Часовня в парке Эбни - Abney Park Chapel
| Часовня в парке Эбни | |
|---|---|
 Резко возвышающаяся часовня в парке Эбни | |
 | |
| Страна | объединенное Королевство |
| Номинал | Внеконфессиональный |
| История | |
| Основан | 1838–40 |
| Учредитель (и) | Джордж Коллисон |
| Архитектура | |
| Архитектор (ы) | Уильям Хоскинг |
Часовня в парке Эбни, это Включен в список II степени часовня, разработано Уильям Хоскинг и построен Джон Джей который находится в первом в Европе полностью внеконфессиональный кладбище, Кладбище Abney Park, Лондон.
Открытая в мае 1840 г., это была первая внеконфессиональная кладбищенская часовня в Европе (и, вероятно, в мире - с тех пор, как часовня на Mount Auburn было более поздним дополнением). Это помогло стать пионером в раннем использовании Несогласная готика строительный стиль и стимулировал возобновление интереса к тщательному смешиванию более ранних стилей.
В первую очередь это была работа небольшой группы дизайнеров, состоящей из Джордж Коллисон II (выступая в качестве клиента основателей кладбища, страстно увлеченных кладбищем Маунт-Оберн, недалеко от Бостон, и говорят, Beverley Minster который доминировал над горизонтом в его родовом городе); Уильям Хоскинг (архитектор и инженер-строитель, интересующийся египтологией, древностями, архитектурной письменностью и стипендиями); строитель Джон Джей, и Джордж Лоддигес (ботаник и садовод, в первую очередь озабоченный обстановкой Часовни в парке Эбни, включая близлежащий розарий и коллекцию американских растений на лужайке Часовни).
Расположение и ориентация
В первую очередь необходимо было определить принципы дизайна и расположение. Поскольку это должна была быть первая внеконфессиональная часовня для европейского садового кладбища, никаких правил не существовало. Как это должно выглядеть? Где его лучше всего расположить в парке? Как это должно быть совмещено с ландшафтом? И в какую сторону он должен смотреть? Уильям Хоскинг в беседе с Джордж Коллисон II разработал план размещения часовни романа в самом сердце Abney Park отказ от любого размещения рядом с главным входом. Цель заключалась в том, чтобы, как только сосны, посаженные вдоль Chapel Ride, вырастут, часовня будет постепенно открываться через лесной пейзаж. Поэтому извилисто спроектированная Chapel Ride была обсажена бутанскими соснами с южной стороны, создавая привлекательный ароматный эффект круглый год. Можно было оценить не только природу, но и главный вход (с его Египетское возрождение стиль здания) не затмевается.
Тем не менее, часовню нельзя было «спрятать» в центре поместья, даже если деревья, обрамляющие ее подход, созреют. Коллисон и Хоскинг искали видную и непримиримую достопримечательность, которую можно было бы увидеть с приличного расстояния за кладбищем в далеком будущем. Для этого требовалась значительная высота, хотя она медленно открывалась при приближении к главному входу. Уильям Хоскинг считал, что это лучше всего подходит для шпиля - он должен быть намного выше, чем любой другой в округе, превосходя местную приходскую церковь, чтобы произвести максимальный эффект.
Смешение стилей
Чтобы отметить свое уникальное послание о религиозной гармонии, часовня должна была сочетать традиционные и уникальные характеристики. Уильям Хоскинг разработал и перерисовал все более элегантное решение этой дизайнерской проблемы, начав с довольно обычной, уменьшенной версии англиканской готической церкви в качестве удобной отправной точки.
Дизайн часовни должен был значительно развиться по сравнению с этой начальной отправной точкой. В некоторых отношениях это была несколько необычная отправная точка, поскольку нонконформисты, такие как директора кладбищ, обычно предпочитали классический дизайн готическому возрождению. Лишь несколько лет спустя этот стиль стал популярен среди нонконформистов, интересы которых заключались исключительно в его эстетике. На данный момент клиенты-нонконформисты не заказывали Готическое возрождение стиль, из-за давления, чтобы тесно связать его с использованием «высоких церквей», как защищали некоторые архитекторы раннего возрождения во главе с Пугиным. К тому времени, когда в Mount Auburn в Массачусетс Через несколько лет после капеллы в парке Эбни готический (остроконечный) стиль стал более широко принят нонконформистами.
Однако в период раннего готического возрождения 1838–40 гг., Когда была спроектирована часовня для парка Эбни, использование готического стиля определенно должно было передать нотку «высокой церкви» в традиционных архитектурных кругах. Это подразумевает, что Коллисон и Хоскинг могли использовать этот стиль в качестве преднамеренного архитектурного противовеса тому, что некоторые критики считали своим «незападным» или «нехристианским» стилем входа («Египетское возрождение»). Те, кто интерпретировал готическую принадлежность часовни таким современным образом, могли поэтому считать, что часовня вносит «баланс» во входной ансамбль кладбища, поддерживая общую философию внеконфессиональной гармонии кладбищенской компании и отражая экуменические взгляды Исаак Уоттс кто жил в парковой зоне столетие назад.
Постепенно, в более поздний викторианский период, принятие «готического» дизайна стало предполагать ассоциацию с природой, а не с западной христианской архитектурой. Хотя такие ассоциации в основном возникли в середине и конце викторианского периода «декоративно-прикладного искусства», вполне возможно, что ассоциация с «природой» и «природным миром» повлияла на дизайн Хоскинга, поскольку общий проект кладбища задумывался как великолепный ботаническая феерия с крупнейшим дендрарием в стране, созданная знаменитым Джордж Лоддигес.
Каким бы ни было объяснение, часовня Хоскинга в Абни-парке была спроектирована в стиле «готического возрождения», который на столь раннем этапе считается самым ранним примером архитектуры «готического возрождения» для отдельно стоящих или неосвященных. часовня.
Раньше, чем повсеместно использовались конструкции «готического возрождения» в архитектуре часовен, и, по всей вероятности, с явным намерением ослабить слишком частую ассоциацию готики со зданиями «высоких церквей», которую довольно напыщенно пропагандировали Август Пугин младший Хоскинг и его клиенты постепенно развили отчетливо «низкий готический возрождение», взяв за основу традиционную готическую «мистероподобную» отправную точку. Хоскингу удалось создать уникальную и тщательную интерпретацию готического стиля, которая хорошо соответствовала «низким церковным настроениям» его клиентов. Например, для большей части экстерьера использовался стандартный кирпич, а не традиционный камень, что обеспечивало визуальное качество, аналогичное внешнему виду. Кирпичная готика стиль стран Балтии, Швеция, Эстония Кроме того, неоклассические элементы (например, полукруглые арки) были тщательно объединены во вход конного экипажа (porte cochere), и каждая смотровая башня имела простой романский окулус, позволяющий свету попадать на новую лестницу, а не заостренную или четырехлистное готическое окно или окулус с проемом в готическом стиле.
Концепция внедрения классических элементов в готический дизайн ранее использовалась в Англии лишь в редких случаях, например, для Маленького замка на Bolsover в Дербишир, построенный после Реформации, с 1612 года. Он символизировал связь с романско-готическими религиозными сооружениями континентальной Европы, такими как монастырская базилика Св. Прокопия, Тршебич, Чехия, где сосуществовали еврейская и христианская культуры; теперь ЮНЕСКО Объект всемирного наследия.
На поиски Хоскингом продуманного и подходящего дизайна трех окон-розеток в часовне, возможно, также частично повлияла базилика Св. Прокопия, которая включает в себя редкий пример использования натуралистических десятичастных элементов. окно-роза. Все дикие розы имеют пять лепестков и пять чашелистиков или их количество, кратное этому числу, как и их плоды. Точно так же лайм, апельсин или лимон, принадлежащие к семейству Roseaceae, также обычно имеют десять сегментов плода, что можно увидеть, если разрезать их пополам. Принятие ботанического окна-розы внесло элемент классического обучения и разума, а не тенденцию готики к более сложным и сверхъестественным. Его выбор подошел бы и садоводу, и ученому. Джордж Лоддигес который был в команде дизайнеров, потому что видел «руку Создателя» в прекрасных природных рисунках ботанических видов и разновидностей. Его многосерийная работа «Ботанический кабинет» выражает явно более религиозный взгляд на ботанику, чем иллюстрированные работы конкурентов, такие как Кертис. Ботанический журнал и был известен своим благочестием. Рядом с часовней с великолепными ботаническими розами Джордж Лоддигес выложил специальный розарий, чтобы привлечь внимание к этой богатой и разнообразной семье. Ботанические розы на окнах также подошли бы Джорджу Коллисону для его родового города. Беверли в Йоркшир, где он был бы знаком с широко распространенным использованием Белая роза Йорка как символ и видели, как он воспроизводится, продолжая тему розы, в редких десятичастных ботанических витринах Beverley Minster.
В конечном счете, ботанические окна-розы в часовне Abney Park обеспечили сильную символическую деталь, которая увязывала часовню с дизайном территории и ее розарием, помимо того, что предлагала красоту простоты и комплимент Создателю; дизайн значительной продуманности, который стал олицетворением ученого и исторического подхода Уильяма Хоскинга к архитектуре.
В остроконечных готических окнах, сгруппированных по три, узор не использовался, что также свидетельствует о тщательном размышлении о простоте дизайна. Шпиль Уильям Хоскинг рисовал в XIV веке. Bloxham церковь в Оксфордшир для вдохновения в дизайне. Его шпиль, самый высокий в округе, восьмиугольный в поперечном сечении и получает дополнительное возвышение за счет приподнятого восьмиугольного основания с украшенным краем; а сам шпиль отличается изящной, элегантной простотой, в отличие от более богато украшенных готических шпилей с контрфорсами и декоративными крокетами. Эти низкие готические характеристики хорошо подходили для целей Хоскинга, хотя он добавил ярких цветных полос на шпиль - викторианская мода.
Конечным результатом стала часовня с ее незамысловатыми желтыми кирпичными стенами, высоким, привлекательным, но изящно простым шпилем и простыми ботанически точными окнами-розетками, которые создали эффектный, но со вкусом выполненный и целеустремленный объект; тот, который хорошо олицетворял его низкую готическую внеконфессиональную функцию, одновременно создавая парк Эбни как местную достопримечательность, видимую с центральных улиц Черч-стрит и Хай-стрит, а также с Вудберри-Даунс на среднем расстоянии.
Расположение одной ячейки
Совершенствование часовни потребовало длительного процесса итераций и перепроектирования, чтобы удовлетворить пожелания Директоров кладбищ по новому внеконфессиональному стилю. Уильям Хоскинг освоил краткий превосходно, предоставив им здание часовни, которое замечательно выполнило задачу компании, как по выбору материалов, так и по стилю дизайна.
Однако не менее важным было его расположение в разрезе плана; так как часовня состояла из единственной внутренней камеры, доступной для всех, независимо от деноминации; выделяет часовню в практическом, функциональном смысле, помимо ее внешнего вида, как первую неконфессиональную кладбищенскую часовню в Европе. Более того, его крестообразный план предполагал равные руки, как в Греческий крест, придавая концептуальную силу этой концепции равенства перед Богом благодаря ее конструктивному подходу. В то время, когда на кладбищах должны были быть отдельные церковные часовни или, в лучшем случае, двухкамерная конструкция, часовня Хоскинга была совершенно уникальной для европейского кладбищенского дизайна.
Осевая перспектива памяти Исаака Уоттса
Что в конечном итоге дизайн часовни избежал соблазна эклектичного чрезмерного украшения, иногда связанного с излишествами романтического средневековья, для которого уничижительный термин Готик может быть использован. Удовлетворив предпочтение директоров компании Abney Park Cemetery низкая готика стиль, Уильям Хоскинг помог сосредоточить визуальное внимание на одном тщательно спроектированном фасаде часовни - зубчатом и украшенном южном фасаде. Этот фасад был установлен между двумя восьмигранными башенками с лестницей внутри, освещенными простыми окнами окулуса. Это привело к захватывающим смотровым площадкам на прогулку доктора Уоттса, а также к внутренней смотровой площадке над аркой с трилистными панелями и четырехлистником. весь эффект создавал почти театральный фон лужайке южной часовни. Таким образом, он почти «говорил» с перспективой, с которой он был явно выровнен - новая осевая прогулка в памяти доктора Уоттса была проложена прямо на юге. Таким образом, часовня будет совмещена с бывшим местом жительства доктора Уоттса и леди Мэри Эбни - Эбни Хаус, Черч-стрит.
Ориентация часовни таким образом оказалась проблематичной для граверов, которые воспользовались художественной лицензией, чтобы иллюстрировать Часовня в парке Эбни как будто он идеально выровнен между столбами главного входа! Тем не менее, его целенаправленный «поворот» от коммерческого входа, чтобы его самый элегантный фасад выходил на запланированный вид и на прогулку в память о докторе Уоттсе, было важно передать дух парка. Он символизировал преднамеренное земельное собрание Кладбищенской компании Abney Park на территории Fleetwood House и Abney House, чтобы сохранить его для преданности жизни доктора Уоттса и в память о его благодетельнице леди Мэри Эбни. Кладбищенская компания позаботилась о том, чтобы ее официальный гравер Джордж Чайлдс выпустил перспективу Часовня в парке Эбни («Часовня доктора Уоттса») вдоль осевой перспективы того, что должно было быть обозначено как «Уок доктора Уоттса». Это было бесплатно распространено среди всех акционеров.
Доктор Уоттс был важной фигурой для основателей кладбища. В течение своей жизни, но в большей степени после его смерти, он стал ассоциироваться с внеконфессиональной концепцией, которую теперь поддерживает кладбищенская компания. Хотя доктор Уоттс всю жизнь был религиозным независимым, он был удостоен чести после смерти памятника в англиканской церкви. Вестминстерское аббатство, а его гимны и научные учения получили широкое одобрение умеренных представителей многих деноминаций. Где лучше, когда Эдвард Ходжес Бейли Несколько лет спустя ФРС РА было поручено спроектировать единственную публичную статую в Лондоне, посвященную жизни доктора Исаака Уоттса, а затем разместить ее на аллее доктора Уоттса перед зданием. Часовня в парке Эбни ?
Поддержка и противоречие нового подхода
Одобрение места Хоскинга в истории архитектуры, наряду со всей важной руководящей рукой его клиента Джорджа Коллисона, произошло после согласования окончательного проекта. Первый камень в фундамент был заложен сэром Чепменом Маршаллом, Лорд-мэр лондонского Сити в присутствии шерифов города и округа (хотя впоследствии Маршалл решил, что его похоронят в англиканских катакомбах в Кладбище Вест Норвуд.)
Хотя мастерская ориентация и дизайн Хоскинга получили значительную похвалу, оставались некоторые, для кого завершенная часовня, не соответствовавшая строгим или «высоким» готическим принципам, была сочтена «плохой конструкцией», в то время как для других это было так. считается «претенциозным», так как это было первое использование стиля готического возрождения для неосвященной часовни в Англии в то время, когда этот стиль ассоциировался с англиканскими и англо-католическими идеями. Критики Хоскинга исходили в основном из таких групп, как кембриджские «экклезиологи», которые преследовали англиканскую повестку дня возрождения и поддерживали определенные стилистические подходы и приложения. Однако сбалансированный дизайн сработал, как и планировалось, сначала кладбище привлекало инакомыслящих и англиканцев примерно в равных количествах, прежде чем оно стало особенно популярным среди первых. В последующие годы другие архитекторы, в частности Джордж Гилберт Скотт последовал подходу Хоскингса, выходящему за рамки простого копирования прошлого, и начал создавать проекты в своей собственной манере, создавая здания, в которых иногда смешивались элементы английского готического стиля с особенностями других стран и периодов; действительно Скотт верил, что новый жанр разовьется на основе такого подхода. Не прошло и много лет до того, как использование готического стиля в его различных «высоких» и «низких» формах стало обычным явлением в дизайне неосвященных часовен.
Даже во время его завершения критикам противостояли другие «арбитры вкуса», которые пришли к выводу, что проект кладбища Хоскинга работает исключительно хорошо; особенно Джон Лаудон. Лаудон критически относился к катакомбам в Кенсал-Грин кладбище как "безвкусица", а также нашел "стиль отдыха" в Норвудское кладбище нежелательный; Тем не менее, он только похвалил новые принципы планировки, управления и дизайна кладбища в Abney Park.
Более того, после завершения строительства часовни в парке Эбни Уильяму Хоскингу предложили должность профессора искусства и строительства в Королевском колледже, а не англиканскому истеблишменту, а Джон Бриттон стал соавтором одной из книг Пугина, продвигающих архитектуру возрождения готики. , вскоре должен был работать в партнерстве с Уильямом Хоскингом над разработкой восстановление схема в Бристоле для англиканской церкви. Таким образом, Хоскинг мог утверждать, что преодолел межконфессиональный разрыв.
Пейзаж
В команду дизайнеров входил не только архитектор. Уильям Хоскинг, но также ботаник и питомник Джордж Loddiges. Более того, дух кладбища Abney Park был явно ботаническим. Таким образом, в планах часовни был розарий и коллекция американских растений на лужайке. Это, в сочетании с необычным дендрарием от А до Я по периметру кладбища, существовавшим ранее «величественным деревом» или «хорошо обсаженными деревьями угодьями», которые включали в себя некоторые ранние интродукции деревьев из Северной Америки примерно с 1700 года, и планы по созданию дерева особого интереса. коллекции вдоль некоторых северных и центральных прогулок, Джон Лаудон описать кладбище Abney Park как самое украшенное кладбище Лондона. Это внимание к образовательному и ботаническому интересу к ландшафтному дизайну стало модным благодаря работам Джона Лаудона и его идеям «гарденовского». Однако ни одно садовое кладбище в Европе не решалось перенять этот стиль в той степени, в которой он использовался в парке Эбни. Как Брент Эллиот написал в своем журнальном обзоре «История сада» переиздания книги Лаудона о планировке кладбища (1843; переиздание 1981 года): «Мне кажется, что многое из того, что рекомендует Лаудон, взято из примера Кладбище Abney Park ".
Часовня сегодня
Сегодня новая часовня Хоскинга по-прежнему заслуживает признания как чрезвычайно привлекательный архитектурный элемент, имеющий особое значение среди Великолепная семерка Лондонские садовые кладбища того времени, да и вообще по всей Европе. Он также имеет значение в связи с общей эволюцией идей и схем внеконфессиональных захоронений и кладбищ, зарекомендовав себя как первое, в котором есть внеконфессиональная часовня и другие характеристики, которые привели к тому, что сегодня оно считается первым полностью неконфессиональным садовым кладбищем в Европе. . Однако пожар распотрошил интерьер, и он был закрыт на тридцать лет. Часовня остается «зданием под угрозой», несмотря на замену кровли и другой структурный ремонт. Фонд Abney Park Cemetery Trust планирует вновь открыть его и предоставить доступ общественности и общественным группам вместе с улучшенной природой и ландшафтом.
внешняя ссылка
Рекомендации
- Лаудон, Дж. К. (1843; переиздание 1981 г.). О планировке, озеленении и управлении кладбищами. Редхилл, Суррей: Айвелет
Координаты: 51 ° 33′52 ″ с.ш. 0 ° 04′39 ″ з.д. / 51,5644 ° с.ш.0,0774 ° з.