Антонио де Кабесон - Antonio de Cabezón

В Паленсийский собор, где Кабесон, вероятно, получил музыкальное образование у Гарсиа де Баэса.

Антонио де Кабесон (30 марта 1510 - 26 марта 1566) испанский эпоха Возрождения композитор и органист. Слепой с детства, он быстро приобрел известность как исполнитель и в конечном итоге был принят на работу в королевскую семью. Он был одним из самых важных композиторов своего времени и первым крупным Иберийский клавишник композитор.[1]

Жизнь

Изабелла Португальская, супруга королевы Карла V, первого покровителя Кабесона. Портрет от Тициан.

Кабесон родился в Кастрильо Мота де Джудиос, муниципалитет рядом с Бургос, на севере Испания. О годах его становления ничего не известно. Он ослеп в раннем детстве и, возможно, получил образование в Паленсийский собор там был органист Гарсия де Баэса. В то время страна медленно входила в Золотой век. 14 марта 1516 г. Карл V был провозглашен королем Кастилия и из Арагон совместно с его матерью впервые короны Кастилии и Арагона были объединены под одним королем. После смерти деда по отцовской линии, Максимилиан, в 1519 году Карл также унаследовал Габсбург приземляется в Австрия, а позже стал императором Святая Римская Империя и один из самых могущественных монархов в мире.

В 1525 году Чарльз женился Изабелла Португалии, еще больше укрепив свои позиции в Испании. Именно Изабелла наняла Кабесона на свою службу в 1526 году. В его обязанности входило играть на клавикорд и орган, а также занял должность органиста в часовне, которую Изабелла организовала вскоре после своей свадьбы. Композитор оставался с королевской семьей на всю оставшуюся жизнь. Через двор он познакомился с такими известными композиторами, как виуэлист Луис де Нарваес, известный сегодня своими продвинутыми полифоническими фантазиями, и Томас де Санта-Мария, теоретик и композитор, чей важный трактат по инструментальной музыке, Arte de tañer fantasía, был проверен и одобрен Кабесоном.

В 1538 году Кабесон был изготовлен Músico de la Cámara (камерный музыкант) Чарльзу (который в детстве учился музыке у известного органиста Генри Бредемерс ). После смерти Изабеллы в 1539 году Кабесон был назначен учителем музыки для своих детей: Принц фелипе и его сестры Мария и Джоан (Позже Мария стала самой важной покровительницей композитора Томас Луис де Виктория ). В 1543 году Фелипе стал регентом Испании и сделал Кабесона своим придворным органистом. В обязанности Кабесона входило играть переносной орган для Фелипе в его путешествиях. 19 июля 1546 года брат Кабесона Хуан, также органист и композитор, был назначен музыкантом в королевской часовне принца Фелипе. С конца 1540-х годов Антонио и Хуан сопровождали Фелипе в его различных поездках и посещали Италия, Нидерланды, Германия (в 1548–1549 гг.) и Англия (в 1554–1556 гг.), где вариации Антонио могли повлиять на Уильям Берд и Томас Таллис, который позже принял форму.[2]

О личной жизни Кабесона практически ничего не известно. Он женился на Луизе Нуньес де Мокос из Авила, и у пары было пятеро детей. Один из сыновей Антонио, Эрнандо де Кабесон (1541–1602) стал композитором,[1] и именно благодаря его усилиям большая часть творчества Антонио была сохранена. Другой сын, Агустин де Кабесон (умер до 1564 г.), стал хористом королевской капеллы.[2] Кабесон умер в Мадрид 26 марта 1566 г.

Работает

Титульный лист Obras de música

Некоторые работы Кабесона появились в печати еще при его жизни в Луис Венегас де Хенестроса сборник Libro de cifra nueva (Алькала-де-Энарес, 1557 г.). Однако большая часть его сочинений была опубликована посмертно его сыном Эрнандо в томе под названием Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Мадрид, 1578 г.). Вместе эти коллекции содержат около 275 пьес, в основном для органа или других клавишных инструментов. Кабесон также сочинил инструментальную музыку для щипковых инструментов и ансамблей, а также вокальную музыку, но сохранилась только одна вокальная пьеса: Invocación a la letanía, в Cancionero de la Casa de Medinaceli. Упоминание о масса Кабесона содержится в инвентаре музыки 1611 г. Кафедральный собор Куэнки, но сама музыка утеряна, как, предположительно, и многие другие произведения композитора.[2] Хороший клавишник-импровизатор, многие произведения Антонио де Кабесона, переписанные его сыном Эрнандо, были «просто крошками со стола моего отца».[3]

Литургическая органная музыка

В то время как французские и итальянские органисты того времени часто сочиняли органные массы, в Испании эта практика ограничивалась Versos на Kyrie. Следовательно, большая часть высказываний Кабесона литургический музыка предназначалась для Ежедневные офисы - предписанные ежедневные молитвы.[4] В масса представлена ​​девятью наборами стихов Kyrie для органа. Они делятся на следующие группы:

  • Кирие де Нуэстра Сеньора, трехголосный сеттинг, три части (Kyrie, Christe, Kyrie) с cunctipotens («Месса IV») поют тенором.
  • Тема Rex virginum, четырехголосный сеттинг, четыре части (на одно напевание: Kyrie, Kyrie, Christe, Kyrie, а не ожидаемые четные стихи K-Chr-Chr-K)
  • Kyries de грунтовка, segundo, [...] septimo tono, семь четырехголосных настроек, все в четырех частях (Kyrie, Christe, Christe, Kyrie); места первоисточника Quinto Tono последнее, возможно, по ошибке.

Музыка Кабесона для Ежедневные офисы состоит из 32 гимнов и трех сборников стихов для псалмы и для Магнификаты:

  • Salmodia para Principiantes (наборы по четыре Versillos на каждой из 8 псалом "для начинающих")
  • Fabordon y Glosas [дель праймер, второе, [...] тоно] (Faburdens с 3 Glosas или подразделения в верхних, басовых и внутренних голосах для каждого тона)
  • Salmodia para el Magnificat (7 стихов Магнификата для каждого тона)

Тиентос

В tiento была полифонической формой инструментальной музыки, которая возникла на Пиренейском полуострове и была связана с обоими Tastar de Corde (импровизационная прелюдия) и Ричеркар (импровизационная прелюдия или, на более позднем этапе развития, строгая имитационная композиция). Двадцать девять тиентосов Кабесона сохранились. Четырнадцать появились в Libro de cifra nueva: все эти работы написаны длинными отметить значения, чередуя подражательные контрапункты и не подражательные разделы. Обычно есть три или четыре темы, и первая из них также является наиболее разработанной. В неимитационных частях часто используются приемы, непривычные для жанра того времени: расширенные дуэты, переход мотивов в узоры остинато.[5] Еще двенадцать тиентос появляются в Obras de música: шесть из более раннего периода карьеры Кабесона и шесть поздних работ. Хотя более ранние произведения во многом похожи на Libro de cifra пьесы, поздние тянто Кабесона используют меньшие ноты, имеют тенденцию к более длинным и характерным предметам, и многие их особенности предвосхищают музыку Барокко период.[6]

Вариации

Девять наборов вариаций (в испанской традиции называются дисканты, диференции, или Glosas) включены в Obras de musica:

  1. Diferencias sobre las Vacas (3 варианта)
  2. Павана итальянская (6 вариантов)
  3. Diferencias sobre la Gallarda milanese (2 варианта)
  4. Diferencias sobre el canto del Caballero (5 вариантов)
  5. Diferencias sobre la Pavana italiana (5 вариантов)
  6. Diferencias sobre el canto de La Dama le demanda (6 вариаций на Арбо с La Belle qui tiens ma vie)
  7. Diferencias sobre el villancico De quién teme enojo Isabel (7 вариантов)
  8. Diferencias sobre las Vacas (6 вариантов)
  9. Otras diferencias de Vacas (4 варианта)

Вариации Кабесона - одна из самых ранних вершин жанра и предположительно оказали влияние на таких английских композиторов, как Томас Таллис и Уильям Берд.[2] Все наборы вариаций начинаются с первой вариации, предполагая, что тема уже известна слушателю, и соединяют отдельные вариации с помощью свободных переходов, что часто усложняет анализ структуры.[7] Кабесон использует множество техник, например, мигрирующий и / или сильно орнаментированный Cantus Firmus. Модели взяты из популярных испанских песен, танцевальных форм и устоявшихся мелодико-гармонических структур.[2]

Интабуляции

Интабуляции в Obras de música упорядочиваются по полифонической сложности, начиная с более простых четырехголосных произведений и заканчивая шестиголосными. Они основаны на произведениях таких композиторов, как Жоскен де Пре и Орланде де Лассус и более или менее похожи на большинство подобных композиций того периода.[2]

Средства массовой информации

использованная литература

  1. ^ а б Мейсон, Дэниел Грегори (1917). Словарь-указатель музыкантов (ред. Ф. Х. Мартенса, М. В. Кокрена и У. Д. Дарби). Нью-Йорк: Национальное музыкальное общество. п. 74.
  2. ^ а б c d е ж Джамбу, Роща.
  3. ^ Универсальная энциклопедия Ilustrada Hispanoamericana. Мадрид, Эспаса Кальпе. ISBN  84-239-4500-6
  4. ^ Апель 1972, 129.
  5. ^ Апель 1972, 188–189.
  6. ^ Апель 1972, 190–191.
  7. ^ Апель 1972, 265.
  • Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
  • Джамбу, Луи (2001). "Кабесон. 1. Антонио де Кабесон". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎

внешние ссылки

Ноты

Записи