Том Манкевич - Tom Mankiewicz

Том Манкевич
Том Манкевич в 2007 году (обрезано) .jpg
Том Манкевич в 2007 году
Родился
Томас Франк Манкевич

(1942-06-01)1 июня 1942 г.
Лос-Анджелес, США
Умер31 июля 2010 г.(2010-07-31) (68 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, США
оккупацияСценарист, режиссер, продюсер
Родители)Роза Страднер (мама)
Джозеф Л. Манкевич (отец)
РодныеГерман Дж. Манкевич (дядя)
Увидеть Семья Манкевичей

Томас Франк Манкевич (1 июня 1942 г. - 31 июля 2010 г.) был американским сценаристом, режиссером и продюсером кино и телевидения, наиболее известным своей работой над Джеймс Бонд фильмы и его вклад в Супермен: Фильм и телесериал Харт в Харт. Он был сыном Джозеф Манкевич и племянник Герман Манкевич.[1]

Ранняя жизнь и карьера

Манкевич родился в Лос-Анджелесе 1 июня 1942 года.[2] Его родители были актрисой австрийского происхождения. Роуз Страднер и знаменитый сценарист / режиссер Джозеф Л. Манкевич, сын Немецкий еврей иммигранты. В 1950 году его отец, выиграв четыре Оскар через два года за сценарии и режиссуру Письмо трем женам и Все о Еве, решил переехать с семьей обратно в Нью-Йорк, где он вырос.

Манкевич был выпускником Филлипс Эксетер Академия (1955–1959) и Йельский колледж (1959–1963). Он специализировался в драме в Йельском университете, завершив первые два года Йельская драматическая школа будучи еще студентом.

Во время каникул он работал в Летнем театре Уильямстауна в Массачусетсе как в постановке, так и в качестве актера. В 1961 году он был нанят третьим помощником директора на Команчеро, фильм с участием Джон Уэйн и Ли Марвин, снятый в Долина монументов из Юта, последний фильм режиссера Майкл Кёртис. Уэйн сказал Манкевичу убрать его Джон Ф. Кеннеди кнопка.[3]

В 1963 году два молодых продюсера, Стюарт Миллар и Лоуренс Турман, взяли Манкевича в помощники при создании Лучший мужчина, киноверсия фильма 1964 года Гор Видал бродвейский спектакль с участием Генри Фонда. Он был задействован практически во всех аспектах фильма, получив свой первый экранный титул «Ассистент по производству».

Сценарист

Манкевич начал писать, закончив оригинальный сценарий, Пожалуйста, о последних девяноста минутах жизни молодой актрисы, склонной к суициду. Время от времени он заказывался тремя разными студиями, но никогда не создавался, но служил примером его таланта и отвечал за его первое письменное задание, эпизод Боб Хоуп представляет театр Крайслер, режиссер Стюарт Розенберг. Он получил прозвище «Томас Ф. Манкевич», но подумал, что на экране это выглядит настолько претенциозно, что стал Томом Манкевичем на всю оставшуюся карьеру.

Позже Манкевич вспоминал:

Было что-то ужасно пугающее в написании сценария, когда у вас есть фамилия Манкевич. Вы говорите себе: `` Черт возьми, что бы я ни писал, это точно не Все о Еве, это?' Чтобы это преодолеть, нужно много времени. Когда я впервые приехал сюда, все сказали: «Передай привет твоему старику, хорошо, и, кстати, если я могу что-нибудь для тебя сделать ___» С одной стороны, все это очень мило и потрясающе. выгодно. С другой стороны, это как бы лишает вас чувства достижений. Это настоящий обоюдоострый меч. И только после того, как меня несколько раз переспросили, и, как бы ужасно это ни звучало, за большие деньги, я наконец смог убедить себя, что эти люди действительно хотят меня, потому что они думают, что я лучший человек для напишите сценарий.[4]

В 1967 году Манкевич объединил усилия со своим другом, Джек Хейли мл. придумать специальный музыкальный телеканал, специально предназначенный для чрезвычайно популярных в то время Нэнси Синатра: Перемещение с Нэнси, в главных ролях Фрэнк Синатра, Дин Мартин, Сэмми Дэвис мл. и Ли Хэзлвуд. Манкевич был единственным писателем, а Хейли выиграла Эмми для режиссуры. Затем последовали Удар духовых, в главной роли Херб Альперт и латунь Тихуана в 1968 г.

Одновременно, 20 век Фокс выбрал свой оригинальный сценарий, и, прочитав его, продюсер Джо Пастернак нанял его написать Сладкая поездка о калифорнийском серфинг-сообществе, в главной роли Тони Франсиоза, Боб Денвер, и представляя Жаклин Биссет.

Сочетание этого сценария и телешоу привело к тому, что бродвейский продюсер Фред Коу попросить Манкевича написать книгу для Георгий!, музыкальная версия фильма Георгий Девушка. Он открылся в Зимний сад театр в 1970 году был номинирован на три Тони Награды, но закрылся после четырех выступлений.

Джеймс Бонд

Посещение одного из четырех выступлений Георгий был Объединенные художники руководитель производства Дэвид Пикер который восхищался книгой Манкевича по мюзиклу. Пикер и продюсер Джеймса Бонда Альберт Брокколи искали писателя, который бы серьезно переработал Бриллианты вечны в надежде заманить Шон Коннери вернуться к игре Бонда. Пикер предложил Брокколи добавить Манкевича в свой список возможных вариантов. Он был нанят с двухнедельной гарантией, оставался в фильме в течение шести месяцев и получил общий кредит на сценарий с первоначальным сценаристом. Ричард Майбаум.

Это положило начало долгим отношениям с фильмами о Бонде. Манкевич получил исключительный авторский кредит на следующий, Живи и дай умереть, поделился кредитом с Майбаумом на Человек с золотым пистолетом, не в титрах переписал на Шпион, который меня любил, и помог Брокколи и директору Льюис Гилберт получить Лунный гонщик с земли.

Script Doctor

В 1975 году Манкевич написал сценарий к фильму Мать, кувшины и скорость, мрачная комедия про водителей скорой помощи в главных ролях Билл Косби, Ракель Уэлч и Харви Кейтель. Он был сопродюсером фильма с режиссером Питер Йейтс который позже попросил Манкевича приехать в Британские Виргинские острова чтобы полностью переписать следующий фильм Йейтса, Глубоко, с участием Роберт Шоу и Жаклин Биссет. Фильм имел огромный кассовый успех и укрепил репутацию Манкевича как "доктор сценария."[5]

Затем он выполнил аналогичную функцию на Перекресток Кассандры, в главной роли Ричард Харрис, Софи Лорен, Берт Ланкастер и Ава Гарднер, получив кредит на общий сценарий. Затем последовал его сценарий для Орел приземлился, триллер о Второй мировой войне с Майкл Кейн, Дональд Сазерленд и Роберт Дюваль.

За это время актер Питер Фальк спросил универсальные студии нанять Манкевича для чтения сценариев своего популярного телесериала, Коломбо, и внесите предложения по сюжету. Ему платили консультационные услуги за каждую серию в течение всего сезона, при этом он не оказывал реальных услуг по написанию.

Позже Манкевич признался, что быть сценаристом было соблазнительно. «Это один из немногих случаев, когда сценарист имеет определенный контроль над фильмом, потому что вы приходите, когда люди в фильме наиболее не уверены в себе», - сказал он. "В конце концов, если вы там, они должны были признать, что им нужен был кто-то там, чтобы помочь им ... Вы входите как Джек Паланс в Шейн. Ты наемный стрелок. Все ждут откровения. Вы должны приносить лучшие роли для актеров, лучшие сцены для режиссера. А иногда всем это нравится, не потому, что он обязательно лучше, а просто потому, что он другой ».[6]

Супермен

В 1977 году режиссер Ричард Доннер был нанят, чтобы направить Супермен: Фильм и Супермен 2. В то время черновики сценария вместе составляли более четырехсот страниц (длина невозможна для съемок), и Доннер чувствовал, что они тоже были слишком манерными. Он привел Манкевича на борт, чтобы он полностью изменил длину, диалог и тон. Манкевич оставался на производстве более года, помогая Доннеру и в других отделах. Доннер дал Манкевичу отдельную заслугу в главной последовательности заголовков: "Креативный консультант Гильдия писателей решительно возражала по двум причинам: во-первых, что традиционный процесс арбитража по сценариям был обойден, и, во-вторых, что заслуга Манкевича пришла после первоначальных сценаристов, а не до них, подразумевая, что его вклад был более важен. судебное слушание. Манкевич выиграл. Его кредит остался на прежнем уровне. Супермен: Фильм, но он согласился, чтобы оно пришло прямо перед перечисленными сценаристами на Супермен 2.

На этом этапе Манкевич был очень успешным. Позже он сказал: «Я хотел иметь возможность сказать своему отцу:« Послушай, у меня здесь есть своя территория. Это моя часть двора, и ты так не делаешь. Может, я Однажды сделаю одно из ваших, но мне не нужны деньги, большое спасибо. Я стою здесь один. Это дает вам некую уверенность и безопасность. Думаю, у меня есть собственная личность, и я установил хороший базовый лагерь ».[4]

Харт в Харт

За это время телевизионные продюсеры Аарон Спеллинг и Леонард Гольдберг имел одновременно пять успешных серий в сети ABC. У них также был потенциальный «пилотный» сценарий от Сидни Шелдон называется Двойной поворот которые они не смогли продать. Гольдберг знал, что Манкевич хочет режиссировать, и сказал ему, что если он удачно переписывает двухчасовой сценарий, то сможет и режиссировать. Манкевич согласился и превратил его в Харт в Харт. Это старое. Он был соавтором сценария и снял пилотную серию, в главной роли Роберт Вагнер и Стефани Пауэрс. Хитовый сериал длился пять лет, а позже стал предметом восьми двухчасовых сетевых и кабельных фильмов. Манкевич получил награду «Креативный консультант» за каждую серию, а также снял семь из них. Он также снял финальный кабельный фильм, Пока смерть не сделает нас Харт, в Мюнхен, Германия, проходит полный круг на шоу.

Script Doctor

Следующий Супермен: Фильм, Warner Bros. подписал с Манкевичем эксклюзивную сделку и заставил его заниматься «ремонтом» фильмов. Он писал сцены для Стивен Спилберг и Джо Данте Гремлины, Спилберг и Ричард Доннер Балбесы и Джон Бэдхэм с Игры в войну. Затем он написал первый черновик Бэтмен, фильм-открытие этого успешного сериала, хотя черновик Манкевича никогда не использовался. Создал сериал Гавилан и написал сценарий для Клинт Иствуд, Радуга.[7]

Затем Ричард Доннер привел его к Ladyhawke, средневековая романтическая фантазия с участием Мэтью Бродерик, Мишель Пфайффер, и Рутгер Хауэр. Он получил общий балл за сценарий и отдельную награду как «Креативный консультант».

Манкевич следующий соисполнитель продюсировал фильм Преследование по горячим следам с участием Джон Кьюсак и Бен Стиллер.

Том Манкевич однажды признался: «Я думаю, что папа, вероятно, разочарован тем, что я не реализовал то, что он считает своим творческим потенциалом, и должен сказать, что считаю таковым. Он никогда не говорил, что разочарован, но я знаю, что это так, и я знаю, что когда-нибудь наступит ночь на Оскар, он хотел бы увидеть какой-нибудь замечательный фильм, который я написал и снял, и его удостоили чести ».[4]

Джозеф Манкевич согласился:

Я разделяю разочарование Тома. Или скажем так. Он пришел разделить мое разочарование. С другой стороны, я полностью понимаю. Я писал для У. К. Филдс. Я писал вестерны. Я писал что угодно, когда только начинал. Дело в том, что Том продал свои вещи. Теперь я думаю, что он лучше этого. Тому это показалось слишком легким. Вместо того, чтобы снимать четвертый вариант его сценария, сняли второй. Я сказал ему: «Я не думаю, что второй набросок достаточно хорош, Том. Ты можешь лучше.' Но ему не нужно было делать лучше, и это было очень жаль. Понимаете, у Тома не было на хвосте полдюжины очень хороших продюсеров.[4]

Более поздняя карьера

Манкевичу не понравилось в Warner Bros, и он решил перейти в Universal. «Меньше всего я хотел заключить еще одну сделку, которая сделала бы меня фиксатором», - сказал он. "И Фрэнк Прайс, который тогда вел производство, полностью согласился. Итак, после двух недель здесь Фрэнк попросил меня переписать Драгнет сценарий! "[6] Однако это сработало для Манкевича, который хорошо ладил с соавторами. Дэн Эйкройд и Алан Цвайбель, и он закончил режиссировать Драгнет. Это был один из лучших фильмов 1987 года, ознаменовавший его полнометражный дебют как режиссера.[6]

Затем Манкевич сделал некредитованную переписывание на Legal Eagles, романтическая комедия с Роберт Редфорд и Дебра Уингер. Затем он снял фильм В бреду, в главной роли Джон Кэнди и Мэриэл Хемингуэй. Затем он снял первый эпизод сезона. HBO с Сказки из склепа. За этим последовало его руководство Время для шоу фильм Принимая тепло, с участием Алан Аркин, Питер Бойл, Джордж Сигал и Тони Голдвин.

Карьера Манкевича замедлилась в 1990-е годы. Позже он утверждал, что попал в неофициальный черный список, когда покинул свое агентство CAA.[нужна цитата ]

«Когда дела идут хорошо, можно лениться из самых лучших побуждений», - сказал Манкевич. "Если вы можете хорошо зарабатывать на жизнь, сочиняя Джеймса Бонда, и Бог знает, что в этом нет ничего плохого, людям нравятся картины, а деньги хорошие - тогда, когда кто-то спрашивает, не хотите ли вы сделать еще одну, проще всего сделать это Возьми это. Когда я начинал, я как бы думал о себе как о чрезвычайно чувствительном молодом писателе, который хотел снимать эти глубоко личные фильмы. Я не знаю, сколько лет назад это было. Но я все еще собираюсь им быть ».[4]

Манкевич признал, что не реализовал свой потенциал. «На самом деле, это была моя вина. Возможно, вначале меня пугала моя семья и ее репутация ... Я думаю, что я проделал хорошую, солидную работу. Я не извиняюсь за все, что сделал. Но я интересно, целился ли я ».[6]

Позже Манкевич помогал Ричард Доннер реконструировать версию Доннера Супермен 2, восстанавливая все оригинальные кадры, которые он снял, которые были изменены или заменены продюсерами, включая несколько эпизодов с Марлон Брандо которые увидела публика впервые. Супермен 2: Версия Ричарда Доннера вышел в 2006 году и выиграл Премия Сатурна как лучший DVD года.

Другие занятия

В 2006 г. Колледж кино и медиа Додж в Университет Чепмена пригласили Манкевича стать их «режиссером в резиденции». Он остался профессором-доверенным лицом, преподавая курс кинопроизводства своим аспирантам.

Манкевич жил в Кения на восемь лет. Он входил в совет директоров Фонд дикой природы Уильяма Холдена, базирующийся там. Он также был тесно связан с Зоопарк Лос-Анджелеса, и был председателем попечительского совета Ассоциации зоопарков Большого Лос-Анджелеса.

Он был владельцем чистокровных скаковых лошадей, сначала сотрудничая с актером. Роберт Вагнер, затем с A&M Records соучредитель Джерри Мосс, а позже и гонки под собственными шелками. Он был бывшим членом совета директоров чистокровных владельцев Калифорнии.

Манкевич оставался активным членом Гильдии писателей и режиссеров и был бывшим членом Совета управляющих Киноакадемия искусств и наук.

Смерть

Он умер в своем доме в Лос-Анджелесе от панкреатический рак 31 июля 2010 г.[1]

Автобиография

В мае 2012 г. Моя жизнь как Манкевича был опубликован. Написанная в сотрудничестве с Робертом Крейном, книга была в значительной степени завершена на момент его смерти, но закончена Крейном и опубликована Университетское издательство Кентукки.

В своей книге Манкевич утверждал, что потерял девственность из-за Джоан О'Брайен делая Команчеро. Также у него были романы с актрисами Дороти Провайн, Сьюзи Кендалл, Кэрол Линли,[8] Вторник сварка,[9] Дайан Чиленто, Элизабет Эшли, Джин Симмонс, Кейт Джексон, Стефани Пауэрс и Марго Киддер. Он также был очень близким другом Натали Вуд и Джерри Мосс.

Фильмы

Не указан в титрах писатель

Телевидение

Театр

  • Георгий! (1970) - Книга

Книги

  • Моя жизнь как Манкевича: путешествие посвященного лица по Голливуду (совместно с Робертом Крейном) Издательство: University Press of Kentucky (2012). ISBN  9780813140575

Неснятые сценарии

использованная литература

  1. ^ а б «Том Манкевич, сценарист Bond Films, умер в возрасте 68 лет». Газета "Нью-Йорк Таймс. Ассошиэйтед Пресс. 3 августа 2010 г.. Получено 5 августа, 2010. Том Манкевич, сценарист, работавший над фильмами «Бриллианты навсегда», «Живи и дай умереть» и другими фильмами о Джеймсе Бонде, а также над первыми двумя фильмами «Супермен», умер в субботу в своем доме здесь. Ему было 68 лет. Его смерть была объявлена ​​его семьей, которая сказала, что он боролся с раком поджелудочной железы.
  2. ^ «Том Манкевич (1942–2010)». MI6: Дом Джеймса Бонда 007. Получено 5 августа, 2010.
  3. ^ Манкевич, Том (14 мая 2012 г.). Моя жизнь как Манкевича: путешествие посвященного лица по Голливуду. Университетское издательство Кентукки. п. 50. ISBN  978-0813161235.
  4. ^ а б c d е Фарбер, Стивен (июль – август 1984 г.). «Семейные участки». Комментарий к фильму (20,4 изд.). С. 68–77, 80.
  5. ^ а б Пол Аттанссио (3 марта 1985 г.). «Дверь сценария Голливуда: Том Манкевич, Тоник для больного сценария, Доктор сценариев». Вашингтон Пост. п. G1.
  6. ^ а б c d е Гольдштейн, Патрик (27 марта 1987 г.). «ТОЛЬКО ФАКТЫ, МАНК: Режиссер Том Манкевич - лучший полицейский Драгнета». Лос-Анджелес Таймс. п. K3.
  7. ^ Дэвис, Айвор (30 июля 1982 г.). «Он оценил ритм Харта. Теперь Том Манкевич занимается художественными фильмами». Глобус и почта. п. 10.
  8. ^ Дороти Килгаллен (3 февраля 1964 г.). «Джеки Глисон, чтобы быть дедушкой». Вашингтон Пост. п. A22.
  9. ^ Дороти Килгаллен (4 декабря 1964 г.). «Джуди из-за спины, чтобы закрыть люфт-бой». The Washington Post, Times Herald. п. D10.
  10. ^ Уоттерс, Джим (12 сентября 1976 г.). «Непостижимая кинематографическая жизнь в фильме« Глубина »: интриги фильмов о подводной жизни. Фильмы следуют за соблазном фильма« Глубокие глубины »». Лос-Анджелес Таймс. п. v1.
  11. ^ Хамфри, Хэл (23 апреля 1968). "ТВ-ОБЗОР: Херб Альперт специальный, представленный на CBS". Лос-Анджелес Таймс. п. c17.
  12. ^ Хоппер, Хедда (3 октября 1964 г.). «Немецкие фанаты любят вестерны, Дисней: приглашенный обозреватель рассказывает другим фаворитам родины». Лос-Анджелес Таймс.
  13. ^ Мартин, Бетти (25 ноября 1965 г.). «Роман Камю будет снят». Лос-Анджелес Таймс. п. c30.
  14. ^ Мартин, Бетти (12 июля 1966 г.). "Filmways Inks Джека Клейтона". Лос-Анджелес Таймс. п. c9.
  15. ^ Мартин, Бетти (30 июня 1969 г.). «ОПИСАНИЕ: Назначена звездная роль« Девы »». Лос-Анджелес Таймс. п. d24.
  16. ^ Мерфи, Мэри. (12 января 1976 г.). "ЗАПИСЬ КИНО:" Оружие "следующий для Барта / Палевского". Лос-Анджелес Таймс. п. e8.
  17. ^ Поллок, Дейл (26 июля 1981 г.). «ПРОИЗВОДИТЕЛИ ГУБЕР И ПЕТЕРС: БЕСКОНЕЧНЫЙ МЕДОВЫЙ МЕСЯЦ?». Лос-Анджелес Таймс. п. m1.
  18. ^ «ВЫВОДЫ:« Скрудж », или, может быть, нет». Лос-Анджелес Таймс. 13 декабря 1987 г. с. K38.

внешние ссылки