Джек Кирби - Jack Kirby

О других людях по имени Джек Кирби см. Джек Кирби (значения).

Не путать с Джек Килби или же Джош Кирби.

Джек Кирби
Кирби в 1992 году
Родившийся	Якоб Курцберг (1917-08-28)28 августа 1917 г. Нью-Йорк, НАС.
Умер	6 февраля 1994 г.(1994-02-06) (76 лет) Таузенд-Оукс, Калифорния, НАС.
Национальность	Американец
Псевдоним (ы)	Джек Кертисс Курт Дэвис Лэнс Кирби Тед Грей Чарльз Николас Фред Санде Тедди Король
Известные работы	Капитан Америка Фантастическая четверка Тор Мстители Железный человек Халк Черная пантера то Четвертый мир названия Каманди Охотник на людей Легион газетчиков Люди Икс Человек-муравей Вечные
Награды	Премия Аллеи Премия Shazam Премия Inkpot Зал славы Уилла Эйснера Премия Билла Фингера
Супруг (а)	Роз Гольдштейн ​ (м. 1942)​
Дети	4

Якоб Курцберг, наиболее известный по его псевдоним, Джек Кирби (/ˈkɜːrтsбɜːrɡ/; 28 августа 1917 - 6 февраля 1994), американец. художник комиксов, писатель и редактор, широко известный как один из главных новаторов СМИ и один из самых плодовитых и влиятельных создателей. Он вырос в Нью-Йорке и научился рисовать мультяшные фигуры, отслеживая персонажей из комиксов и редакционных мультфильмов. Он вошел в зарождающуюся индустрию комиксов в 1930-х годах, рисуя разные комиксы под разными псевдонимы, включая Джек Кертисс, прежде чем в конечном итоге остановился на Джеке Кирби. В 1940 году он вместе с писателем-редактором Джо Саймон создал очень успешный супергерой персонаж Капитан Америка за Своевременные комиксы, предшественник Комиксы Marvel. В течение 1940-х Кирби регулярно сотрудничал с Саймоном, создавая множество персонажей для этой компании и для Национальные публикации комиксов, позже стать Комиксы DC.

После службы в Европейский театр в Вторая Мировая Война, Кирби продюсировал работы для DC Comics, Харви Комиксы, Hillman Periodicals и другие издатели. В Crestwood Publications, они с Саймоном создали жанр романтические комиксы а позже основал свою недолговечную комедийную компанию, Основные публикации. Кирби участвовал в итерации Timely 1950-х, Атлас Комиксы, которая в следующем десятилетии стала Marvel. Там в 1960-е годы под руководством писателя-редактора Стэн Ли, Кирби был соавтором многих главных персонажей компании, в том числе Фантастическая четверка, то Люди Икс, Тор, то Халк и Железный человек. Титулы Ли-Кирби получили высокие продажи и признание критиков, но в 1970 году, чувствуя, что с ним обошлись несправедливо, в основном в сфере авторских прав и прав создателей, Кирби покинул компанию в пользу конкурирующего DC.

В Вашингтоне Кирби создал свой Четвертый мир сага, охватывающая несколько названий комиксов. Хотя эти серии оказались коммерчески безуспешными и были отменены, Четвертый мир Новые боги продолжались как значительная часть Вселенная DC. Кирби ненадолго вернулся в Marvel в середине-конце 1970-х годов, затем рискнул телевизионная анимация и независимые комиксы. В последние годы жизни Кирби, которого называли Уильям Блейк комиксов »,^[1] начал получать большое признание в основной прессе за свои карьерные достижения, и в 1987 году он был одним из трех первых призывников Зал славы комиксов Уилла Эйснера. В 2017 году Кирби был посмертно назван Легенда Диснея с Ли за их совместные творения не только в области публикации, но и потому, что эти творения легли в основу Компания Уолта Диснея финансово и критически успешной медиа-франшизы, Кинематографическая вселенная Marvel.

Кирби был женат на Розалинд Гольдштейн в 1942 году. У них было четверо детей, и они оставались женатыми до своей смерти от сердечной недостаточности в 1994 году в возрасте 76 лет. Награды Джека Кирби и Зал славы Джека Кирби были названы в его честь, и он известен как «Король» среди поклонников комиксов за его большой вклад в эту среду.

Ранняя жизнь (1917–1935)

Джек Кирби родился Якоб Курцберг 28 августа 1917 г., в 147 Эссекс-стрит на Нижний Ист-Сайд из Манхэттен в Нью-Йорке, где он вырос.^[2] Его родители, Роза (Бернштейн) и Бенджамин Курцберг,^[2] мы Австрийско-еврейский иммигранты, а его отец зарабатывал себе на жизнь одежда рабочий.^[3] В юности Кирби хотел сбежать из своего района. Он любил рисовать и искал места, где можно было больше узнать об искусстве.^[4] По сути самоучка,^[5] Кирби упомянул среди своих влияний комикс художники Милтон Канифф, Хэл Фостер, и Алекс Раймонд, а также такие редакционные карикатуристы, как C.H. Сайкс, "Дин" дорогая, и Роллин Кирби.^[5] Он был отвергнут Образовательный Альянс потому что, по словам Кирби, он рисовал «слишком быстро углем». Позже он нашел выход своим навыкам, нарисовав карикатуры для газеты «Республика Братства Мальчиков», «город в миниатюре» на Восточной 3-й улице, где беспризорники управляли собственным правительством.^[6]

В 14 лет Кирби поступил в Институт Пратта в Бруклин, уходя через неделю. «Я не был из тех учеников, которых искал Пратт. Им нужны были люди, которые будут работать над чем-то вечно. Я не хотел работать над каким-либо проектом вечно. Я намеревался довести дело до конца».^[7]

Вступление в комиксы (1936–1940).

Капитан Америка Комиксы #1 (датированный обложкой Март 1941 г.). Обложка Кирби и Джо Саймон.

Кирби присоединился к Lincoln Newspaper Syndicate в 1936 году, работая там над газетными комиксами и над комиксами с советами, такими как Ваше здоровье превыше всего !!! (под псевдоним Джек Кертисс). Он оставался до конца 1939 года, когда начал работать в кино. анимация Компания Fleischer Studios как посредник (художник, который заполняет действие между кадрами основных движений) на Попай одновременно с мультфильмами в 1935 году. Он покинул студию до забастовки Флейшера в 1937 году.^[8] «Я переехал из Линкольна во Флейшера», - вспоминал он. «Из Флейшера мне пришлось спешно уйти, потому что я не мог выносить такого рода вещи», описывая это как «в некотором смысле фабрику, как фабрику моего отца. Они производили картины».^[9]

Примерно в то время американская индустрия комиксов переживала бум. Кирби начал писать и рисовать для упаковщика комиксов. Эйснер и Айгер, одна из немногих фирм, создающих комиксы по запросу для издателей. Через эту компанию Кирби сделал то, что он помнит как свою первую работу по комиксам, для Журнал Wild Boy.^[10] Сюда вошли такие ленты, как фантастическое приключение «Дневник доктора Хейворда» (под псевдонимом Курт Дэвис), Западный фильм о борцах с преступностью "Уилтон с Запада" (как Фред Санде), головорез приключенческий «Граф Монте-Кристо» (снова как Джек Кертисс), а в юморе присутствует «Абдул Джонс» (как Тед Грей) и "Socko the Seadog" (как Тедди), все по-разному для Джамбо Комиксы и другие клиенты Eisner-Iger.^[11] Сначала он использовал фамилию Кирби как псевдоним Лэнс Кирби в двух вестернах "Одинокий всадник" в Восточная цветная печать с Знаменитые шутки № 63–64 (октябрь – ноябрь 1939 г.).^[11] В конце концов он остановился на псевдониме Джек Кирби, потому что это напомнило ему об актере. Джеймс Кэгни. Однако он обиделся на тех, кто предлагал ему сменить имя, чтобы скрыть свое еврейское происхождение.^[12]

Партнерство с Джо Саймоном

Кирби стал издателем комиксов и газетным синдикатором. Синдикат Fox Feature, получая разумную на тот момент зарплату в 15 долларов в неделю. Он начал исследовать рассказ о супергероях с помощью комикса. В Синий жук, опубликованный с января по март 1940 года, с персонажем, созданным псевдонимом Чарльз Николас, название дома, которое Кирби сохранил для трехмесячной полосы. За это время Кирби познакомился и начал сотрудничать с карикатуристом и редактором Fox. Джо Саймон, который помимо своей штатной работы продолжал работать фрилансером. Саймон вспоминал в 1988 году: «Мне понравилась работа Джека, и, когда я впервые увидел ее, я не мог поверить в то, что вижу. Он спросил, можем ли мы поработать вместе внештатно. Я был счастлив и отвел его в свой маленький офис. . Мы работали со вторым выпуском Синий болт через ... около 25 лет ".^[13]

После ухода из Fox и совместной работы над премьерным выпуском Комиксы о Фосетте ' Капитан Марвел Приключения ([Март] 1941 г.),^[14] первый сольный титул для ранее представленного супергероя, для которого Кирби было велено имитировать создателя C.C. Бек стиль рисования,^[15] дуэт был нанят в штат журнал целлюлозы издатель Мартин Гудман с Своевременные комиксы (позже стать Marvel Comics). Там Саймон и Кирби создали патриотичного супергероя. Капитан Америка в конце 1940 г.^[16] Саймон, который стал редактором компании, а Кирби был арт-директором, сказал, что вел переговоры с Гудманом, чтобы дать дуэту 25 процентов прибыли от этой функции.^[17] Первый выпуск Капитан Америка Комиксы, выпущен в начале 1941 г.,^[18] разошелся за считанные дни, а тираж второго номера составил более миллиона экземпляров. Успех названия сделал команду заметной творческой силой в индустрии.^[19] После того, как первый выпуск был опубликован, Саймон попросил Кирби присоединиться к команде Timely в качестве арт-директора компании.^[20]

После успеха персонажа Капитана Америки Саймон сказал, что он чувствовал, что Гудман не платит паре обещанный процент прибыли, и поэтому искал работу для них двоих в Национальные публикации комиксов (позже переименован Комиксы DC ).^[17] Кирби и Саймон договорились о сделке, по которой им будет выплачиваться в общей сложности 500 долларов в неделю, в отличие от 75 и 85 долларов, которые они соответственно получали в Timely.^[21] Пара опасалась, что Гудман не заплатит им, если узнает, что они переезжают в National, но об их плане знали многие, в том числе помощник редактора Timely. Стэн Ли.^[22] Когда Гудман в конце концов обнаружил это, он сказал Саймону и Кирби уйти после завершения работы над Капитан Америка Комиксы #10.^[22]

Кирби и Саймон провели свои первые недели в National, пытаясь придумать новых персонажей, в то время как компания искала, как лучше всего использовать эту пару.^[23] После нескольких неудачных назначенных редактором постов-призраков National's Джек Либовиц сказал им «просто делайте то, что хотите». Затем пара обновила Дрема особенность в Приключенческие комиксы и создал супергероя Охотник на людей.^[24][25] В июле 1942 г. они начали Мальчик-коммандос особенность. Продолжающийся сериал о детских бандах с одноименным названием, запущенный позже в том же году, стал первым национальным фильмом творческой группы, получившим собственное название.^[26] Он продавался более миллиона копий в месяц, став третьим бестселлером National.^[27] Они добились успеха с домашней командой детской банды, Легион газетчиков, представленные в Звездные комиксы.^[28] В 2010 году писатель и исполнительный директор DC Comics Пол Левитц заметил, что «Like Джерри Сигел и Джо Шустер, творческая группа Джо Саймона и Джека Кирби была знаком качества и доказал свою репутацию ".^[29]

Вторая мировая война (1943–1945)

В разгар Второй мировой войны Либовиц ожидал, что Саймон и Кирби будут составлен, поэтому он попросил художников составить список материалов для публикации в их отсутствие. Пара наняла писателей, чернил, писателей и колористов, чтобы создать годовой материал.^[27] Кирби был призван в Армия США 7 июня 1943 г.^[30] После базовой подготовки в Лагерь Стюарт, недалеко от Саванны, штат Джорджия, он был назначен в роту F 11-й пехотный полк.^[31] Он приземлился на Омаха Бич в Нормандия 23 августа 1944 г., через два с половиной месяца после День Д,^[31] хотя воспоминания Кирби говорят о его прибытии всего через 10 дней после этого.^[30] Кирби вспомнил, что лейтенант, узнав, что художник комиксов Кирби был в его команде, сделал его разведчиком, который продвигался в города и рисовал разведка карты и картинки - чрезвычайно опасный долг.^[32]

Послевоенная карьера (1946–1955)

Молодой романс №1 (октябрь 1947 г.). Обложка Кирби и Саймон.

После войны Саймон устроил Кирби и себе работу в Харви Комиксы,^[33] где в начале 1950-х годов дуэт создал такие названия, как приключения детской банды Комиксы для мальчиков-исследователей, банда Западный Ранчо мальчиков, комикс о супергероях Каскадер, и в моде с увлечением 3-D фильмы, Капитан 3-D. Саймон и Кирби дополнительно работали на фрилансе Hillman Periodicals (в криминальная фантастика комический Настоящая улика преступления) и для Crestwood Publications (Правосудие ловит виноватых ).^[11]

Наибольших успехов коллектив добился в послевоенное время, создав романтические комиксы. Саймон, вдохновленный Публикации Macfadden журнал романтических исповедей Правдивая история, перенес идею в комиксы и вместе с Кирби создал макет первого выпуска Молодой романс.^[34] Показав его генеральному директору Crestwood Морису Розенфельду, Саймон попросил 50% прибыли комикса. Издатели Crestwood Тедди Эпштейн и Майк Блейер согласились,^[34] при условии, что создатели не будут брать деньги вперед.^[35] Молодой романс №1 (дата обложки - октябрь 1947) «стал самым большим хитом Джека и Джо за последние годы».^[36] Это новаторское издание продало ошеломляющие 92% тиража, что вдохновило Crestwood на увеличение тиража третьего выпуска, чтобы утроить первоначальное количество экземпляров.^[37] Первоначально публикуется раз в два месяца, Молодой романс быстро стал ежемесячным изданием и произвел спин-офф Юная любовь - по словам Саймона, в месяц было продано два миллиона копий этих двух книг.^[38]—Позже к нему присоединился Молодые невесты и Влюблена, последний «с полнометражными романтическими рассказами».^[37] Молодой романс породили десятки подражателей от таких издателей, как Timely, Фосетт, Качественный, и Синдикат Fox Feature.^[36] Несмотря на перенасыщение, романтические игры о Саймоне и Кирби продолжали продаваться миллионами копий в месяц.^[36]

Горький, что Своевременные комиксы Итерация 1950-х, Атлас Комиксы, перезапустили Капитана Америку в новой серии в 1954 году, Кирби и Саймон создали Боевой американец. Саймон вспоминал: «Мы думали, что покажем им, как снимается Капитан Америка».^[39] Хотя в комиксе главный герой изначально изображался как антикоммунист драматический герой, Саймон и Кирби превратили сериал в сатиру о супергероях со вторым выпуском, после Слушания Армии-Маккарти и общественная реакция на сенатора США, травляющего красных Джозеф Маккарти.^[40]

После Саймона (1956–1957)

По настоянию продавца Crestwood Кирби и Саймон основали собственную компанию по производству комиксов. Основные публикации,^[40][41] заключение сделки по распространению с Leader News^[42] в конце 1953 или начале 1954, сдавая помещение в субаренду у своего друга Аль Харви с Harvey Publications на Бродвее 1860 года.^[43] Mainline, существовавшая с 1954 по 1955 год, опубликовала четыре названия: Western Яблочко: западный разведчик; то военный комикс Foxhole потому что Комиксы ЕС и Атлас Комиксы имели успех с военными комиксами, но продвигали свои комиксы как написанные и нарисованные настоящими ветеранами; Влюблена потому что их раньше романтический комикс Юная любовь все еще широко подражали; и криминальный комикс Полицейская ловушка, которые утверждали, что основаны на подлинных отчетах сотрудников правоохранительных органов.^[44] После того, как дуэт переделал и переиздал иллюстрации из старой истории Крествуда в Влюблена, Крествуд отказался платить команде,^[45] который искал аудит финансов Крествуда. После проверки адвокаты пары заявили, что компания должна им 130 000 долларов за работу, проделанную за последние семь лет. Крествуд выплатила им 10 000 долларов в дополнение к их недавним задержанным платежам. Партнерство между Кирби и Саймоном стало натянутым.^[46] Саймон оставил индустрию ради карьеры в рекламе, в то время как Кирби продолжал работать фрилансером. «Он хотел заниматься другими делами, а я придерживался комиксов, - вспоминал Кирби в 1971 году. - Все было хорошо. Не было причин продолжать сотрудничество, и мы расстались с друзьями».^[47]

В этот момент, в середине 1950-х, Кирби временно вернулся к прежнему Своевременные комиксы, теперь известный как Atlas Comics, прямой предшественник Комиксы Marvel. Inker Франк Джакоя обратился к главному редактору Стэну Ли за работой и предложил «вернуть Кирби сюда, чтобы он кое-что написал».^[48] Будучи фрилансером для National Comics Publications, будущее Комиксы DC Кирби нарисовал 20 рассказов для Атласа с 1956 по 1957 год: начиная с пятистраничного «Минного поля» в Поле битвы # 14 (ноябрь 1956 г.) Кирби писал карандашом, а в некоторых случаях чернил (вместе с женой, Роз ) и писал рассказы о Западный герой Черный всадник, то Фу Маньчжурия -подобно Желтый коготь, и больше.^[11][49] Но в 1957 году проблемы с распространением стали причиной «взрыва Атласа», в результате чего несколько серий были исключены, а новый материал не назначался в течение многих месяцев. Пройдет следующий год, прежде чем Кирби вернется в зарождающуюся Marvel.

Примерно в это же время Кирби вместе с писателями Диком и Дейвом Вудом создал для Вашингтона квартет приключенцев, не обладающих сверхспособностями. Претенденты неизвестного в Витрина # 6 (февраль 1957 г.),^[50] участвуя в таких антологиях, как Дом Тайны.^[11] За 30 месяцев работы фрилансером для DC Кирби нарисовал чуть более 600 страниц, в том числе 11 шестистраничных. Зеленая стрелка рассказы в Лучшие комиксы в мире и Приключенческие комиксы что, в редких случаях, Кирби написал сам.^[51] Кирби переделал лучника в героя научной фантастики, отодвинув его от корней формулы Бэтмена, но в процессе отчуждая соавтора Зеленой Стрелы. Морт Вайзингер.^[52]

Он начал рисовать Небесные мастера космических сил, газетный комикс, написанный братьями Вуд и изначально подписанный посторонними Уолли Вуд.^[53] Кирби покинул National Comics Publications в основном из-за договорного спора о редакторе Джек Шифф, который участвовал в получении Кирби и братьев Вуд Sky Masters Контракт, утверждал, что ему причитались гонорары из доли Кирби в прибыли полосы. Шифф успешно подал в суд на Кирби.^[54] Некоторые редакторы округа Колумбия критиковали его за художественные детали, такие как то, что он не рисовал «шнурки на сапогах кавалериста» и не показывал индейца, «садящегося на лошадь не с той стороны».^[55]

Комиксы Marvel в Серебряном веке (1958–1970)

Несколько месяцев спустя, после его разрыва с DC, Кирби начал регулярно работать фрилансером для Atlas, несмотря на негативные настроения в отношении Ли (двоюродного брата жены издателя Timely Мартина Гудмана), который, как полагал Кирби, рассказал Timely еще в 1940-х годах, что он и Саймон тайно были работаю над проектом для National.^[56] Из-за низкого процента страниц Кирби проводил от 12 до 14 часов в день за своим чертежным столом дома, создавая от четырех до пяти страниц иллюстраций в день.^[57] Его первой опубликованной работой в Atlas была обложка и семистраничный рассказ «Я открыл секрет летающих тарелок» в Странные миры # 1 (декабрь 1958 г.). Первоначально с Кристофер Рул как его обычный краситель, а позже Дик Эйерс Кирби использовал все жанры, от романтических комиксов до военных комиксов, криминальных комиксов и западных комиксов, но оставил свой след прежде всего серией сверхъестественных фэнтези и научно-фантастических рассказов о гигантах, автомобильный фильм монстры в стиле с такими именами, как Groot, Вещь с Планеты X;^[58] Гротту, король насекомых;^[59] и Fin Fang Foom для многих серий антологий компании, таких как Удивительные приключения, Странные сказки, Сказки, чтобы удивить, Сказки саспенса, и Мир фантазии.^[11] Его причудливые рисунки могущественных неземных существ пользовались успехом у читателей. Кроме того, он работал фрилансером для Арчи Комиксы примерно в это время, ненадолго воссоединившись с Джо Саймоном, чтобы помочь в разработке сериала. Муха^[60] и Двойная жизнь частного сильного.^[61] Кроме того, Кирби нарисовал несколько выпусков Иллюстрированная классика.^[11]

Именно в Marvel, в сотрудничестве с писателем и главным редактором Ли, Кирби снова добился успеха в комиксах о супергероях, начиная с Фантастическая четверка №1 (ноябрь 1961 г.).^[11][62] Знаменательная серия стала хитом, который произвел революцию в отрасли благодаря своим сравнительным характеристикам. натурализм и, в конце концов, космический кругозор, наполненный, казалось бы, безграничным воображением Кирби, хорошо сочетающийся с расширяющимся сознанием Молодежная культура 1960-х годов.^[63][64] Почти десять лет Кирби создавал домашний стиль Marvel, создавая вместе со Стэном Ли многих персонажей Marvel и разрабатывая их визуальные мотивы. По просьбе Ли он часто предоставлял начинающим художникам «разбивку» макетов, по которым они рисовали карандашом, чтобы познакомиться с внешним видом Marvel. Как художник Гил Кейн описал:

Джек был самой влиятельной фигурой в повороте судьбы Marvel с того момента, как он вернулся в компанию ... Дело не только в том, что Джек задумал большинство персонажей, которые сейчас создаются, но ... Точка зрения и философия Джека рисования стало руководящей философией всей издательской компании и, помимо издательской компании, всей области ... [Marvel взяла] Джека и использовала [d] его как учебник. У них были художники ... и они научили их азам, что равносильно изучению Джека Кирби ... Джек был подобен Священному Писанию, и они просто должны были следовать за ним без отклонений. Вот что мне сказали ... Так они учили всех примирять все эти противоположные отношения с одной единственной главной точкой зрения.^[65]

Основные моменты сотрудничества Ли и Кирби также включают Халк,^[66] Тор,^[67] Железный человек, оригинал Люди Икс,^[68] Доктор Дум, Уату Наблюдатель, Магнето, Эго - живая планета, то В людях^[69][70] и их скрытый город Аттилан, и Черная пантера,^[71][72] первый черный супергерой комиксов, и его Афрофутурист нация Ваканда.^[73] Кирби изначально поручили нарисовать первый Человек-паук рассказ, но когда он показал Ли первые шесть страниц, Ли вспомнил: «Я ненавидел как он это делал! Не то чтобы он сделал это плохо - просто это был не тот персонаж, который мне нужен; это было слишком героично ».^[74]:12 Затем Ли повернулся к Стив Дитко нарисовать историю, которая появится в Удивительная фантазия №15, для которого Кирби, тем не менее, нарисовал обложку.^[75] Ли и Кирби собрали вместе нескольких своих вновь созданных персонажей в название команды. Мстители^[76][77] и вернет старых персонажей 1940-х годов, таких как Sub-Mariner^[78] и Капитан Америка.^[79] В последующие годы Ли и Кирби будут оспаривать, кто заслуживает похвалы за такие творения, как Фантастическая четверка.^[80]

Фантастическая четверка №72 (март 1968 г.). Обложка Кирби и Джо Синнотт, иллюстрирующий Кирби Кракл.

Эту историю часто называют лучшим достижением Ли и Кирби.^[81][82] является "Трилогия Галактуса " в Фантастическая четверка № 48–50 (март – май 1966 г.), рассказывающий о прибытии Галактус, космический гигант, который хотел поглотить планету, и его вестник, Серебряный Серфер.^[83][84] Фантастическая четверка № 48 был выбран № 24 в 100 величайших чудес всех времен опрос читателей Marvel в 2001 году. Редактор Роберт Гринбергер написал во введении к рассказу, что «На четвертом году Фантастическая четверка подошел к концу, Стэн Ли и Джек Кирби, казалось, только разогревались. Оглядываясь назад, можно сказать, что это был, пожалуй, самый плодотворный период из всех ежемесячных изданий в эпоху чудес ».^[85] Историк комиксов Les Daniels отметил, что «мистические и метафизические элементы, которые взяли на себя сагу, идеально подошли вкусам молодых читателей в 1960-х», и Ли вскоре обнаружил, что эта история была любимой в университетских городках.^[86] Кирби продолжал расширять границы среды, изобретая обложки и интерьеры для фотоколлажей, разрабатывая новые техники рисования, такие как метод изображения энергетических полей, теперь известный как "Кирби Кракл "и другие эксперименты.^[87]

В 1968 и 1969 годах Джо Саймон был вовлечен в судебный процесс с Marvel Comics по поводу владения Капитаном Америкой, инициированный Marvel после того, как Саймон зарегистрировал продление авторских прав для Капитана Америки на свое имя. По словам Саймона, Кирби согласился поддержать компанию в судебном разбирательстве и, в рамках сделки, заключенной Кирби с издателем Мартином Гудманом, передал Marvel все права, которые он мог иметь на персонажа.^[88]

В то же время Кирби становился все более неудовлетворенным работой в Marvel по причинам, которые, по мнению биографа Кирби, Марк Эванье, включают в себя негодование по поводу известности Ли в СМИ, отсутствие полного творческого контроля, гнев по поводу нарушений предполагаемых обещаний издателем Мартина Гудмана и разочарование по поводу Неспособность Marvel отдать ему должное за построение сюжета, создание и совместное творчество персонажей.^[89] Он начал как писать, так и рисовать некоторые второстепенные детали для Marvel, такие как «Нелюди» в Удивительные приключения том второй,^[90] а также страшилки для названия антологии Комната тьмы, и получил полное признание за это; но в 1970 году Кирби представили контракт, который включал такие невыгодные условия, как запрет на судебные преследования. Когда Кирби возразил, руководство отказалось вести переговоры об изменении контракта.^[91] Кирби, хотя он зарабатывал $ 35 000 в год на фрилансе для компании,^[92] впоследствии покинул Marvel в 1970 году ради конкурирующей компании DC Comics под руководством редакционного директора. Кармин Инфантино.^[93]

Комиксы DC и сага "Четвертый мир" (1971–1975)

Новые боги# 1 (март 1971) Обложка Кирби и Дон Хек.

Кирби потратил почти два года на переговоры о переходе в DC Comics,^[94] где в конце 1970 года он подписал трехлетний контракт с опционом на два дополнительных года.^[95] Он создал серию взаимосвязанных названий под одеялом прозвище "Четвертый мир ", который включал трилогию новых названий - Новые боги, Мистер Чудо, и Вечно люди - а также дошедшие до нас Приятель Супермена Джимми Олсен.^[11][93][96] Кирби выбрал последнюю книгу, потому что в сериале не было стабильной творческой команды, и он не хотел никому стоить работы.^[97][98]

Три книги, написанные Кирби, касались аспектов мифологии, которые он ранее затрагивал в Тор. Новые боги установит этот новый миф, а в Вечно люди Кирби будет пытаться мифологизировать жизни молодых людей, которых он наблюдал вокруг себя. Третья книга, Мистер Чудо был скорее личным мифом. Главный герой - художник-побег, на которого, как предполагает Марк Эванье, Кирби направил свои чувства принуждения. Жена Мистера Чудо была основана на персонаже жены Кирби Роз, и он даже карикатурно изобразил Стэна Ли на страницах книги как Веселый Флэшмен.^[99][100]

Центральный злодей сериала «Четвертый мир», Дарксайд, и некоторые концепции Четвертого мира, появились в Джимми Олсен перед выпуском других книг «Четвертого мира», что сделало новые книги более доступными для потенциальных покупателей. Фигуры Супермена и лица Джимми Олсена, нарисованные Кирби, были перерисованы Al Plastino, а позже Мерфи Андерсон.^[101][102] Лес Дэниелс заметил в 1995 году, что «смесь сленга и мифа, научной фантастики и Библии Кирби сделала его пьянящим, но масштаб его видения остался прежним».^[103] В 2007 году автор комиксов Грант Моррисон прокомментировал, что «драмы Кирби были поставлены на юнгианских просторах необработанного символа и шторма ... Сага о Четвертом мире потрескивает от напряжения безграничного воображения Джека Кирби, которое изливается на бумагу».^[104]

В дополнение к своим художественным усилиям Кирби предложил множество новых форматов для комиксов, например, планировал собрать свои опубликованные рассказы о Четвертом мире в книги в квадратном переплете, формат, который позже будет называться торговля в мягкой обложке, что со временем станет стандартной практикой в ​​отрасли. Однако Инфантино и компания не восприняли предложение, и предложения Кирби дошли только до выпуска одноразовых черно-белых журналов. Духовный мир и В дни мафии в 1971 г.^[105]

Кирби позже произвел другие серии DC, такие как OMAC,^[106] Каманди,^[107] Демон,^[108] и Кобра,^[109] и работал над такими сохранившимися функциями, как "Проигравшие " в Наши боевые силы.^[110] Вместе с бывшим партнером Джо Саймоном в последний раз он работал над новым воплощением Дрема.^[11][111] Кирби выпустил три выпуска 1-й выпуск специальный серии антологий и созданы Атлас Великий,^[112] новый Охотник на людей,^[113] и Дингбаты опасной улицы.^[114]

Кирби, ассистент по производству того времени, Марк Эванье, рассказал, что политика DC той эпохи не соответствовала творческим порывам Кирби, и что ему часто приходилось работать над персонажами и проектами, которые ему не нравились.^[102] Между тем, некоторые артисты из Вашингтона не хотели, чтобы Кирби был там, поскольку он угрожал их положению в компании; у них также была плохая кровь из-за предыдущего соревнования с Marvel и юридические проблемы с ним. Поскольку он работал из Калифорнии, они смогли подорвать его работу, изменив дизайн нью-йоркского офиса.^[115]

Возвращение в Marvel (1976–1978)

На съезд комиксов Marvelcon '75, в 1975 году, Стэн Ли использовал панельную дискуссию по «Фантастической четверке», чтобы объявить, что Кирби возвращается в Marvel после того, как ушел в 1970 году, чтобы работать в DC Comics. Ли написал в своей ежемесячной колонке «Мыльница Стэна Ли»: «Я упомянул, что мне нужно сделать специальное объявление. Когда я начал рассказывать о возвращении Джека совершенно недоверчивой аудитории, у всех закружились головы, когда сам Кирби пришел вальсировать. «под венец, чтобы присоединиться к нам на трибуне! Вы можете себе представить, каково было снова клоуновиться с одним из создателей большинства величайших стрипов Marvel».^[116]

Вернувшись в Marvel, Кирби писал и рисовал ежемесячные Капитан Америка серии^[117] так же хорошо как Двухсотлетние сражения Капитана Америки один выстрел в негабаритном формат казначейства.^[118] Он создал серию Вечные,^[119] в котором фигурировала раса непостижимых инопланетных гигантов, Небожители, чье закулисное вмешательство в исконное человечество в конечном итоге станет ключевым элементом Вселенная Марвел преемственность. Он произвел адаптацию и расширение фильма. 2001: Космическая одиссея,^[120] а также неудачная попытка сделать то же самое для классического телесериала Заключенный.^[121] Он писал и рисовал Черная пантера и нарисовал множество обложек по всей линии.^[11]

Другие творения Marvel Кирби в этот период включают Человек-машина^[122] и Дьявол динозавр.^[123] Последнее сотрудничество Кирби по комиксам со Стэном Ли, Серебряный серфер: непревзойденный космический опыт, был опубликован в 1978 году как часть Книги Marvel Fireside серии и считается первым Marvel графический роман.^[124]

Кино и анимация (1979–1980)

Все еще недоволен отношением Марвел к нему,^[125] и с предложением работы от Ханна-Барбера,^[126] Кирби покинул Marvel, чтобы работать над анимацией. В этой области он разработал дизайн для Турбо подросток, Тундарр Варвар и другие мультсериалы для телевидения.^[102] Он работал над Новая фантастическая четверка мультсериал, воссоединяющий его со сценаристом Стэном Ли.^[127] Он иллюстрировал экранизацию фильма Уолта Диснея. Черная дыра за Сокровищница классических сказок Уолта Диснея синдицированный комикс 1979–80 гг.^[128]

В 1979 году Кирби нарисовал концепт-арт для сценария кинопродюсера Барри Геллера. Роджер Желязны научно-фантастический роман, Владыка Света, права на которую приобрел Геллер. В сотрудничестве, Геллер поручил Кирби нарисовать декорации, которые будут использоваться в качестве архитектурных визуализаций для Колорадо. тематический парк называться страной научной фантастики; Геллер объявил о своих планах на ноябрьской пресс-конференции, на которой присутствовал Кирби, бывшая звезда американского футбола. Рози Грир, писатель Рэй Брэдбери, и другие. Хотя фильм так и не был реализован, рисунки Кирби были использованы для ЦРУ "s"Канадский капер ", в котором некоторые члены Посольство США в Тегеране, Иран, избежавший захвата в Иранский кризис с заложниками, смогли сбежать из страны, представившись членами съемочной группы фильма.^[129]

Заключительные годы (1981–1994)

Комиксы Topps ' Бомбаст №1 (апрель 1993 г.). Обложка Кирби.

В начале 1980-х Кирби и Тихоокеанские комиксы, новое издательство комиксов, не являющееся газетным киоском, заключило одну из первых в отрасли сделок с принадлежащий создателю серии, в результате чего Капитан Виктори и галактические рейнджеры,^[130][131] и мини-сериал из шести выпусков Серебренная звезда (позже собраны в твердом переплете в 2007 году).^{[132][133][134]} Это вместе с аналогичными действиями других независимые комиксы издатели как Комиксы Eclipse (где Кирби создал персонажа Утка-разрушитель в серии комиксов, изданных в помощь Стив Гербер вести судебный процесс против Marvel),^[135] помог создать прецедент, положивший конец монополии на систему найма, когда создатели комиксов, даже фрилансеры, не владели правами на созданных ими персонажей.^[136]

В 1983 году Ричард Кайл поручил Кирби создать 10-страничную автобиографическую ленту »:Код улицы ", которая стала одной из последних работ, опубликованных при жизни Кирби. Она была опубликована в 1990 году во втором выпуске возрождения Кайлом книги. Аргози.^[137] Кирби продолжал периодически работать для DC Comics в течение 1980-х, включая краткое возрождение своей саги "Четвертый мир" в 1984 и 1985 годах. Суперсилы мини-сериал^[138] и графический роман 1985 года Голодные собаки. Руководители DC Дженетт Кан и Пол Левиц Кирби переделал персонажей Четвертого мира для Суперсилы toyline как способ дать ему право на гонорары за несколько его творений DC.^[139] В 1985 году Кирби и Гил Кейн помог создать концепцию и дизайн для Рубиновые Копья мультсериал Центурионы. Серия комиксов, основанная на сериале, была опубликована DC, а линия игрушек - Kenner.

На закате своей жизни Кирби потратил много времени на споры с руководителями Marvel по поводу прав собственности на его исходные доски страниц. В Marvel многие из этих страниц, принадлежащих компании (из-за устаревших и сомнительных с юридической точки зрения заявлений об авторских правах), были переданы в качестве рекламных подарков клиентам Marvel или просто украдены со складов компании.^[140] После прохождения Закон об авторском праве 1976 г., что значительно расширило возможности авторских прав художников, издатели комиксов начали возвращать оригинальное искусство создателям, но в случае Marvel только в том случае, если они подписали релиз, подтверждающий право собственности Marvel на авторские права.^[140] В 1985 году Marvel выпустила релиз, в котором Кирби требовал подтвердить, что его искусство было создано для найма, что позволило Marvel сохранить авторские права на неограниченный срок, в дополнение к требованию, чтобы Кирби отказался от всех будущих гонораров. Marvel предложила ему 88 страниц своего искусства (менее 1% от его общего объема), если он подпишет соглашение, но оставил за собой право вернуть искусство, если Кирби нарушит сделку.^[140] После того, как Кирби публично раскритиковал Marvel, назвав компанию головорезами и заявив, что они произвольно удерживают его творения, Marvel наконец вернула (после двух лет обсуждений) примерно 1900^[141] или 2100 страниц из примерно 10 000–13 000, которые Кирби нарисовал для компании.^[142][143]

Для производителя Чарльз Бэнд, Джек Кирби сделал концепт-арт к фильмам Доктор Морталис и Mindmaster, который позже будет выпущен как Доктор Мордрид (1992) и Мандроид (1993) соответственно.^[144] Доктор Мордрид началась как запланированная адаптация персонажа Marvel Comics Доктор Стрэндж, но срок опциона Band истек.^[145][146]

За Комиксы Topps Компания Kirby, основанная в 1993 году, сохранила за собой право собственности на персонажей, которые использовались в нескольких сериях, которые компания окрестила "Кирбиверс ".^[147] Эти названия были заимствованы в основном из проектов и концепций, которые Кирби хранил в своих файлах, некоторые из них изначально предназначались для тогда уже не существовавших Pacific Comics, а затем были переданы Topps по лицензии на то, что стало "Сага о секретном городе Джека Кирби «миф.^[148] Фантомная сила был последним комиксом, над которым работал Кирби перед своей смертью. История была написана Кирби в соавторстве с Майклом Тибодо и Ричардом Френчем на восьми страницах для неиспользованного Брюс Ли комикс 1978 года.^[149] Выпуск №1 и №2 опубликовал Комиксы Image с различными художниками изображений, рисовавшими карандашами Кирби. Выпуск № 0 и выпуск № 3-8 были опубликованы Genesis West, а Кирби предоставил карандаши для выпусков № 0 и 4. Тибодо предоставил искусство для остальных выпусков серии после смерти Кирби.^[150]

Личная жизнь и смерть

В начале 1940-х Кирби и его семья переехали в Бруклин. Там Кирби встретил Розалинд «Роз» Гольдштейн, которая жила в том же доме. Вскоре после этого пара начала встречаться.^[151] Кирби сделал предложение Гольдштейну на ее 18-летие, и они обручились.^[152] Они поженились 23 мая 1942 года.^[153] У пары было четверо детей: Сьюзен (род. 6 декабря 1945 г.),^[154] Нил (род. Май 1948 г.),^[36] Барбара (р. Ноябрь 1952 г.),^[155] и Лиза (р. сентябрь 1960 г.).^[154][156]

После того, как составлен в Армия США и служа в Европейский театр в Вторая Мировая Война,^[157] Кирби регулярно переписывался со своей женой. v-mail, Роз отправляла ежедневные письма, пока работала в магазине нижнего белья и жила с матерью.^[158] на 2820 Брайтон, 7-я улица в Бруклине.^[159] Зимой 1944 года Кирби серьезно пострадал. обморожение и был доставлен в больницу в Лондоне для выздоровления. Врачи подумывали об ампутации ноги Кирби, которая почернела, но в конце концов он выздоровел и снова смог ходить.^[160] Он вернулся в Соединенные Штаты в январе 1945 г. Кэмп Батнер в Северной Каролине, где он провел последние шесть месяцев своей службы в составе автопарка. Кирби был с честью освобожден как Рядовой первого класса 20 июля 1945 г., получив Значок боевого пехотинца, а Европейская / африканская / ближневосточная медаль кампании и Бронзовая звездная медаль.^[161][162]

В 1949 году Кирби купил дом для своей семьи в Минеола, Нью-Йорк, на Лонг-Айленд.^[36] Это будет домом для семьи на следующие 20 лет, а Кирби будет работать в подвальной студии шириной всего 10 футов (3,0 м), которую семья в шутку называет «Темницей».^[163] Он перевез семью в Южную Калифорнию в начале 1969 года, чтобы жить в более сухом климате ради здоровья дочери Лизы и быть поближе к голливудским студиям, которые, по мнению Кирби, могут предоставить работу.^[164]

В интервью внучка Кирби Джиллиан Кирби сказала, что Кирби был «либеральным демократом».^[165]

6 февраля 1994 года Кирби умер в возрасте 76 лет от сердечной недостаточности. Таузенд-Оукс, Калифорния, дома.^[166] Он был похоронен в Мемориальный парк Valley Oaks в Вестлейк-Виллидж, Калифорния.

Художественный стиль и достижения

Брент Стейплз написал в Нью-Йорк Таймс:

Он создал новую грамматику повествования и кинематографический стиль движения. Когда-то деревянные персонажи переходили из одного кадра в другой - или даже из страницы в страницу, - угрожая выпасть из книги прямо на колени читателю. Сила нанесенных ударов была очевидна и взрывоопасна. Даже в состоянии покоя персонаж Кирби пульсировал от напряжения и энергии таким образом, что по сравнению с ним версии одних и тех же персонажей из фильмов казались статичными.^[167]

Джека Кирби называют «супергероем стиля», его работы описаны Джоном Карлином в Мастера американских комиксов как «заведомо примитивный и напыщенный»,^[168] и в другом месте сравнивали с Кубист,^[169] Футурист, Примитивист и аутсайдерское искусство.^[170] Его вклад в комикс формы, в том числе многих персонажей, которых он создал или создавал совместно, и многих жанры он работал, что привело к тому, что его стали называть выдающимся художником комиксов.^[171] Учитывая количество мест, где теперь можно найти работы Кирби, игрушки, основанные на его проектах, и успех фильмы на основе его работы, Чарльз Хэтфилд а Бен Сондерс объявляет его «одним из главных архитекторов американского воображения».^[172] Он считался трудолюбивым художником, и было подсчитано, что за свою карьеру он нарисовал не менее 20 318 страниц опубликованных произведений искусства и еще 1385 обложек. Только в 1962 году он опубликовал 1158 страниц.^[173] Кирби разделил комиксы на два периода. Его работы в начале 1940-х годов с Джо Саймон на Капитан Америка полосы, а затем его комиксы о супергероях 1960-х годов с Стэн Ли в Комиксы Marvel и самостоятельно в Комиксы DC.^[174] Кирби также создал рассказы почти во всех жанрах комиксов, начиная с автобиографических. Код улицы к апокалиптической научной фантастике Каманди.^[175]

Повествовательный подход к комиксам

Как и многие его современники, Кирби был многим обязан Милтон Канифф, Хэл Фостер и Алекс Раймонд, который систематизировал многие тропы повествовательного искусства в приключениях комиксы. Также было высказано предположение, что Кирби также использовал Бёрн Хогарт, чья работа с динамическими фигурами могла повлиять на то, как Кирби рисовал фигуры; «его свирепые прыжки и гротескно сформулированные фигуры кажутся прямым потомком динамически искаженных форм Хогарта».^[176] Его стиль основывался на этих влияниях, все основные художники в то время, когда Кирби изучал свое ремесло, с Каниффом, Фостером и Раймондом между ними, придавая последовательному приключенческому комиксу очень иллюстративный подход, основанный на очень высокой степени понимания сеттинга. В чем Кирби отклонился от этих влияний и где его стиль повлиял на формирование искусства комиксов, так это в его отходе от иллюстрированного подхода к более динамичному. Художественный стиль Кирби заключался в том, что он улавливал энергию и движение в изображении, взаимодействуя с текстом и помогая служить повествованию. Напротив, преемники иллюстративного подхода, такие как Гил Кейн, обнаружили, что их работа в конечном итоге зашла в тупик. Искусство могло иллюстрировать, но отсутствие движения заставляло читателя созерцать искусство так же, как написанное слово. Поздние художники, такие как Брайан Хитч и Алекс Росс объединили подходы Кирби и Кейна, используя очень реалистичные фоны, контрастирующие с динамическими персонажами, чтобы создать то, что стало известно как широкоэкранный подход к комиксам.^[177]

Динамизм и энергия Кирби подтолкнули читателя к сюжету, где иллюстративный, подробный подход заставлял задерживать взор.^[178] Его сокращение представления данной сцены до той, которая представляет собой подобие движения, привело к тому, что Кирби был описан как кинематографичный в его стиле.^[179] Работая в Fleischer Studios до того, как перейти к комиксам, Кирби имел опыт в технике анимации для создания движения. Он также понял, что комиксы не подчиняются тем же ограничениям, что и газетная лента. В то время как другие художники комиксов воссоздали макеты этого формата, Кирби быстро использовал пространство, созданное целой страницей комиксов.^[174] Как описывает Рон Гуларт, «(h) e разбил страницы по-новому и ввел всплывающие панели, которые растянулись на две страницы».^[180] Сам Кирби описал создание своего динамичного стиля как реакцию как на кино, так и на желание творить и соревноваться: «Я обнаружил, что конкурирую с кинокамерой. Я должен был соревноваться с камерой. Я чувствовал, что Джон Генри ... Я вырвал своих персонажей из панелей. Я заставил их прыгать по странице. Я попытался сделать это связным, чтобы было легче читать ... Мне пришлось поставить своих персонажей в крайние положения, и при этом я создал экстремальный стиль, который был узнаваем всеми ».^[181]

Стиль

Фантастическая четверка # 51 (июнь 1966 г.) стр. 14. Коллаж и рисунок карандашом Джека Кирби, чернила Джо Синнотта, письма Арти Симек, диалог Стэна Ли, иллюстрирующий использование Кирби коллажа

В начале 1940-х Кирби временами игнорировал панель границы. Персонаж будет нарисован на одной панели, но его плечо и рука будут выходить за границу, в желоб а иногда и поверх ближайшей панели. Персонаж может быть выбит из одной панели, ноги находятся на исходной панели, а тело - на следующей. Сами панели будут перекрываться, и Кирби найдет новые способы размещения панелей на странице комиксов. Его фигуры изображались гибкими и изящными, хотя Кирби размещал их, отталкиваясь от страницы к читателю.^{[182][183][184]} В конце 1940-х и 1950-х годах Кирби отошел от комиксов о супергероях и, работая с Джо Саймоном, попробовал свои силы в нескольких жанрах. Кирби и Саймон создали романтические комиксы Жанр, и работа в этом, а также в жанрах войны, вестерна и криминала изменила стиль Кирби. Он оставил после себя разнообразные обрамления и макеты панелей. Природа этих жанров позволила ему направить энергию на постановку и блокировку персонажей, заставляя драму ограничиваться рамками панели.^[183]

Когда Кирби и Стэн Ли собрались вместе в Комиксы Marvel, его искусство снова развивалось. Его персонажи и изображения стали более абстрактными, менее анатомически правильными. Он размещал фигуры в трех плоскостях по глубине панели, чтобы предложить три измерения.^[185] Его фон будет менее детализированным там, где он не хочет, чтобы глаза были нарисованы.^[186] Его фигуры будут активно двигаться по диагоналям,^[185] и он использовал ракурс чтобы персонаж выглядел более глубоко уходящим в панель, чтобы казалось, что он движется к читателю за пределы страницы.^{[184][187][188]} В течение 1960-х Кирби также развил талант к коллажам, первоначально используя их на страницах Фантастическая четверка. Он представил Отрицательная зона как место во вселенной Marvel, которое можно проиллюстрировать только с помощью коллажа. Однако воспроизведение коллажей в опубликованных комиксах в сочетании с низкой платой за страницу и временем, которое они потратили на разработку, привели к тому, что их использование было отвергнуто.^[189] Кирби позже вернется к использованию коллажей в своей работе в Четвертом мире в Комиксы DC. Здесь он использовал их чаще всего на страницах Приятель Супермена, Джимми Олсен.^[190]

Стиль Кирби в конце 1960-х был настолько высоко оценен Стэном Ли, что он установил его как домашний стиль Marvel. Ли инструктировал других художников рисовать больше как Джек, а также давал им книги для работы над использованием разбивки истории Кирби, чтобы они могли более точно соответствовать стилю Кирби.^[191] Со временем стиль Кирби стал настолько известен, что имитации, дань уважения и стилизация стали называть Кирби.^{[192][193][194][195]}

Кирби Кракл, также известный как Kirby Dots,^[196] это художественное соглашение Кирби по изображению эффекта энергии. Внутри рисунка поле черного, псевдо-фрактал изображения используются для представления отрицательное пространство вокруг неопределенных видов энергия.^[197][198] Кирби Краклз обычно используется в иллюстрациях взрывы, дым, взрывы из лучевые пушки, «космическая» энергия и явления космического пространства.^[199] Кирби извлек передовые технологии из Афрофутуристический состояние Ваканда сквозь Материнские коробки из Новые боги к космическим кораблям и дизайну небожители собраны вместе под собирательным термином «Kirby Tech».^[200][201] Джон Пол Леон описал это как «Это технический; он механический, даже если он инопланетный, но он нарисован настолько органично, что вы не сомневаетесь в этом. Это просто продолжение его мира. Я не уверен, кто еще, вы могли сказать, сделал который."^[202] Описание технологии Кирби Чарльз Хэтфилд связывает с Лев Маркс идея технологического возвышенного, в частности, используя Эдмунд Берк определение Возвышенный. Используя это определение, Кирби рассматривает и описывает технологии как нечто, чего следует опасаться.^[203]

Метод работы

Карандаши Джека Кирби для заставки Демон #1 Комиксы DC (Сентябрь 1972 г.). Детальную карандашную работу, созданную Кирби, можно увидеть на этом рисунке.

В отличие от многих своих современников, Кирби не использовал предварительные наброски, черновые работы или макеты. Вместо этого он начинал с пустой доски и рисовал историю на странице сверху вниз, от начала до конца. Многие художники, в том числе Кармин Инфантино, Гил Кейн и Джим Стеранко отметили необычный характер его метода. Кирби редко стирал во время работы, искусство и, следовательно, история вытекали из него почти полностью сформированными.^[204] Карандаши Кирби имели репутацию детализированных до такой степени, что их было трудно рисовать.^[205][206] Уилл Эйснер вспоминает даже в ранние годы, что карандаши Кирби были «тугими».^[207] Работая на Эйснера, Кирби сначала рисовал пером, не будучи достаточно уверенным в своих способностях использовать японские кисти, которые предпочитали Лу Файн и Эйснер.^[208] К тому времени, когда Кирби работал с Джо Саймон Кирби сам научился пользоваться кистью и иногда чернил поверх чернильной работы там, где он чувствовал необходимость.^[209]

Из-за того, что Кирби проделал много работы, он редко писал свои собственные работы. Вместо этого нарисованные карандашом страницы были отправлены в чернильницу. Таким образом, разные авторы будут влиять на опубликованную версию рисунков Кирби, причем сам Кирби отмечает, что отдельные чернила подходят для разных жанров.^[210] В течение 1950-х годов, когда работа иссякла, Гарри Мендрик предположил, что Кирби написал сам.^[211] К концу 1960-х Кирби предпочел рисовать карандашом, считая, что «рисование само по себе является отдельным видом искусства».^[210] Стэн Ли вспоминает, что Кирби на самом деле не слишком интересовался тем, кто его подписал: «Я гораздо больше заботился о том, кто подписал Кирби, чем Кирби ... Кирби, казалось, никогда не заботился о том, кто его подписал ... Я думаю, Кирби чувствовал, что его стиль был настолько сильным, что он просто не имело значения, кто его подписал ».^[212] Шикарный камень, красивший Кирби в 1960-х годах в Marvel, вспоминал: «(T) два лучших [красителя] Джека были Майк Ройер и Стив Руд. Оба действительно сохранили целостность карандашей Джека ".^[213]

Размер художественная доска изменил стиль Кирби. В конце 1960-х годов индустрия уменьшила размер артбордов, которые использовали художники. До 1967 года художественные доски имели размер 14 x 21 дюйм, а воспроизводились - 7 x 10 дюймов. После 1967 года размер доски уменьшился до 15 x 10.^[214] Это повлияло на способ рисования Кирби. Гил Кейн отметил, что «пространство вокруг фигур становилось все меньше и меньше ... Фигуры становились все больше и больше, и их нельзя было вместить на одной панели или даже на одной странице».^[215] Профессор Крейг Фишер утверждает, что Кирби сначала «ненавидел» новый размер.^[216] Фишер утверждает, что Кирби потребовалось около 18 месяцев, чтобы договориться о способе работы в меньшем размере. Первоначально он перешел к менее детализированному стилю крупного плана, как показано на Фантастическая четверка №68. Приспосабливаясь к новому размеру, Кирби начал использовать глубину, чтобы оживить страницы, увеличивая использование ракурса.^[216] К тому времени, когда Кирби переехал в Вашингтон, он начал больше использовать двухстраничные развороты в своем искусстве. Эти развороты помогли определить настроение истории и стали определять творчество Кирби поздней эры.^[217]

Выставки и оригинальное искусство

Картины Кирби экспонировались в рамках совместной выставки Masters of American Comics Музей Молота и Музей современного искусства с ноября 2005 г. по март 2016 г.^[218] В 2015 году Чарльз Хэтфилд курировал выставку «Апокалипсис комиксов» в Калифорнийский государственный университет, Нортридж Художественные галереи. Выставка посвящена творчеству Кирби с 1965 года.^[219] В 2018 году Том Крафт организовал «Одиссею Джека Кирби». На выставке были представлены фотокопии неопубликованных карандашей Кирби для рассказов, предназначенных для публикации в 2001: Космическая одиссея экранизация серии комиксов, а также репродукции изданных произведений.^[220] В 1994 г. The Cartoon Art Trust организовал выставку вЛондон искусства Кирби, "Джек Кирби: Король комиксов", после смерти Кирби.^[221] В 2010 году Дэн Надель и Пол Граветт куратор "Джек Кирби: Дом, который построил Джек", ретроспективу карьеры Кирби с 1942 по 1985 год. Выставка была частью Международный фестиваль комиксов Fumetto проведенный в Люцерн, Швейцария.^[222]

Оригинальные произведения Кирби регулярно продаются на аукционах, причем Аукционы наследия перечисление обложки Сказки саспенса # 84, подписанный Франк Джакоя как реализация цены в 167 300 долларов на аукционе в феврале 2014 года.^[223] Большая часть искусства Кирби остается неизвестной. Работа создана вокруг Вторая Мировая Война были бы повторно использованы или измельчены из-за нехватки бумаги. Комиксы DC проводил политику уничтожения оригинального искусства в 1950-х годах. Комиксы Marvel также уничтожало искусство до 1960 года, когда оно хранило произведения искусства до политики, согласно которой искусство возвращалось художнику. Сообщается, что в случае Кирби ему вернули примерно 2100 частей из примерно 10 000 нарисованных страниц. Местонахождение этих пропавших страниц неизвестно, хотя некоторые из них действительно выставляются на продажу, происхождение неизвестно.^[224][225]

Поместье Кирби

Последующие выпуски

Кирби в 1980-х

В начале 2006 года Лиза Кирби объявила, что они вместе со сценаристом Стивом Робертсоном и художником Майком Тибодо планируют опубликовать через Marvel Comics. Значок отпечаток шесть выпусков ограниченная серия, Галактические охотники за головами Джека Кирби с персонажами и концепциями, созданными ее отцом для Капитан Победа.^[156] Сценарий сериала был написан Лизой Кирби, Робертсоном, Тибодо и Ричардом Френчем, с карандашным рисунком Джека Кирби и Тибодо и рисованием Скоттом Ханной и Карл Кесель в первую очередь, было опубликовано пять первых выпусков (сентябрь 2006 г. - январь 2007 г.), а затем более поздний заключительный выпуск (сентябрь 2007 г.).^[226]

Marvel посмертно опубликовала «потерянного» Кирби / Ли Фантастическая четверка история, Фантастическая четверка: Затерянное приключение (Апрель 2008 г.) с неиспользованными страницами, которые Кирби изначально нарисовал для истории, частично опубликованной в Фантастическая четверка # 108 (март 1971 г.).^[227][228]

В 2011, Dynamite Entertainment опубликовано Кирби: Генезис, мини-сериал из восьми выпусков писателя Курт Бусик и художники Джек Герберт и Алекс Росс, с персонажами, принадлежащими Кирби, ранее опубликованными Pacific Comics и Комиксы Topps.^[229][230]

Спор об авторских правах

16 сентября 2009 г.^[231] Четверо детей Кирби отправили уведомления об увольнении The Walt Disney Studios, 20th Century Fox, Universal Pictures, Paramount Pictures и Sony Pictures, чтобы попытаться получить контроль над различными персонажами Marvel Серебряного века.^[232][233] Marvel стремилась опровергнуть эти утверждения.^[234][235] В середине марта 2010 года дети Кирби «подали в суд на Marvel с требованием прекратить действие авторских прав и получить прибыль от комиксов [Кирби]».^[236] В июле 2011 г. Окружной суд США Южного округа Нью-Йорка выпустил суммарное решение в пользу Marvel,^[231][237] что было подтверждено в августе 2013 г. Апелляционный суд США второго округа.^[238] Дети Кирби подали ходатайство 21 марта 2014 года о пересмотре дела Верховный суд США,^[239][240] но 26 сентября 2014 г. было достигнуто соглашение, и семья потребовала отклонить ходатайство.^[241] В то время как урегулирование оставило неопределенным юридическое право на работы, регулируемые Закон об авторском праве 1909 г. создан до Закон об авторском праве 1976 г. вступил в силу, адвокат Кирби по делам детей, Марк Тоберофф, сказал вопрос права создателей чтобы вернуть проделанную работу, поскольку независимые подрядчики остаются, а другие потенциальные претензии еще не созрели.^[242]

Наследие

• Глен Дэвид Голд написал в Мастера американских комиксов что "Кирби возносит всех нас в царство, где мы летаем среди бьющихся крыльев бессмертных и всемогущих, богов и монстров, чтобы мы, все мечтатели, могли принимать у себя демонов творения, могли стать нашими собственные мифы.^[243]
• Майкл Чабон в послесловии к роману, получившему Пулитцеровскую премию. Удивительные приключения Кавалера и Клея, вымышленный рассказ о двух первых пионерах комиксов, написал: «Я хочу признать свой глубокий долг этим и всем остальным, что я когда-либо писал, работам покойного Джека Кирби, Короля комиксов».^[244] Директор Джеймс Кэмерон сказал Кирби вдохновил взгляд на его фильм Инопланетяне, назвав это «непреднамеренным» в том смысле, что я сел, посмотрел все мои любимые комиксы и изучил их для этого фильма, но, да, работа Кирби определенно была в моем подсознательном программировании. Этот парень был провидцем. Совершенно верно. И он мог рисовать машины, как никто другой. Он вроде как А. Э. ван Фогт и некоторые из этих других писателей-фантастов, способных создавать миры, которые - даже несмотря на то, что мы живем сегодня в мире научной фантастики - все еще так далеко от того, что мы переживаем ».^[245]
• Несколько изображений Кирби входят в набор "Marvel Super Heroes". памятные марки выдано Почтовой службой США 27 июля 2007 г.^[246] Десять марок представляют собой портреты отдельных персонажей Marvel, а другие 10 марок изображают отдельные обложки комиксов Marvel. Судя по титрам, напечатанным на обратной стороне панели, иллюстрации Кирби представлены на: Captain America, The Thing, Silver Surfer, Невероятный человек-паук #1, Невероятный Халк #1, Капитан Америка #100, Люди Икс # 1, и Фантастическая четверка #3.^[167][246]
• В 1990-е годы Супермен: мультсериал телешоу, детектив полиции Дэн Терпин был создан по образцу Кирби.^[247]
• В эпизоде ​​1998 года "Внутренний демон" Новые приключения Бэтмена, Кларион имеет Этриган ворваться в Кирби Торт Компания. Оба персонажа были созданы Кирби.
• В 2002 году джазовый перкуссионист. Грегг Бендиан выпустили семитрековый компакт-диск под названием Реквием по Джеку Кирби, вдохновленный искусством и рассказом Кирби. Заголовки инструментальных версий включают «Четвертый мир Кирби», «Новые боги», «The Mother Box», «Тинек в эпоху Marvel» и «Air Above». Зенн-Ла ".^[248]
• Различные создатели комиксов и мультфильмов отдали дань уважения Кирби. Примеры включают Черепашки-ниндзя Серия комиксов Mirage («Кирби и Кристалл Варпа» в Донателло №1 и его анимационный аналог «Король» из Мультсериал 2003 года ). Эпизод Супермен: мультсериал "Апоколипс ... Теперь! Часть 2" был посвящен его памяти.^[249][250]
• По состоянию на июнь 2018 года голливудские фильмы, основанные на персонажах, созданных в соавторстве с Кирби, вместе заработали почти 7,4 миллиарда долларов США.^[251] Сам Кирби - персонаж, изображенный Луисом Ягуэ в испанском короткометражном фильме 2009 года. Король и худший, который вдохновлен службой Кирби во Второй мировой войне.^[252] Его изображает Майкл Паркс в кратком появлении в основанной на фактах драме Арго (2012), о Канадский капер.^[253]
• Пьеса, основанная на жизни Кирби, Король Кирби, от Crystal Skillman и Нью-Йорк Таймс писатель-бестселлер Фред Ван Ленте, был поставлен в Бруклинском театре кирпича в рамках ежегодного Театрального фестиваля комиксов. Спектакль был Нью-Йорк Таймс Выбор критиков и финансировался широко разрекламированной кампанией на Kickstarter.^[254][255]
• Роман 2016 года Я ненавижу интернет часто упоминает Кирби как «центрального персонажа» романа.^[256]
• В ознаменование 100-летия Джека Кирби в 2017 году Комиксы DC объявил серию одноразовые с участием персонажей, созданных Кирби, в том числе Легиона газетчика и бойцов-коммандос, Охотника за людьми, Дрема, Новых богов, Дарксайда и заканчивая Черный гонщик и Шило Норман.^[257]
• В мае 2004 года в выпуске № 511 «Фантастической четверки» (написанном Марком Вейдом и нарисованным Майком Вейринго) Рид, Сью и Джонни отправляются на Небеса, чтобы вернуть душу покойного Бена Гримма. Пройдя испытание, им разрешается встретиться с самим Богом, которого изображают как Джек Кирби. Бог объясняет, что они видят его таким, каким он является для них, и что он считает своей честью тот факт, что они видят в нем Кирби.

Фильмография

• Гость Кирби снялся в эпизоде ​​"Охотник за головами" Старски и Хатч как офицер.
• Кирби не указан в титрах эпизодической роли в эпизоде ​​"No Escape" Невероятный Халк. Его можно заметить на сцене в больнице как полицейского художника-зарисовщика, который воссоздает, по описанию свидетеля, изображение человека, который, по его утверждениям, спас ему жизнь. Вместо того, чтобы напоминать Халка в реальном времени, эта иллюстрация мгновенно узнаваема как Халк, как он появился в оригинальных комиксах.
• Кирби появился как он сам в эпизоде ​​"Ты не можешь победить" Боб.

Награды и отличия

Джек Кирби получил большое признание на протяжении своей карьеры, в том числе в 1967 году. Премия Аллеи за лучшего художника по карандашу.^[258] В следующем году он занял второе место после Джим Стеранко. Его другими наградами Alley Awards были:

• 1963: Любимый рассказ - «Человек-факел встречает Капитана Америку» Стэна Ли и Джека Кирби; Странные сказки #114^[259]
• 1964:^[260]
  • Лучший роман - «Капитан Америка присоединяется к Мстителям» Стэна Ли и Джека Кирби из Мстители #4
  • Лучший новый стриптиз или книга - «Капитан Америка» Стэна Ли и Джека Кирби в Сказки саспенса
• 1965: Лучший рассказ - «Происхождение красного черепа» Стэна Ли и Джека Кирби; Сказки саспенса #66^[261]
• 1966: Лучшая профессиональная работа, обычный короткометражный фильм - «Сказки Асгарда» Стэна Ли и Джека Кирби, в Тор^[262]
• 1967: Лучшая профессиональная работа, регулярный короткометражный фильм - (галстук) «Сказки Асгарда» и «Сказки. В людях ", написанные Стэном Ли и Джеком Кирби в Тор^[258]
• 1968:^[263]
  • Лучшая профессиональная работа, лучший регулярный короткометражный фильм - «Сказки о нелюдях» Стэна Ли и Джека Кирби в Тор
  • Лучшая профессиональная работа, Зал славы - Фантастическая четверкаСтэном Ли и Джеком Кирби; Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а., Джим Стеранко^[263]

Кирби выиграл Премия Shazam за особые достижения в 1971 году за серию «Четвертый мир» в Навсегда люди, Новые боги, Мистер Чудо, и Приятель Супермена Джимми Олсен.^[264] Он получил Премия Inkpot в 1974 г.^[265] и был введен в Зал славы Shazam Awards в 1975 году.^[266] В 1987 году он был первым призывником в Зал славы комиксов Уилла Эйснера.^[267] В 1993 году он получил гуманитарную премию Боба Клэмпета. Награды Эйснера.^[268]

Его работа была отмечена посмертно в 1998 году: сборник его материалов «Новые боги», Новые боги Джека Кирбипод редакцией Боба Кахана, выиграла оба Премия Харви за лучший отечественный репринт-проект,^[269] и премию Эйснера за лучшее архивное собрание / проект.^[270] 14 июля 2017 года Джек Кирби был назван Легенда Диснея за совместное создание множества персонажей, которые войдут в Disney Кинематографическая вселенная Marvel.^[271]

В Награды Джека Кирби и Зал славы Джека Кирби были названы в его честь.^{[272][273][274]} Он был посмертно получателем Премия Билла Фингера в 2017 году.^[275]

С Уилл Эйснер, Роберт Крамб, Харви Курцман, Гэри Пантер и Крис Уэр Кирби был среди художников, отмеченных на выставке «Мастера американского комикса» в Еврейский музей в Нью-Йорке с 16 сентября 2006 г. по 28 января 2007 г.^[276][277]

Астероид 51985 Кирби, обнаруженный 22 сентября 2001 года, назван в его честь.^[278] А кратер на Меркурий, расположенный недалеко от северного полюса, был назван в его честь в 2019 году.^[279]

Библиография

Основная статья: Библиография Джека Кирби

Это сокращенный список работ Кирби по комиксам (интерьерный рисунок карандашом) для двух основных издателей комиксов, DC Comics и Marvel Comics. Что касается его работы в Вашингтоне, в нем перечислены любые названия, над которыми Кирби работал для восьми или более выпусков в период с 1970 по 1976 год. Из его работ по Marvel Comics в нем перечислены любые названия, над которыми Кирби работал для восьми или более выпусков в период с 1959 по 1978 год.

Комиксы DC

• Демон #1–16 (1972–74)
• Навсегда люди #1–11 (1971–72)
• Каманди: Последний мальчик на Земле #1–40 (1972–76)
• Мистер Чудо #1–18 (1971–74)
• Новые боги #1–11 (1971–72)
• O.M.A.C. #1–8 (1974–75)
• Наши боевые силы (Проигравшие ) #151–162 (1974–75)
• Приятель Супермена Джимми Олсен #133–139, 141–148 (1970–72)

Комиксы Marvel

• Удивительные приключения # 1–4 (Нелюди) (1970)
• Мстители №1–8 (целые карандаши), №14–17 (только макеты, карандаши Дон Хек ) (1963–65)
• Черная пантера #1–12 (1977–78)
• Капитан Америка #100–109, 112 (1968–69); #193–214, Ежегодный #3–4 (1976–77)
• Дьявол динозавр #1–9 (1978)
• Вечные #1–19, Ежегодный #1 (1976–78)
• Фантастическая четверка #1–102, 108, Ежегодный #1–6 (1961–71)
• Путешествие в тайну #51–52, 54–82 (1959–62); (Тор ): #83–89, 93, 97–125, Ежегодный #1 (1962–66)
• Человек-машина #1–9 (1978)
• Странные сказки #67–70, 72–100 (1959–62); (Человек-факел ): #101–105, 108–109, 114, 120, Ежегодный #2 (1962–64); (Ник Фьюри ): № 135, 141–142 (целые карандаши), 136–140, 143–153 (только макеты, карандаши Джон Северин, Джим Стеранко и др.) (1965–67)
• Сказки саспенса #2–4, 7–35 (1959–62); (Железный человек ): № 41, 43 (1963); (Капитан Америка): № 59–68, 78–86, 92–99 (целые карандаши), № 69–75, 77 (только макеты) (1964–1968)
• Сказки, чтобы удивить #1, 5–34; (Человек-муравей ): #35–40, 44, 49–51 (1962–64); (Невероятный Халк ): №68–72 (целые карандаши), №73–84 (только макеты, карандаши Билл Эверетт и др.) (1965–66)
• Тор #126–177, 179, Ежегодный #2 (1966–70)
• 2001: Космическая одиссея #1–10 (1976–77)
• Люди Икс №1–11 (целые карандаши), №12–17 (только макеты, карандаши Алекс Тот и Вернер Рот ) (1963–65)

Рекомендации

1. Моррисон, Грант (23 июля 2011 г.). «Мои супербоги из эпохи супергероев». Хранитель. Лондон, Соединенное Королевство. В архиве из оригинала от 24 февраля 2012 г.. Получено 23 июля, 2011.
2. Эванье, Марк; Шерман, Стив; и другие. (20 марта 2008 г.). "Биография Джека Кирби". Музей и исследовательский центр Джека Кирби. В архиве из оригинала 17 сентября 2013 г.. Получено 24 февраля, 2012.
3. Гамильтон, Сью Л. Джек Кирби. ABDO Group, 2006. ISBN  978-1-59928-298-5, п. 4
4. Джонс, Джерард (2004). Мужчины завтрашнего дня: гики, гангстеры и рождение комиксов. Базовые книги. стр.195–96. ISBN  978-0-465-03657-8.
5. Марк Эванье, Марк (2008). Кирби: король комиксов. Нью Йорк, Нью Йорк: Абрамс. п. 34. ISBN  978-0-8109-9447-8.
6. Джонс, стр. 196
7. "'Я никогда ничего не делал без энтузиазма'". Журнал комиксов. Сиэтл, Вашингтон: Книги по фантастике (134). Февраль 1990 г. Перепечатано в Джордж, Майло, изд. (2002). Библиотека журнала комиксов, том первый: Джек Кирби. Сиэтл, Вашингтон: книги по фантастике. п. 22. ISBN  978-1-56097-466-6.
8. [1] на сайте Cartoon Research.com.
9. Опрос, Журнал комиксов # 134, перепечатано у Джорджа, стр. 24
10. Опрос, Журнал Ностальгии № 30, ноябрь 1976 г., перепечатано в George, p. 3
11. Джек Кирби в базе данных Grand Comics.
12. Джонс, стр. 197
13. "Джо больше, чем ваш средний - Выдержки из панелей Джо Саймона на Международном фестивале комиксов в Сан-Диего в 1998 году". Коллекционер Джека Кирби. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (25). Август 1999 г. В архиве с оригинала 30 ноября 2010 г.
14. Приключения капитана Марвел № [1] на База данных Grand Comics.
15. Мендрик, Гарри (19 ноября 2011 г.). «В начале, Глава 10, Капитан Марвел и другие». В архиве из оригинала 29 мая 2018 г.. Получено 29 мая, 2018.
16. Сандерсон, Питер; Гилберт, Лаура, изд. (2008). «1940-е». Хроники Marvel, год за годом. Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли. п. 18. ISBN  978-0756641238. Саймон и Кирби решили создать другого героя, который стал их ответом на тоталитарную тиранию за границей.
17. Ро, Ронин (2004). Удивительные сказки: Джек Кирби, Стэн Ли и американская революция комиксов. Блумсбери США. п. 25. ISBN  978-1-58234-345-7.
18. Маркштейн, Дон (2010). "Капитан Америка". Toonopedia Дона Маркштейна. Получено 9 апреля, 2012. Капитан Америка был первым успешным персонажем, опубликованным компанией, которая впоследствии стала Marvel Comics, дебютировавшей в его собственном комиксе. Капитан Америка Комиксы №1 датирован мартом 1941 года.
19. Джонс, стр. 200
20. Ro, p. 21 год
21. Ro, p. 25–26
22. Ro, p. 27
23. Ro, p. 28
24. Ro, p. 30
25. Уоллес, Дэниел; Долан, Ханна, изд. (2010). «1940-е». DC Comics Год за годом Визуальная хроника. Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли. п. 41. ISBN  978-0-7566-6742-9. Горячие свойства Джо Саймон и Джек Кирби присоединились к DC ... [и] после того, как возглавили Sandman и Sandy, в фильме появился Golden Boy. Приключенческие комиксы # 72, сценаристы и художники обратили свое внимание на Manhunter с выпуском # 73.
26. Уоллес «1940-е» в Долане, стр. 41 "Первый выпуск Мальчик-коммандос представляли первый оригинальный титул Джо Саймона и Джека Кирби с момента их основания в Вашингтоне (хотя персонажи дебютировали ранее в том же году в Детективные комиксы #64.)"
27. Ro, p. 32
28. Уоллес «1940-е» в Долане, стр. 41 "Джо Саймон и Джек Кирби вывели свои таланты на второй титул с Звездные комиксы, борясь как с Легионом Хранителя, так и с Легионом газетчика в выпуске № 7 ».
29. Левиц, Пол (2010). «Золотой век 1938–1956». 75 лет комиксам DC Искусство современного мифотворчества. Кельн, Германия: Taschen. п. 131. ISBN  9783836519816.
30. Ro, p. 33
31. Эванье, стр. 67
32. Ro, p. 35 год
33. Ro, p. 45
34. Саймон, Джо, с Джимом Саймоном. Создатели комиксов (Crestwood / II, 1990) ISBN  978-1-887591-35-5; переиздан (Vanguard Productions, 2003) ISBN  978-1-887591-35-5, стр. 123–125
35. Эванье, Король комиксов. п. 72
36. Ro, p. 46
37. Хауэлл, Ричард (1988). "Вступление". Настоящая любовь: лучшие из комиксов о любви Саймона и Кирби, 1940–1950 годы. Forestville, Калифорния: Eclipse Books. ISBN  978-0913035634.
38. Саймон, стр. 125
39. Ro, p. 52
40. Ро, п. 54
41. Бирбом, Роберт Ли (август 1999 г.). "Основная история". Коллекционер Джека Кирби. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (25). Архивировано из оригинал 26 мая 2011 г.. Получено 26 марта, 2008.
42. Theakston, Грег (1997). Полный Джек Кирби. Pure Imagination Publishing, Inc. стр. 29. ISBN  1-56685-006-1.
43. Саймон, Джо; с Саймоном, Джимом (1990). Создатели комиксов. Crestwood / II Publications. п. 151. ISBN  978-1-887591-35-5. Переиздан (Vanguard Productions, 2003) ISBN  978-1-887591-35-5. Номера страниц относятся к изданию 1990 года.
44. Основная линия в базе данных Grand Comics.
45. Ro, p. 55
46. Ro, p. 56
47. "'Я создал армию персонажей, и теперь моя связь с ними потеряна ». Эванстон, Иллинойс: интервью, радио-шоу The Great Electric Bird, WNUR-FM, Северо-Западный университет. 14 мая 1971 года. Переписано в Журнал Ностальгии (27) август 1976 г. Перепечатано в George, p. 16
48. Ro, p. 60
49. Атлас Кирби 1956–57 гг. Появился в девяти выпусках, плюс еще три были опубликованы позже, после того как они были помещены в инвентарь. "Другой Атлас Кирби до Имплозии". Музей Джека Кирби. 3 ноября 2007 г. В архиве из оригинала от 9 июля 2012 г. Примерно в хронологическом порядке: Поле битвы № 14 (ноябрь 1956; 5 стр.), Удивительный # 56 (декабрь 1956; 4 стр.), Странные истории необычного # 7 (декабрь 1956; 4 стр.), Быстрый запуск Вестерн # 16 (февраль 1957; 5 стр.), Желтый коготь № 2–4 (декабрь 1956 - апрель 1957; по 19 стр.), Черный всадник снова едет # 1, он же Черный всадник т. 2, # 1 (сентябрь 1957; 19 стр.) И Два пистолета Вестерн № 12 (сентябрь 1957; 5 стр.), Плюс инвентаризация Gunsmoke Western # 47 (июль 1958; 4 стр.) И # 51 (март 1959; 5 стр. Плюс обложка) и Кид Кольт Изгой # 86 (сентябрь 1959; 5 стр.)
50. Ирвин, Алекс «1950-е» в Долане, с. 84: «Первым сольным проектом Кирби был пробный запуск приключенческой команды, не являющейся супергероями, под названием Challengers of the Unknown. Появление впервые Витрина # 6, команда сделает еще несколько Витрина выступлений перед тем, как получить свой титул в мае 1958 г. "
51. Эванье, Марк (2001). "Вступление". Зеленая стрела. Нью-Йорк, Нью-Йорк: DC Comics. Все они были подписаны Джеком с помощью его дорогой супруги Розалинды. Она отслеживала его карандашную работу статичной линией пера; Затем он брал кисть, наносил все тени и жирные области и, где необходимо, утяжелял нанесенные ею линии. (Джек ненавидел рисовать и делал это только потому, что ему были нужны деньги. На этот раз уехав из Вашингтона, он почти никогда больше не писал свои собственные работы.)
52. Ro, p. 61
53. Эванье, Король комиксов, Стр. 103–106: «Художественное произведение было изысканным, в немалой степени потому, что Дэйву Вуду пришла в голову идея нанять Уолли Вуда (не родственника) для работы с чернилами».
54. Эванье, Король комиксов, п. 109
55. Ro, p. 91
56. Ван Ленте, Фред; Данлэйви, Райан (2012). Книга комиксов История комиксов. Сан-Диего, Калифорния: IDW Publishing. С. 46–49, 100. ISBN  978-1613771976.
57. Джонс, стр. 282
58. Кристиансен, Джефф (10 марта 2011 г.). "Грут". Приложение к Справочнику по вселенной Marvel. В архиве с оригинала от 13 ноября 2013 г.
59. Кристиансен, Джефф (17 января 2007 г.). "Гротту". Приложение к Справочнику по вселенной Marvel. В архиве с оригинала от 13 ноября 2013 г.
60. Маркштейн, Дон (2009). "Муха". Toonopedia Дона Маркштейна. В архиве с оригинала 14 августа 2014 года.
61. Маркштейн, Дон (2007). "Щит". Toonopedia Дона Маркштейна. В архиве из оригинала от 12 апреля 2013 г.
62. ДеФалко, Том «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 84: "Редактору Стэну Ли не потребовалось много времени, чтобы понять, что Фантастическая четверка был хитом ... поток писем от фанатов указывал на взрывную популярность FF ".
63. Кренский, Стивен (2007). Век комиксов: история американских комиксов. Миннеаполис, Миннесота: Книги двадцать первого века. п. 59. ISBN  978-0-8225-6654-0. Читателям ... понравилось, что Рид и Сью спорили, Джонни всех раздражал, а Бен был сварливым. ... Яркие иллюстрации Кирби создали совершенно новый стиль для Marvel. Вместе естественный диалог Ли и несовершенные персонажи понравились детям 1960-х годов, которые хотели «стать реальными», в то время как творческое искусство Кирби соответствовало красочному свободному стилю того времени.
64. Мерсье, Себастьян Т. (2008). "'Правда, справедливость и американский образ жизни: пересечение американской молодежной культуры и рассказов о супергероях ». Исторический обзор Айовы. Университет Айовы. 1 (2): 37–38. Дои:10.17077/2373-1842.1010. В архиве с оригинала от 7 января 2017 года. Либерализация американской культуры позволила комиксам о супергероях бросить вызов цензуре 1950-х годов. ... Marvel смогла позиционировать себя как независимый издатель. Некоторые из их новых супергероев, в том числе Фантастическая четверка и Удивительный Человек-паук, смогли отразить чувства и проблемы реального мира. Другие герои, такие как Непобедимый Железный Человек и Серебряный Серфер, исследовали политический ландшафт 1960-х годов. Тесные связи с молодежной культурой означали, что супергерои вновь утвердились в американском национальном сознании.
65. Гил Кейн, выступая на форуме 6 июля 1985 года на Далласской ярмарке фэнтези. Как процитировано у Джорджа, стр. 109
66. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 85: "На основе их сотрудничества Фантастическая четверка[Стэн] Ли работал с Джеком Кирби. Однако вместо команды, которая сражалась с традиционными монстрами Marvel, Ли решил, что на этот раз он хочет показать монстра в качестве героя ».
67. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 88: «[Стэн Ли] всегда был очарован легендами о скандинавских богах и понял, что может использовать эти сказки в качестве основы для своей новой серии, посвященной могущественному Тору ... Героический и гламурный стиль, который ... Джек Кирби был идеален для Тора ".
68. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 94: "Люди Икс №1 представил миру профессора Чарльза Ксавьера и его учеников-подростков Циклопа, Зверя, Ангела, Ледяного Человека и Девочку Марвел. Также появился Магнето, мастер магнетизма и будущий лидер злых мутантов ».
69. Кронин, Брайан (18 сентября 2010 г.). «Год крутых комиксов - день 261». Ресурсы по комиксам. В архиве с оригинала 23 ноября 2010 г.. Получено 29 сентября, 2010.
70. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 111: «Нелюди, потерянная раса, которая отделилась от человечества 25 000 лет назад и стала генетически усовершенствованной».
71. Кронин, Брайан (19 сентября 2010 г.). «Год крутых комиксов - день 262». Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала от 8 июля 2011 г.. Получено 29 сентября, 2010.
72. Паркер, Райан (15 февраля 2018 г.). "'Соавтор «Черной пантеры» Джек Кирби обожал бы феномен фильма, говорит семья ». Голливудский репортер. Получено 10 июня, 2018.
73. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 117: Стэн Ли хотел внести свой вклад, создав первого черного супергероя. Ли обсудил свои идеи с Джеком Кирби, и результат был виден в Фантастическая четверка #52.
74. Theakston, Грег (2002). Читатель Стива Дитко. Бруклин, Нью-Йорк: чистое воображение. ISBN  1-56685-011-8.
75. Мэннинг, Мэтью К .; Гилберт, Лаура, изд. (2012). «1960-е». Spider-Man Chronicle отмечает 50-летие создания паутины. Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли. п. 15. ISBN  978-0756692360. Кирби удостоился чести стать первым карандашом, который решился нарисовать Человека-паука. Хотя его иллюстрации для страниц Удивительная фантазия Номер 15 был в конечном итоге перерисован Стивом Дитко после того, как Стэн Ли решил, что Kirby's Spidey был недостаточно молодым, тем не менее, король предоставил историческую обложку выпуска.
76. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 94: "Наполненный чудесным визуальным действием, Мстители У №1 очень простая история: скандинавский бог Локи обманом заставил Халка устроить неистовство ... Герои в конце концов узнали об участии Локи и объединились с Халком, чтобы сформировать Мстителей ».
77. Добродетель, Грэм (28 августа, 2017). «Капитан Америка, Люди Икс, Железный Человек, Мстители ... Джек Кирби, король комиксов». Хранитель. Получено 10 июня, 2018.
78. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 86: «Стэн Ли и Джек Кирби вновь представили одного из самых популярных героев Золотого века Marvel - Нэмора, подводника».
79. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 99: «Капитан Америка снова жив!» объявил обложку Мстители №4 ... Кэп вернулся ".
80. Бэтчелор, Боб (2017). Стэн Ли: Человек, стоящий за Marvel. Лэнхэм, Мэриленд. п. 73. ISBN  978-1-4422-7781-6.
81. Хэтфилд, Чарльз (2004). «Трилогия Галактуса: Признательность». Собранный коллекционер Джека Кирби Том 1. п. 211. ISBN  978-1893905009.
82. Томас, Рой; Сандерсон, Питер (2007). Убежище Marvel: музей в книге с редкими коллекционными предметами из мира Marvel. Филадельфия, Пенсильвания: Бегущий пресс. п. 93. ISBN  978-0762428441. Затем последовали выпуски всех выпусков, мгновенная легенда, трилогия Фантастическая четверка (# 48-50), который взволновал читателей, сразу же окрестили «Трилогией Галактуса», и это название все еще широко известно четыре десятилетия спустя.
83. Кронин, Брайан (19 февраля 2010 г.). «Год крутых комиксов - день 50». Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала 4 мая 2010 г.. Получено 29 сентября, 2010.
84. ДеФалко «1960-е» у Гилберта (2008), стр. 115: "Стэн Ли, возможно, начал творческую дискуссию, которая завершилась в Galactus, но включение Серебряного Серфера в Фантастическая четверка № 48 был чистым Джеком Кирби. Кирби понял, что такое существо, как Галактус, требует столь же впечатляющего вестника ».
85. Гринбергер, Роберт, изд. (Декабрь 2001 г.). 100 величайших чудес всех времен. Комиксы Marvel. п. 26.
86. Дэниелс, Лес (1991). Marvel: Пять невероятных десятилетий величайших комиксов мира. Нью Йорк, Нью Йорк: Гарри Н. Абрамс. п. 128. ISBN  9780810938212.
87. Фоли, Шейн (ноябрь 2001 г.). "Kracklin 'Kirby: Отслеживание появления Кирби Krackle". Коллекционер Джека Кирби (33). В архиве с оригинала 30 ноября 2010 г.
88. Саймон, стр. 205
89. Эванье, Король комиксов, п. 126-163
90. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 146: «Поскольку Marvel расширяла свою линейку комиксов, компания решила представить две новые« сплит-книги »... Удивительные приключения и Удивительные сказки. Удивительные приключения содержал серию про генетически модифицированных нелюдей и серию про разведчика Черную вдову ».
91. Эванье, Король комиксов, п. 163
92. Браун, Саул (2 мая 1971 г.). «Шазам! А вот и Релевантный капитан». Журнал The New York Times. Получено 18 января, 2012.
93. Ван Ленте и Данлавей, стр. 115
94. Ро, стр.139
95. Ro, p. 143
96. МакЭвенни, Майкл «1970-е» в Долане, стр. 145 «Как писатель, художник и редактор семейства взаимосвязанных названий« Четвертый мир », каждое из которых имеет свой собственный тон и тему, Джек Кирби закрепил свое наследие как пионер масштабного повествования».
97. Эванье, Марк. "Послесловие." Омнибус Джека Кирби «Четвертый мир»; Том 1, Нью-Йорк: DC Comics, 2007.
98. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 141 "Поскольку творческой команды не было запланировано Приятель Супермена, Джимми Олсен, «Король комиксов» Джек Кирби сделал название своей стартовой точкой DC, и неизгладимая энергия и идеи писателя / художника пронизывали каждую панель и словесный шарик комикса ».
99. Рафаэль, Иордания; Сперджен, Том (2004). Стэн Ли и взлет и падение американского комикса. Чикаго Ревью Пресс. п. 218. ISBN  9781613742921.
100. Эванье, стр 172-7
101. Эванье, Марк (22 августа 2003 г.). "Супермен Джека Кирби". POV Online. В архиве из оригинала 8 марта 2012 г.. Получено 22 апреля, 2012. Пластино нарисовал новые фигуры Супермена и головы Олсена примерно в тех же позах и положениях, и они были вставлены в произведение искусства.
102. Крафт, Дэвид Энтони; Слифер, Роджер (Апрель 1983 г.). «Марк Эванье». Комиксы Интервью (2). Художественные книги. С. 23–34.
103. Дэниелс, Лес (1995). «Четвертый мир: новые боги на газетной бумаге». Комиксы DC: 60 лет любимым героям комиксов мира. Нью Йорк, Нью Йорк: Bulfinch Press. п. 165. ISBN  0821220764.
104. Моррисон, Грант (2007). "Вступление". Четвертый мировой омнибус Джека Кирби, том первый. Нью-Йорк, Нью-Йорк: DC Comics. стр.7–8. ISBN  978-1401213442.
105. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 147: «Полагая, что новые форматы необходимы для дальнейшего развития среды комиксов, Кирби руководил выпуском журналов, названных его« Серией высказывания »: Духовный мир и В дни мафии ... К сожалению, эти уникальные журналы так и не нашли желанной аудитории ».
106. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 161 дюймов OMAC Первый выпуск, редактор / писатель / художник Джек Кирби предупредил читателей «Мира, который приближается!», будущего мира, содержащего дикие концепции, которые сегодня почти пугающе реальны ».
107. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 153 «Кирби уже представил похожую концепцию и персонажей в Тревожные сказки №1 (1957) ... Соединяя предпосылку с его неопубликованной газетной полосой «Каманди из пещер», последний мальчик Кирби на Земле бродил по миру, разоренному «Великой катастрофой» и захваченному говорящими животными ».
108. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 152 «Пока его опус« Четвертый мир »заканчивался, Джек Кирби был занят созданием своего следующего творения, которое появилось не из самых дальних уголков галактики, а из самых глубоких ям Ада. Этриган вряд ли был обычным главным героем Кирби».
109. Келли, Роб (август 2009 г.). "Кобра". Предыдущий выпуск!. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (35): 63. Может быть, это потому, что Кобра был созданием легендарного Джека «Короля» Кирби, который написал и написал карандашом рассказ для первого выпуска «Клыки Кобра!»
110. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 161 «Джек Кирби также встретился с группой известных персонажей DC, которым нечего было терять. Результатом стал годовой пробег Наши боевые силы рассказы, которые были насыщенными, личными и одними из самых любимых из когда-либо созданных комиксов о Второй мировой войне ".
111. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 158 «Легендарный тандем писателя Джо Саймона и художника / редактора Джека Кирби воссоединился для одноразового фильма с Песочным человеком в главной роли ... Несмотря на популярность выпуска, это была последняя совместная работа Саймона и Кирби».
112. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 162: «Дебютируя с« Атласом Великим », писатель и художник Джек Кирби не пожал плечами, воспользовавшись случаем, чтобы обратить внимание на известного героя».
113. МакЭвенни "1970-е" в Долане, стр. 164: "Хотя 1-й выпуск специальный был в первую очередь форумом округа Колумбия для представления новых персонажей и сюжетных линий, редактор Джек Кирби использовал сериал как возможность обновить «Охотника на людей», которого он и писатель Джо Саймон прославили в 1940-х ».
114. Абрамовиц, Джек (апрель 2014 г.). "1-й выпуск специальный Не было Витрина (Но этого никогда не было) ». Предыдущий выпуск!. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (71): 40–47.
115. Ro, главы 12–13.
116. Бюллетени Bullpen: «Король вернулся!» Нафф сказал! », В обложке Marvel Comics, датированной октябрем 1975 года, включая Фантастическая четверка #163
117. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 175: «После пятидесятилетнего перерыва Джек Кирби вернулся в Marvel Comics как писатель, карандаш и редактор серии, которую он и Джо Саймон создали еще в 1941 году».
118. Пауэрс, Том (декабрь 2012 г.). Кирби празднует 200-летие Америки: Двухсотлетние сражения Капитана Америки". Предыдущий выпуск!. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (61): 46–49.
119. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 175: «Самым важным творением Джека Кирби для Marvel во время его возвращения в 1970-е годы был его эпический сериал. Вечные"
120. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 180: "Marvel опубликовала адаптацию классического фантастического фильма режиссера Стэнли Кубрика и писателя Артура Кларка". 2001: Космическая одиссея как негабаритный Специальное предложение Marvel Treasury Special."
121. Хэтфилд, Чарльз (июль 1996 г.). "Однажды в сказке: Узник Кирби". Коллекционер Джека Кирби (11). В архиве из оригинала 14 ноября 2010 г.
122. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 185: "В [2001: Космическая одиссея] выпуск №8, обложка от июля 1977 года, [Джек] Кирби представил робота, которого он первоначально назвал «Мистер Машина». Марвел 2001 серия в конце концов подошла к концу, но главный герой Кирби, робот, продолжил играть главную роль в своей серии комиксов как Человек-машина ».
123. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 185: «Последним крупным творением Джека Кирби для Marvel Comics был, пожалуй, его самый необычный герой: умный динозавр, напоминающий тиранозавр Рекс."
124. Сандерсон «1970-е» в Gilbert (2008), стр. 187: «[В 1978 году] Fireside Books Simon & Schuster опубликовала книгу в мягкой обложке под названием Серебряный серфер Стэном Ли и Джеком Кирби ... Эта книга позже была признана первым настоящим графическим романом Marvel ».
125. "Плоог и Кирби вышли из компании Marvel из-за спора по контракту", Журнал комиксов # 44, январь 1979 г., стр. 11.
126. Эванье, Король комиксов, п. 189: «В 1978 году его пришла идея. Это было предложение от студии мультфильмов Hanna-Barbera в Голливуде».
127. Фишер, Стюарт (август 2014). «Фантастическая четверка и другие вещи: история телевидения». Предыдущий выпуск!. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (74): 30. Стэн Ли был консультантом этого сериала, а Джек Кирби сыграл очень важную роль в этом шоу в качестве аниматора и помог спроектировать шоу.
128. "Джек Кирби". Lambiek Comiclopedia. 6 марта 2009 г. В архиве с оригинала от 27 марта 2014 г.
129. Бирман, Джошуа (24 апреля 2007 г.). «Как ЦРУ использовало фальшивый научно-фантастический фильм, чтобы спасти американцев из Тегерана». Проводной. 15 (5). В архиве с оригинала от 23 августа 2010 г.
130. Катрон, Майкл (Июль 1981 г.). «Новинки Кирби: Капитан Победа". Удивительные герои. Книги по фантастике (2): 14.
131. Морроу, Джон (2004). "Связь капитана Победы". Собранный коллекционер Джека Кирби Том 1. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing. п. 105. ISBN  978-1893905009.
132. Ларсен, Эрик (18 февраля 2007 г.). "Мнение одного фаната". (столбец № 73), Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала от 13 января 2010 г.
133. Кин, Бенджамин Онг Панг (29 июля 2007 г.). "SDCC '07: Эрик Ларсен, Эрик Стивенсон о планах Кирби изображения". Newsarama. Архивировано из оригинал 29 марта 2009 г.
134. Кин, Бенджамин Онг Панг (2 мая 2007 г.). «Текущее изображение: Эрик Ларсен о Серебряной звезде Джека Кирби». Newsarama. Архивировано из оригинал 29 марта 2009 г.
135. Маркштейн, Дон (2006). "Утка-разрушитель". Toonopedia Дона Маркштейна. В архиве из оригинала от 13 сентября 2012 г. [T] Центральным элементом этой проблемы был собственный Destroyer Duck Гербера ... он сам. Художником, который работал с Гербером, был легендарный Джек Кирби, который, как соавтор «Фантастической четверки», «Мстителей», «Людей Икс» и многих других краеугольных камней успеха Marvel, имел собственные проблемы с компанией.
136. Джордж, стр. 73
137. Морроу, Джон, изд. (19 февраля 2004 г.). Собранный Коллекционер Джека Кирби. Издательство TwoMorrows. п. 129. ISBN  1893905004.
138. Мэннинг, Мэтью К. «1980-е» в Долане, стр. 208: «В сотрудничестве с игрушечной компанией Kenner, округ Колумбия выпустил линейку игрушек под названием Super Powers ... DC вскоре дебютировал в пяти выпусках. Суперсилы мини-сериал, созданный легендой комиксов Джеком «Кингом» Кирби, сценарий Джоуи Кавальери и карандашами Адриана Гонсалеса ».
139. Кронин, Брайан (17 января 2014 г.). "Легенды комиксов раскрыты № 454". Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала от 9 апреля 2014 г.
140. Ван Ленте, Фред (2012). Книга комиксов История комиксов. Сан-Диего: IDW. С. 157–160.
141. Дин, Майкл (29 декабря 2002 г.). "Кирби и Голиаф: Битва за произведение Джека Кирби Marvel". Журнал комиксов. В архиве с оригинала 31 июля 2013 г.. Получено 31 октября, 2013.
142. Голд, Глен (апрель 1998 г.). «Украденное искусство». Коллекционер Джека Кирби (19). В архиве с оригинала 23 декабря 2010 г.. Получено 12 января, 2012.
143. «Марвел возвращает искусство Кирби, Адамс». Журнал комиксов. Сиэтл, Вашингтон: Fantagraphics Books (116): 15 июля 1987 г.
144. Собранный Коллекционер Джека Кирби, п. 113, в Google Книги
145. Паулс, Дж. Б. "Перемотка назад: Доктор Мордрид". Журнал Живой Миф. Архивировано из оригинал 17 июля 2014 г.. Получено 9 мая, 2014.
146. Фишер, Деннис (2011). Режиссеры научно-фантастических фильмов, 1895–1998. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. п. 88. ISBN  9780786485055.
147. Эванье, стр. 207
148. Джон Б., Кук (2006). «Сумерки на Топпсе». Собранный коллекционер Джека Кирби Том 5. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing. С. 149–153. ISBN  978-1-893905-57-3.
149. Морроу, Джон (2004). Сборник Джека Кирби, Том 3. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing. ISBN  9781893905023.
150. Контрольный список Джека Кирби (Золотая ред.). Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Pub. 2008. С. 57–8. ISBN  978-1605490052.
151. Ro, p. 14.
152. Ro, p. 16
153. Эванье, Король комиксов, п. 57
154. Морроу, Джон (апрель 1996 г.). "Отрывки из интервью Роз Кирби". Коллекционер Джека Кирби. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing (10). В архиве из оригинала от 3 ноября 2013 г.
155. Theakston, Грег (1991). Сокровищница Джека Кирби, том второй. Форествилл, Калифорния: Книги Затмения. п. 39. ISBN  978-1-56060-134-0.
156. Брэди, Мэтт (20 апреля 2006 г.). "Лиза Кирби, Майк Тибодо и Том Бревурт о галактических охотниках за головами". Newsarama. Архивировано из оригинал 15 сентября 2009 г.
157. Ронин Ро, Сказки, чтобы удивить: Джек Кирби, Стэн Ли и американская революция комиксов (Блумсбери, 2004), глава 3. ISBN  1-58234-345-4
158. Ro, p. 40
159. Вторая Мировая Война V-mail письмо Кирби Розалинде в Джордж, стр. 117
160. Ro, p. 40-41
161. Эванье, стр. 69
162. Ro, p. 42
163. Кирби, Нил (9 апреля 2012 г.). «Взрослея Кирби: воспоминания Marvel о сыне Джека Кирби». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 27 октября 2013 г.. Получено 28 декабря, 2012.
164. Эванье, Король комиксов, pp. 157, 160 (без номера): «... довели Джека до безумия, а оттуда - в Южную Калифорнию. В начале 1969 года Кирби переехали на запад. Основной причиной была дочь Лиза. астма и ей нужно жить в более сухом климате [чем в штате Нью-Йорк]. Но у Джека была другая причина. ... Кирби надеялся, что близость к Голливуду откроет ему доступ в кинобизнес. ... Фильм казался следующей логической отдушиной для его творчества. ...
165. Борода, Джим (25 августа 2015 г.). "Kack Kirby Week: Kirby4Heroes". Комиксы Marvel. Архивировано из оригинал 23 июля 2017 г.. Получено 23 июля, 2017.
166. «Джек Кирби, 76 лет; супергерои из комиксов». Нью-Йорк Таймс. 8 февраля 1994 г. В архиве из оригинала 1 июля 2014 г.. Получено 4 марта, 2010.
167. Staples, Brent (26 августа 2007 г.). «Наконец-то вспомнили Джека Кирби, гения комиксов». Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 17 августа 2014 г.
168. изд. Джона Карлина ... При участии Стэнли Крауча (2005). Мастера американских комиксов: [этот каталог был опубликован совместно с выставкой «Мастера американских комиксов», организованной совместно Музеем Хаммера и Музеем современного искусства в Лос-Анджелесе] (иллюстрированный ред.). Нью-Хейвен [u.a.]: Йельский университет. Нажмите. стр.101. ISBN  030011317X.
169. изд. Чарльза Хэтфилда и Брайана Сондерса ... При участии различных эссеистов (сентябрь 2015 г.). Комикс Апокалипсис: Графический мир Джека Кирби: [этот каталог был опубликован вместе с выставкой «Комикс Апокалипсис: Графический мир Джека Кирби», организованной Калифорнийским государственным университетом в Нортридже]. Калифорния: IDW Publishing и Калифорнийский государственный университет, Нортридж. С. 119–123. ISBN  978-1-63140-542-6.
170. Hatfield 7 Saunders, стр. 11
171. Карлин, стр. 261
172. Hatfield & Saunders, стр. 9
173. «1993: Джек Кирби: самый трудолюбивый человек в комиксах Стива Пастиса». Музей и исследовательский центр Джека Кирби. 28 апреля 2018 г.. Получено 31 мая, 2018.
174. Харви, Р. (Апрель 1994). «Что сделал Джек Кирби». Журнал комиксов (167). ISSN  0194-7869. Перепечатано в George, p. 61-73
175. Хэтфилд, Чарльз (2012). Hand of Fire: Искусство комиксов Джека Кирби. Университетское издательство Миссисипи. С. 6–7. ISBN  9781617031786.
176. Хэтфилд (2012), стр. 61
177. Hatfield (2012), стр. 63-65
178. Hatfield (2012), стр. 65–67
179. Хэтфилд, Чарльз (2005). Альтернативные комиксы: новая литература (1-е изд.). Джексон, мисс: Издательство Университета Миссисипи. п. 54. ISBN  1578067197.
180. Гуларт, Рон (1986). Великие художники комиксов (1-е изд.). Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. п. 56. ISBN  0312345577.
181. Эйснер, Уилл (2001). Магазин Уилла Эйснера (1-е изд.). Милуоки, или: Dark Horse Comics. п. 211. ISBN  9781569715369.
182. Hatfield (2012), стр. 24–5 и 69–73
183. Hatfield & Saunders, стр. 11
184. Харви, Роберт С. (1996). Искусство комиксов: эстетическая история. Джексон: Университетское издательство Миссисипи. п.33. ISBN  0878057587.
185. Хэтфилд (2005), стр. 54-55
186. Фишер, Крейг (21 ноября 2011 г.). "Кирби: Внимание оплачено". Журнал комиксов. Фантаграфика Пресс. Получено 31 мая, 2018.
187. Фейффер, Жюль (2003). Великие герои комиксов (1-е изд. Изд. Fantagraphics Books). Сиэтл, Вашингтон: Fantagraphics Books. п. 59. ISBN  9781560975014. Мышцы волшебным образом растянулись в шокирующем ракурсе.
188. Морроу, Джон, изд. (2004), «Разговоры с Джеком Кирби», Собранный коллекционер Джека Кирби, TwoMorrows Publishing, т. 3, стр. 40, ISBN  1893905020
189. Марк Эванье; введение Нил Гейман (2008). Кирби: король комиксов. Нью-Йорк: Абрамс. п. 171. ISBN  9780810994478.
190. Hatfield & Saunders, стр. 89-99
191. Хартфилд (2012), стр. 9
192. "Вообще говоря". Журнал комиксов (107): 37. Апрель 1986 г. ISSN  0194-7869.
193. Сабин, Роджер (2001). Комиксы, комиксы и графические романы (Ред. Ред.). Лондон: Phaidon. С. 110, 134 и 150. ISBN  9780714839936.
194. [интервью] Рой Томас И Джим Амаш; введение Стэн Ли (2007). Джон Ромита - и все такое прочее!. Роли, Северная Каролина: Паб TwoMorrows. п. 155. ISBN  978-1893905757.
195. "Интервью с Риком Вейчем". Журнал комиксов. Фантаграфика Пресс. Получено 31 мая, 2018. Первоначально опубликовано в Журнал комиксов # 175 (март 1995 г.)
196. Краудер, Крейг (2010). «Кирби, Джек». В Букер, М. Кейт (ред.). Энциклопедия комиксов и графических романов. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. п. 353.
197. Фоли, Шейн (ноябрь 2001 г.). "Kracklin 'Kirby: Отслеживание появления Кирби Krackle". Коллекционер Джека Кирби. № 33. В архиве с оригинала 30 ноября 2010 г.. Получено 30 апреля, 2015.
198. Мендрик, Гарри (3 сентября 2011 г.). "Эволюция Кирби Кракла". Музей Джека Кирби: «Саймон и Кирби». В архиве из оригинала 4 июня 2012 г.. Получено 30 апреля, 2015.
199. Дункан, Рэнди; Смит, Мэтью Дж. (2010). Иконы американского комикса: от Капитана Америки до Чудо-женщины: от Капитана Америки до Чудо-женщины. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. п. 353. ISBN  9780313357473.
200. Адилифу Нама (2011). Super Black: американская поп-культура и черные супергерои. Техасский университет Press. п. 48. ISBN  9780292742529.
201. Дункан, Рэнди; редакторы, Мэтью Дж. Смит (2013). Иконы американского комикса: от Капитана Америки до Чудо-женщины. Санта-Барбара, Калифорния: Гринвуд. п. 368. ISBN  978-0313399237.
202. изд. Джона Морроу и Джона Б. Кука (2017). Kirby100: 100 лучших создателей празднуют величайшую работу Джека Кирби. TwoMorrows Publishing. п. 184. ISBN  978-1605490786.
203. Хэтфилд (2012) с.144-71.
204. Хэтфилд, стр. 58
205. Морроу, Джон, изд. (2004), "Интервью Уолта Саймонсона", Собранный коллекционер Джека Кирби, TwoMorrows Publishing, т. 3, стр. 112, ISBN  1893905020, ... он настолько силен в карандаше, что его действительно сложно нарисовать и действительно сохранить полный вкус карандашей. Я думаю, что многие действительно хорошие мастера не смогли этого сделать.
206. Морроу, Джон, изд. (2004), "Chic Stone Speaks", Собранный коллекционер Джека Кирби, TwoMorrows Publishing, т. 3, стр. 90, ISBN  1893905020, Я был в полном восторге от великолепного рисования карандашом ... никто не мог улучшить рисование Джека.
207. Эйснер, стр. 199
208. Эйснер, стр. 213
209. Эйснер, стр. 209
210. Опрос, Журнал Ностальгии № 30–1, ноябрь 1976 г. - декабрь 1976 г., перепечатано в George, p. 10
211. Мендрик, Гарри (7 апреля 2007 г.). «Строгие чернила Джека Кирби, глава 1, введение». Музей и исследовательский центр Джека Кирби. Получено 30 мая, 2018.
212. Томас, Рой, изд. (2017). «Ретроспектива Стэна Ли». Альтер эго. TwoMorrows Publishing (150): 13.
213. Морроу, стр. 90
214. Hatfield & Saunders, стр. 36-7
215. Hatfield & Saunders, стр. 28
216. Hatfield & Saunders, стр. 37
217. Hatfield & Saunders, стр. 149–157
218. «Мастера американских комиксов». Музей Молота. В архиве с оригинала от 9 июня 2018 г.. Получено 31 мая, 2018.
219. "Апокалипсис из комиксов: Графический мир Джека Кирби". Калифорнийский государственный университет, Нортридж. Июль 2015 г.. Получено 31 мая, 2018.
220. "Взять" Одиссею Джека Кирби "в Нью-Йорке 11–13 мая!". Музей и исследовательский центр Джека Кирби. 19 апреля 2018 г.. Получено 31 мая, 2018.
221. Морроу, Джон, изд. (19 февраля 2004 г.). Собранный Коллекционер Джека Кирби. Издательство TwoMorrows. п. 67. ISBN  1893905004.
222. "Джек Кирби: Дом, который построил Джек". Пол Граветт. Получено 31 мая, 2018.
223. "Джек Кирби". Аукционы наследия. Получено 31 мая, 2018.
224. Голд, Глен (апрель 1998 г.), «Украденное искусство», Коллекционер Джека Кирби, нет. 19, получено 31 мая, 2018
225. Hatfield (2012), стр. 79
226. Галактические охотники за головами Джека Кирби в Неофициальном справочнике создателей комиксов Marvel
227. Шедин, Джесси (13 февраля 2008 г.). "Фантастическая четверка: Затерянное приключение # 1 Обзор ». IGN. В архиве из оригинала от 2 августа 2014 г.
228. Фантастическая четверка: Затерянное приключение в Неофициальном справочнике создателей комиксов Marvel. В архиве с оригинала от 1 июня 2016 г.
229. Биггерс, Клифф (июль 2010 г.). «Кирби Генезис: свидетельство таланта короля». Новости магазина комиксов (1206).
230. «Команда Алекса Росс и Курта Бизика для Kirby: Genesis из Dynamite». Dynamite Entertainment пресс-релиз через Newsarama. 12 июля 2010 г. В архиве из оригинала от 29 июня 2011 г.
231. Marvel Worldwide, Inc., Marvel Characters, Inc. и MVL Rights, LLC против Лизы Р. Кирби, Барбары Дж. Кирби, Нила Л. Кирби и Сьюзан М. Кирби, 777 F.Supp.2d 720 (S.D.N.Y.2011).
232. Фриц, Бен (21 сентября 2009 г.). "Наследники подают претензии к героям Marvel". Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 18 мая 2010 г.
233. Кит, Борис и Мэтью Беллони (21 сентября 2009 г.). «Наследники Кирби ищут большой кусок вселенной Marvel». Голливудский репортер. В архиве из оригинала 2 ноября 2012 г.. Получено 15 марта, 2010.
234. Мелроуз, Кевин (8 января 2010 г.). "Marvel подает иск о признании недействительными требований авторских прав наследников Джека Кирби". Робот 6. Ресурсы комиксов. В архиве из оригинала 14 января 2010 г.
235. "Марвел подает иск о правах супергероям". Ассошиэйтед Пресс через The Hollywood Reporter. 8 января 2010 г. В архиве из оригинала 31 января 2011 г.
236. Гарднер, Эрик (21 декабря 2010 г.). «Это идет! Поместье Кирби подает в суд на Marvel; на кону авторские права на Железного человека, Человека-паука». Голливудский репортер. В архиве из оригинала 2 ноября 2012 г.. Получено 15 марта, 2010.
237. Финке, Никки (28 июля 2011 г.). «Marvel выиграла суммарные судебные решения по искам Джека Кирби по имущественным правам». Крайний срок Голливуд. В архиве из оригинала от 9 октября 2011 г.
238. Marvel Characters Inc. против Кирби, 726 F.3d 119 (2 декабря 2013 г.).
239. Паттен, Доминик (2 апреля 2014 г.). «Дело о правах Marvel и Disney, которое должен принять Верховный суд, говорит Джек Кирби Estate». Крайний срок Голливуд. В архиве из оригинала от 5 апреля 2014 г.
240. "Кирби против Marvel Characters, Inc". SCOTUSблог.
241. Паттен, Доминик (26 сентября 2014 г.). «Наследники Marvel и Джека Кирби урегулировали судебную битву перед схваткой в ​​Верховном суде». Крайний срок Голливуд. В архиве из оригинала 26 сентября 2014 г.
242. Франкель, Элисон (29 сентября 2014 г.). «Урегулирование Marvel с Кирби ставит под сомнение права фрилансеров». Рейтер. В архиве из оригинала от 6 октября 2014 г.
243. Карлин, стр. 267
244. Лалюмьер, Клод (январь 2001). "Где обледенение". (рецензия на книгу), JanuaryMagazine.com. В архиве из оригинала 25 ноября 2010 г.
245. Ловес, Фрэнк (26 февраля 1987 г.). "Инопланетяне Появится на видео на этой неделе ". United Media газетный синдикат. Архивировано из оригинал 21 августа 2014 г.. Получено 29 мая, 2013.
246. ""Почтовая служба анонсирует программу памятных марок 2007 года "(пресс-релиз от 25 октября 2006 г.)". USPS.com. 25 октября 2006 г. Архивировано с оригинал 8 мая 2009 г.. Получено 10 августа, 2010.
247. Брюс Тимм в Хури, Джордж; Хури, Педро III (октябрь 1998 г.). "Интервью Брюса Тимма". Коллекционер Джека Кирби (21). TwoMorrows Publishing. В архиве из оригинала от 3 марта 2016 г.
248. Берквитс, Джефф (28 января 2002 г.). "Реквием по Джеку Кирби: Грегг Бендиан зарисовывает запоминающиеся музыкальные сцены из легендарных образов Джека Кирби из комиксов ». Еженедельник научной фантастики (SciFi.com). Архивировано из оригинал 11 февраля 2003 г.
249. Юри, Майкл (2006). Криптон-компаньон. Роли, Северная Каролина: TwoMorrows Publishing. С. 226–227. ISBN  978-1893905610.
250. Фогель, Рич и Тимм, Брюс (писатели); Риба, Дэн (режиссер) (14 февраля 1998 г.). «Апоколипс ... Сейчас !, Часть 2». Супермен: мультсериал. Сезон 2. Эпизод 39. ВБ.
251. "Marvel Comics". Box Office Mojo. Получено 9 июня, 2018. Исключены фильмы с участием Блэйд, Сорвиголова, Дэдпул, Доктор Стрэндж, Электра, Призрачный гонщик, Стражи Галактики, Утка Говард, Каратель и Росомаха соло.
252. "Король и худший". YouTube. Получено 22 сентября, 2012.
253. Эберт, Роджер. «Торонто №4: И победитель». Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 8 июля 2014 г.. Получено 22 сентября, 2012.
254. Вебстер, Энди (22 июня 2014 г.). «Удивительные приключения человечка-карандаша». Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 28 августа 2015 г.. Получено 27 ноября, 2014.
255. Ленте, Фред Ван; Skillman, Crystal (31 июля 2014 г.). Король Кирби: Игра Кристал Скиллман и Фред Ван Лент. ISBN  9781499288490.
256. Джаретт, Кобек (2016). Ненавижу Интернет: полезный роман (Первое изд.). Лос-Анджелес, Калифорния. ISBN  9780996421805. OCLC  923555197.
257. «DC представляет своих создателей Kirby One-Shot». ICv2. 23 мая 2017 года. В архиве с оригинала от 9 июня 2018 г.. Получено 9 июня, 2018.
258. "1967 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве с оригинала 25 июля 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
259. "1963 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве с оригинала 25 июля 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
260. "1964 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве с оригинала 25 июля 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
261. "1965 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве из оригинала 10 июля 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
262. "1966 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве с оригинала 25 июля 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
263. "1968 Alley Awards". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. Архивировано из оригинал 25 июля 2014 г.. Получено 10 августа, 2010. Марк Ханерфельд изначально указан Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. как победитель, но затем обнаружил, что он подсчитал отдельно голоса за «Фантастическую четверку Джека Кирби» (42 голоса), «Фантастическую четверку Стэна Ли» и «Фантастическую четверку Джека Кирби и Стэна Ли», которые дали бы Фантастическая четверка всего более 45 голосов и, следовательно, победа.
264. «Премия Академии искусств комиксов 1971 года». Альманах премии библиотеки комиксов Хана. Архивировано из оригинал 27 июня 2008 г.. Получено 10 августа, 2010.
265. «Победители премии Inkpot». Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве из оригинала от 9 июля 2012 г.
266. "Премия Академии искусств комиксов 1974 года". Альманах премии библиотеки комиксов Хана. Архивировано из оригинал 27 июня 2008 г.. Получено 10 августа, 2010.
267. «Премия Уилла Эйснера в области комиксов: список победителей». Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве с оригинала 12 августа 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
268. "Гуманитарная премия Боба Клэмпета". Сан-Диего Comic-Con International. 2014. В архиве из оригинала 1 июля 2014 г.. Получено 16 августа, 2014.
269. «Номинанты и победители Премии Харви 1998 года». Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве с оригинала 12 августа 2014 г.. Получено 10 августа, 2010.
270. «Номинанты на премию Уилла Эйснера в индустрии комиксов 1998 года». Альманах премии библиотеки комиксов Хана. В архиве из оригинала 21 сентября 2013 г.. Получено 10 августа, 2010.
271. Макмиллан, Грэм (16 июля 2017 г.). «Джека Кирби назовут« легендой Диснея »на выставке D23 Expo в июле». Голливудский репортер. В архиве с оригинала 16 ноября 2017 г.. Получено 16 июля, 2017.
272. Ольбрих, Дэйв (17 декабря 2008 г.). «Конец премии Джека Кирби в индустрии комиксов: урок честности». Забавный книжный фанатик (официальный блог Дэйва Ольбриха). В архиве с оригинала от 24 июня 2013 г.. Получено 22 августа, 2015.
273. «История премии Эйснера», Официальный сайт San Diego Comic-Con International. Доступ 3 мая 2013 г.
274. "Newswatch: Награды Кирби закончились спорами", Журнал комиксов № 122 (июнь 1988 г.), стр. 19–20.
275. «Получатели премии Билла Фингера». Комиксы Continuum. В архиве с оригинала 15 июня 2017 года.
276. «Выставки: Мастера американского комикса». Еврейский музей. Архивировано из оригинал 11 мая 2011 г.. Получено 10 августа, 2010.
277. Киммельман, Майкл (13 октября 2006 г.). "Увидимся в забавных газетах". (художественное обозрение), The New York Times. В архиве из оригинала от 6 сентября 2012 г.
278. "51985 Кирби (2001 SA116)". Международный астрономический союз Центр малых планет. нет данных В архиве из оригинала 6 февраля 2018 г.. Получено 6 февраля, 2018. Дополнительно 6 февраля 2018 г.
279. "Кирби". Газетир планетарной номенклатуры. НАСА. Получено 24 мая, 2020.

дальнейшее чтение

• Эванье, Марк (2008). Кирби: король комиксов. Абрамс. ISBN  978-0810994478.
• Вайман, Рэй (1993). Искусство Джека Кирби. Blue Rose Press, Inc. ISBN  0-9634467-1-1.

внешняя ссылка

• Портал США
• Биографический портал
• Портал комиксов

• Музей и исследовательский центр Джека Кирби
• Джек Кирби в БД комиксов (архив с оригинал )
• Джек Кирби на IMDb
• Джек Кирби на База данных спекулятивной литературы в Интернете
• Джек Кирби в Найти могилу
• Джек Кирби в Удивительном мире комиксов Майка
• Эванье, Марк. "Джек F.A.Q." Новости от меня. В архиве из оригинала от 2 июля 2014 г.
• Митчелл, Элвис (27 августа 2003 г.). "Герои Джека Кирби процветают в комиксах и фильмах". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 16 июня 2013 г.
• Кристиансен, Джефф. «Творения Джека Кирби». Приложение к Справочнику по вселенной Marvel. В архиве с оригинала от 11 ноября 2013 г.