Триумф Фредерика Генри, принца Оранского - Triumph of Frederick Henry, Prince of Orange
| Триумф Фредерика Генри, Принц Оранский | |
|---|---|
 | |
| Художник | Якоб Йорданс |
| Год | 1652 |
| Средняя | масло на холсте |
| Движение | Барокко |
| Габаритные размеры | 728 см (287 дюймов) |
| Расположение | Ораньезаал в Huis ten Bosch, Гаага |
Триумф Фредерика Генри, принца Оранского это картина Якоб Йорданс, подписано и датировано внизу слева "J JOR fec / 1652".
История
В Huis ten Bosch, ныне голландская королевская резиденция, была построена на месте недалеко от Гаага дано Фредерик Генри, принц Оранский в 1645 г. Голландская Республика[1]. В 1647 году, прежде чем он был завершен, Фредерик Генри умер, и его преданная вдова Амалия Зольмс-Браунфельс призвана внести существенные изменения в дизайн, превратив его в памятник ее покойному мужу[2]. Она также приобрела картину Полынь, который поднял Мавзолей Галикарнаса как памятник ее мертвому мужу Мавсол[2].
Посвящение Huis ten Bosch памяти Фредерика Генри также можно увидеть в его главном зале, Ораньезаал, который содержит обширный цикл картин, прославляющих его дела и добродетели.[2], вдохновленный Питер Пауль Рубенс ' Цикл Марии Медичи в Париже и росписи аллегорических потолочных росписей Джеймс I Англии в Банкетный Дом в Лондон[1]. Несколько художников были приглашены для участия в цикле как из Голландской Республики, так и из Испанские Нидерланды. Триумф был кульминацией цикла - Йорданс уже получил заказ на Аллегория времени в 1650 году. После смерти Рубенса и Энтони ван Дейк Йорданс был теперь ведущим художником испанских Нидерландов.[1].
Амалия взяла на себя бывшую секретаршу мужа Константин Гюйгенс и архитектор Якоб ван Кампен руководить живописью цикла Оранжезаля. Сохранились письма от Йорданса к Гюйгенсу, из которых видно, что Ван Кампен послал художнику план комнаты и предложил ряд изменений к своей первоначальной идее. Также сохранились три масляных эскиза потолка Йорданса, вероятно, созданные с одобрения Амалии и Ван Кампена.[3]. Ни один из эскизов полностью не соответствует окончательной картине, что, вероятно, свидетельствует о том, что не все предложения художника были одобрены.[3]. Сохранилось еще одно письмо Йорданса к Амалии, объясняющее аллегорические значения законченной работы.[4].
Эскиз, c.1651, Национальный музей Варшавы
Эскиз, c.1651, Королевский музей изящных искусств Бельгии, Брюссель
Эскиз, c.1651, Королевский музей изящных искусств, Антверпен
Описание и стиль
Учитывая большое количество сходств между иконографией двух работ, вероятной моделью Йорданса была гравюра Саломон Савери после рисунка Дэвид Винкбунс. Этот рисунок был аллегорией триумфального въезда Фредерика Генри в Гаагу после побед Wesel и 's-Hertogenbosch, его два больших успеха в Восьмидесятилетняя война[3].
В работе Йорданса Фредерик Генри изображен в доспехах и темно-красном плаще (напоминающем древнеримские триумфальные платья) сидящим на троне в триумфальной колеснице. Золотая скульптура Победы за его спиной держит две короны, одну из которых она кладет правой рукой на голову Фредерика Генри, а другую держит в направлении сына Фредерика Генри. Вильгельм II Оранский, изображенный в виде молодого всадника в правом нижнем углу. Обнаженная Девственная плева ) позади Уильяма венчает его золотой гирляндой, увенчанной короной - внутри этого венка две соединенные руки, символизирующие брак Уильяма с Карл I дочь Мэри.
Колесницу Фридриха Генри запрягают четыре белых коня с золотой сбруей. На одном из них едет мужская фигура, одетая только в псевдотурецкое платье, держа в руках рог изобилия плодов и колосьев, символ изобилия. Рядом с лошадьми Минерва (слева) и Меркурий (справа, в крылатой шляпе и сандалиях) выступают в роли женихов и символизируют добродетели Фредерика Генри - мудрость, воинскую добродетель и хитрость. Под копытами кони топчут двух ужасных змей (Дискорд) и фигуру, кусающую сердце (Зависть). Два льва перед лошадьми символизируют храбрость и храбрость, в то время как четыре льва Музы Крайний левый символизирует четыре провинции Голландской республики.
На заднем плане - триумфальная арка, окруженная двумя золотыми статуями на пьедесталах, представляющими отца Фредерика Генри. Уильям Безмолвный и его сводный брат Морис Нассау (справа), которые оба предшествовали ему как Statolder. Люди собираются вокруг статуй, чтобы посмотреть на триумфальное шествие. Над конями крылатая фигура с трубой (Слава) отбивает скелет, а еще выше женщина в белом халате держит обеими руками пальмовые ветви. Она окружена путти, разворачивающими длинный свиток с надписью ULTIMUS ANTE OMNES DE PARTA PACE TRIUMPHUS (Самым справедливым из всех побед является тот, благодаря которому достигается мир), что показано буквой в Национальная библиотека Нидерландов быть изобретенным Гюйгенсом[5]. Имеется в виду Мюнстерский мир, раздел Вестфальский договор 1648 года, который гарантировал независимость Голландской республики и отказался от всех испанских претензий на ее земли[3] - Фридрих умер до заключения договора, но его военные победы решительно проложили ему путь. Несколько других путти на самом верху картины держат длинный гирлянду с фруктами, в то время как другие опрокидывают еще один рог изобилия монет и драгоценностей на Фредерика Генри, символизируя богатство и процветание.
использованная литература
- ^ а б c Макс Роузес, Йорданс: sa vie et ses oeuvres, Амстердам, 1906, стр. 160-174.
- ^ а б c (На французском) Барбара Гейтгенс и Од Вирей-Валлон, L'Artémise de Gérard van Honthorst ou les deux corps de la reine, в Revue de l'Art, 1995, п. 109, с. 13-25.
- ^ а б c d Лидвин Спелеерс и Маргрит ван Эйкема Хоммес, Йорданс и Оранжезал в дворце Хейс-тен-Бош, картины и письма, в Биргит Ульрике Мюнх и Зите Агота Патаки (ред.), Йорданс: гений большого масштаба, Stoccarda, 2012, стр. 131-140.
- ^ Опубликовано в (На французском) Макс Роузес, Йорданс: sa vie et ses oeuvres, 1906
- ^ (на голландском) Cfr. Инге Брукман, Константин Гюйгенс, de kunst en het hof, Докторская диссертация, Амстердамский университет, 2017, стр. 149.