Аргентинские комиксы - Argentine comics

Аргентинские комиксы
Самые ранние публикацииКонец 19 века
ИздателиEdiciones Frontera
Ediciones de la Urraca
Ediciones Record
ПубликацииPatoruzú
Рико Типо
Эль Этернаута
Mort Cinder
Fierro
СоздателиАдольфо Маццоне
Quino
Эктор Херман Остерхельд
Альберто Бреччиа
Роберто Фонтанарроса
Серии"Patoruzú "
"Mafalda "
"Инодоро Перейра "
"Гатурро "
"Cybersix "
Языкииспанский
Статьи по Теме
Итальянские комиксы
Испанские комиксы
Комиксы в Мексике

Аргентинские комиксы (испанский: Historietas) являются одной из самых важных комических традиций в мире, и наиболее важными в Латинская Америка,[1] переживает «золотой век» между 1940-ми и 1960-ми годами. Вскоре, в 1970 г., теоретик Оскар Масотта синтезировали свой вклад в разработку собственных моделей комиксы (Oesterheld, Хьюго Пратт ), юмористические комиксы (Divito, Quino ) и фольклорные комиксы (Вальтер Чокка ) и присутствие других художников (Хьюго Пратт и Альберто Бреччиа ).[2]

История

Ранние годы

Перед Дон Кихот журнал, около 1890 г.

Первые карикатуры, появившиеся в Аргентине, были редакционными карикатурами в политических сатирических журналах конца XIX века. Эти мультфильмы, изначально состоящие из отдельных панелей, быстро превратились в конструкции из нескольких панелей с последовательным действием. Многие использовали такие методы, как текст, указывающий на диалог, исходящий изо рта говорящего, или текст под рисунками для диалога и объяснения.

В 1900-х годах комиксы по-прежнему были в основном политической сатирой и комментариями, но ленты о нормальной жизни, называемые Cuentos Vivos (живые сказки) стали появляться. Текст по-прежнему часто появлялся под каждым рисунком с диалогом или объяснением. Комиксы продолжали публиковаться исключительно в журналах. Также в это время переводы комиксов из Соединенные Штаты, Такие как Cocoliche (Счастливый хулиган ) к Фредерик Бёрр Оппер, появился в Аргентине.

В 1910-е годы количество комиксов, созданных в Аргентине, росло не по дням, а по часам. В 1912 г. вышел первый собственно аргентинский комикс с речи воздушные шары и повторяющиеся персонажи, Лас-авентурас-де-Вирута и ЧичарронМануэля Редондо начал публиковаться в Карас-и-Каретас. Более поздние комиксы, такие как Aventuras de un matrimonio aun sin bautizar (позже известный как Авентурас-де-Дон Талларин-и-Донья), а затем к 1917 г. Las diabluras de Tijereta была одной из полосок, на которых текст все еще помещался внизу каждого изображения. Билликен, детский журнал, основанный в 1919 году, уже включал несколько мультфильмов.

Популярность комиксов выросла в 1920-е годы, и детские комиксы приобрели популярность. Газета La Nación начали публиковать комиксы ежедневно в 1920 году, и комиксы, как иностранные, так и отечественные, были главной причиной популярности газеты Критика. В 1928 г. вышло первое издание, содержащее исключительно комиксы, журнал Эль Тони, начала свою работу более 70 лет. В 20-е годы были созданы первые персонажи (Andanzas y desventuras de Manolo Quaranta) и нарисованные (Panitruco) Данте Кинтерно. Также в 1928 году самый важный персонаж Кинтерно, Patoruzú, впервые появился.

В 1930-е годы самые важные газеты были с комиксами. У Patoruzú был собственный журнал, который начал выходить в ноябре 1936 года. Он стал одним из самых важных юмористических журналов 1940-х годов с рекордным тиражом более 300 000 экземпляров для одного выпуска. Также в конце 1930-х гг. супергерои из США, например Супермен и Бэтмен, начали появляться в местных журналах, таких как Пиф Паф (1939), уступив место боевым комиксам.

Золотой век

Оставили: Эль Этернаута, классический аргентинский комикс, впервые появился в журнале Hora Cero, написано Oesterheld и нарисован Солано Лопес.
Правильно: В Chicas de Divito (Девушки из Divito ) были любой из девушек, которые появлялись на обложках Рико Типо. Невольно они отметили женскую моду в то время в Буэнос-Айресе.

Золотой век аргентинского комикса пришелся на период с середины 1940-х по 1960-е годы, так называемые Золотой век аргентинских комиксов[3] (la "Epoca de Oro" de la Historieta argentina), когда ряд зарубежных художников, в том числе многие Итальянцы, прибыл в Аргентину после Вторая Мировая Война.

Хосе Антонио Гильермо Дивито журнал Рико Типо, запущенный 16 ноября 1944 года, содержал множество комиксов и публиковался до 1972 года. Адольфо Маццоне классика Piantadino полоска, Оскар Конти с Амаррото и много других. Интервал журнал появился в 1945 году и содержал более длинные диалоги и текст по сравнению с комиксами, редактируемыми в других изданиях. Patoruzito журнал также появился в 1945 году, содержащий ряд детских комиксов в дополнение к приключениям юного Патурузу. В 1948 году местный супергерой Мистерикс обзавелся собственным журналом, в который вошли и другие боевые комиксы, и который стал одним из самых важных в то время. Первоначально он содержал несколько итальянских комиксов, переведенных на испанский язык, но позже они уступили место местным творениям.

В конце 1940-х годов в Аргентину прибыл кружок итальянских писателей и художников, которые еще больше улучшили количество и качество комиксов в Аргентине. К ним относятся Марио Фаустинелли, Хьюго Пратт, Иво Павоне и Дино Батталья, которые были известны как Венецианская группа.[4] Некоторые аргентинцы, особенно Альберто Бреччиа и Солано Лопес, считались почетными членами Венецианской группы. Появился ряд новых публикаций, таких как Д'Артаньян и Фантазия. В течение этого десятилетия Эктор Остерхельд, один из самых плодовитых писателей, и Солано Лопес также создал Hora Cero журнал.

Между серединой 1950-х и серединой 1960-х годов были созданы некоторые из самых важных аргентинских комиксов, такие как Эктор Остерхельд с Эль Этернаута (1957); Эктор Остерхельд и Брекчии Mort Cinder (1962) в жанре боевик; Quino с Mafalda (1964) и Mordillo (1966) в жанре юмора; и Гарсиа Ферре s (1962) Антеохито и Антифаз для детей. Другой иллюстратор, Ландру, запущен Тиа Висента в 1957 г. с его собственным политические карикатуры и коллег, таких как Оски, Caloi, и Hermenegildo Sábat, его тираж вырос до почти полумиллиона и стал самым читаемым журналом в Аргентине до его запрета со стороны военное правительство установлено в 1966 году.[5]

Примерно в 1960 году из 6 самых продаваемых публикаций только одно было иностранным (Дональд Дак журнал). Тем не менее, прибытие иностранных публикаций, в основном из Мексики, с более высоким качеством бумаги и чернил и более низкими ценами, положило начало финансовому кризису в аргентинской индустрии комиксов и нескольких издательствах, в том числе Oesterheld's. Ediciones Frontera, пришлось закрыть или продать, что вынудило нескольких художников и писателей уехать за границу.

Политическая нестабильность

После государственного переворота 1966 года индустрия комиксов пострадала как от некоторой цензуры, так и от периодических экономических спадов. Биографический графический роман 1968 г. Че Гевара к Oesterheld и Breccia был изъят из обращения правительством, а оригиналы уничтожены. Тем не менее, журналы с боевиками, такими как Эль Тони и Д'Артаньян продолжал публиковать как зарубежные, так и отечественные творения. В 1967 г. Робин Вуд с Ниппур-де-Лагаш дебютировал в Д'Артаньян, а в 1969 году было опубликовано продолжение Eternauta.

Фонтанарроса с Инодоро Перейра премьера состоялась в 1971 г. в Кордова с Гортензия журнал, который стал одним из немногих успешных аргентинских журналов извне Буэнос айрес. Журнал сатирического юмора Сатирикон был запущен в 1972 году, хотя ужесточение государственной цензуры привело к его закрытию в 1974 году. Та же проблема заставила Квино положить конец Mafalda в 1973 году, после чего он переехал в Италию. Caloi создал Клементе в 1973 году в качестве второстепенного персонажа в комиксе, посвященном Бартоло в трамвай дирижер; Клементе, однако, вскоре затмил дирижера и стал неотъемлемой частью Кларин задняя страница до его собственной смерти в 2012 году.

Из изгнания в Европу, Муньос и Сампайо созданный Увы, грешник в 1974 году, который позже был опубликован в аргентинских журналах, таких как Супер юмор и Fierro. В 1975 г. Трилло и Altuna запустил одну из самых долгоживущих газетных полос, Эль-локо Чавес, опубликовано в Кларин.

В 1976 году во время работы над политизированным продолжением Eternauta, которое публиковалось в Скорпион, Остерхельд был похищен и исчез к военное правительство силы. Через год исчезли и его четыре дочери, все левые ученицы.

В 1978 году родился сатирический журнал о текущих событиях. Humo® к Андрес Кашоли и Ediciones de la Urraca. Одной из первых попыток эротического комикса стал 1979 год. Las Puertitas del Sr. López Автор: Altuna-Trillo, позже опубликованный в Юмор и Fierro (1984).

эпоха Возрождения

Возвращение демократии в конце 1983 года положило конец годам военной цензуры. Новая культурная волна началась в нескольких искусствах. Применение формата специализированных антологий в традициях таких журналов, как французские. Металл Hurlant и Пилот, Аргентинские создатели начали публиковать Fierro; С 1984 по 1991 год журнал выходил тиражом 100 номеров. В 2006 году издательство Страница / 12 инициировал второй том журнала.

Рост самостоятельной публикации

Создатели из Аргентины начали выпуск самоизданных журналы в 1980-е гг.[6] Эта тенденция усилилась в 1990-х годах с появлением таких журналов, как Эль-Казадор или же Ультра. Участники этой тенденции объясняют бум как экономическими, так и культурными факторами.

С экономической точки зрения, технологический прогресс и национальный кризис способствовали распространению новых методов. Повышенная доступность персональные компьютеры позволили создателям форматировать, редактировать и печатать свои собственные работы. Другие факторы, способствовавшие подъему, были вызваны кризисом традиционных методов производства и распределения. В 1990-х годах реформы в поддержку торговли усложнили конкуренцию местной продукции. Постигая схожую судьбу со многими секторами аргентинских СМИ и промышленности в целом, комические журналы, все еще работавшие в 1980-е годы, постепенно теряли свое качество и умирали (например, Fierro, D'Artagnan, Nippur). В то время как многие авторы нашли работу в других странах или сменили профессию, другие продолжали привлекать внимание местной аудитории, публикуя и распространяя свои собственные работы. Еще одним побочным эффектом кризиса стало то, что многие авторы начали предлагать семинары для детей и подростков из-за ограниченного рынка труда. Передавая собственные методы, создатели вооружили новое поколение создателей приемами самостоятельной публикации.

Культурные факторы, которые, по мнению авторов, формируют бум самопубликаций, включают желание читать и создавать рассказы, посвященные местным проблемам, местными авторами, сильное чувство автономии, сочетающееся с традициями сотрудничества и приверженность свободному творческому самовыражению.[7]

Конкурируя на сложном рынке, аргентинские создатели экспериментировали с различными форматами и формами коллективной самопомощи. Сначала самоизданные работы оставались в темных уголках магазинов комиксов и (в меньшей степени) газетных киосков, и большинство из них не дожили до 2-го или 3-го выпуска (то есть Ultra). Чтобы коллективно решить проблемы независимой публикации, создатели создали Asociación de Historietistas Independientes (Ассоциация независимых создателей комиксов, AHI) в 1996 г. Фантабы конвенция, из которой позже группа La Productora расколоть.[8] Иногда расходы распределяются, как в случае с издательством Ex Abrupto, которое совместно издает антологию Suda Mery K !, которая выходит раз в два года, с Viñetas con Altura из Боливии и Feroces Editores из Чили.[9]

Известные художники и писатели

Известные комиксы

Конвенции

Рекомендации

  1. ^ Липшик, Дэвид, "Аргентина, cómics до 40-х" в История комиксов № 15: Аргентина удивляет своей первой классикой, Хосеп Тутен и Хавьер Кома. п. 393.
  2. ^ Масотта, Оскар: (1970). La Historieta en el mundo moderno. Барселона: Пайдос. с.144-146.
  3. ^ К. Сколари, П. Бертетти, М. Фриман, Трансмедийная археология: повествование на стыке научной фантастики, комиксов и журналов Pulp, Palgrave Macmillan, 2014, гл. 3.1.
  4. ^ "Магазин комиксов Lambiek". Lambiek.net. В архиве из оригинала 14 сентября 2010 г.. Получено 2010-09-12.
  5. ^ "Breve Historia de las publicaciones humorísticas argentinas". Medios Independientes. Архивировано из оригинал на 2012-03-27. Получено 2012-05-14.
  6. ^ [1] История аргентинских комиксов (на испанском)
  7. ^ [2] АХИ-Росарио (на испанском)
  8. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2006-12-11. Получено 2006-12-14.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) Productora (на испанском)
  9. ^ [3] В архиве 2007-05-18 на Wayback Machine Ex Abrupto

Источники

внешняя ссылка