Театр в Аргентине - Theatre in Argentina

Буэнос айрес одна из мировых столиц театра.^[1] В Театр Колон является национальной достопримечательностью для опера и классические спектакли; построен в конце 19 века, его акустика считается лучшей в мире,^[2] и претерпел капитальный ремонт, чтобы сохранить его выдающиеся звуковые характеристики, французско-романтический стиль, Золотую комнату (небольшой зал, предназначенный для выступлений камерной музыки) и музей у входа. С его театральной сценой национального и международного уровня, Corrientes Avenue является синонимом искусства. Это считается улица, которая никогда не спит, иногда называемый Бродвей Буэнос-Айреса.^[3] Многие карьеры в актерском мастерстве, музыке и кино начались во многих театрах. В Генеральный театр Сан-Мартин является одним из самых престижных на проспекте Корриентес, а Teatro Nacional Сервантес функционирует как национальный сценический театр Аргентины. В Театр Аргентино де Ла Плата, Эль Сиркуло в Росарио, Independencia в Мендосе и Либертадор в Кордова также видны. Гризельда Гамбаро, Копи, Роберто Косса, Марко Деневи, Карлос Горостиза, Альберто Ваккарецца и Маурисио Картун - некоторые из наиболее известных аргентинских драматургов. Хулио Бокка, Хорхе Донн, Хосе Нелья, и Норма Фонтенла одни из великих артисты балета современной эпохи.

История

История аргентинского театра восходит к вице-королю Хуан Хосе де Вертис-и-Сальседо создание первого театра колонии, La Ranchería, в 1783 году. На этом этапе, в 1786 году, произошла трагедия под названием Siripo состоялась его премьера. Siripo в настоящее время утерянное произведение (сохранилось только второе действие) и может считаться первой аргентинской сценической пьесой, потому что она была написана Буэнос-Айресским поэтом Мануэлем Хосе де Лаварденом, премьера состоялась в Буэнос-Айресе, а его сюжет был вдохновлен исторический эпизод ранней колонизации Бассейн Рио-де-ла-Плата: разрушение Sancti Spiritu колония аборигенов в 1529 г. La Ranchería театр действовал до его разрушения в результате пожара в 1792 году. Вторая сцена театра в Буэнос-Айресе была Театр Колизео, открытый в 1804 году во время правления вице-короля Рафаэль де Собремонте. Это был самый продолжительный этап работы страны. Музыкальный создатель государственного гимна Аргентины, Блас Парера, заработал известность как автор партитуры в начале 19 века. Жанр пострадал во время режима Хуан Мануэль де Росас, хотя в конце века он процветал вместе с экономикой. Национальное правительство дало аргентинскому театру первый импульс с учреждением Театр Колон, в 1857 году, в котором проходили классические и оперные, а также сценические постановки. Удачный гамбит Антонио Петалардо 1871 года на открытие Театр Опера, вдохновил других на финансирование растущего искусства в Аргентине.

Убийство 1874 г. Хуан Морейра преследуемый трубадур, подарила драматургам нового героя. Обладая всеми элементами трагедия, вдохновленный анекдотом Эдуардо Гутьеррес пьеса 1884 года Хуан Морейра, и работа сделала гаучо, источник вдохновения для аргентинской сцены в последующие годы. Испанская литература начал обгонять гаучо после переезда в Аргентину в 1897 году испанского театрального продюсера Мария Герреро, и ее труппа, популяризировавшая в стране профессиональный сценический театр. Создание Театро Одеон нервный центр медиума, ее сценическое искусство привело к созданию национальной сцены, Театр Сервантеса, в 1921 г.

"Открытый театр ".

Волна европейского Иммиграция в Аргентину создали потребность в культурном сдвиге в театре, адресованном Флоренсио Санчес, пионер профессионального театра на местном уровне, и в Уругвай. Местный колорит стал основным источником вдохновения для Роберто Арльт, Грегорио де Лаферрер, Армандо Дисеполо, Антонио Кунилл Кабанеллас, и Роберто Пайро в течение 1920-х и 1930-х годов, одновременно помогая любительский театр возродить локально. В Театр Независимости движение создало противовес профессиональному театру и вдохновило новое поколение молодых драматургов в этом ключе, таких как Копи, Агустин Кузцани, Освальдо Драгун, и Карлос Горостиза.

Горостиза и другие драматурги-самоучки также популяризировали Реализм в аргентинском театре после 1950 года - жанре, продвинутом Рикардо Халаком, Роберто Косса, и среди других. Гризельда Гамбаро и Эдуардо Павловский популяризировал театр абсурда в Аргентине после 1960 г., жанр, нашедший местный вариант в гротеск работы Хулио Маурисио и Роберто Коссы, чьи Ла Нона стал культовым персонажем аргентинского театра в 1977 году.

Аргентины Национальный процесс реорганизации представлял собой величайшую проблему для развития местного театра со времен эпохи Росаса середины XIX века. Многочисленные актеры, драматурги и технические специалисты эмигрировали после 1976 года, хотя давление на художников ослабло примерно в 1980 году. Воспользовавшись возможностью, драматург Освальдо Драгун призвал коллег восстановить заброшенный завод свечей зажигания, чтобы организовать импровизационный Открытый театр Аргентины в 1981 году - триумф, приглушенный взрывом зажигательной бомбы в их театре Пикадеро неделей позже.

Театр процветал до и после 1983 года. вернуться к демократии. Известные драматурги и режиссеры, такие как Норман Бриски, Роберто Косса, Лито Круз, Карлос Горостиза, Пачо О'Доннелл, и Пепе Сориано, и молодые драматурги, такие как Луис Агостони, Карлос Мария Альсина, Эдуардо Ровнер, и Рафаэль Спрегельбурд. Работы этих и других местных авторов, а также местные постановки международных произведений входят в число более 80 театральных работ, представляемых каждые выходные только в Буэнос-Айресе. На сцене также проходят известные комедийные актеры, например, сатирики. Энрике Пинти, имитатор женского пола Антонио Гасалла, рассказчик Луис Ландрисцина, и труппа музыкальной комедии, Les Luthiers.

Рекомендации

1. Уилсон, Джейсон. Культурный путеводитель по городу Буэнос-Айрес. Оксфорд, Англия: Сигнальные книги, 1999.
2. Луонго, Майкл. Аргентина Фроммера. Wiley Publishing, 2007.
3. Адамс, Фиона. (2001). Культурный шок Аргентина. Портленд, Орегон: Издательская компания Центра графического искусства. ISBN  1-55868-529-4.