Тестирование аудиооборудования - Audio equipment testing

Тестирование аудиооборудования это измерение качества звука объективными и / или субъективными средствами. Результаты таких тестов публикуются в журналах, журналах, официальных документах, на веб-сайтах и ​​в других средствах массовой информации.

Тех, кто тестирует и оценивает оборудование, можно условно разделить на две группы: "Объективисты ", которые считают, что все ощутимые различия в звуковом оборудовании можно объяснить с научной точки зрения с помощью измерений и двойные слепые тесты на слух; и "Субъективисты ", которые считают, что человеческое ухо способно слышать детали и различия, которые невозможно измерить напрямую.[1]

Резюме объективных и субъективных аудиофилов в целом:

  • Оба согласны с тем, что измерения не заменяют тесты на прослушивание.
  • Оба согласны с тем, что разные аудиокомпоненты могут иметь разное качество звука.
  • Не согласны с тем, что субъективные слушатели могут преодолеть плацебо и Подтверждение смещения в неслепых тестах на слушание.
  • Не согласны с тем, можно ли объективно измерить воспринимаемое качество звука.

Объективисты

Объективисты считают, что аудиокомпоненты и системы должны проходить строго проводимые двойные слепые тесты и соответствовать установленным требованиям к производительности, чтобы подтвердить утверждения, сделанные их сторонниками.

  • Объективисты отмечают, что правильно проведенные и интерпретированные двойные слепые тесты не подтверждают утверждения субъективистов о существенных или даже незначительных звуковых различиях между устройствами в тех случаях, когда измерения предсказывают, что не должно быть никаких звуковых различий при обычном прослушивании музыки.[2][3]
  • Объективисты считают, что субъективистам часто не хватает инженерной подготовки, технических знаний и объективных полномочий, но, тем не менее, они делают авторитетные заявления о характеристиках продукта. [1]
  • Объективисты, вероятно, подчеркнут важность учета влияния плацебо и Подтверждение смещения в субъективных тестах на слух [2].
  • Объективисты отвергают аргументы, основанные на общепринятых физических принципах, но применяемые к обстоятельствам, где они неуместны. Например, скин эффект, который связывает эффективность кабелей с передаваемой частотой, часто применяется к звуковым частотам, где это несущественно. [3].
  • Объективисты считают, что предпочтения субъективистов часто обусловлены легковерием и модой - например, мода конца восьмидесятых отмечать грани Компакт-диски зеленым фломастером[4] или подвешивание кабелей над полом на небольших стойках - и это не имеет отношения к известным законам физики.
  • Объективисты утверждают, что субъективисты часто отвергают попытки записать различия в звуке с помощью объективных измерений, несмотря на доказательства их эффективности.
  • Потому что измеренное искажение звука больше в электромеханических компонентах, таких как микрофоны, проигрыватели, тонармы, фонокорректоры и громкоговорители, чем в чисто электронных компонентах, таких как предварительные усилители и усилители мощности, объективисты обычно не принимают, что очень тонкие различия в последних могут иметь заметное влияние на воспринимаемое качество воспроизводимого звука.[нужна цитата ]

Британский дизайнер аудиооборудования Питер Баксандалл, которого часто считают объективистом, написал: «Я ... уверенно утверждаю, что все первоклассные, грамотно разработанные усилители, испытанные в абсолютно справедливых и тщательно контролируемых условиях, включая избежание перегрузки, звучат абсолютно неотличимо на обычном программном материале. независимо от того, насколько точными могут быть тесты прослушивания или слушатели; и что, когда худший усилитель сравнивается с очень хорошим и субъективная разница в качестве действительно и достоверно установлена, всегда можно путем прямого научного исследования найти рациональное объяснение этой разнице ". Баксандалл также предложил «тест на отмену», который, как он утверждал, подтвердил его точку зрения.[5]

Ведущий объективный сайт обзора аудиооборудования Обзор аудио науки.

Субъективисты

Субъективист Гарри Пирсон, многолетний редактор журнала для аудиофилов Абсолютный звук заявил:[6]

"Мы считаем, что звук музыки, без усиления, встречающийся в реальном пространстве, является философский абсолют, по которому мы можем судить о производительности устройств, предназначенных для воспроизведения музыки ».

  • Субъективисты полагаются на демонстрации и сравнения, но полагают, что есть проблемы с применением двойных слепых методов для сравнения аудиоустройств. Они считают, что для различающего уха необходима расслабляющая обстановка и достаточное количество времени, измеряемого днями или неделями.[7]
  • Субъективисты полагают, что тщательное индивидуальное слушание является подходящим инструментом для открытия истинной ценности устройства или лечения, и, как правило, они приобретают оборудование, которое соответствует их собственному слушанию или стилевым предпочтениям, в отличие от измеримых характеристик оборудования.
  • Субъективисты склонны недооценивать или игнорировать потенциальное влияние плацебо и Подтверждение смещения по субъективным тестам на слух.

Некоторые разработчики аудиофильского оборудования и потребители одержимы, казалось бы, несущественными деталями. Многие компоненты, например, способны воспроизводить частоты выше, чем предел человеческого слуха - 20 кГц.[8] Некоторые источники, например FM-радио, не воспроизводят частоты выше 15 или 16 кГц.

Субъективисты утверждают, что у опытных слушателей можно положиться за действенный совет о том, как звучит оборудование. Британский критик Hi-Fi Мартин Колломс пишет, что «способность оценивать качество звука - это не дар и не свойство гиперактивного воображения; это просто приобретенный навык», который можно приобрести на примере, образовании и упражняться.[9] В любом случае окончательное решение о покупке будет приниматься конечным пользователем, чье «восприятие является реальностью», и на него могут влиять факторы, отличные от фактических характеристик оборудования.

Противоположные точки зрения

Наиболее существенное различие между этими двумя группами заключается в том, что субъективисты заявляют, что существует предел того, что можно проверить с помощью объективных измерений, в то время как объективисты считают, что, поскольку слепое тестирование является золотым стандартом всей науки, воспринимаемое качество звука не должно освобождаться от объективных измерений. .

Объективисты склонны рассматривать субъективистов как иррациональных и склонных к легковерности, в то время как субъективисты часто отвергают объективистов как простых «метрологов», которым не хватает тонкой оценки звука.

Хотя в определенных кругах споры могут быть жаркими, обе группы стремятся к оптимальному восприятию слушания, и в некоторых случаях выводы одной группы повлияли на другую.

Основная статья: Ламповый звук

Объективисты утверждают, что ламповые усилители часто демонстрируют более низкую точность воспроизведения, чем твердотельные конструкции, и что в дополнение к их существенно более высокому уровню общих гармонических искажений они требуют коррекции смещения, имеют тенденцию быть менее надежными, менее мощными, выделять больше тепла и обычно дороже. [4]

Субъективисты часто утверждают, что, хотя ламповая электроника менее линейна, чем твердотельная электроника на высоких уровнях сигнала, она гораздо более линейна на низких уровнях сигнала (менее одного ватта) и что многие музыкальные сигналы проводят большую часть своего времени на этих уровнях. низкие уровни.

Однако в тех случаях, когда утверждения субъективистов могут быть проверены объективными методами, это не может считаться строго «субъективной» позицией. Более буквально субъективистский аргумент состоит в том, что слушатели могут ощутить приятные выгоды от лампового оборудования, которые позволят избежать любых попыток объективного измерения.

Основная статья: Аналоговый звук против цифрового звука

Объективисты утверждают, что цифровой звук может иметь более высокую точность воспроизведения, чем аналоговый, потому что в нем отсутствуют щелчки, треск и т. Д. Ух ты, трепетать, звуковая обратная связь, деградация, потеря поколений и грохотать, имеет более высокий соотношение сигнал шум, имеет более широкий динамический диапазон, имеет меньше полное гармоническое искажение, и имеет более плоский и расширенный частотный отклик. [5] [6]

Субъективисты утверждали, что процесс преобразования потока битов в аналоговую форму волны требует значительных усилий. фильтрация для удаления ложной высокочастотной информации, и следует ожидать, что такая фильтрация должна включать некоторое ухудшение сигнала и большой сдвиг фазы в полоса пропускания. Они отмечают, что обычно используемые потребительские цифро-аналоговые преобразователи (ЦАП) демонстрируют плохую линейность на низких уровнях.

Обе эти проблемы с тех пор были подтверждены объективными методами, а затем были решены такими решениями, как цифровая фильтрация, передискретизация, а также использование ЦАП с разрешением 20 бит (или выше).

Сегодня многие объективисты и субъективисты могут согласиться с тем, что предпочтение аналоговых форматов часто коренится в приятных и знакомых искажениях и артефактах. В то же время члены обоих лагерей могут также согласиться с тем, что лучшие исторические аналоговые форматы также часто демонстрируют высокий уровень точности воспроизведения звука.

Основная статья: Частота выборки

Музыкант Нил Янг является резким критиком звука оригинального формата компакт-диска, но выразил одобрение звука форматов более высокого разрешения, таких как SACD, который, по его мнению, имеет большую коэффициент безопасности между его идеальным поведением и теоретическими пределами человеческого слуха.

Однако многие независимые тесты на слух и математические исследования показали, что утверждения Янга в основном неверны.[10][11] Тем не менее, в 2011 году Нил Янг подал документы на регистрацию своей собственной разработки аудиоплеера с высоким разрешением. [7]

Основная статья: Гармонические искажения

Объективисты и субъективисты когда-то расходились во мнениях о важности полного гармонического искажения. Обе группы теперь, похоже, согласны с тем, что распределение гармонический искажение может иметь важное значение для воспринимаемого качества звука. Это еще один случай, когда субъективное мнение в конечном итоге было подтверждено объективными методами и учтено инженерами-объективистами.

Хотя технически это больше не является предметом спора, объективисты с большей вероятностью будут подчеркивать важность уменьшения общего гармонического искажения в системе, в то время как субъективисты могут чаще подчеркивать важность создания более приятного распределения гармонических искажений.

Сложность тестирования

Трудно, но очень важно сопоставить уровни звука перед сравнением систем, при минутном увеличении громкости - более 0,15 дБ[12] или 0,1 дБ[13]- было продемонстрировано, что они вызывают улучшение качества звука.

Тесты на прослушивание подвержены множеству переменных, и результаты заведомо ненадежны. Томас Эдисон, например, показал, что большая аудитория положительно отзывалась о представлении как живых выступлений артистов, так и репродукций его записывающей системы,[14] которые сегодня можно было бы считать примитивными по качеству.

Точно так же результаты оценки компонентов между различными слушателями или даже одним и тем же слушателем при разных обстоятельствах не могут быть легко воспроизведены или стандартизированы.

Точно так же акустическое поведение комнаты для прослушивания - взаимодействие между громкоговорителями и акустика помещения - и взаимодействие между электромеханическим устройством (громкоговорителем) и электронным устройством (усилителем) подвержено гораздо большему количеству переменных, чем между электронными компонентами. Таким образом, «разница» в качестве звука между усилителями на самом деле заключается в способности усилителя хорошо взаимодействовать с громкоговорителями или удачной комбинации громкоговорителя, усилителя и комнаты, которая хорошо работает вместе.[15]

Некоторые считают, что внедрение коммутационных аппаратов с металлическим соединением (механические переключатели) или электронной обработкой (твердотельные переключатели) может скрыть различия между двумя тестируемыми источниками сигналов.

Сторонник скептицизма Джеймс Рэнди предложил Приз в 1 миллион долларов субъективистам, которые могут доказать свои самые сомнительные утверждения путем научного слепого тестирования. Приз остается невостребованным. [8] [9]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Основные вопросы анализа оборудования и критического прослушивания: наша нынешняя позиция», В архиве 28 сентября 2007 г. Wayback Machine Питер Акзель, Аудиокритик, выпуск № 16, стр.31 (PDF стр.25), дата обращения 18 мая 2007 г.
  2. ^ Ян Г. Мастерс (1 сентября 2002 г.). Звук «Продолжающиеся дебаты об усилителе»"". mastersonaudio.com. Архивировано из оригинал на 30.08.2007.
  3. ^ Вставьте это в свою шляпу! - Что должен знать каждый аудиофил и никогда не забывать В архиве 13 сентября 2007 г. Wayback Machine, Питер Акзель, Biline.ca, дата обращения 11 мая 2007 г.
  4. ^ "Остерегайтесь зелени". Snopes.com. 15 мая - 15 июня 1990 г. Архивировано с оригинал на 02.02.2013.
  5. ^ Баксандалл, Питер Дж. Искажения звукового усилителя - не загадка. Wireless World, ноябрь 1977 г., стр. 63.
  6. ^ "Абсолютный звук". Получено 2007-01-23.
  7. ^ Дебаты объективного субъективного обзора В архиве 28 сентября 2007 г. Wayback Machine, Мартин Колломс, 1991, Получено 9 мая 2007 г. с сайта hificritic.com
  8. ^ Тимоти К. Хейн, доктор медицины. (26 февраля 2006 г.). "Потеря слуха". Чикагское головокружение и равновесие.
  9. ^ Работа на передовой: подход к обзору оборудования В архиве 28 сентября 2007 г. Wayback Machine, Мартин Колломс, Stereophile, Том 14, № 1, январь 1991 г. Получено 9 мая 2007 г. с сайта hificritic.com
  10. ^ «Результаты нашего аудио-опроса: Нил Янг и звук высокой четкости», Джастин Коллетти, «Доверься мне, я ученый», выпуск за май 2012 г., Получено 6 сентября 2012 г. с сайта trustmeimascientist.com.
  11. ^ "24/192 загрузки музыки ... и почему они не имеют смысла", xiph.org, 2012, Получено 6 сентября 2012 г. с сайта xiph.org
  12. ^ "Наша последняя колонка Hip Boots", В архиве 28 сентября 2007 г. Wayback Machine Питер Акзель, Аудиокритик, выпуск номер 29, лето / осень 2003 г., стр. 5 (PDF стр. 6), дата обращения 05.07.2007.
  13. ^ «Интерфейс усилителя / динамика: превращают ли ваши динамики ваш усилитель в регулятор тембра?» Э. Брэд Мейер, Стерео обзор, Июнь 1991 г., стр. 54, по состоянию на 05 июля 2007 г.
  14. ^ "История фонографа для дисков Эдисона". About.com.
  15. ^ Интерфейс усилителя / динамика, Брэд Мейер, журнал Sound & Vision, дата обращения 11 мая 2007 г.

внешняя ссылка

  • Аудиокритик - Тридцатилетняя публикация, теперь только онлайн, с углубленной независимой проверкой заявлений поставщиков.
  • Стереофил - Самый крупный, старейший и самый читаемый журнал субъективизма, включающий онлайн-обзоры и статьи.
  • Аудиочек - Сайт для тестирования аудиотехники и колонок
  • YouTube - 1-минутный аудиотест для динамиков и наушников
  • PGY-I2S - Программное обеспечение для тестирования звука I2S (физический уровень в аудио)