Уильям Эдмондсон - William Edmondson

Уильям Эдмондсон (ок. 1874–1951) был первым Афроамериканец народное искусство скульптор получить персональное шоу выставка на музей современного искусства в Нью-Йорк (1937).

Уильям Эдмондсон
Уильям Эдмонсон.jpg
Уильям Эдмондсон лепит на заднем дворе
Родившийся
Уильям М. Эдмондсон

Декабрь 1874 г.
Округ Дэвидсон, Нэшвилл, Теннесси
Умер7 февраля 1951 г.
Нашвилл, Теннесси
Род занятийСкульптор

биография

Уильям Эдмондсон родился где-то в декабре 1874 года на плантации Комптон в Округ Дэвидсон, Теннесси.[1] Он не знал даты своего рождения из-за пожара, уничтожившего семейную Библию.[2][3] Эдмондсон был одним из шести детей, рожденных Оранджем и Джейн Эдмондсон, которые ранее были порабощены до того, как начали работать издольщиками. Из-за привилегий в отношении расы и цвета кожи мулаты на плантации получали более респектабельную работу, в то время как семья Эдмонсонов в основном работала на кукурузных полях и занималась скотом. Семья Эдмондсонов работала на плантации и зарабатывала всего 12 долларов в месяц. В это время на кукурузных полях он видел «ангелов в облаках» и верил, что с ним разговаривает Бог. [1] У Эдмондсона не было формального образования.


Когда в конце 1889 года умер его отец, 16-летний Эдмондсон отказался продолжать неустанно работать на плантации и уехал на работу в Нэшвилл.[1] Он получил хорошую работу в обширном новом Нашвилл, Чаттануга и железная дорога Сент-Луиса магазины. После травмы, полученной в железнодорожных магазинах в 1907 году, Эдмондсон устроился сторожем в женскую больницу в Нэшвилле, где проработал до закрытия больницы в 1931 году.[2] В это время семья Эдмондсона официально проживала в Нэшвилле, поскольку его мать, Джейн, была последней, кто покинул плантацию Комптон. К 39 годам его зарплата в женской больнице позволила ему купить скромный дом и просторный участок в Эджхилле, изолированном районе в районе Вандербильт-Бельмонт Нэшвилла.[1] Эдмондсон никогда не был женат и жил в одном доме со своей матерью и сестрой, а также иногда с другими братьями и сестрами, племянницами и племянниками. После смерти Джейн в 1922 году сестра Эдмонсона Сара вскоре стала хозяйкой дома. Говорили, что она часто устраивала семейные барбекю, которые состояли из смеха и рассказов.[1] Когда в 1931 году больница закрылась, Эдмондсон устроился на различные работы с частичной занятостью, а на досуге его можно было найти на заднем дворе, лепившим и продававшим овощи.[1][2]


В 1948 году Эдмондсон прекратил заниматься скульптурой. 7 февраля 1951 года в возрасте семидесяти шести лет он тихо скончался в своем доме в Нэшвилле, штат Теннесси, где болезнь привела его к постели на несколько месяцев. Поскольку он был последним из его братьев и сестер, его пять племянниц и семь племянников отслужили его панихиду, которая состоялась на следующий день.[1]. Уильям Эдмондсон был похоронен на кладбище горы Арарат, сейчас Кладбище Гринвуд (Нэшвилл, Теннесси), Старейшее черное кладбище в Нэшвилле. Сегодня нет никаких следов могилы Эдмондсона, потому что в то время афроамериканцы хоронили в дешевых деревянных гробах. По мере разложения дерева могильные указатели уходили в землю.[1] Mt. Записи о захоронении Арарата того периода были потеряны в результате пожара, поэтому точное место его захоронения неизвестно.

Художественная карьера

Эдмондсон вошел в мир скульптуры в преклонном возрасте около 60 лет в 1934 году. Он сообщил, что получил видение от Бога, который сказал ему начать лепить: «Я был на подъездной дорожке с некоторыми старыми каменными скульптурами, когда я услышал голос, который велел мне взять инструменты и начать работу над надгробием. Я посмотрел в небо, и прямо там, в полдень, он повесил мне надгробие, чтобы я сделал его. Я знал, что это Бог сказал мне, что сделать."[4] Он вырезал надгробные плиты в основном из кусков известняка, выброшенного из снесенных зданий, которые были доставлены к нему на грузовиках разрушенных компаний. Фирменное надгробие Эдмондсона отражает крупные буквы, вырезанные на камне.[1]. Он начал свою карьеру с работы над надгробиями, которые он продал или подарил друзьям и семье в общине. Вскоре он начал вырезать украшения для газонов, ванночки для птиц и декоративные скульптуры. Во дворе его висела вывеска «Надгробные камни. Продается. Сад. Украшения. Каменная работа В. М. Эдмондсона». [5]

На творчество Эдмондсона повлияли его Христианин вера и его членство в близлежащем Первобытный баптист собрание. Его скульптуры представляют собой простые и выразительные формы высотой от одного до трех футов, многие из которых разделяют его уникальный религиозный символизм. Он вырезал фигуры библейских персонажей, ангелов, голубей, черепах, орлов, кроликов, лошадей и других реальных и фантастических существ. Его скульптура Ноев ковчег стоял посреди своего заднего двора. Он состоит из четырех ярусов из известняка с различной резьбой и является единственным архитектурным произведением, существовавшим в его коллекции.[1], Он вырезал иконы местного сообщества, такие как проповедники, юристы и школьные учителя, знаменитости того времени, которые были важны для афроамериканец сообщество, такое как призер Джек Джонсон.[6] Он также создал ряд популярных фигур, таких как первая леди. Элеонора Рузвельт.[6] Эдмондсон также создал и небольшое количество обнаженных фигур.[7] Большинство резных фигур Эдмонсона состояло из лиц, вырезанных на сферической основе, с маленьким ртом, лежащим прямо под вертикальным носом, а затем соединялся с изгибом брови. Иногда он решал не вырезать брови, а делал нос шире. Считается, что он сделал это, чтобы добиться расового включения в свою коллекцию произведений искусства.[1]. Несмотря на универсальность его работ, общей характеристикой скульптуры Эдмондсона была чрезмерная застроенность фигур, вырезанных внутри или из известняка. Умышленное текстурирование в диапазоне от гладкой, точеной, полированной или шероховатой присутствовало по всей модели каждой скульптуры.[1] Технику лица, чрезмерную построенность и диапазон текстур можно наблюдать в самом известном шедевре Эдмонсона. Бесс и Джо и далее с Мэри и Марфа [1].

У Эдмондсона была большая аудитория в Эджхилле, так как многие из его фигур были выставлены не только в его дворе, но и в соседних домах и садах. Примерно в 1935 году, спустя несколько лет карьеры скульптора, Колледж Пибоди Энтузиаст искусства Сидни Хирш бродил по Эджхиллу и наткнулся на обширную коллекцию скульптур Эдмондсона.[8] Это широко задокументировано как «открытие» Эдмондсона. Сидни Мттрон Хирш. Сам Хирш был коллекционером африканского, ближневосточного и восточноазиатского искусства и стал одним из величайших сторонников Эдмондсона.[8] Благодаря этой экспозиции друзья Хирша и других членов элиты Нэшвилла купили скульптуры Эдмондсона для своих домов, садов и офисов, многие из которых позже были выставлены на выставках в Смитсоновский музей американского искусства и Ботанический сад и художественный музей Чиквуд.[9] Из друзей Хирша, Альфреда и Элизабет Старр, Альфред, управляющий партнер сети кинотеатров, обслуживающих чернокожее население, и его жена Элизабет, художница, также стали активными покровителями и сторонниками творчества Эдмондсона. Они познакомили Эдмондсона с несколькими друзьями-художниками, включая друга детства Старра Мейера (Майка) Вулфа и его жену. Луиза Даль-Вульф. Даль-Вульф был фотографом, который недавно начал работать в Harper's Bazaar журнал мод в Нью-Йорк. Она сделала более сотни фотографий Эдмондсона за работой в его магазине на заднем дворе, которые подарила редактору Harper's Bazaar.. Она попыталась опубликовать его работу, но магнат газетной сети Уильям Рэндольф Херст, имел предубеждение против показа негритянского искусства, поскольку видел в них не что иное, как слуг.[10][5] Затем она представила работу Эдмондсона вниманию коллеги из Теннесси Томаса Мабри и его босса. Альфред Барр, директор музей современного искусства (МоМА)[1].

Карьера Эдмондсона длилась около пятнадцати лет. Его работа никогда при жизни не приносила больших сумм. В 1939 г. и в 1941 г. он работал под руководством Управление прогресса работ, спонсируемая государством программа помощи художникам. В конце 1940-х его здоровье начало ухудшаться, и его творческая деятельность замедлилась. Эдмондсон утверждал, что его не интересует слава, и, похоже, он испытывал финансовые трудности в последние годы своей жизни. Считается, что за свою трудовую жизнь он создал около 300 работ.

Выставки

Птица ок. 1937 г., резной известняк, подарок Маргарет З. Робсон

Эдмондсону была дана персональная выставка, первая афроамериканским художником, в музей современного искусства с 20 октября по 1 декабря 1937 г.[1] В 1938 году под влиянием MoMA скульптура Уильяма Эдмондсона была включена в «Три века искусства в Соединенных Штатах» в Париж. Интерес к его работе на национальной и международной арене был недолгим, и он рассматривался в первую очередь как новинка или образец «примитивной» расовой памяти необразованного, наивного старого негритянского резчика по камню. На местном уровне Альфред Старр продолжал продвигать работы Эдмондсона своим друзьям и знакомым-художникам, которые покупали работы непосредственно во «дворе скульптур» Эдмондсона или через местную галерею Лизон. Старр представил знаменитого модернистского фотографа Эдвард Вестон Эдмондсону в 1941 году, и Уэстон сделал несколько ярких фотографий Эдмондсона за работой в его магазине и во дворе. Также в 1941 году он принял единственную персональную выставку, приуроченную к его жизни, в Художественной галерее Нэшвилла.

После очень спорадических выставок в 1950-1960-х годах (в основном в рамках выставок "народного искусства") коллекционер Эдмунд Фуллер написал биографию Эдмондсона, которая была опубликована в 1973 году. Его скульптура была включена в список влиятельных "Два века афроамериканского искусства "выставка под кураторством Университет Фиск Председатель художественного отдела Дэвид Дрискелл в 1976 году. В 1981 году новый Государственный музей Теннесси открылась постоянно действующей персональной выставкой шести скульптур Эдмондсона с предоставленными на время скульптурами из личной коллекции Элизабет Старр.[1], а эссе в прилагаемом каталоге были направлены на то, чтобы повысить оценку творчества Эдмондсона как изобразительного искусства. В течение 1980-х и 1990-х годов скульптуры Эдмондсона широко выставлялись, хотя часто в ограниченном контексте ярлыков «аутсайдер», «народное искусство», «самоучка» и «наивный». В 1999 году Нэшвилл Художественный музей Чиквуд организовал крупную передвижную ретроспективную выставку и каталог, который включал в себя подробные биографические и критические очерки о его жизни и творчестве. Эта выставка включала подаренные скульптуры из личных коллекций семей Флетчер, Формоза и Овертон.[11] Выставка 2006 года «Уильям Эдмондсон, Билл Трейлор и модернистский импульс» объединила Эдмондсона с другим известным художником-самоучкой и выступила за признание Эдмондсона художником без ограничения ярлыков. На этой выставке была представлена ​​двадцать одна скульптура Эдмондсона, которая является самой большой коллекцией искусства Эдмондсона в стране.[5] В 2016 г. Смитсоновский музей американского искусства получил один из крупнейших подарков произведений народного искусства от Маргарет З. Робсон, среди которых были три скульптуры Эдмондсона.[12].

Искусство Эдмондсона постоянно выставляется в Ньюаркский музей искусств, Американский музей народного искусства, то Музей Хиршхорна и Сад скульптур, то Художественный музей Филадельфии, то Музей народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, то Смитсоновский музей американского искусства и музей Монклера в Нью-Джерси[5].

Наследие

20 августа 2014 г. Карл Дин открыл первый парк искусств в Нэшвилле, названный в честь Эдмондсона. Парк, управляемый Агентством городского развития и жилищного строительства Нэшвилла, включает в себя скульптуры работы Торнтон Циферблат и Лонни Холли вдохновлен работами Уильяма Эдмондсона. Парк расположен в традиционно афроамериканском районе.[13] Несмотря на то, что на месте дома Эдмондсона на 1434 Четырнадцатая авеню Юг сейчас находится государственная школа, он был официально признан историческим памятником Теннесси.[1] Приблизительно в нескольких милях отсюда некоторые из надгробий Эдмондсона выставлены на местном кладбище.[5]

После его смерти работы Эдмондсона постепенно стали высоко оценены критиками и коллекционерами, а его скульптуры собирают на аукционах от 70 до 300 тысяч долларов.[5]. Недавно, в январе 2016 года, «Боксер» был продан на частном аукционе за 785 000 долларов - это самая высокая цена, которую когда-либо платили. [9].

Избранные недавние выставки

  • Художественный музей Чиквуд, Нэшвилл, Теннесси

Коллекции с Edmondson Works

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Томпсон, Роберт Фаррис; Ловетт, Бобби Л .; Фриман, Расти; Маквилли, Джудит (1 января 1999 г.). Искусство Уильяма Эдмондсона. Художественный музей Чиквуда: Художественный музей Чиквуда. С. 3–14, 15–32, 33–44, 45–60. ISBN  1578061814. OCLC  41932532.CS1 maint: дата и год (связь)
  2. ^ а б c Эдмондсон, Уильям; Томпсон, Роберт Фаррис; Фримен, Расти (1999). Искусство Уильяма Эдмондсона. Univ. Пресса Миссисипи. п. 17. ISBN  9781578061815. Получено 13 июня, 2018.
  3. ^ «10 вещей, которые нужно знать об Уильяме Эдмондсоне». Кристи. Получено 13 июня, 2018.
  4. ^ Джек, Линдси; Пенсильвания), Галерея Джанет Флейшер (Филадельфия. Чудеса: скульптуры Уильяма Эдмондсона. ISBN  0962150630. OCLC  32664611.
  5. ^ а б c d е ж Спайерс, Элизабет (2009). Я слышу, как Бог говорит со мной. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. С. 50–52. ISBN  9780374335281.
  6. ^ а б "Уильям Эдмондсон". Галерея Ricco Maresca. Получено 23 мая, 2015.
  7. ^ Справочник по искусству аутсайдеров, изд. Джон Мейзелс, Raw Vision, Уотфорд, 2009 г., стр.70
  8. ^ а б Амико, Майкл; Макинтош, Люси; Джейн Маршалл, Дженнифер; Питерс Корбетт, Дэвид; Ситу, Сяо; Слифкин, Роберт (2017). Немеров Александр (ред.). Опыт. Чикаго: Издательство Чикагского университета. С. 102–133. ISBN  9780932171634.
  9. ^ а б Маршалл, Дженнифер Джейн (2017). «Нэшвилл, Нью-Йорк, Париж и Нашвилл: Уильям Эдмондсон, мобилизованные и неподвижные». Американское искусство. 31: 69–76 - через Art & Architecture Source.
  10. ^ "Уильям Эдмондсон, домашний художник, выковывающий красоту из камня". aaregistry.org. Получено 23 мая, 2015.
  11. ^ Фриман, Расти Р. (2000). «Искусство Уильяма Эдмондсона в Чиквуде». Народное искусство. 25 (1): 30–7 - через Музей американского народного искусства / Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  12. ^ Батист, Лаура (13 декабря 2016 г.). «Смитсоновский музей американского искусства приобретает основную коллекцию самоучки американского искусства». Смитсоновский институт.
  13. ^ «Посвящение Эдмондсон Парк официально открывает первый городской парк искусств». Nashville.gov. Столичное правительство округа Нэшвилл и Дэвидсон. 20 августа 2014 г.. Получено 12 июня, 2018.

Источники

  • Томпсон, Ловетт, Фриман, Маквилли, Гундейкер и Симс, Искусство Уильяма Эдмондсона, Художественный музей Чиквуда, Нэшвилл, Теннесси, и Университетское издательство Миссисипи, Джексон, 1999 г.
  • Руководство WPA по Теннесси, составленное и написанное Федеральным писательским проектом Управления строительных проектов штата Теннесси, Университет Теннесси Press, Ноксвилл, 1986
  • Справочник по искусству аутсайдеров, изд. Джон Мейзелс, Raw Vision, Уотфорд, 2009