Уолтер Дэрси Райан - Walter DArcy Ryan - Wikipedia

Уолтер Д'Арси Райан
Уолтер Д'Арси Райан в 1917 году.jpg
Райан в 1917 году
Родившийся(1870-04-17)17 апреля 1870 г.
Кентвилл, Новая Шотландия, Канада
Умер14 марта 1934 г.(1934-03-14) (63 года)
Скенектади, Нью-Йорк, НАС
РаботодательИнженер по свету
ОрганизацияGeneral Electric
Освещение на Панамско-Тихоокеанская международная выставка, 1915 год, разработанный Райаном, включая дисплей прожектора Scintillator

Уолтер Д'Арси Райан (Кентвилл, Новая Шотландия, Канада, 17 апреля 1870 г. Скенектади, Нью-Йорк, США, 14 марта 1934 г.). инженер по свету кто работал на General Electric в качестве директора лаборатории осветительной техники. Он был пионером в области освещения небоскребов, разработал цветной дисплей прожекторов Scintillator и отвечал за освещение Панамско-Тихоокеанская международная выставка в Сан-Франциско и Экспозиция "Век прогресса" в Чикаго, помимо первого полного освещения Ниагарский водопад. Он объединил освещение как в искусство, так и в науку.[1]

Ранняя жизнь и карьера

Райан родился в Кентвилле, Новая Шотландия, получил образование в Канаде, чтобы сделать военную карьеру, но вместо этого эмигрировал в Соединенные Штаты около 1890 года.[2] Он работал в General Electric в Линн, Массачусетс, и был быстро продвинут и возглавил коммерческий отдел, который превратился в Лабораторию осветительной техники, первое в мире учреждение для исследований в области освещения;[3] это было официально создано около 1908 года в Скенектади, Нью-Йорк, во главе с ним.[2][4] Он и его команда разработали и запатентовали большую часть технологий для освещения, в том числе фары Ryan-Lite с отражателем.[5][6][7][8]

В частности, под руководством Райана Лаборатория светотехники разработала схему декоративного уличного освещения, названную Белый Путь после Бродвей, а General Electric продвигала его в больших и малых городах.[9] Первая установка была на Бродвей-авеню в Лос-Анджелес в 1905 г.[10] Райан описал это как способ создать «космополитичную атмосферу и достойный эстетический эффект».[11]

Развитие освещения как зрелища

В 1908 году вместе с Чарльзом Армстронгом Райан впервые осветил целый небоскреб: новую башню Певица Здание на нижний Бродвей в Нью-Йорк освещался от основания до 35 этажа дуговыми прожекторами, а верх башни был освещен 1600 лампами накаливания - техникой, которая использовалась для освещения зданий до того времени.[12] Освещение, которое планировалось при проектировании здания, было достаточно ярким, чтобы можно было различить цвета, но было неоднородным; Певица использовала ретушированные фотографии для рекламы.[12] Позже он осветил другие небоскребы, в частности, в 1912 г. Здание компании General Electric в Буффало, Нью-Йорк, которую он осветил дуговыми прожекторами и вращающимся прожектором меняющего цвета на вершине башни; эта схема была прообразом цветного прожектора небоскребов и собственной работы Райана для Панамско-Тихоокеанской международной выставки три года спустя.[13] Райан также отвечал за освещение интерьера этого здания.[2]

Райан отвечал за освещение в Нью-Йорке. Праздник Хадсон-Фултон 1909 года, и для этого были освещены все основные здания, мосты Ист-Ривер, общественные места и некоторые участки побережья Манхэттена.[14][15] Он установил цветные прожекторы на Зингер-билдинг. Сообщается, что башня была видна с расстояния 40 миль и произвела большое впечатление:

[W] То, что каждый из посетителей останавливался, чтобы разглядеть, была башня Singer Building ... Главное здание было темным и мрачным, но из его центра тянулась терракотовая шахта с бледно-зелеными пилястрами, поднимавшимися к золотому карнизу. . Огни, которые освещали его, не было видно, но он светился на фоне неба.[16]

Райан также использовал прожекторы для неархитектурного отображения в сцинтилляторе, который иногда называют сцинтиллятором Райана. Он состоял из прожекторов, снабженных цветными фильтрами и преломляемых паром;[17] лучи света также имели разные формы, в том числе хвост павлина и восход солнца.[18] Он был выставлен на фестивале Hudson-Fulton Celebration, где дважды в ночь проводились концерты. Риверсайд Драйв и 155-я улица.

Сорок огромных прожекторов разного цвета стреляли в воздух огромными лучами, которые теперь излучали веерообразно и меняли цвет от интенсивно белого до более мягкого зеленого и желтого; теперь снова телесно перемещается с востока на запад и обратно с ужасающей скоростью.[19]

Подача пара производилась от котла мощностью 200 л.с., также использовались дымный порох и дымовые шашки.[15]

В течение 30 ночей подряд в 1907 году он впервые использовал 44 прожектора с цветными светофильтрами, форму сцинтиллятора, чтобы полностью осветить Ниагарский водопад.[2][20][21][22] В New York Tribune сообщил: «В настоящее время весь большой участок водопада превратился в массу цвета; кружащаяся вода внизу была подобна лужице пламени в свете красных прожекторов».[23]

В 1915 году Райан работал дизайнером по свету на Международной выставке в Сан-Франциско, Панама и Тихий океан. Это стало первым массовым использованием прожектора на ярмарке,[24][25] а также первое использование газовых манжетных ламп высокого давления и высокомощных вольфрамовых ламп накаливания.[26] В предыдущих экспозициях использовалось контурное освещение с цепочками ламп накаливания, а в последнее время - дуговые лампы; Райан ограничил их «зоной радости» ( на полпути ), а также использовали экраны, фильтры и отражатели для управления прожекторами.[26] Выставочные здания были устроены вокруг дворов, как было принято стандартом; Для каждого использовался разный цвет, вплоть до формы охранников, мусорных баков и песка.[24] Райан осветил фасады ночью с нарастающей интенсивностью выше башен и использовал разные цвета в каждом дворе.[26] Центральным элементом ярмарки была Башня Драгоценностей высотой 435 футов, покрытая 102000 подвешенных, зеркальных призм из австрийского хрусталя, некоторые цветные, а некоторые прозрачные, которые преломляли солнечный свет днем ​​и отражали 54 луча прожектора ночью.[24][27] Ночью изнутри освещались два здания, одно из них - «Электрический калейдоскоп», созданный кругом из 12 движущихся лучей прожектора, направленных вверх на стеклянный купол Дворца садоводства.[24] Райан тщательно скрывал как внешние прожекторы, так и красные лампы накаливания, используемые для выделения архитектурных деталей, чтобы избежать теней и утомления глаз.[24] Он также постепенно включал ночное освещение в сумерках, вместо того, чтобы резко включать свет, как это было раньше.[28] Окружающее освещение должно было быть красивым и интимным, а три раза в неделю Scintillators создавали впечатляющие накладные эффекты на такие темы, как «Скотч-плед, призрачный танец и боевые змеи».[29][30] В статье об экспозиции для Обзор General ElectricСам Райан описал атмосферу, которую он намеревался создать:

Мягкая лучистая энергия повсюду; свет и тени изобилуют, огонь льется из пастей змей в пылающие газовые котлы и посылает свои мерцающие лучи на сложное испано-готическое-восточное величие. Таинственные испарения поднимаются из пароэлектрических котлов, а также из прекрасной центральной группы фонтанов, символизирующей формирование Земли.[31]

Прожектор был дешевле в установке, обслуживании и потреблении энергии, чем гирлянды электрических лампочек, и позволял создавать как художественные эффекты с мерцающим светом, акцентами и контрастами с темным окружением, так и реализм, включая выделение архитектурных деталей.[32] Эта ярмарка заложила основу для освещения будущих ярмарок.[33]

Почти двадцать лет спустя, в 1933 году, Райан также был дизайнером по свету на выставке Century of Progress в Чикаго, которая снова была известна своими инновационными световыми инновациями.[29] Чтобы соответствовать искусство модерн В архитектуре Райан использовал новые газоразрядные электрические лампы, особенно неоновые (более 75 000 футов неоновых трубок в дополнение к более чем 15 000 ламп накаливания).[34][35] Ярмарка была задумана в значительной степени как световое шоу; Поверхности зданий были яркими, гладкими и блестящими с несколькими отверстиями для оптимальной отражающей способности, а ярмарка открывалась ночью (с фейерверком, зажженным светом звезды Арктур возникшие во время предыдущей Всемирной выставки в Чикаго, преобразованные в электрический импульс фотоэлектрическим элементом).[34] На внешнее освещение требовалось 3000 киловатт мощности; На стороне здания General Electric был искусственный водопад, для которого требовалось только 5 000 футов синего трубчатого освещения.[36] Но использование новой технологии позволило Райану получить максимальное количество света за ограниченные средства ярмарки.[37] Сцинтилляторы были использованы снова с эффектами дыма от фейерверков,[36] но на этот раз на виду были современные осветительные приборы.[35] На выставке была представлена ​​самая большая в мире электрическая лампа накаливания мощностью 50 киловатт.[38] На второй год, в 1934 году, освещение было увеличено примерно вдвое, и в здании Форда был Столб света, созданный 24 прожекторами, которые устремлялись в небо на милю. Программа закрытия экспозиции 31 октября 1934 года называлась «Фестиваль озарения: апофеоз рукотворного света».[39] И снова ярмарка оказала большое влияние: экспозиции в Далласе и Кливленде в следующем году подражали архитектуре и освещению Чикагской ярмарки.[38]

Более поздняя жизнь

В июне 1932 года Райан стал инженером-консультантом в General Electric;[4] он умер 14 марта 1934 г. после сердечного приступа.[40][1]

Рекомендации

  1. ^ а б "W. D'A. Райан мертв. Известный инженер. Эксперт по освещению, которому приписывают создание в своей области искусства и науки. Кульминация на Чикагской ярмарке. Идея направить прожекторы на архитектурные массы, которые, как утверждается, возникли у него" ». Нью-Йорк Таймс. 15 марта 1934 г.. Получено 2015-07-03.
  2. ^ а б c d "Личное" Электрический мир 65.22 (1915) п. 1440.
  3. ^ Карен Бушар и Дитрих Нойман, «Уолтер Д'Арси Райан (1870–1934)», «Художники по свету - избранные биографии», в Архитектура ночи: освещенное здание, изд. Дитрих Нойман, Мюнхен / Нью-Йорк: Prestel, 2002, ISBN  978-3-7913-2587-3, стр. 229–31, с. 231.
  4. ^ а б Некролог, Труды Американского института инженеров-электриков 53 (1934) 636.
  5. ^ Мотор 52 (1929) п. 168.
  6. ^ «Ryan-Lite получает одобрение», Автомобильная промышленность 55 (1926) 877.
  7. ^ «Ryan-Lite одобрено всеми официальными лицами», Schenectady Gazette 15 июня 1927 г., Автомобильная секция, с. 18 (pdf)
  8. ^ «Сан-Францисканский рекордсмен в обе стороны от побережья до побережья», Berkeley Daily Gazette 18 июня 1927 г.
  9. ^ Дэвид Э. Най, Электрификация Америки: социальные значения новой технологии, 1880–1940 гг., Кембридж, Массачусетс: Массачусетский технологический институт, 1990 г., ISBN  978-0-262-14048-5, п. 54, указывая, что Westinghouse делал аналогичные инновации и продвижение.
  10. ^ Джон А. Джакл, Огни большого города: Освещая американскую ночь, Ночные пейзажи, Балтимор / Лондон: Университет Джона Хопкинса, 2001 г., ISBN  978-0-8018-6593-0С. 226–27.
  11. ^ У. Д. Райан, «Интенсивное уличное освещение», Обзор General Electric 23 (май 1920 г.) 362, цитируется по Jakle, p. 227.
  12. ^ а б «Зингер Билдинг - Нью-Йорк, Нью-Йорк - 1908», «Избранные проекты», в Архитектура ночиС. 96–97. Биография Райана на стр. 231 ошибочно датирует это 1907 годом.
  13. ^ "General Electric Company Building - Буффало, Нью-Йорк - 1912", "Избранные проекты", в Архитектура ночи, стр. 100–01, с. 100.
  14. ^ Дарси Телл, Зрелищное шоу на Таймс-сквер: освещая Бродвей, Нью-Йорк: Smithsonian Books / Collins, 2007, ISBN  978-0-06-088433-8, п. 34.
  15. ^ а б Най, п. 62.
  16. ^ "Город освещен как никогда прежде", Нью-Йорк Таймс, 26 сентября 1909 г., цитируется в Архитектура ночи, п. 96.
  17. ^ Jakle, стр. 129 и рис. 6.3, с. 131.
  18. ^ Руча Десаи, «Иллюминация и электрический город». Праздничный проект Хадсон-Фултон, Фордхэмский университет, с изображением.
  19. ^ "Празднование Хадсон-Фултона", Электрический век 40 (октябрь 1909 г.) стр. 276, цитируется в Jakle, p. 129.
  20. ^ Jakle, стр. 184, говоря 1908.
  21. ^ Най, п. 58.
  22. ^ Американская национальная биография изд. Джон Гаррати и Марк К. Карнс, том 19 Руссо – Симмонс, Американский совет научных обществ, Нью-Йорк: Оксфордский университет, 1999 г., ISBN  978-0-19-512798-0, п. 151.
  23. ^ Цитируется по Jakle, p. 184.
  24. ^ а б c d е «Панамско-Тихоокеанская международная выставка - Сан-Франциско, Калифорния - 1915», «Избранные проекты», в Архитектура ночи, стр. 104–07, с. 104.
  25. ^ Марк Дж. Боуман, «Самый освещенный город в мире»: создание ночного пейзажа в Чикаго », в издании Джона Зуковски, Архитектура и дизайн Чикаго: 1923–1993: реконфигурация американского мегаполиса, совместно с выставкой «Архитектура и дизайн Чикаго, 1923–1993: реконфигурация американского мегаполиса», Чикагский институт искусств, 12 июня - 29 августа 1993 г., Мюнхен: Prestel, 1993 г. ISBN  978-3-7913-1251-4, стр. 32–51, репр. в Gerrylynn K Roberts, ed., The American Cities & Technology Reader: Wilderness to Wired City, Серия "Города и технологии", Открытый университет, Лондон / Нью-Йорк: Рутледж, 1999 г., ISBN  978-0-415-20085-1, стр. 173–87, п. 180.
  26. ^ а б c Jakle, стр. 160.
  27. ^ Джозефина Янг Кейс и Эверетт Нидхэм Кейс, Оуэн Д. Янг и американское предприятие: биография, Бостон: Годин, 1982, ISBN  978-0-87923-360-0, п. 149, говоря 130 000.
  28. ^ Най, п. 63.
  29. ^ а б Jakle, стр. 161.
  30. ^ "Панамско-Тихоокеанская международная выставка", стр. 105.
  31. ^ У. Д. Райан, "Освещение панамско-тихоокеанской международной выставки". Обзор General Electric 18 (июнь 1915 г.) 579–86, с. 581, цитируется в Jakle, pp. 160–61.
  32. ^ Jakle, стр. 181.
  33. ^ Некролог, Электрический мир 103 (1934) п. 459: «Игнорируя все существующие теории о впечатляющем освещении, в частности идею обрисовать различные здания рядами ламп накаливания, он предложил осветить фасады зданий от источников света, которые должны были быть скрыты от глаз. Искусство прожекторного освещения развивалось прямо из этой схемы освещения ».
  34. ^ а б Jakle, стр. 162.
  35. ^ а б Jakle, стр. 163.
  36. ^ а б Международная выставка «Век прогресса» - Чикаго, Иллинойс, 1933 г., «Избранные проекты», в Архитектура ночи, стр. 164–67, с. 164.
  37. ^ Боуман, п. 182.
  38. ^ а б Jakle, стр. 164.
  39. ^ Международная выставка «Век прогресса», с. 165.
  40. ^ Некролог, Возраст оборудования Том 133, 1934 г., п. 80.

внешняя ссылка