Современный век комиксов - Modern Age of Comic Books

Современный век комиксов
Watchmencovers.png
Хранители (1986), один из комиксов, символизирующих начало современной эпохи. Обложка Дэйв Гиббонс.
Промежуток времени1985-настоящее время
Связанные периоды
ПредшествуетБронзовый век комиксов

В Современный век комиксов это период в истории американского супергероя комиксы который обычно считается начавшимся в середине 1980-х годов и продолжается до настоящего времени.[1][2] Примерно в первые 15 лет этого периода многие комикс персонажи были переработаны, создатели получили известность в индустрии, независимые комиксы процветали, а более крупные издательства стали более коммерциализированными.[3]

Альтернативное название этого периода - Темный век комиксов, из-за популярности и художественного влияния названий с серьезным содержанием, таких как Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря и Хранители.[4]

События

Поскольку временной период, охватывающий современную эпоху, четко не определен и в некоторых случаях оспаривается как фанатами, так и большинством профессионалов, всеобъемлющая история открыта для обсуждения. Многие влияния со стороны Бронзовый век комиксов будет совпадать с младенчеством Нового времени. Работа таких создателей, как Джон Бирн (Альфа Полет, Фантастическая четверка ), Крис Клермонт (Стальной кулак, Странные Люди Икс ), и Фрэнк Миллер (Сорвиголова ) достигли бы своего успеха в бронзовом веке, но их влияние все еще ощущалось в современную эпоху. Странные Люди Икс является наиболее ярким примером этого воздействия, поскольку персонажи бронзового века, такие как Росомаха и Саблезубый окажет огромное влияние на Вселенная Марвел в 1980-е годы и позже.[нужна цитата ]

Для DC, Кризис на бесконечных землях это мост, соединяющий две эпохи. Результатом стала отмена Вспышка (с выпуском 350), Супермен (с выпуском 423), и Удивительная женщина (с выпуском 329). В посткризисном мире Уолли Уэст как новый Flash, Джон Бирн писать новый сериал о Супермене и Джордж Перес работает над новым сериалом «Чудо-женщина». Бэтмен также получил бы макияж, как Бэтмен: год первый Сюжетная линия станет одной из самых популярных историй о Бэтмене, когда-либо опубликованных.[нужна цитата ]

В приблизительном хронологическом порядке к началу тенденции, вот некоторые важные события, которые произошли в современную эпоху, многие из которых взаимосвязаны:

Рост независимых издателей

В конце 1970-х годов знаменитые авторы стали работать на новых независимых издателей. Прибытие из Джим Шутер в качестве главного редактора Комиксы Marvel видел уход ключевых создателей Marvel, таких как Стив Гербер, Марв Вольфман, и другие. В этих новых компаниях (Тихий океан, Затмение, Первый ) создатели могли создавать очень личные истории. Майк Грелль с Джон Сэйбл Внештатный, Говард Чайкин с Американский Флагг!, Майк Барон и Стив Руд с Nexus, Ракетчик Дэйва Стивена и Джон Острандер с Мрачный Джек привлек внимание и был отмечен рядом наград. Этих создателей привел редактор DC Майк Голд для создания определяющих работ, таких как Зеленая стрела: Охотники за длинным луком Греллем, Черный ястреб Чайкина, и Hawkworld Трумэна. С участием Алан Мур, Фрэнк Миллер, и Арт Шпигельман с Maus (который позже получит Пулитцеровская премия ), этот период знаменует собой вершину искусства по мнению экспертов по комиксам. Скотт МакКлауд.[нужна цитата ]

Фэнтези и ужасы

В Comics Code Authority был создан в 1954 году и указывал, что ни один комикс не должен содержать в своем названии слова «ужас» или «ужас». Это привело Комиксы ЕС отказаться от своей линии комиксов ужасов. Такие издатели, как Dell и Золотой ключик комиксов действительно выпустил расширяющуюся линейку ужасов серебряного века и «мистических» названий в начале 1960-х, и Чарльтон поддерживал непрерывную историю их публикации, в конце 1960-х постепенное ослабление стандартов правоприменения в конечном итоге привело к восстановлению ужасов названия в составах DC и Marvel к концу десятилетия. Поскольку эволюция этого жанра не совсем совпадает с переходными фазами, в которых доминируют герои, которые обычно используются для разграничения различных эпох комиксов, необходимо понимать этот фон «серебряного века» и «бронзового века». Серия антологий ужасов 1970-х годов просто продолжала то, что уже было создано в конце 1960-х, и дожила до 1980-х, пока они не были заметно преобразованы в новые форматы, многие из которых находились под сильным влиянием или напрямую перепечатывались "предварительным кодом" контента и стилей начала 1950-х гг.[нужна цитата ]

Начиная с Алан Мур Новаторская работа над ОКРУГ КОЛУМБИЯ с Болотная тварь В начале 1980-х комиксы ужасов включали элементы научной фантастики / фэнтези и стремились к новому художественному стандарту. Другие примеры включают Нил Гейман С Песочный человек (несколько лет спустя Гарт Эннис и Стив Диллон С Проповедник ). DC Головокружение линия, под редакцией Карен Бергер, был запущен в 1993 году с целью специализироваться на этом жанре. Существующие названия, такие как Человек-животное, Роковой патруль, Hellblazer, и Тень, изменяющийся человек были поглощены этой новой линией. Позже для этой линии были созданы другие названия, которые успешно продолжались и в 2010-х годах.[нужна цитата ]

Начиная с 1990-х и на протяжении 2000-х годов, ряд успешных адаптаций комиксов к фильмам, отчасти благодаря усовершенствованию технологии спецэффектов, помогли расширить их рыночную аудиторию, привлекая внимание многих новых читателей, которые ранее не интересовались комиксами. книги. Это также привело к лавине других адаптаций комиксов, которые включали ранее менее известные Головокружение названия, в частности Константин (по мотивам комиксов Hellblazer ) и В значит Вендетта.[нужна цитата ]

Восстание антигероев

В середине 1970-х годов Marvel антигерои такие как Люди Икс Росомаха, то Каратель и писатель / художник Фрэнк Миллер Более мрачная версия Сорвиголова бросил вызов предыдущей модели супергероя как веселой гуманитарный. Миллер также создал Электра, который пересек условную границу между любовным интересом и злодей.[нужна цитата ]

Два художественно влиятельных Комиксы DC ограниченная серия способствовали тенденции: Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря, также Фрэнк Миллер и Хранители от Алан Мур и Дэйв Гиббонс, оба из которых были сериями психологической глубины, в которых снимались проблемные герои.[нужна цитата ]

К концу 1980-х DC опубликовал много зрелых изданий, таких как Джон Константин, Hellblazer, Болотная тварь, и Лобо. В них фигурировали морально неоднозначные персонажи, такие как циничный Иоанн Константин и любящий насилие Лобо с сцены насилия и контент для взрослых, который отличал их от других популярных изданий. Позже DC разделила эти названия на Головокружение издательство, которое публикует названия за пределами Вселенной DC.[нужна цитата ]

К началу 1990-х антигерои стали скорее правилом, чем исключением, и среди самых популярных были Комиксы Marvel ' Кабель и Яд и Комиксы Image ' Порождать.[нужна цитата ]

Тенденция создания персонажей с большей психологической глубиной, менее черно-белых, также коснулась суперзлодеи. Например, Джокер, Заклятый враг Бэтмена, изображался не столько злым преступником, сколько душевнобольным психопатом, который не может контролировать свои действия, галактическим пожирателем планет из Marvel Comics. Галактус стал силой природы, которая не подразумевает личной злобы в его кормлении, и Немезида Людей Икс Магнето стал более мягким и отзывчивым, как человек, который борется за угнетенный народ, хотя и с помощью средств, которые другие считают неприемлемыми.[нужна цитата ]

Развитие франшизы X-Men

К середине 1980-х гг. Люди Икс стал одним из самых популярных названий в комиксах. Marvel решила развить этот успех, создав ряд Дополнительная выгода названия, иногда вместе именуемые «X-Books». Эти ранние X-Книги включали Новые мутанты (который позже станет X-Force ), Икс фактор, Экскалибур, а Росомаха сольный сериал. Было много новых популярных дополнений к Людям Икс в 1990-х годах, в том числе Кабель и Епископ.

К началу 1990-х годов «Люди Икс» стали крупнейшей франшизой комиксов, а к середине десятилетия появилось более дюжины комиксов о Людях Икс, как продолжающихся, так и ограниченная серия, выходили каждый месяц. Почти ежегодно с 1986 по 1999 год одна сюжетная линия пересекающийся почти в каждый X-Book на два-три месяца. Эти «X-оверы» обычно приводили к всплеску продаж.

Этот бум продаж привел к появлению большого количества товаров, таких как фигурки, видеоигры и торговые карты. Этот успех был во многом благодаря Fox Network с анимированный Люди Икс серии, который дебютировал в 1992 году и привлек большое количество молодых поклонников.

Бум продаж начал ослабевать в середине-конце 1990-х годов из-за краха рынка спекулянтов и его влияния на отрасль. Marvel объявила банкротство в 1996 г.[5] и в результате сократили все свои франшизы, включая X-Men. Ряд «Икс-книг» был отменен, а количество выпущенных ограниченных серий, а также товаров общего назначения было сокращено.

В начале 2000-х вышел сериал блокбастеров Люди Икс фильмы сохранили здоровую франшизу Людей Икс и привели к большему присутствию на рынке за пределами комиксов. В 1999–2000 гг. - новый мультсериал, Люди Икс: Эволюция дебютировал, а новые игрушки разрабатывались и продавались с момента успеха первого Люди Икс художественный фильм. Сами комиксы были изобретены заново в сериях, таких как Грант Моррисон с Новые Люди Икс и Окончательные Люди Икс, который, как и другие Marvel "Окончательный ", - это история из альтернативной вселенной, заново начинающая историю Людей Икс. Это было сделано для Люди Икс, и другие книги, потому что Marvel опасалась, что длинные и сложные истории устоявшихся сюжетных линий некоторых названий отпугивают новых читателей.

Влияние на другие комиксы

Многие серии пытались подражать модели Людей Икс, вырезанных как франшиза. Marvel и DC расширили популярные свойства, такие как Каратель, Человек-паук, Бэтмен, и Супермен в сети дополнительных книг в середине-конце 1980-х годов. Как и в случае с X-Books, некоторые из этих спин-оффов подчеркивали концепцию или второстепенный персонаж (и) из родительского сериала, в то время как другие были просто дополнительными ежемесячными сериями с популярным персонажем. В другом сходстве с X-Books в этих франшизах регулярно появлялись кроссоверы, в которых одна сюжетная линия на несколько месяцев накладывалась на каждое название «семьи».

Что касается перекрытия сюжетных линий, рассказы о Супермене с 1991 по 2000 год писались еженедельно. Нужно было купить Супермен, Приключения Супермена, Комиксы-боевики, и Супермен: Человек из стали (и, в конце концов, Супермен: Человек завтрашнего дня ), чтобы не отставать от существующих сюжетных линий. Если коллекционер только купил Комиксы-боевики, они получат только двадцать пять процентов истории. На обложке каждого титула Супермена был изображен треугольник с числом на нем. Это число указывало, на какой неделе года был выпущен титул Супермена.

Преображения и перезагрузки вселенной

В дополнение к созданию этих франшиз была концепция изменения персонажей. Современная эпоха комиксов знаменует собой эру перемен. Влияние Кризис на бесконечных землях был первым примером, когда Супергёрл умерла в выпуске 7, и долгое время Флэш (Барри Аллен) умер в выпуске 8. В частности, Барри Аллен означал начало Серебряный век комиксов и его смерть была шокирующей в то время. Комиксы Marvel ' Секретные войны возвестит о новых изменениях, равно как и Человек-паук будет носить черный костюм. Эта смена костюма привела к развитию персонажа. Яд.

Интерес к новому костюму Человека-паука на рынке спекулянтов привел к другим изменениям персонажей Marvel в 1980-х годах. Железный человек будет выпускать серебряную и красную броню 200. Капитан Америка будет уволен и возродится капитаном в черном костюме в выпуске 337 сериала. Невероятный Халк вернется к своему первоначальному серому цвету кожи в выпуске 325. Выпуск 300 первого Мстители серия привела к новому составу, включающему Мистер Фантастик и Невидимая женщина, из Фантастическая четверка. В течение десятилетия Росомаха перейдет в коричнево-желтый костюм, Тор будет заменен на Раскат грома, Архангел станет темным двойником Ангела Людей Икс после службы в качестве одного из Апокалипсис Всадники и многие другие персонажи Marvel будут полностью переработаны. Изменения в Человеке-пауке, Торе, Капитане Америке, Железном человеке, Росомахе и большинстве других персонажей Marvel будут отменены в начале 1990-х годов.

1990-е принесут аналогичные изменения в Вселенная DC, включая смерть Супермена[6] и нанесение вреда Брюсу Уэйну[7] в 1993 году. Единственным устойчивым изменением было Кайл Рейнер заменяя Хэла Джордана как Зеленый Фонарь.

В дополнение к индивидуальным изменениям персонажа или франшизы / всей семьи, Кризис на бесконечных землях положил начало популярной тенденции «перезагрузки», «переделки» или значительного переосмысления вселенных всего издателя каждые 5–10 лет в различных масштабах. Это часто приводило к пересказу истоков, переписыванию историй и т. Д. Эти переосмысления могут быть столь же масштабными, как внезапное повторное использование исходных сюжетных точек и переписывание историй персонажей или просто введение и / или уничтожение / выписывание различных важных и второстепенных элементов вселенной. Кризис на бесконечных землях привело к появлению нескольких мини-сериалов, в которых явно ретконнед истории персонажей, такие как Бэтмен: год первый, Супермен: Человек из стали и Чудо-женщина: Боги и смертные. Пример менее амбициозного масштаба изменений: Зеленая стрела: Охотники за длинным луком, в котором не было явной ретконфигурации или пересказа истории Зеленой Стрелы, а просто изменились его сеттинг и другие элементы настоящего, оставив прошлое в значительной степени нетронутым. Эта тенденция к широкому обновлению издателей, которая часто состоит из нового мини-сериала и различных дополнительных сюжетных линий в уже известных книгах, продолжалась десятилетиями с DC. Новый 52 в 2011 году и Marvel's Секретные войны в 2015 году.

Image Comics и споры о правах авторов

Порождать №1. Искусство Тодд Макфарлейн.
Основная статья: Комиксы Image

В середине 1980-х художник Джек Кирби, соавтор многих самых популярных персонажей Marvel, вступил в спор с Marvel из-за исчезновения оригинальных страниц иллюстраций из некоторых из его самых известных названий. Алан Мур, Фрэнк Миллер, и многие другие современные звезды стали активными защитниками Кирби.

К началу 1990-х годов эти события, а также влияние активных сторонников независимой публикации, помогли вдохновить ряд художников Marvel на создание собственной компании. Комиксы Image, который послужит ярким примером принадлежащий создателю издание комиксов. Художники Marvel, такие как Люди Икс С Джим Ли, Новые мутанты /X-Force С Роб Лифельд и Человек-паук С Тодд Макфарлейн были чрезвычайно популярны и боготворились более молодыми читателями, что было более привычно для профессиональных спортсменов и рок-музыкантов, чем для художников комиксов. Вдохновленные звездной силой и расстроенные тем, что они не владели популярными персонажами, которых они создали для Marvel, несколько иллюстраторов, включая трех вышеупомянутых, создали Комиксы Image в 1992 г. - зонтичный лейбл, под которым существовало несколько автономных компаний, принадлежащих авторам.[8] Свойства изображения, такие как WildC.A.T.s, Gen¹³, Witchblade и особенно McFarlane's Порождать обеспечила бойкую конкуренцию давним супергероям. В частности, некоторые критики выделяют изображение за то, что оно способствовало возникновению условий, которые привели к краху рынка спекулянтов, поскольку в названиях изображений предпочтение отдавалось альтернативным обложкам, фольгированным обложкам и другим «коллекционным» комиксам.[9]

Многие популярные создатели последовали примеру Image и попытались использовать свою звездную силу для запуска собственных сериалов; те, в отношении которых они будут иметь лицензионные права и редакционный контроль. Крис Клермонт, известный своим долгим творчеством как писатель Странные Люди Икс, создано Суверенная семерка для ОКРУГ КОЛУМБИЯ; Джо Мадурейра, также популярен благодаря Странные Люди Икс, запущен Battle Chasers для WildStorm Productions; и Курт Бусик, Алекс Росс, и Брент Андерсон создан Astro City для изображения.

Комиксы Milestone и расовое разнообразие

Основная статья: Milestone Media

В 1993 году коалиция афроамериканских писателей и художников основала Milestone Comics, полагая, что персонажи меньшинств недостаточно представлены в американских комиксах о супергероях. Некоторые из наиболее известных серий компании включают Статический, об афроамериканском подростке, который стал ключевым персонажем Milestone, Оборудование, пример Афрофутуризм, Икона, про инопланетянина, имитирующего внешность афроамериканца, и Синдикат крови, сериал о мультикультурной банде супергероев. Все эти флагманские игры были созданы совместно Дуэйн Макдаффи. В 1997 году Вселенная Milestone объединилась с Вселенная DC.

Взлет и падение рынка спекулянтов

Основная статья: Коллекционирование комиксов

К концу 1980-х годов важные комиксы, такие как первое появление классического персонажа или первый выпуск многолетнего сериала, продавались за тысячи долларов. Основной поток газеты опубликовал отчеты, что комиксы были хорошим финансовым вложением и вскоре коллекционеры покупали огромное количество комиксов, которые, по их мнению, были бы ценными в будущем.

Издатели ответили производством коллекционных предметов, таких как торговые карты, а также «ограниченные выпуски» определенных выпусков со специальной или альтернативной обложкой. Первые выпуски Комиксы Marvel ' X-Force, Люди Икс т. 2, и Человек-паук стали одними из первых и наиболее ярких примеров этой тенденции. Еще одна тенденция - тиснение фольгой. Первый комикс Marvel с фольгированной обложкой был третьим томом Серебряный Серфер, выпуск 50 (июнь 1991 г.). Светящаяся в темноте обложка для Призрачный гонщик, том 3, выпуск 15. Это привело к рыночному буму, когда розничные магазины и издатели получили огромную прибыль, а многие компании, большие и маленькие, расширили свои линии. Комиксы Image в частности, прославился этим, поскольку многие из его серий дебютировали с альтернативными обложками, широким использованием тисненых и фольгированных обложек и других «коллекционных» черт.

Эта тенденция не ограничивалась самими книгами и многими другими товарами, такими как игрушки, особенно «погоня». фигурки (фигурки сделаны меньшими тиражами, чем другие в определенной строке), торговые карты, и другие предметы также ожидали повышения в цене. McFarlane Toys была известна этим, поскольку она создала множество вариаций своих высококачественных игрушек, большинство из которых были главными героями или случайными приглашенными звездами в серии Spawn.

Но немногие из множества новых серий обладали прочным художественным качеством, а предметы, которые считались ценными, не стали таковыми, часто из-за огромных тиражей, сделавших их обычным явлением. Рынок спекулянтов начал падать летом 1993 г. Турок # 1 (продается без улучшений прикрытия) плохо работает, и возвращение Супермена Приключения Супермена # 500 продано меньше, чем его смерть в Супермен №75, чего не ожидали спекулянты и розничные торговцы. Компании начали ожидать сокращения и Marvel UK Директор по продажам Лу Маркс заявил 29 сентября, что розничные торговцы заявляют, что «просто нет места для демонстрации всех выпускаемых комиксов».[10] Последовавший в результате крах опустошил отрасль: продажи резко упали, сотни розничных магазинов закрылись, а количество издателей сократилось. Во время крушения Marvel приняла необдуманное решение купить Распределение героев в мире использовать в качестве собственного эксклюзивного дистрибьютора,[11] что привело к проблемам распространения как у Marvel, так и у других крупных издателей отрасли, заключающих эксклюзивные соглашения о распространении с другими компаниями, что привело бы к Diamond Comic Distributors Inc. стать единственным известным дистрибьютором в Северной Америке.[12][13] В 1996 году Marvel Comics, крупнейшая компания в отрасли и чрезвычайно прибыльная всего за три года до этого, объявила банкротство[14] (с тех пор он восстановился).

Крах также ознаменовал относительный упадок крупных франшиз, связанных между собой «семейств» названий, что привело к перенасыщению мерчендайзинга. В то время как крупные франшизы по-прежнему имеют большое количество обычных игр и мерчендайзинга, все эти вещи были заметно сокращены после краха.

Возвышение формата торговли в мягкой обложке

Хотя продажи комиксов упали в конце 1990-х - начале 2000-х годов, продажи выросли в торговля мягкими обложками, сборные издания, в которых несколько выпусков связаны вместе корешком и часто продаются в книжных магазинах, а также магазинах комиксов. Кроме того, формат публикации приобрел такую ​​респектабельность, как литература, и стал все более заметной частью обоих. книжные магазины и публичная библиотека коллекции.

Некоторые серии были спасены от отмены исключительно из-за продажи торговых книг в мягкой обложке и сюжетных линий для многих из самых популярных сегодня сериалов (DC JLA и различные Бэтмен сериалы и Марвел Совершенный Человек-Паук и Новые Люди Икс ) помещаются в торговую мягкую обложку сразу после окончания сюжетной линии.

Торговым книгам в мягкой обложке часто даже присваивают номера томов, что делает их своего рода сериализацией. В связи с этим многие писатели теперь рассматривают свои сюжеты, имея в виду коммерческое издание в мягкой обложке, создавая сценарии рассказов для последних четырех-двенадцати выпусков, которые можно легко прочитать как "графический роман."

Популярность торговых книг в мягкой обложке привела к тому, что старые материалы также переиздаются. В Essential Marvel линия торговых книг в мягкой обложке перепечатала таких героев, как Человек-паук и Фантастическая четверка, и смогла представить их Серебряный век истории для нового поколения фанатов. Эти издания имеют тенденцию напоминать телефонную книгу в том смысле, что это очень толстые книги и черно-белые (чтобы снизить стоимость).

DC Comics последовали их примеру, представив строчку под названием Витрина Подарки. В первую четверку вошли Супермен, Зеленый Фонарь, Иона Хекс, и Метаморфо Человек-Элементаль. Другие персонажи включены Зеленая Стрела, то Супермен Семья, Юные Титаны и Удлиненный человек.

Главный успех создателей комиксов

В то время как многие художники и писатели комиксов стали хорошо известны своим читателям еще в 1940-х годах, некоторые создатели комиксов в конце 1980-х и 1990-х годах стали известны широкому населению. К ним относятся Тодд Макфарлейн, Нил Гейман, Алан Мур, и Фрэнк Миллер. Некоторые, такие как Гейман, продолжали писать критически и коммерчески успешные романы. Другие, как Миллер, стали голливудскими сценаристами и режиссерами.

И наоборот, режиссеры и продюсеры кино и телевидения стали заниматься комиксами. Дж. Майкл Стражинский, создатель телевизионных Вавилон 5, был нанят для написания комиксов Marvel » Невероятный человек-паук и позже Фантастическая четверка режиссер Реджинальд Хадлин стал писателем Marvel's Черная пантера. Джосс Уидон, создатель телевизионных Баффи истребительница вампиров, написал Marvel Удивительные Люди Икс и Беглецы, среди других серий. Ричард Доннер, который снял фильмы о Супермене 1970-х и 1980-х годов, стал сценаристом фильма о Супермене в Комиксы-боевики в 2006 году, в соавторстве с писателем комиксов (и бывшим автором Доннера помощник производства ) Джефф Джонс. Пол Дини, продюсер и автор Бэтмен: мультсериал и Супермен: мультсериал, начал писать для DC в 1994 году над специальными проектами и стал автором Детективные комиксы в 2006 году.

Писатель комиксов Питер Дэвид Карьера писателя развивалась одновременно с его карьерой комиксов.[15][16] Дрема писатель Нил Гейман также пользовался успехом как писатель-фантаст и номер один Бестселлер New York Times. Майкл Чабон кто получил Пулитцеровскую премию с Удивительные приключения Кавалера и Клея, роман о начале Золотой век комиксов, а затем продолжил писать комиксы для DC и Dark Horse. Писатель Брэд Мельцер добился успеха в области комиксов со скандальным мини-сериалом Кризис личности, а также работает на Зеленая Стрела и Лига Справедливости Америки.

Влияние других стран, жанров, СМИ и рынков

С середины до конца 1980-х годов в Северной Америке началось тихое появление различных переведенных японских манга. Хотя это не первая компания, выпустившая переведенный манга, первой компанией, которая сделала это в значительной степени, была Eclipse, которая представила Площадь 88, Легенда о Камуи, и Девушка-экстрасенс Май, три названия, которые обычно ассоциируются с первой волной манги, переведенной на английский язык. Вместе с Комико и Комиксы о вечности адаптация Роботех мультсериал, другие компании выпустили комиксы в стиле манга, такие как Бен Данн Средняя школа ниндзя и Барри Блэр с Самурай. Комиксы Dark Horse выпустит много переведенных манги в течение 1990-х. Марвел Эпические комиксы line также лицензировала бы английский перевод Кацухиро Отомо с Акира. По состоянию на 2010-е годы большая часть переведенной манги распространяется дочерними компаниями первоначальных японских владельцев собственности, такими как Kodansha, Shogakukan или Bandai. В то время как переводы манги ранее были представлены в формате традиционного американского журнала комиксов, размер дайджеста публикации, традиционные для манги, стали обычным явлением. В некоторых случаях книги представлены в оригинальном виде, предназначенном для чтения справа налево. Tokyopop была первой компанией, заключившей контракт с неяпонскими художниками на производство и продажу (Оригинальная англоязычная манга ). OEL - это оригинальный материал, написанный неяпонскими авторами, которые напрямую подражают стилю манги как в повествовании, так и в искусстве и открыто идентифицируют свои работы как мангу. Предыдущие комиксы в стиле манга состояли в основном из выборочного заимствования элементов манги или аниме для работы, которая, тем не менее, не должна рассматриваться как манга.[нужна цитата ]

В октябре 2019 отраслевой аналитик Милтон Грипп представил данные на ICv2 конференция в Нью-Йорке, показывающая, что впервые за десятилетия на рынке доминировали не традиционно американские ежемесячные комиксы в жанре супергероя, а графические романы и торговые книги в мягкой обложке других жанров, в частности, предназначенные для более молодых читателей, такие как Дав Пилки С Человек-собака и Райна Тельгемайер С Кишки, а также японские манга и книги на основе манги. Эти книги хорошо продаются в книжных магазинах, хотя сдвиг отразился и на магазинах комиксов. По данным Книжное сканирование на детские комиксы и графические романы приходилось 41% продаж в книжных магазинах, на мангу - 28%, в то время как книги в жанре супергероев составляли менее 10%, что на 9,6% меньше, чем в прошлом году.[17]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Глоссарий». Руководство по ценам на комиксы Overstreet. 38. 2008. с. 1028.
  2. ^ Кылынч, Угур (2017). «Создайте! Расширьте! Эволюция комиксов через повествовательную рекламу». Модели нарративной рекламы и концептуализация в эпоху цифровых технологий. Соединенные Штаты Америки: IGI Global. п. 118. ISBN  9781522503323.
  3. ^ "Когда были супергерои мрачными и суровыми?". Лос-Анджелес Обзор книг. Получено 2017-05-28.
  4. ^ Фогер, Марк (2006), стр. 6.
  5. ^ Рэнди Дункан и Мэтью Дж. Смит, The Power Of Comic History Form & Culture (Лондон, Англия: The Continuum International Publishing Group Inc.)
  6. ^ Супермен том 2 №75
  7. ^ Бэтмен #497
  8. ^ «Bye Bye Marvel; вот и изображение: Portacio, Claremont, Liefeld, Jim Lee присоединяются к новому издательству McFarlane's в Малибу», Журнал комиксов № 148 (февраль 1992 г.), стр. 11–12.
  9. ^ "Newswatch: Рекорды отраслевых продаж в 1993 году, омраченные крахом бума спекулянтов: имидж подвергается критике за их роль в крахе рынка", Журнал комиксов № 166 (февраль 1994 г.), стр. 27–33.
  10. ^ ЗВЕЗДНЫЙ перепечатка Комический мир # 22, декабрь 1993 г.
  11. ^ Дуин, Стив; Ричардсон, Майк (1998). Комиксы: Между панелями (1. ред.). Милуоки, или: Dark Horse Comics. п. 69. ISBN  1-56971-344-8.
  12. ^ Розанский, Чак (нет данных). «Бриллиант занял 50% рынка комиксов». MileHighComics.com. Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.. Получено 27 апреля, 2010.
  13. ^ «Diamond Comic Distributors приобретает Capital City Distribution; индустрия распространения комиксов стабилизируется за счет покупки». bNet: Business Wire через Findarticles.com. 26 июля 1996 г.. Получено 27 апреля, 2010.
  14. ^ "Марвел подает заявление о банкротстве". E! онлайн. 27 декабря 1996 г.
  15. ^ «Питер Дэвид.« ЧТО ХОЧЕТ ЗНАТЬ? »Peterdavid.net; 21 октября 2003 г.». Peterdavid.net. Получено 2009-09-10.
  16. ^ "Р.Дж. Картер." Интервью: Питер Дэвид: разговор по поводу "Сделки; 14 августа 2002 г.". The-trades.com. 2002-08-14. Архивировано из оригинал на 2013-03-25. Получено 2009-09-10.
  17. ^ Салковиц, Роб (8 октября 2019 г.). «Новые удивительные данные показывают, что читатели комиксов оставляют супергероев позади». Forbes. Архивировано из оригинал 10 октября 2019 г.. Получено 29 июня, 2020.

Источники

  • Фогер, Марк (2006). The Dark Age: Grim, Great & Gimmicky Post-Modern Comics. Издательство TwoMorrows. ISBN  1-893905-53-5.