Женщины в произведениях Шекспира - Women in Shakespeares works - Wikipedia

Женщины в Шекспире это тема в рамках особенно общего обсуждения Шекспир драматические и поэтические произведения. Главные герои, такие как Темная леди из сонеты вызвали значительную критику, которая получила дополнительный импульс во время вторая волна феминизма 1960-х годов. Этой теме посвящено значительное количество исследований и академических статей, а также несколько спутники Урана названы в честь женщин Шекспира.

В трагедиях Шекспира и вообще в его пьесах есть несколько типов женских персонажей. Они влияют на других персонажей, но также часто недооцениваются. Женщины в шекспировских пьесах всегда играли важные роли, иногда ведущие. Независимо от того, хотят ли они изменить историю или стабилизировать ее, у них есть причина. Некоторые женщины сильнее других, и их влияние на игру разное. Они часто превосходят героев-мужчин.^[1]

Историография

Критика 19 века

Изображение леди Макбет из картины Анны Джеймсон 1832 г. Характеристики женщин

Ранняя критика женских персонажей в драме Шекспира была сосредоточена на положительных качествах, которыми наделяет их драматург, и часто утверждала, что Шекспир реалистично уловил «сущность» женственности. Хелен Циммерн, в предисловии к английскому переводу исследования Луи Льюиса Женщины Шекспира, утверждал в 1895 г., что "шекспировская драматические персонажи, его женщины, пожалуй, самые привлекательные, а также, в определенном смысле, его самые оригинальные творения, настолько отличные они в целом от идеалов женского типа, преобладающих в литературе его времени ».^[2]Подобный тон восхваляет и сам Льюис в своем заключении: «Волшебная палочка поэта открыла глубины женской натуры, в которой, помимо прекрасных и изысканных эмоций, ужасные страсти играют свою опасную и фатальную роль».^[3]

Этот ранний период жизни женщин у Шекспира, который заканчивается в начале двадцатого века, характеризуется очень традиционным тоном и подходом, а также подтверждением женское подчинение. Редакция сборника 1983 г. Часть женщины, ссылаясь на три книги женщин-авторов XIX века (авторитетная книга, Героини Шекспира: характеристики женщин к Анна Джеймсон, первоначально опубликованные в 1832 году, и две вымышленные биографии двух героинь Шекспира, написанные в 1885 году) приходят к выводу, что этим ранним критикам «неловко», когда героини Шекспира ведут себя «не по-женски», и что адаптации их рассказов «восхваляют девичью милость и скромность в стиль, который сегодня кажется необузданным ". Они говорят, что это «культурные ограничения» со стороны женщин-критиков и авторов, изучающих и адаптирующих женщин Шекспира.^[4]

Современная критика

Критики последнего времени придерживаются различных подходов к этой теме. Для критиков-феминисток, находящихся под влиянием Французский феминизм, анализ женского тела в пьесах Шекспира оказался плодотворным. Кэрол Чиллингтон Раттер, автор книги Вход в тело: женщины и представление на шекспировской сцене (2001), фокусируется, например, на теле Корделии, как ее отца, Король Лир, несет ее на сцену; на теле Офелия в могиле; и на телах двух женщин на кровати в конце Отелло, «пьеса, уничтожающая женщин».^[5]

Известные женские персонажи

Изображение Корделии 1896 года Уильямом Фредериком Йемсом из Графическая галерея героинь Шекспира

• Адриана, в Комедия ошибок
• Беатрис, в Много шума из ничего
• Бьянка, в "Укрощение строптивой "
• Селия, в Как вам это нравится
• Клеопатра, в Антоний и Клеопатра
• Корделия, в Король Лир
• Крессида, в Троил и Крессида
• Дездемона, в Отелло
• Эмилия, в Отелло
• Гертруда, в Гамлет
• Гонерилья, в Король Лир
• Гермия, в Сон в летнюю ночь
• Елена, в Сон в летнюю ночь
• Елена, в Все хорошо, что хорошо кончается
• Герой, в Много шума из ничего
• Гермиона в Зимняя сказка
• Ипполита, в Сон в летнюю ночь
• Имоджен, в Цимбелин
• Изабелла, в Мера за меру
• Юля, в Два джентльмена из Вероны
• Джульетта, в Ромео и Джульетта
• Катерина, в Укрощение строптивой
• Леди Макбет, в Макбет
• Лавиния Андроник, в Тит Андроник
• Миранда, в Буря
• Маргарита Анжуйская, в Генрих VI Часть 1, Часть 2, Часть 3 и Ричард III
• Оливия, в Двенадцатая ночь
• Офелия, в Гамлет
• Порция, в Венецианский купец
• Принцесса Франции, в Потерянный труд любви
• Паулина, в Зимняя сказка
• Пердита, в Зимняя сказка
• Риган в Король Лир
• Розалинда, в Как вам это нравится
• Тамора, в Тит Андроник
• Три ведьмы, в Макбет
• Титания, в Сон в летнюю ночь
• Альт, в Двенадцатая ночь
• Volumnia, в Кориолан

Рекомендации

1. Ричмонд, Хью Макрэй (2005). Театр Шекспира: словарь его сценического контекста. Лондон: Continuum. ISBN  978-1784029364.
2. Льюис, Луи (1895). Женщины Шекспира. Ходдер. п. vi.
3. Льюис, Женщины Шекспира, 369.
4. Ленц, Кэролайн Рут Свифт; Гейл Грин; Кэрол Томас Нили (1983). Партия женщины: феминистская критика Шекспира. U of Illinois Press. С. 10–11. ISBN  978-0-252-01016-3.
5. Раттер, Кэрол Чиллингтон (2001). Вход в тело: женщины и представление на шекспировской сцене. Рутледж. п. 151. ISBN  978-0-415-14163-5.

Библиография

• Dusinberre, Джульетта (1996). Шекспир и природа женщины. Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-0-312-15973-3.
• Вебер, Гарольд (1986). Реставрация повесы-героя: трансформации сексуального понимания в Англии семнадцатого века. Университет Висконсин Press. ISBN  978-0-299-10690-4.
• Длугош, Том (2019). Решительные женщины: женские персонажи в пьесах Шекспира. Amazon Kindle. ASIN: B084DQTLKR

внешняя ссылка

• Льюис, Лиз (ноябрь 2001 г.). "Женщины Шекспира".
• «Королева Виктория, Шекспир и идеальные женщины». Библиотека Фолджера Шекспира. 2008 г.