Изображение женщин в американских комиксах - Portrayal of women in American comics

Часть серии по
Женщины в обществе
Символ Венеры
Часть серии по
Секс и сексуальность в
спекулятивная фантастика

Изображение женщин в Американские комиксы часто был предметом споров с самого начала существования медиа. Критики отметили, что роли женщин как второстепенных, так и главных персонажей значительно больше подвержены гендерным стереотипам, при этом женственность и / или сексуальные характеристики имеют большее присутствие в их общем характере.

История

Золотой век комиксов

Обложка Настоящие романсы о будущей невесте #18

Вовремя Золотой век комиксов (время, в течение которого среда развивалась из комиксы ) женщины, которые не были супергерои в основном изображались во второстепенных ролях, а некоторые из них были классифицированы как девушки-карьеристки, героини любовных историй или веселые подростки.[1] Среди девушек, ориентированных на карьеру, были такие персонажи, как Нелли-медсестра, Тесси-машинистка и Милли Модель, каждая из которых фигурировала в комиксах, работала на рабочих местах, на которых обычно работали женщины того времени в невоенное время.[1] Романтические героини были популярны в романтика жанр, пионером Джо Саймон и Джек Кирби. Обычно героиня была либо «хорошей девушкой», либо «плохой девушкой», причем обе роли мало влияли на решение мужского персонажа. в Арчи Комиксы, главный герой никогда не сможет окончательно выбрать между двумя своими любовными интересами. Бетти и Вероника, которые олицетворяют эту дихотомию между хорошей девушкой-соседкой и опасным очарованием ее фольги соответственно. Свой титул дуэт получил в 1950 году. Бетти и Вероника (комикс), который быстро стал популярным комиксом, в котором два главных героя продолжают одержимость мальчиками и ссорятся за то, кто будет встречаться с Арчи.[2]

Обложка Преступления женщин #1

Женщины в костюмах борцов с преступностью были одними из первых персонажей комиксов. Одна из первых женщин-супергероев комиксов появилась на газетных полосах. Невидимая Скарлет О'Нил Рассел Штамм.[3] Жесткий бой Мисс Фьюри,[4] дебютировал в одноименном комиксе художницы-карикатуристки Tarpé Mills в 1941 году. В частности, один издатель, Дом фантастики, с участием нескольких прогрессивных героинь, таких как королева джунглей Шина, чья сексуальная привлекательность помогла запустить ее серию комиксов.[5] В качестве Трина Роббинс, в Великие женщины-супергерои написал:[6]

[В большинстве] остросюжетных боевиков [Fiction House] либо снимались в главных ролях, либо изображались сильные, красивые, компетентные героини. Они были военными медсестрами, летчиками, девушками-детективами, контрразведчиками и королевами джунглей в шкурах животных, и они были главными. Сверкали пистолеты, обнаженные кинжалы, меч в руках, они прыгали по страницам, готовые сразиться с любым злодеем. И в спасении они не нуждались.

Обложка Шина #4
«Типичная девочка-подросток Америки»: Имбирь № 1, 1952. Работа Джорджа Фрезе.
Дух, том 1, номер 22, август 1950 года. Уилл Эйснер.

Одна из первых женщин-супергероев - писательница-художница. Флетчер Хэнкс второстепенный персонаж Фантома,[7] нестареющий, древнеегипетский женщина в наши дни, которая могла превратиться в существо с черепом, обладающее сверхспособностями бороться со злом; она дебютировала в Дом фантастики с Комиксы Джунгли № 2 (февраль 1940 г.), приписывается псевдониму «Барклай Флэгг». Первая широко узнаваемая женщина-супергерой - это Удивительная женщина, из Общеамериканские публикации, одна из трех компаний, которые объединятся в Комиксы DC. 25 октября 1940 г. в интервью бывшего студента Олив Бирн (под псевдонимом Olive Richard) и опубликовано в Семейный круг под названием "Не смейтесь над комиксами", Уильям Моултон Марстон описал то, что он видел как большой образовательный потенциал комиксов (следующая статья была опубликована двумя годами позже, в 1942 году.[8]) Эта статья привлекла внимание издателя комиксов Макс Гейнс, который нанял Марстона в качестве консультанта по вопросам образования для национальных периодических изданий и Общеамериканские публикации, две компании, которые объединятся, чтобы сформировать будущее Комиксы DC. В то время Марстон решил создать нового супергероя. В начале 1940-х годов в линейке DC доминировали суперсильные мужские персонажи, такие как Зеленый Фонарь, Бэтмен, и его флагманский персонаж, Супермен. Согласно осеннему выпуску 2001 г. Бостонский университет выпускник журнала, это была его жена Элизабет Холлоуи Идея создать женщину-супергероя.[9] Марстон представил идею Макс Гейнс, соучредитель (вместе с Джек Либовиц ) из Общеамериканские публикации. Получив добро, Марстон разработал Удивительная женщина с Элизабет (которую Марстон считал образцом нетрадиционной, раскрепощенной женщины той эпохи).[9] На создание Чудо-женщины Марстон также был вдохновлен Олив Бирн, которая жила с парой в полигамный /полиамористый отношение.[10] В выпуске 1943 г. Американский ученый Марстон написал:

Даже девушки не хотят быть девушками, пока нашему женскому архетипу не хватает силы, силы и мощи. Не желая быть девушками, они не хотят быть нежными, покорными, миролюбивыми, как хорошие женщины. Сильные качества женщин стали презирать из-за их слабости. Очевидное решение - создать женственного персонажа со всей силой Супермена плюс очарование хорошей и красивой женщины.

Чудо-женщина - принцесса амазонок, амазонки были созданы Афродитой согласно легендам и были сделаны сильнее и мудрее мужчин.

Некоторые из ранних историй Марстона Моултона включали Чудо-женщину в качестве президента США.[а] и как современный Инков Бог солнца,[b] обе нетрадиционные роли для женщин. Однако, несмотря на такое изображение женщин на руководящих должностях, редактор Шелдон Майер был обеспокоен повторяющимися рабство образы.[11] Если браслеты Чудо-женщины были связаны вместе, она стала такой же слабой, как и любая другая женщина. По словам Марстона, эти образы кабалы также были отражением кабалы использования избирательного права. Он настаивал на важности того, чтобы ее можно было увидеть, как буквально, так и символически освобождается от искусственного рабства.[12] Но он также поддерживал некоторые идеалы подчинения «миру, сдержанности и здравому суждению».[13] Одна проблема касалась того, что Чудо-женщина потеряла контроль из-за того, что ее браслеты сломались; она сошла с ума, потому что браслеты олицетворяли сдержанность и заявляли, что «сила без самоконтроля разрывает девушку на куски».[c] Но под контролем других писателей Чудо-женщина часто попадала в более традиционные женские позиции. После проведения опроса среди читателей Общества справедливости Чудо-женщина была принята в организацию в Комикс Всех Звезд № 11. Хотя опубликовано одновременно с работой Марстона в Сенсационные комиксы писатель «Общества справедливости» держал Чудо-женщину в ограниченном положении Секретаря Лиги, редко вовлекая ее в действия.[14] В 1947 году Марстон умер, и, несмотря на прошение его вдовы о приеме на работу писателем, Д.К. Роберт Канигер. Под его руководством физическая доблесть Чудо-женщины снизилась. Ее больше не изображали в цепях, она становилась все более и более покорной, а ее приоритеты сместились к более привычным для ее гендерной роли.[15] В перерывах между борьбой с преступностью Диана Принс занимается более женственной работой в качестве няни, фотомодели или кинозвезды, а также выполняет свою классическую работу секретарши Стива Тревора с новой решимостью выйти за него замуж.[16] Новой формой рабства, которой так жаждала Чудо-женщина, была мантия жены и матери. В одном выпуске «Сенсационного комикса» Чудо-женщина рассказывает женщине, что она завидовала своей жизни как матери и жены.[12]

Во время Второй мировой войны женщины взяли на себя работу, которую раньше занимали мужчины, став водителями грузовиков, грузчиками и сварщиками. То же самое было отражено в комиксах, когда герои, такие как Человек-Ястреб, нуждались в помощи и обращались к своим женам или подругам, создавая новую форму героинь: партнеров.[5] Многие женщины после Второй мировой войны отказались отказываться от обретенной свободы, что привело к огромному кризису в ранее натурализованных определениях мужественности и женственности.[17][18][16] В роковая женщина (преобладает в Дух комикс) является примером этого кризиса - сильная, сексуально агрессивная женщина, отказавшаяся оставаться на своем традиционном «правильном» месте.[19]

Эта послевоенная напряженность напрямую повлияла на индустрию комиксов, когда был создан подкомитет Сената для решения проблемы предполагаемого роста преступности среди несовершеннолетних. Под влиянием в основном Фредрика Вертама книга вышла в том же году, Соблазнение невинных, были проведены публичные слушания, чтобы определить, связаны ли преступность несовершеннолетних и комиксы. Уэртам специально критиковал изображение многих женщин из комиксов, заявляя: «Они не домохозяйки. Они не воспитывают семью. Материнская любовь полностью отсутствует ... Даже когда Чудо-женщина усыновляет девушку, в них присутствует лесбийский подтекст».[20] Комиксы считались угрозой для позиции американской порядочности, и вместо того, чтобы подвергаться государственному регулированию, Американская ассоциация журналов комиксов согласилась создать и соблюдать свой собственный кодекс самоцензуры. Кодекс явным образом подвергает цензуре насилие, сексуальность и «ненормальные» романтические отношения с неявной целью «подчеркнуть ценность дома и неприкосновенность брака», а также усилить традиционные гендерные роли.[21]

Серебряный век комиксов

С 1961 по 1963 год одним из двух ведущих жанров комиксов были романтические комиксы. Многие влияния этого жанра нашли отражение в комиксах о супергероях той эпохи. Хотя титулы супергероев в конечном итоге стали ведущими жанр, DC Comics ' Молодой романс закончит свой тридцатилетний пробег в 1977 году.[22]

После реализации Код комиксов Компания DC Comics внедрила собственный кодекс редакционной политики в отношении изображения женщин, в котором говорилось: «Включение женщин в истории особо не приветствуется. Женщины, когда они используются в сюжетной структуре, должны иметь второстепенное значение, и их следует рисовать. реалистично, без преувеличения женских физических качеств ».[23] Большинство DC Серебряный век у каждого супергероя был главный женский персонаж второго плана. В их число вошли три карьеристки: журналистка Лоис Лейн, который работал в The Daily Planet с Супермен альтер эго, Кларк Кент; Жан Лоринг юрист и подруга Рэй Палмер a.k.a. Атом и производитель самолетов исполнительный Кэрол Феррис, босс Зеленый Фонарь альтер эго, Хэл Джордан. Ирис Вест была снова и снова подругой Вспышка Альтер эго, Барри Аллен.

Вспомогательный состав Бэтмена, начиная с 1950-х годов, иногда включал журналиста. Вики Вейл и наследница Кэти Кейн, чьим альтер-эго было мотоцикл - верхом на борце с преступностью в маске Batwoman. Кончиком капюшона к Харви Комиксы характер Черный кот Женщина-Бэтмен, которая предшествовала ей на 15 лет в качестве супергероини на мотоцикле, также использовала оружие, хотя в нее входили пуховки, браслеты с подвесками, духи, сетка для волос, компактное зеркало и сумка через плечо с подходящим ремешком боло.[23]

За это время комиксы Серебряный век комиксов опубликованные Marvel и DC, были достаточно разными, так что если вам понравился один, вы были обязаны не любить другой. Если вы хотели почувствовать классику оригинальных супергероев 1940-х годов, вы были сторонником Вашингтона. Если вы хотели быстрых действий, смешанных с эмоциональной тревогой, отражающей мир, в котором социальные волнения постепенно доходили до кипения, вы с большей вероятностью прочитали предложения Marvel.[24] Когда Атлас Комиксы стал Комиксы Marvel в 1961 году появилось много совершенно новых женщин-супергероев; этим супергероям были отведены роли второго плана. Первой женщиной-супергероем из недавно названного Marvel Comics была Невидимая девушка, также известная как Сьюзан Сторм, член Фантастической четверки.

Хотя женские персонажи будут развиваться и стать краеугольными камнями вселенной Marvel, их раннее обращение с ними будет напоминать борьбу за признание равных.[5] Супергёрл из комиксов DC прошла через такую ​​борьбу, когда она борется против титула «кузины Супермена», чтобы заработать свой титул Power Girl.[5]

Бронзовый век комиксов

Бронзовый век комиксов отразил многие феминистские противоречия той эпохи. Количество женских персонажей, как героев, так и злодеев, значительно увеличилось в 1970-х годах в ответ на феминистское движение и в попытке разнообразить читательскую аудиторию.[25] Однако эти персонажи часто были стереотипными, такими как ненавидящая мужчин Тундра или злобная феминистка. пародия, Человек-убийца.[25]

Тем временем в подпольном комическом кружке The Women's Liberation Basement Press начала публиковаться одноразовый комикс под названием Это не я, детка в 1970 году в нем были представлены многие из самых известных женских комических персонажей. «Супергёрл говорит Супермену, чтобы тот заблудился, Вероника бросает Арчи ради Бетти, Свинка Петуния говорит Порки Пигу приготовить себе обед».[26] Это превратится в Комикс Виммена, подпольная серия антологий, которая продлится до 1992 года и будет посвящена множеству спорных женских проблем.

Характер Мисс Марвел является примером борьбы Marvel с проблемами феминизма. Дебютировал в 1977 году в разгар женское освободительное движение, с почетным "РС. "часть ее криптоним имя героини было сильным символом феминистка солидарности, как и ее гражданская работа в качестве редактора Женщина журнал (отсылка к тогда еще новым Мисс Журнал ). Первые несколько выпусков ее одноименного комикса даже включали строку на обложке «Эта женщина сопротивляется!» Однако реальность была неоднозначной. Спорная Мисс Марвела изнасилование было обработано плохо от Marvel Comics: первый, имеющий Мисс Марвел быть жертвой попытки человека бегства от Limbo, заводят сказал человеку, который изнасиловал ее, ее товарищи по команде спутать, почему она не хотела бы, чтобы ребенок, а впоследствии влюбиться в него и переехать вместе с ним в Лимбо.[27]

На протяжении большей части Серебряного и Бронзового веков женщинам в комиксах не давали руководящих должностей. В 1980-е годы при писателе-художнике Джон Бирн, Сьюзан Ричардс нашла новое применение своим силам и обрела уверенность в себе, чтобы использовать свои силы более агрессивно. Она сменила псевдоним с Девочки-невидимки на Невидимая женщина. В конце концов, женщина-невидимка возглавит Фантастическую четверку, а в Мстителях Оса возглавил команду.[5]

Огромное влияние как на сюжетные линии комиксов, так и на поклонников комиксов оказало радикальное изображение женщин в Странные Люди Икс комиксов, которые были перезапущены в 1975 году. Существовавшие ранее женские персонажи получили огромное увеличение уровни мощности, новые кодовые имена, яркие костюмы и сильные, уверенные в себе, напористые личности: Джин Грей превратилась из девушки Marvel в почти всемогущего Феникса, а Лорна Дейн стала Полярной. Новое творение Шторм (Ороро Монро) было уникальным во многих отношениях: она не только была (и остается) самым известным черным супергероем в истории, но и с самого первого появления изображалась невероятно могущественной, уверенной и способной.

Младшие / подростковые супергероини женского пола, которые до сих пор изображались как неумелые или ограниченные в силе, были повторно исследованы изображением Китти Прайд, который в 13 лет стал самым молодым членом Людей Икс. В 1980-х годах Люди Икс встретились с племенем морлоков, похитили Китти Прайд и заставили ее выйти замуж за одного из них. Когда Китти убегает, она встречает японского колдуна, который использует контроль над ней, и она тоже убегает от него, но сильно изменилась.[5] Большая заслуга в «перевороте» в изображениях женщин-супергероев, произошедшем в 1970-х годах, может быть отдана писателю Людей Икс. Крис Клермонт: его изображения Шторма, Джин Грей, Эммы Фрост, Китти Прайд, Роуг и Псайлок в «Страшных Людях Икс» (а также его работы над Мисс Марвел, Женщиной-пауком, Мисти Найт и Колин Уинг) стали известны в индустрии. и среди фандома «Женщины Клермонта»: умные, сильные, способные, многогранные женщины-супергерои.

Во время событий культовой работы Алана Мура Бэтмен: Убийственная шутка, Барбара Гордон, a.k.a. Девушка-летучая мышь искалечен Джокером. В конце концов она сделала все возможное, чтобы стать Oracle, жизненно важным информационным брокером для Вселенная DC сообщество супергероев, которое также возглавляет собственную команду супергероев, Хищные птицы.

Современный век комиксов

в 90-е, популярная феминистская девушка из комиксов была Танкистка (к Джейми Хьюлетт и Алан Мартин ), носивший одежду в стиле панк и бритую голову. Став подставным лицом в Срок журнал, ее популярность была такой, что фильм в итоге был сделан. Она представляла новую современную женщину как женщину, которой больше не нужно жить в соответствии с традиционными образами красоты и манер.

Из-за фанатской природы индустрии комиксов многие из читателей прямо или косвенно чувствуют, что они вовлечены в социальную практику.[28] Привязанность к титулам и персонажам обретает самостоятельную жизнь. Существует ощущение социального контакта с книгами и самими персонажами.[28] После принятия этих свойств у читателя складываются уникальные отношения. Эти отношения по-разному влияют на то, как женщины представлены в комиксах.

Это изображение будет подвергнуто испытанию в Современный век. Хотя было много примеров того, как сильные женские персонажи получали свои собственные титулы, нередко секс использовался и для продажи комиксов.[нужна цитата ] В 21 веке роли многих женщин изменились. Роли и выбор, такие как воспитание детей-одиночек, однополые отношения и руководящие должности на рабочем месте, стали определять многих женщин в современном обществе. Эти роли нашли свое место и в комиксах 21 века.[нужна цитата ]

Лесбиянство становится все более распространенным в современных комиксах. В 2006 г. Комиксы DC все еще может привлечь внимание СМИ, объявив о новом лесбийском воплощении известного персонажа Batwoman,[29][30][31] даже если откровенно лесбиянки второстепенные персонажи, такие как Готэм-сити полицейский Рене Монтойя уже существовала во франшизе (Рене станет новым Вопросом в той же сюжетной арке, раскрывающей новую Бэтвумен, и на самом деле эти двое были прошлыми любовниками).[32][33]

В 1999 году был запущен новый веб-сайт под названием Женщины в холодильниках. В нем был представлен список женских персонажей комиксов, которые были ранены, убиты или лишены сил в различных комиксах о супергероях, и была предпринята попытка проанализировать, почему они сюжетные устройства непропорционально использовались на женских персонажах.[34]

Изображение женщин в качестве сексуальных объектов продолжает вызывать комментарии и споры: в 2007 году Интермедия коллекционирования изготовила 14,25-дюймовую статуэтку «комикет» по проекту Адам Хьюз что, казалось, изображало Мэри Джейн мытье рук Питера Паркера Человек-паук костюм.[35] Статуэтка подверглась критике за якобы сильно сексуализированную и объективную позу MJ.[36][37] Харли Куинн из DC Comics наиболее известна своей страстной любовью к Джокеру и сексуальной привлекательностью для мужской аудитории. Даже если женский персонаж не сексуализирован, все же есть характеристики, которые уступают место женственности. Среди художников-карикатуристов есть привычка изображать своих животных как женщин. Примерно в 1980-е годы возросла чрезмерная сексуализация как мужчин, так и женщин. Самцы стали еще выше, мускулистее и умнее. Самки тоже стали выше, но только в ногах. Пропорции их груди стали преувеличенными, как и талия.

Характеристика женщин как сексуальных объектов за последние десятилетия снизилась, равно как и количество изображений женщин как жертв физического насилия за последние 20 лет значительно уменьшилось. Кроме того, недавние комиксы указывают на возможное изменение тенденции изображения персонажей в соответствии с жесткими гендерными стереотипами.[38]

Критический анализ

Обзор

До Серебряного века комиксов были доступны комиксы всех жанров, включая романы, приключения, криминал, научную фантастику и многие другие. Это начало меняться в конце 1950-х и продолжалось до 80-х, и по мере роста жанра супергероев другие стали сокращаться.[39] Это также начало маргинализация женских голосов в комиксах. Изображения женских персонажей и супергероев были нацелены на преимущественно мужскую аудиторию, а не на читателей-женщин.[25] После десятилетий самовоспроизводства мужчин-создателей не было сосредоточено на том, о чем женщины хотели бы читать, и поэтому не очень старались включать женские истории.[40] Хотя многие женщины-супергерои были созданы и показаны в комиксах, очень немногие из них снялись в своих собственных сериалах или достигли самостоятельного успеха за пределами простого эротические работы. Большинство героинь комиксов были просто второстепенными персонажами; например, Оса и Девушка-невидимка были представлены как командные персонажи, сражающиеся бок о бок с мужчинами-супергероями, а Бэтгерл и Женщина-кошка дебютировали как второстепенные персонажи в комиксах о Бэтмене. Чудо-женщина - единственная изучаемая героиня женского пола, которая получила свое собственное название в комиксе. .[41] Обсуждается, вызвано ли воспринимаемое отсутствие женской читательской аудитории тем, что писатели-мужчины не хотят писать о женщинах или для них, или же в индустрии комиксов доминируют мужчины из-за фактического отсутствия интереса женщин к комиксам.[25]

Введение авторитета кода комиксов

Отсутствие женского изображения в комиксах имеет исторический контекст. В 1954 году индустрия комиксов подверглась нападкам со стороны родителей, психологов и политиков, обеспокоенных тем, что комиксы не подходят для детей. Супергероини, дебютировавшие в 1941 году, подвергались критике за нарушение гендерных норм и предполагаемое лесбиянка и садомазохистский содержание. В ответ на угрозу государственного регулирования Американская ассоциация журналов комиксов имитировал самоуправление киноиндустрии Кодекс Hays с созданием Comics Code Authority в 1954 году. Код ограничивал содержание всех газетных комиксов. В результате комиксы, утвержденные кодексом, изображали женщин в основном консервативным, традиционным образом в течение следующих нескольких десятилетий.[42] По мере изменения социальных норм кодекс иногда изменялся, чтобы сделать его менее строгим. Поскольку Прямой рынок Разработанный в начале 1980-х, издатели могли легко продавать комиксы без утверждения кода, поэтому меньшее количество издателей использовали его. Код стал менее важным, пока в 2011 году от него полностью не отказались.

Феминизм в комиксах

Применение гендерных ролей в комиксах продолжалось и после 1950-х годов. Роли женщин в комиксах в 1960-х и 70-х годах изменились, чтобы стать более разнообразными и начали выходить за рамки традиционных ролей в результате движения за гражданские права, феминизма второй волны и сексуальной революции, когда все больше женщин в обществе брали на себя преимущественно роль мужские профессии и отстаивание социальных прав.[41] В 1970-х годах женские персонажи в комиксах и других основных средствах массовой информации иногда изображались как «играющие с мальчиками» и играющие более традиционно мужские роли, хотя они все еще, как правило, играли любовные интересы или играли материнские роли.[42] Известными супергероинями, которые были представлены в этот период в комиксах, были Женщина-Паук, Мисс Марвел, Кот и Валькирия.[43]

Несмотря на то, что индустрия исторически и культурно поддерживала создание рынка, где доминируют мужчины, наблюдается рост женской читательской аудитории, а также приток соглашение посещаемость в основном женская.[40]

Помимо исторической цензуры, мужское доминирование в культуре комиксов самоувековечивается. Мнение о том, что чтение комиксов было хобби исключительно для мужчин, создало враждебную среду для женщин, читающих комиксы. Женщин, читающих комиксы, часто рассматривали как «неправильных женщин» или людей, которые «неправильно читали комиксы». Это привело к циклической модели враждебности к женщинам среди аудитории комиксов. Писатель Дуглас Волк заявляет: «Я помню, как где-то в начале 90-х видел план продаж Marvel - огромный документ, в несколько сотен страниц; в конце, в небольшом разделе с надписью« Женщины-читательницы »перечислялись два названия Marvel, опубликованные для половины их потенциальная аудитория: Barbie and Barbie Fashion ».[40]

В 80-е годы в написании комиксов произошел сдвиг; вместо того, чтобы рассматривать каждый выпуск комикса так, как если бы он был первым выпуском читателя, или «готовым к работе», как это делалось ранее,[40] Комиксы начали писать таким образом, чтобы их читали постоянно с самого начала, чтобы понять сюжет. Не исключено, что это могло привести к дальнейшему снижению числа читателей-женщин, поскольку читательницы, которые, возможно, пытались начать в ту эпоху, оказались в замешательстве и потерялись.

Кэрол Дэнверс, супергерой, известный как мисс Марвел, Бинари и Капитан Марвел, является одной из самых популярных женских супергероев Marvel и считается феминистской иконой.[44] Она считается одним из самых сильных супергероев, созданных Marvel.

Сексуализированные супергерои

В конце 1980-х годов комиксы претерпели стилистические изменения с точки зрения пропорций персонажей. Сексуальные характеристики персонажей комиксов стали более преувеличенными, что коснулось как мужских, так и женских персонажей. Персонажи мужского пола обычно рисовались с более крупными мышцами, меньшей головой, более широкими плечами и грудью. У женских персонажей были большие грудь и ягодицы, очень тонкая талия, более длинные ноги, большие губы и более откровенные костюмы. В то время как мужские персонажи обычно имели множество поз, женщин часто рисовали в вызывающих позы позах, которые еще больше подчеркивали их грудь и ягодицы. Женские персонажи, которые, как считалось, расширяли возможности феминистских взглядов, также изображались в сексуальной манере.[45] Эта тенденция стала объектом сатиры со стороны феминисток, особенно на таких сайтах, как Инициатива Соколиного Глаза.

Независимые комиксы

Кроме того, многие читательницы склоняются к независимый работает, где намного больше женского представительства. Индустрия независимых комиксов, продукты которой часто называют инди, стала огромным источником достоверно представленных женщин в комиксах. Все больше женщин, чем когда-либо прежде, становятся художниками и писателями комиксов, и многие из них устремились в независимую индустрию. Это, в сочетании с большим числом читателей-женщин, привело к значительному увеличению количества рассказов о женщинах в этой индустрии. Манга, еще одна форма графического романа, также привела к увеличению числа читателей комиксов среди женщин. Тенденция к гиперсексуализированный женские персонажи в основных комиксах - это одна из причин того, что независимые комиксы стали такими популярными среди женщин; Независимые художники, независимо от пола, склонны рисовать как мужских, так и женских персонажей в одном стиле. Когда у этих персонажей действительно есть заметные половые характеристики, такие как грудь или более широкие плечи, они не преувеличены до такой степени, что находятся в основной индустрии комиксов.[46][47]

ЛГБТ-супергерои

В последнее время супергерои ЛГБТК становятся все более распространенными и доступными. В 2011 году Batwoman DC заново изобрела Batwoman из случайной подруги, нуждающейся в спасении, в независимую супергероиню-лесбиянку. Эта версия борется с женскими стереотипами и не имеет традиционного женского супергеройского телосложения. В ее теле больше мускулов и меньше набивки на груди и бедрах. Ей также не хватает традиционных длинных распущенных волос, вместо этого она имеет короткую стрижку. Она борется с более гротескными образами женственности, включая горгон, свою мать-нежить и призрак своего предыдущего воплощения.[48]

В 2016 г. Удивительная женщина было объявлено Грег Рука, писатель комиксов, быть бисексуалом. Хотя в ее ранних комиксах было известно, что Чудо-женщина имела подтекст однополого влечения, ее сексуальность впоследствии была преуменьшена.[49]

Первый откровенно трансгендерный персонаж в DC Comic был Алисия Йео, сосед по комнате Девушка-летучая мышь в 2013 году. Она - первый персонаж комиксов, который открыто является трансгендером. Персонаж также бисексуален и может со временем стать собственным героем.[50] В 2015 году Алисия вышла замуж за давнюю девушку.[51]

Черные женщины в комиксах

Черные женщины в комиксах были до Движение за гражданские права. Из-за этого черные женщины в комиксах не стали регулярно появляться до 1970-х годов, в бронзовом веке комиксов. Одна из первых темнокожих супергероев женского пола и одна из самых популярных чернокожих супергероев женского пола по сей день была Буря из Люди Икс, у которого была власть управлять погодой. Впервые она появилась в 1975 году. В нескольких реинкарнациях Людей Икс она является лидером.[52]

Капитан Марвел (Моника Рамбо) впервые появилась в 1982 году, а в 1989 году получила собственный комикс.[53] Капитан Марвел обладал способностью преобразовывать себя в любую форму энергии и приобретал свойства этой энергии. Она также присоединилась Мстители несколько раз.[54] Есть еще несколько персонажей, у которых есть имя Капитан Марвел, одно из самых известных существ Кэрол Дэнверс, кто белый.

Несмотря на рост числа черных женщин в комиксах после Движения за гражданские права, по-прежнему не хватает черных женщин в комиксах. Когда черные женщины представлены в комиксах, они часто не являются полностью людьми, как Шторм, и им наделяются стереотипные черты лица и силы.[55] Часто персонажи черных комиксов имеют стереотипные черты гетто. Чернокожие люди в комиксах также с большей вероятностью будут считаться приятелями, а не супергероями, и у них с меньшей вероятностью будет свой собственный сериал комиксов о них.[56]

Движение вперед

Изображение женщин в комиксах по-прежнему вызывает большие споры. Несмотря на более реалистичное изображение женщин в независимых комиксах, основная индустрия комиксов все еще иногда борется с реалистичным изображением женщин.[47] По-прежнему существует разница в том, как относятся к женщинам-супергероям (как со стороны их коллег на странице, так и их авторов) по сравнению с мужчинами-супергероями того же калибра.[57] Однако в последнее время были предприняты шаги к равенству и десексуализации с помощью конкретных историй и комиксов.

Однако некоторые предпринимают определенные усилия для решения этих проблем; есть панель Gender in Comics по адресу Сан-Диего Comic Con в который в 2014 году «входили известные журналисты комиксов, редакторы, писатели и закулисные деятели, все в настоящее время работают над повышением осведомленности о гендерных проблемах в индустрии комиксов».[58] Одна из участниц дискуссии, Лаура Хадсон, сказала это в отношении гендерных ролей в комиксах и критики, с которой они сталкиваются:

«Группа говорила о том, насколько укоренившимися стали многие из этих ложных гендерных идей благодаря десятилетиям безраздельного существования». Метафора, которую я часто использую, - это как работа на фабрике по производству колоколов, - пояснил Хадсон. колокольня фабрика достаточно долго вы перестаете слышать колокола. Я думаю, что комиксы о супергероях давно перестали слышать звонки, но теперь к вам приходят другие люди, и [гендерные вопросы в комиксах о супергероях] очень очевидны. Наличие Интернета, наличие этих других перспектив, которые внезапно предстают перед нами, не подлежат привратникам и которые гораздо лучше могут быть услышаны, обнажает множество [этих проблем] ».[58]

Смотрите также

Дополнительная литература и фильмы

  • Хорн, Морис. Женщины в комиксах (Дом Челси, 1977)
  • Мадрид, Майк, предисловие Марии Елены Бушек (2013) Комиксы Divas, Dames и Daredevils: Lost Heroines of Golden Age. Exterminating Angel Press. ISBN  978-1935259237
  • Чудо Женщина! Нерассказанная история американских супергероинь (2012) документальный фильм

Примечания

а Удивительная женщина # 7 (зима 1943 г.)
б "Тайный город инков", Сенсационные комиксы # 18 (июнь 1943 г.)
c «Свободная амазонка», Сенсационные комиксы # 19 (июнь 1943 г.)

Рекомендации

Специфический
  1. ^ а б Роббинс, Трина. От девочек до Grrrlz: история женских комиксов от подростков до журналов (Сан-Франциско: Chronicle Books, 1999), стр. 7-8; ISBN  0-7567-8120-5
  2. ^ "Бетти и Вероника". ТВ Тропы. Получено 2018-12-05.
  3. ^ ""Не замечено, но не забыто: Невидимая Скарлет О'Нил, " Аллея Хогана #17, 2010". Архивировано из оригинал на 2013-06-12. Получено 2013-03-15.
  4. ^ Toonopedia Дона Маркштейна: Мисс Фьюри В архиве 2012-04-09 в WebCite
  5. ^ а б c d е ж Мадрид, Майк (2009). Супергёрл: мода, феминизм, фэнтези и история героинь комиксов. Соединенные Штаты Америки: Exterminating Angel Press. ISBN  978-1-935259-03-9.
  6. ^ Великие женщины-супергерои Пресс для кухонной мойки, 1996, ISBN  0-87816-481-2 страница?
  7. ^ Toonopedia Дона Маркштейна: Фантома
  8. ^ Ричард, Оливия. Наши женщины - наше будущее В архиве 2006-07-27 на Wayback Machine.
  9. ^ а б 'Кем была Чудо-женщина? В архиве 2007-12-08 на Wayback Machine
  10. ^ Les Daniels, Чудо-женщина: Полная история, (DC Comics, 2000), стр. 28-30.
  11. ^ Дэниелс, Там же.. п. 6
  12. ^ а б Лепор, Джилл (2014). Тайная история Чудо-женщины. Нью-Йорк: старинные книги. п. 286. ISBN  978-0-8041-7340-7.
  13. ^ Дженнифер, Розенберг, Робин С. Канцонери (2008). Психология супергероев: несанкционированное исследование. BenBella Книги. п. 123. ISBN  978-1933771311. OCLC  874302721.
  14. ^ Джилл., Лепор (2015). Тайная история чудо-женщины. Винтаж. С. 204–205 и 210–211. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  15. ^ Джилл., Лепор (2015). Тайная история чудо-женщины. Винтаж. п. 286. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  16. ^ а б Джилл., Лепор (2015). Тайная история чудо-женщины. Винтаж. п. 271. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  17. ^ редактор., Кербер, Линда К., редактор. Де Харт, Джейн Шеррон, редактор. Дейтон, Корнелия Хьюз, редактор. Ву, Джуди Цзы-Чун (04.02.2015). ""Goesaert против Клири, 1948 год"". Женская Америка: переориентация прошлого (8-е изд.). С. 699–700. ISBN  9780199349357. OCLC  915351966.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  18. ^ "Зачем нам нужна Чудо-женщина сейчас". Время. Получено 2018-12-05.
  19. ^ Томас Андрэ, Карл Баркс и комикс Диснея: разоблачая миф современности, Издательство Университета Миссисипи, 2006 г., ISBN  1-57806-858-4, п. 95
  20. ^ Джилл., Лепор (2015). Тайная история чудо-женщины. Винтаж. п. 269. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  21. ^ Лепор, Джилл. "Удивительная история происхождения Чудо-женщины". Смитсоновский институт. Получено 2018-12-06.
  22. ^ Трина Роббинс, От девочек до Grrrlz: история женских комиксов от подростков до журналов, стр.77, Diane Pub Co, 1999, ISBN  0-7567-8120-5
  23. ^ а б Услан, Михаил. Бэтмен в пятидесятых (2002) Введение, стр.5. ISBN  1-56389-810-1, 2002
  24. ^ Предисловие, Архивы Рокового Патруля, Том 2, стр. 5-6, Рой Томас, писатель, ISBN  978-1-4012-0150-0, 2004
  25. ^ а б c d Райт, стр. 250
  26. ^ Джилл., Лепор (2015). Тайная история чудо-женщины. Винтаж. С. 283–284. ISBN  9780804173407. OCLC  941724731.
  27. ^ Супергёрл: мода, феминизм, фэнтези и история героинь комиксов
  28. ^ а б Джеффри А. Браун, Черные супергерои: Комиксы Milestone и их поклонники, п. 129, 2001 г., Университетское издательство Миссисипи, ISBN  1-57806-282-9
  29. ^ Фербер, Лоуренс (18 июля 2006 г.). "Queering the Comics". Адвокат. п. 51.
  30. ^ Моос, Жанна (1 июня 2006 г.). "CNN: Batwoman выходит из пещеры". CNN. Получено 12 сентября, 2007.
  31. ^ Мангельс, Энди (27 мая 2003 г.). «На заднем дворе Бэтмена». Адвокат. п. 62.
  32. ^ Шеррин, Майкл (31 мая 2006 г.). "Batwoman выходит!". Из. Получено 12 сентября, 2007.
  33. ^ Хельберг, Микеле (24 июля 2006 г.). «Лесбийская идентичность Batwoman не секрет для поклонников комиксов». После Эллен. Архивировано из оригинал 21 июля 2012 г.. Получено 12 января, 2008.
  34. ^ «Женщины в холодильниках». www.lby3.com. Получено 2018-11-27.
  35. ^ Брэди, Мэтт (22 мая 2007 г.). «Адам Хьюз на статуе Мэри Джейн». Newsarama. Архивировано из оригинал 5 сентября 2007 г.
  36. ^ Грейвс, Нил (16 мая 2007 г.). "Мэри Джейн - чувственная паучька"'". New York Post. News Corporation. Архивировано из оригинал 5 мая 2009 г.
  37. ^ Арпе, Мален (17 мая 2007 г.). "Никакой задницы водопроводчика для Спайди?". Торонто Стар. Toronto Star Newspapers Ltd.
  38. ^ Дэн Рудх; Эндрю Мейхтри; Арне Лаудвер; Майкл Якоб; Джордан Огастдт. «Изображение пола в американских комиксах о супергероях, 1960–2010 годы, количественный анализ содержания». (Исследование Портлендского государственного университета).
  39. ^ «Проблема женщин в комиксах: где они (и нет)». Комикс Альянс. Архивировано из оригинал 19 ноября 2015 г.. Получено 11 ноября 2015.
  40. ^ а б c d Волк, Дуглас (1 июня 2008 г.). Чтение комиксов: как работают графические романы и что они означают. Da Capo Press. С. 70–74.
  41. ^ а б Данн, Мэриджейн. «Изображение женщин в комиксах после Второй мировой войны до радикальных 60-х». Интернет-журнал ученых PSU McNair 2.1 (2006): 1-13. Интернет. 19 декабря 2016 г.
  42. ^ а б Д'Амор, Лаура Мэттун (1 декабря 2012 г.). «Случайная супермама: супергерои и материнская перформанс, 1963-1980». Журнал популярной культуры. 45 (6): 1226–1233. Дои:10.1111 / jpcu.12006.
  43. ^ (Lent, JA (2007). Comics / Comic Strips. In F. Malti-Douglas (Ed.), Encyclopedia of Sex and Gender (Vol. 1, pp. 318-321). Detroit: Macmillan Reference USA. Получено с http : //libraries.state.ma.us/login? gwurl = http: //go.galegroup.com/ps/i.do? p = GVRL.lesref & sw = w & u = les_main & v = 2.1 & it = r & id = GALE% 7CCX2896200140 & asid = 7c23acc17e51fc8ad1e228f3af0f7820)
  44. ^ Дики, Джош. «Кэрол Дэнверс, первая женщина-супергерой Marvel, также самая могущественная». Mashable. Получено 2016-12-19.
  45. ^ "Объективация женщин в комиксах | журнал Fantasy". www.fantasy-magazine.com. Получено 2016-12-19.
  46. ^ «Гендерные различия в комиксах Трины Роббинс». www.imageandnarrative.be. Получено 2016-12-19.
  47. ^ а б Роббинс, Трина (сентябрь 2002 г.). «Гендерная разница в комиксах». Изображение и повествование (4). Получено 12 января 2015.
  48. ^ Гонка, Кристен Коппесс. Batwoman и Catwoman: Лечение женщины в комиксах. Дисс. Wright State U, 2013. N.p .: n.p., n.d. Интернет. 18 декабря 2016 г.
  49. ^ «Чудо-женщина бисексуальна -« очевидно »говорит DC Comics». NY Daily News. Получено 2016-12-19.
  50. ^ "LOOK: DC Comics раскрывает первого открыто трансгендерного персонажа". The Huffington Post. 2013-04-11. Получено 2016-12-19.
  51. ^ "Первый популярный персонаж комиксов женится на своей девушке". Слияние. Получено 2016-12-19.
  52. ^ Странные Люди Икс #201
  53. ^ "НОД :: Серии :: Капитан Марвел". www.comics.org. Получено 2016-12-19.
  54. ^ Мстители # 273-277
  55. ^ "PopMatters | Колонки | Линн д Джонсон | Black Thoughtware | Несение черного женского тела в качестве свидетеля в научной фантастике". 2008-04-23. Архивировано 23 апреля 2008 года.. Получено 2016-12-19.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  56. ^ Браун, Джеффри (2001). Черные супергерои, Milestone Comics и их поклонники. Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. стр.5. ISBN  978-1578062829.
  57. ^ Бланш, Кристина. «Что нас учат в комиксах о гендерных отношениях?». forbes.com. Forbes. Получено 17 января 2015.
  58. ^ а б Белый, Бретт. "SDCC: гендер в комиксах". Ресурсы по комиксам. Получено 16 января 2015.
Общий