Антонио де Кабесон - Antonio de Cabezón
Антонио де Кабесон (30 марта 1510 - 26 марта 1566) испанский эпоха Возрождения композитор и органист. Слепой с детства, он быстро приобрел известность как исполнитель и в конечном итоге был принят на работу в королевскую семью. Он был одним из самых важных композиторов своего времени и первым крупным Иберийский клавишник композитор.[1]
Жизнь
Кабесон родился в Кастрильо Мота де Джудиос, муниципалитет рядом с Бургос, на севере Испания. О годах его становления ничего не известно. Он ослеп в раннем детстве и, возможно, получил образование в Паленсийский собор там был органист Гарсия де Баэса. В то время страна медленно входила в Золотой век. 14 марта 1516 г. Карл V был провозглашен королем Кастилия и из Арагон совместно с его матерью впервые короны Кастилии и Арагона были объединены под одним королем. После смерти деда по отцовской линии, Максимилиан, в 1519 году Карл также унаследовал Габсбург приземляется в Австрия, а позже стал императором Святая Римская Империя и один из самых могущественных монархов в мире.
В 1525 году Чарльз женился Изабелла Португалии, еще больше укрепив свои позиции в Испании. Именно Изабелла наняла Кабесона на свою службу в 1526 году. В его обязанности входило играть на клавикорд и орган, а также занял должность органиста в часовне, которую Изабелла организовала вскоре после своей свадьбы. Композитор оставался с королевской семьей на всю оставшуюся жизнь. Через двор он познакомился с такими известными композиторами, как виуэлист Луис де Нарваес, известный сегодня своими продвинутыми полифоническими фантазиями, и Томас де Санта-Мария, теоретик и композитор, чей важный трактат по инструментальной музыке, Arte de tañer fantasía, был проверен и одобрен Кабесоном.
В 1538 году Кабесон был изготовлен Músico de la Cámara (камерный музыкант) Чарльзу (который в детстве учился музыке у известного органиста Генри Бредемерс ). После смерти Изабеллы в 1539 году Кабесон был назначен учителем музыки для своих детей: Принц фелипе и его сестры Мария и Джоан (Позже Мария стала самой важной покровительницей композитора Томас Луис де Виктория ). В 1543 году Фелипе стал регентом Испании и сделал Кабесона своим придворным органистом. В обязанности Кабесона входило играть переносной орган для Фелипе в его путешествиях. 19 июля 1546 года брат Кабесона Хуан, также органист и композитор, был назначен музыкантом в королевской часовне принца Фелипе. С конца 1540-х годов Антонио и Хуан сопровождали Фелипе в его различных поездках и посещали Италия, Нидерланды, Германия (в 1548–1549 гг.) и Англия (в 1554–1556 гг.), где вариации Антонио могли повлиять на Уильям Берд и Томас Таллис, который позже принял форму.[2]
О личной жизни Кабесона практически ничего не известно. Он женился на Луизе Нуньес де Мокос из Авила, и у пары было пятеро детей. Один из сыновей Антонио, Эрнандо де Кабесон (1541–1602) стал композитором,[1] и именно благодаря его усилиям большая часть творчества Антонио была сохранена. Другой сын, Агустин де Кабесон (умер до 1564 г.), стал хористом королевской капеллы.[2] Кабесон умер в Мадрид 26 марта 1566 г.
Работает
Некоторые работы Кабесона появились в печати еще при его жизни в Луис Венегас де Хенестроса сборник Libro de cifra nueva (Алькала-де-Энарес, 1557 г.). Однако большая часть его сочинений была опубликована посмертно его сыном Эрнандо в томе под названием Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Мадрид, 1578 г.). Вместе эти коллекции содержат около 275 пьес, в основном для органа или других клавишных инструментов. Кабесон также сочинил инструментальную музыку для щипковых инструментов и ансамблей, а также вокальную музыку, но сохранилась только одна вокальная пьеса: Invocación a la letanía, в Cancionero de la Casa de Medinaceli. Упоминание о масса Кабесона содержится в инвентаре музыки 1611 г. Кафедральный собор Куэнки, но сама музыка утеряна, как, предположительно, и многие другие произведения композитора.[2] Хороший клавишник-импровизатор, многие произведения Антонио де Кабесона, переписанные его сыном Эрнандо, были «просто крошками со стола моего отца».[3]
Литургическая органная музыка
В то время как французские и итальянские органисты того времени часто сочиняли органные массы, в Испании эта практика ограничивалась Versos на Kyrie. Следовательно, большая часть высказываний Кабесона литургический музыка предназначалась для Ежедневные офисы - предписанные ежедневные молитвы.[4] В масса представлена девятью наборами стихов Kyrie для органа. Они делятся на следующие группы:
- Кирие де Нуэстра Сеньора, трехголосный сеттинг, три части (Kyrie, Christe, Kyrie) с cunctipotens («Месса IV») поют тенором.
- Тема Rex virginum, четырехголосный сеттинг, четыре части (на одно напевание: Kyrie, Kyrie, Christe, Kyrie, а не ожидаемые четные стихи K-Chr-Chr-K)
- Kyries de грунтовка, segundo, [...] septimo tono, семь четырехголосных настроек, все в четырех частях (Kyrie, Christe, Christe, Kyrie); места первоисточника Quinto Tono последнее, возможно, по ошибке.
Музыка Кабесона для Ежедневные офисы состоит из 32 гимнов и трех сборников стихов для псалмы и для Магнификаты:
- Salmodia para Principiantes (наборы по четыре Versillos на каждой из 8 псалом "для начинающих")
- Fabordon y Glosas [дель праймер, второе, [...] тоно] (Faburdens с 3 Glosas или подразделения в верхних, басовых и внутренних голосах для каждого тона)
- Salmodia para el Magnificat (7 стихов Магнификата для каждого тона)
Тиентос
В tiento была полифонической формой инструментальной музыки, которая возникла на Пиренейском полуострове и была связана с обоими Tastar de Corde (импровизационная прелюдия) и Ричеркар (импровизационная прелюдия или, на более позднем этапе развития, строгая имитационная композиция). Двадцать девять тиентосов Кабесона сохранились. Четырнадцать появились в Libro de cifra nueva: все эти работы написаны длинными отметить значения, чередуя подражательные контрапункты и не подражательные разделы. Обычно есть три или четыре темы, и первая из них также является наиболее разработанной. В неимитационных частях часто используются приемы, непривычные для жанра того времени: расширенные дуэты, переход мотивов в узоры остинато.[5] Еще двенадцать тиентос появляются в Obras de música: шесть из более раннего периода карьеры Кабесона и шесть поздних работ. Хотя более ранние произведения во многом похожи на Libro de cifra пьесы, поздние тянто Кабесона используют меньшие ноты, имеют тенденцию к более длинным и характерным предметам, и многие их особенности предвосхищают музыку Барокко период.[6]
Вариации
Девять наборов вариаций (в испанской традиции называются дисканты, диференции, или Glosas) включены в Obras de musica:
- Diferencias sobre las Vacas (3 варианта)
- Павана итальянская (6 вариантов)
- Diferencias sobre la Gallarda milanese (2 варианта)
- Diferencias sobre el canto del Caballero (5 вариантов)
- Diferencias sobre la Pavana italiana (5 вариантов)
- Diferencias sobre el canto de La Dama le demanda (6 вариаций на Арбо с La Belle qui tiens ma vie)
- Diferencias sobre el villancico De quién teme enojo Isabel (7 вариантов)
- Diferencias sobre las Vacas (6 вариантов)
- Otras diferencias de Vacas (4 варианта)
Вариации Кабесона - одна из самых ранних вершин жанра и предположительно оказали влияние на таких английских композиторов, как Томас Таллис и Уильям Берд.[2] Все наборы вариаций начинаются с первой вариации, предполагая, что тема уже известна слушателю, и соединяют отдельные вариации с помощью свободных переходов, что часто усложняет анализ структуры.[7] Кабесон использует множество техник, например, мигрирующий и / или сильно орнаментированный Cantus Firmus. Модели взяты из популярных испанских песен, танцевальных форм и устоявшихся мелодико-гармонических структур.[2]
Интабуляции
Интабуляции в Obras de música упорядочиваются по полифонической сложности, начиная с более простых четырехголосных произведений и заканчивая шестиголосными. Они основаны на произведениях таких композиторов, как Жоскен де Пре и Орланде де Лассус и более или менее похожи на большинство подобных композиций того периода.[2]
Средства массовой информации
использованная литература
- ^ а б Мейсон, Дэниел Грегори (1917). Словарь-указатель музыкантов (ред. Ф. Х. Мартенса, М. В. Кокрена и У. Д. Дарби). Нью-Йорк: Национальное музыкальное общество. п. 74.
- ^ а б c d е ж Джамбу, Роща.
- ^ Универсальная энциклопедия Ilustrada Hispanoamericana. Мадрид, Эспаса Кальпе. ISBN 84-239-4500-6
- ^ Апель 1972, 129.
- ^ Апель 1972, 188–189.
- ^ Апель 1972, 190–191.
- ^ Апель 1972, 265.
- Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
- Джамбу, Луи (2001). "Кабесон. 1. Антонио де Кабесон". In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.
внешние ссылки
Ноты
- Образ музыки для текла, арпа и виуэла (щелкните значок JPG "Параметры просмотра") - Biblioteca Nacional de España Информация
- Бесплатные оценки Антонио де Кабесона на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
- Бесплатные оценки Антонио де Кабесона в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)
- Большое количество изданий от Obras и Henestrosa (по-японски)
- Антонио де Кабесон, в Cancioneros Musicales Españoles[постоянная мертвая ссылка ] (на испанском)