Витреография - Vitreography

Для художественной формы с использованием наложенных окрашенных стеклянных панелей см. Витреография (вид искусства).
Не путать с Витрография или же Витриграф.

Витреография это техника печати изобразительного искусства, в которой используется 3⁄8-дюймовая (9,5 мм) стеклянный поплавок матрица вместо традиционных матриц из металла, дерева или камня. Отпечаток, созданный в этой технике, называется витреографом. В отличие от монотипия, при котором чернила наносятся на гладкую стеклянную пластину и переносятся на бумагу для создания уникальной работы, техника витреографа включает фиксацию изображений внутри или на стеклянной пластине. Это позволяет производить версия отпечатков.

Глен-Альпы, Pilchuck Summer (1987) Выпуск 40. Размер тарелки: 18 × 24 дюйма. Этот цветной отпечаток на бумаге представляет собой глубокий витреограф. Он был напечатан со стеклянной матрицы.

Преимущества / недостатки витреографии

Стекло не только относительно дешево, но и химически инертно. Он не окисляется, не изменяет и не взаимодействует с составом печатных красок, особенно желтых и белых, которые могут становиться зелеными или серыми при контакте с металлическими пластинами.[1] В соответствии с Клэр Ван Влит Janus Press, витреографы для глубокой печати также имеют преимущество перед металлическими в том, что стеклянная пластина аккуратно протирает участки без изображения, позволяя яркому белому совпадать с «черным, бархатным, как меццо-тинт ”В готовом отпечатке.[2]

Еще одним преимуществом печати на витреографе является его способность выдерживать давление печатного станка без заметного нарушения изображения даже после многочисленных прогонов. Художник Кен Керслейк писал: «Стеклянная пластина прослужит бесконечно, потому что, в отличие от [одного из] меди или цинка, она всегда будет возвращаться к своей исходной конфигурации, независимо от того, какое давление будет приложено».[3] Недостатком этого является то, что нежелательные линии или отметки на стеклянной пластине невозможно выгореть, как на цинковой или медной пластине.[4]

Прозрачность стеклянной пластины может быть использована с преимуществом, так как пластина может быть помещена поверх предварительного рисунка на бумаге, чтобы направлять художника при создании рисунка на пластине. Для этого помещают рисунок лицевой стороной вниз на световой стол (чтобы изображение при печати было перевернуто) и помещают на него пластину витреографа.[5]Хотя стекло не подвержено сжатию в печатном станке, оно ломается при растяжении. По этой причине витреографы всегда печатают на травильном прессе, жесткая основа которого будет надежно поддерживать стеклянную пластину.[6] Кроме того, станина пресса должна быть ровной, а условия работы в типографии - безупречными. Частица песка или грязи между станиной пресса и плитой создаст точку натяжения, которая приведет к растрескиванию стекла при приложении давления.[7]

Развитие витреографии

Американский художник по стеклу Харви Литтлтон был штатным профессором искусства в Университете Висконсина в Мэдисоне, когда в июне 1974 года он преподавал мастерскую по технике холодной обработки для художников по стеклу.[8] Холодная обработка стекла предназначена для придания формы холодному стеклу (в отличие от горячего или расплавленного) либо для создания текстуры или украшения на его поверхности. Холодная обработка осуществляется путем резьбы, шлифовки или гравировки стекла с помощью различных инструментов или выборочной пескоструйной обработки абразивными материалами. В результате экспериментов с различными резистами для пескоструйной обработки Литтлтон был заинтригован возможностью создания гравюр со стекла.[9] Он спросил своего коллегу из Висконсинского университета, гравера Уоррингтон Колескотт, чтобы нарисовать пять пескоструйных пластин из мастерской и распечатать их на бумаге на своем гравировальном станке. Первая пластина сломалась под давлением, но после внесения некоторых корректировок в пресс, остальные стеклянные пластины напечатали «как лодки мечты», - сказал Колескотт.[10] Издания, напечатанные с пластин, выглядели многообещающими, и Литтлтон получил исследовательский грант от Университета Висконсина для продолжения развития печати со стекла.[11]

В 1976 году Литтлтон оставил преподавательскую работу и переехал в Спрус-Пайн, Северная Каролина, где основал стекольную студию, зарезервировав место для гравировального пресса, на котором он продолжал печатать на витреографе. Несколько лет спустя, в конце 1981 года, он нанял гравюра на дереве художница Сэнди Уиллкокс будет работать принтером неполный рабочий день. Он поощрял ее и его коллег в искусстве стекла, включая Кена Кардера, Билли Бернштейна, Эрвина Эйша и Энн Вольф (ранее Wärff), чтобы попробовать свои силы в витреографии.[12]

В 1982 году Литтлтон пригласил куратора Джейн Кесслер из Музея монетного двора в Шарлотте, Северная Каролина, чтобы посмотреть гравюры, которые создавались в Littleton Studios. Кесслер был впечатлен новой техникой и порекомендовал пригласить в студию опытных художников и граверов для изучения этого материала. Грант, предоставленный Национальным фондом искусств, позволил трем художникам: Уолтер Дарби Бэннард, Эд Блэкберн и Холлис Сиглер сотрудничать с двумя мастерами-типографами, Полом Магуайром из Flatrock Press и Джун Ламбла, которая училась в Crown Point Press, в создании печатных изданий в Littleton Studios. К этому времени Литтлтон построил полностью оборудованную студию гравюры, отдельную от его стеклодувной мастерской.[13] Сиглер посетил Littleton Studios в 1985 году и сделал пять отпечатков; Блэкберн выпустил пять гравюр в 1986 году, а Баннард создал семь гравюр в 1987 году. Результатом проекта стала выставка в Музее монетного двора в 1987 году, которая включала каталог с подробным описанием исследований этих и других художников в области изготовления гравюр на стеклянных пластинах. Литтлтон продолжал приглашать художников, граверов, гончаров и художников по стеклу в студию, чтобы в полной мере раскрыть возможности витреографии. Littleton Studios выпустила печатные издания для витреографов 110 художников.[14]

Процессы

Витреография изначально задумывалась как инталия процесс, при котором линия и тон вырезаны, выгравированы или выгравированы на поверхности стеклянной пластины. Для глубокой печати пластины вводят чернила в канавки и углубления, а затем протирают поверхность пластины тарлатаном. [15] удалить излишки чернил. Изображение переносится на влажную бумагу под давлением в травильном прессе.[16] Цветная глубокая печать достигается обработкой отдельных пластин, каждая из которых содержит один или несколько цветов в зависимости от желаемого эффекта печати. Пластины последовательно печатаются на бумаге, каждая из которых несет цвет и изображения, которые в сочетании с другими образуют готовый отпечаток.[17]

К инструментам, используемым для нанесения меток на стекле, относятся алмазные скрайберы, приводной инструмент с гибким валом и алмазной коронкой и пескоструйный аппарат. Принтеру Littleton Studios Сэнди Уиллкокс и ее мужу Дэвиду Льюису, художнику, приписывают открытие, что белые литографические чернила являются универсальным сопротивлением для пескоструйная обработка стеклянные пластины глубокой печати. Они обнаружили, что вязкие белые чернила, нанесенные на пластину свободно кистью или равномерно с помощью валика, можно втянуть, удалив чернила деревянными иглами, иглами или кистями. По окончании чертежа пластина в мокром виде отправляется в пескоструйную камеру. Здесь первоначальный натиск песка прилипает к тем участкам изображения, где остаются чернила (образуя еще более стойкий барьер), при гравировании тех частей стекла, которые открываются рукой художника. После того, как пластина очищена от чернил, на частях пластины, подвергшихся воздействию струи, можно увидеть мельчайшие ямки, удерживающие чернила; области, которые были защищены белыми чернилами, остаются гладкими и вытираются перед печатью.[18] Контактная бумага и ленты также используются на пластинах в качестве сопротивления пескоструйной очистке; эти материалы создают изображения с резким трафаретным эффектом. Разбавленный плавиковая кислота можно нанести кистью на тарелку, чтобы создать участки очень нежного тона.[19]

Джудит О'Рурк, Душа Спящая (1996) Выпуск 10, Размер пластины: 12½ × 17½ дюймов. Отпечаток выполнен в технике силиграфии на стеклянной пластине витреографа. Он отпечатан в четырех цветах на бумаге.

Второй метод создания изображений на пластине витреографа - это безводная литография (иногда называемая «силиграфией»). Первоначально процесс был разработан Компания 3М для коммерческой печати в конце 1960-х годов; он был куплен и впоследствии доработан Toray Industries Японии. Коммерческий процесс - это разновидность офсетная печать в котором используются светочувствительные пластины из силиконовой резины.[20] Процесс безводной литографии, используемый в гравюре изобразительного искусства, был приписан Нику Семенову, который разработал его для использования на металлических пластинах.[21]Дональд Ферст продемонстрировал свою адаптацию силиконового метода к печати на стеклянных пластинах в июне 1995 года, и Littleton Studios применили его метод для своей работы с литографией на стеклянных пластинах.[22] Изображение нанесено на матовую стеклянную матрицу водорастворимыми художественными материалами, поверх которой нанесена пленка обычного уплотнения. силикон разбавленный синтетическим скипидаром. Мастер-принтер Марк Махаффи обнаружил, что Майлар может использоваться как матрица для печати, а также как флоат-стекло 3/8 дюйма для создания витреографа с использованием безводной литографии.[23]

После застывания силиконового слоя оригинальный рисунок аккуратно смывается с пластины водой, сушится и наносится валиком. Силиконовый слой защищает непечатаемые области изображения, позволяя открытым областям (тем, которые не содержат силикона) впитывать чернила.[24] Как и в случае глубокой печати на витреографе, безводные литографии на стеклянных пластинах переносятся на бумагу в травильном прессе.

В 1998 году Литтлтон пригласил трех художников, Бонни Пирс Лхотку, Карин Шминке и Дороти Симпсон Краузе (вместе известных как Digital Atelier), для исследования возможности комбинирования цифровых изображений с процессами витреографии.[25] Художники печатали цифровые изображения на прозрачной трансферной пленке с помощью широкоформатного струйного принтера, перенося их на бумагу в травильном прессе вместе со стеклянными пластинами, обработанными методами глубокой печати и / или силиграфии.[26]

Художники Littleton Studios

С 1981 года более 100 художников работали в сотрудничестве с Littleton Studios над изданием отпечатков на витреографе. В их число входят коллеги Харви Литтлтона по искусству стекла, Дейл Чихули, Эрвин Эйш, Шейн Феро, Станислав Либенский, Пол Станкард, Терман Статом, Сибрен Валкема и Энн Вольф. Литтлтон также пригласил художников, скульпторов и граверов в Littleton Studios, чтобы изучить возможности и ограничения витреографии. Художники Уолтер Дарби Бэннард, Луиза Чейз, Херб Джексон, Милдред Томпсон, Эмилио Ведова и Джон Уайльд; гончары Синтия Брингл и Джон Глик, скульпторы Сергей Исупов и Итало Сканга и граверы Glen Alps, Кен Керслейк, Карен Кунч, Джудит О’Рурк и Дэн Велден - вот некоторые из художников, чьи работы были опубликованы студией.[27]

Выставка витреографов

Первая публичная выставка глубокой печати со стеклянных пластин Литтлтона состоялась в 1975 году в Мемориальном художественном музее Брукса в Мемфисе, штат Теннесси. Там репродукции были показаны вместе со стеклянными скульптурами Литтлтона.[11] То же самое было и с инталиями из стеклянных пластин Энн Вольф, которые были включены в выставку ее произведений из стекла, рисунков и медных инталий в 1986 году в галерее Холстен в Палм-Бич.[28]

Первая групповая выставка гравюр, включающая работы художников и граверов, а также художников по стеклу, прошла в Университете Западной Каролины в Каллохи, Северная Каролина в 1986 году. На выставке были представлены семнадцать художников, каждый из которых создал свои гравюры на Littleton Studios.[29]

В 1987 году в Музее монетного двора была открыта еще одна групповая выставка под названием «Световые впечатления: гравюры со стеклянных пластин». В нем были представлены витреографы девятнадцати художников и отпечатки художников по стеклу. Дейл Чихули и калифорнийский гравер Коннор Эвертс.[30] Эвертсу приписывают введение термина «витреография» для описания гравюры со стеклянных пластин.[31] Еще одна ранняя групповая выставка прошла в 1988 году в Kunstsammlungen der Veste Coburg в Кобурге, Германия. На выставке под названием «Отпечатки со стеклянных пластин - витреографы» были представлены работы американцев и двух немцев: Эрвина Эйша и Энн Вольф.[32]

Другие известные групповые выставки включают Витреографы: совместные работы от Littleton Studio который был выставлен на Музей американского искусства Хантера в Чаттануге, Теннесси, и в Университетской галерее Университета Флориды в Гейнсвилле (оба в 1993 году); «Витреографы» в Портлендском художественном музее в Портленде, штат Орегон, в 1997 году и «Витреографы: совместные работы из студии Littleton» в Центре искусств в Веро-Бич, штат Флорида, в 1998 году.

Недавние групповые выставки включают Размышления о наследии: витреографы от Littleton Studios в Аппалачский государственный университет в Буне, Северная Каролина (2006) и Харви К. Литтлтон + Друзья: наследие преобразования объекта, изображения и идеи, в Университет Западной Каролины в Каллохи, Северная Каролина (2006–07). Последняя представляла собой выставку 75 работ семнадцати художников и включала витреографы, а также работы из стекла, глины, керамики, живописи и книжного искусства. Куратор Мартин ДеВитт написал в каталоге, сопровождающем выставку, что «Литтлтону приписывают не только то, что он является отцом современного студийного стеклянного движения в Соединенных Штатах… он также является изобретателем и прародителем универсального и уникального процесса изготовления витреографической гравюры». [33]

Витреографы в государственных коллекциях

Отпечатки витреографа можно найти в коллекциях в США, в том числе в Фонде графического искусства Ахенбаха в Сан-Франциско; Художественный музей Берроуза Чапина, Миртл-Бич, Южная Каролина; Художественный музей Цинциннати, Цинциннати, Огайо; В Музей стекла Корнинг, Корнинг, Нью-Йорк; Художественный музей Сэмюэля П. Харна, Университет Флориды, Гейнсвилл, Флорида; Художественный музей Милуоки, Милуоки, Висконсин; Музей изящных искусств, Музей американского искусства Новой Британии, Новая Британия, Коннектикут, где хранится архив из более чем 500 витреографов, Санкт-Петербург, Флорида; Портлендский художественный музей, Портланд, штат Орегон; Музей еврейского искусства Шервина Миллера, Талса, Оклахома; Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия; Музей искусств Твида, Дулут, Миннесота и Музей искусств Веро Бич, Веро-Бич, Флорида. В Музее изящных искусств Университета Западной Каролины хранится архив из 723 экземпляров витреографов, изданных в Littleton Studios.[34]

Примечания

  1. ^ Лид В. (1986) «Отпечатки со стекла», Введение. Университет Западной Каролины, Каллохи, Северная Каролина,
  2. ^ Маклин, Г. (1999) «Черным и белым: пейзажные гравюры Клэр Ван Влит», стр. 61. Stinehour Press, Вермонт
  3. ^ Керслейк (1998) «Витреография: искусство и техника печати на стекле», стр. 46. Искусство стекла, Vol. 13 № 3
  4. ^ Кесслер, (1987) «Световые впечатления: гравюры со стеклянных пластин», стр. 12. Музей монетного двора, Департамент искусств, Шарлотта, Северная Каролина.
  5. ^ Берд, Дж. Фалконер (1998) «Литтреография», стр. 15, специальное издание, перепечатанное с разрешения GLASS: The Urban Glass Quarterly, номер 72, осень 1998 г.
  6. ^ Керслейк (1998) стр. 46
  7. ^ Керслейк, 1998, стр. 44
  8. ^ Семинар проводился при поддержке Исследовательского комитета Университета Висконсина, The Национальный фонд искусств и Corning Glassworks. Corning послал стеклодува и гравера по стеклу, чтобы помочь Литтлтону проводить семинар. Берд, Дж. Фалконер (2004), стр. 29. Архив американского журнала по искусству, том 44, номера 3-4.
  9. ^ Литтлтон сказал, что экспериментальные пластинки из мастерской оставались в его студии около трех недель. Как он рассказывал Джоан Берд во время интервью 2001 года: «Я продолжал смотреть на них и решил, что их действительно стоит напечатать». Берд (2004) стр.29
  10. ^ Кесслер, стр.7
  11. ^ а б Лид (1986) Введение
  12. ^ Кесслер (1987) стр.7
  13. ^ Кесслер, 1987, стр.9
  14. ^ [1] ссылка на 20 мая 2008 года. Littleton Collection - это торговая галерея, связанная с Littleton Studios.
  15. ^ Тарлатан - это жесткий муслин, который используют граверы для удаления излишков чернил с пластин глубокой печати.
  16. ^ Петри, К. (2006) Стекло и печать, Университет Пенсильвании Press, ISBN  0-8122-1946-5 стр.115
  17. ^ Керслейк (1998) стр.44
  18. ^ Кесслер (1987), страницы 36–37
  19. ^ Керслейк (1998) стр.45
  20. ^ Безводная литография - PrintWiki
  21. ^ Семенов, Н. [2] «Безводная литография с использованием обычного силикона для уплотнения», по состоянию на 20 мая 2008 г.
  22. ^ По словам Джудит О'Рурк, главного принтера в Littleton Studios, гравер Дональд Ферст показал сотрудникам Littleton Studios, как объединить растворитель с силиконом для образования раствора. Телефонный звонок Джудит О'Рурк из Littleton Studios 7 февраля 2009 года.
  23. ^ Махаффи, М. [3] «Vitreography Demonstration», по состоянию на 16 мая 2008 г.
  24. ^ Вагонер, С. (1998) «Витреограф», стр. 48. Glass Art, Vol. 13 № 3
  25. ^ Schminke et al. (2004) «Студия цифрового искусства: методы сочетания струйной печати с традиционными художественными материалами», стр. 118. Watson-Guptill Publications, Нью-Йорк. ISBN  0-8230-1342-1
  26. ^ Schminke et al. (2004) стр.118
  27. ^ Телефонный разговор с Эллен Фишер, директором художественной галереи Littleton Collection, 10 марта 1009 г.
  28. ^ Холстен, К. и Холстен, К. (1986) «Энн Вольф», страницы 18–19. Holsten Galleries, Палм-Бич, Флорида
  29. ^ Лид В. 1986, Введение
  30. ^ Кесслер 1987, страницы 36–37
  31. ^ Керслейк, К. (2001) Витреографическое изображение: подборка стеклянных отпечатков из Littleton Studios, Belk Gallery, Университет Западной Каролины, Каллохи, Северная Каролина (без страницы)
  32. ^ Neue Presse, "Glas als Gefãß und als Druck-Werkstoff", 19 марта 1988 г., Кобург, Германия
  33. ^ Де Витт, М. (2006) Музей изобразительных искусств в Центре изящных и исполнительских искусств, Университет Западной Каролины, Университет Северной Каролины, стр. 4
  34. ^ Исполнительный директор Мартин Де Витт, телефонный разговор 21 мая 2008 г., Центр изящных и исполнительских искусств, Университет Западной Каролины, Каллохи, Северная Каролина