 г.). В 1964 г. The Beatles совершили поездку по Австралии. Молодые девушки сошли с ума, и общество изменилось навсегда. В 1966 году Австралийская лейбористская партия отказалась от Политика белой Австралии в рамках своей платформы в 1969 году человек шел по Луне, а австралийские женщины получили право на равную оплату труда. В конце 1960-х - начале 1970-х годов австралийское общество стало более публично высказываться о правах женщин, правах коренных народов, протестах против войны во Вьетнаме и т. Д. После серии публичных судебных процессов против коррупции в полиции, Удаление это исследование австралийского общества в одно из его самых неспокойных времен.

Дэвид Уильямсон стремился создать австралийскую идентичность в международной драме. Удаление использует общие символы, которые понятны австралийской аудитории. Уильямсон использовал знакомые в его обществе проблемы, такие как коррупция и насилие в полиции, и отразил их в Удаление.

На написание пьесы Уильямсон был вдохновлен историей, рассказанной ему мастером по переезду.[1] Позже он сказал: «На самом деле пьеса была очень черной сатирой на самые худшие аспекты австралийского мачо, мужского поведения, которые публика, что интересно, сразу же читала. Зрители гораздо умнее (извините), чем критики. Они читают то, что на самом деле происходящее прямо перед ними на сцене, в то время как те случайные критики, которые рассматривают жизнь через идеологические рамки, они интерпретировали пьесу как жестокую атаку на жестокость полиции, чего никогда не было ».[2]

Сам Уильямсон появился в постановке «Мама» в роли режиссера вместе с Кристин Грин. Оба бросили своих супругов друг другу.[3]

Фильм

Основная статья: Удаление (фильм)

Спектакль превратился в 1975 Австралийский фильм.

использованная литература

  1. ^ Уильямсон, Дэвид, Интервью с Дэвидом Уильямсоном, Кунапипи, 1 (2), 1979 г. Доступно по адресу:https://ro.uow.edu.au/kunapipi/vol1/iss2/18
  2. ^ «Дэвид Уильямсон в разговоре». ABC Radio National. 25 июля 2006 г.
  3. ^ Кокрейн, Питер (14 марта 1997 г.). «Мир Уильямсона». Sydney Morning Herald. п. 15.

внешние ссылки