Измерения аудиосистемы - Audio system measurements

Измерения аудиосистемы являются средством количественной оценки производительности системы. Эти измерения сделаны для нескольких целей. Дизайнеры проводят замеры, чтобы определить производительность оборудования. Инженеры по техническому обслуживанию делают их, чтобы гарантировать, что оборудование по-прежнему работает в соответствии со спецификациями, или чтобы гарантировать, что совокупные дефекты аудиотракта находятся в пределах, которые считаются приемлемыми. Измерения аудиосистемы часто позволяют психоакустический принципы измерения системы в соответствии с человеческим слухом.

Субъективность и частотное взвешивание

Субъективно обоснованные методы стали заметными в потребительском аудио в Великобритании и Европе в 1970-х годах, когда появились компакт-кассета Лента, dbx и Снижение шума Dolby Методы показали неудовлетворительный характер многих основных инженерных измерений. Спецификация взвешенный квазипиковый шум CCIR-468, и взвешенные квазипиковые вау и флаттер стали особенно широко использоваться, и были предприняты попытки найти более надежные методы измерения искажений.

Измерения, основанные на психоакустике, такие как измерение шум, часто используют взвешивающий фильтр. Хорошо известно, что человеческий слух более чувствителен к одним частотам, чем к другим, как показано контуры равной громкости, но не совсем понятно, что эти контуры меняются в зависимости от типа звука. Например, измеренные кривые для чистых тонов отличаются от кривых для случайного шума. Ухо также хуже реагирует на короткие звуки, менее 100-200 мс, чем на непрерывные звуки.^[1] так что квазипиковый детектор Было обнаружено, что он дает наиболее репрезентативные результаты, когда шум содержит щелчки или всплески, как это часто бывает с шумом в цифровых системах.^[2] По этим причинам был разработан и включен в BS набор субъективно достоверных методов измерения. IEC, EBU и ITU стандарты. Эти методы измерение качества звука используются инженерами вещания по всему миру, а также некоторыми профессионалами в области звука, хотя более старые А-взвешивание стандарт для непрерывных тонов по-прежнему широко используется другими.^[3]

Ни одно измерение не может оценить качество звука. Вместо этого инженеры используют серию измерений для анализа различных типов ухудшения качества, которые могут снизить точность воспроизведения. Таким образом, при тестировании аналогового магнитофона необходимо тест на вау и флаттер и изменения скорости ленты в течение более длительных периодов времени, а также искажения и шум. При тестировании цифровой системы тестирование изменений скорости обычно считается ненужным из-за точности тактовых импульсов в цифровых схемах, но тестирование на сглаживание и сроки дрожь часто желательно, так как это привело к ухудшению слышимости во многих системах.^{[нужна цитата ]}

После того, как было показано, что субъективно действительные методы хорошо коррелируют с тестами на прослушивание в широком диапазоне условий, такие методы обычно принимаются как предпочтительные. Стандартных инженерных методов не всегда бывает достаточно при сравнении подобного с подобным. Один проигрыватель компакт-дисков, например, может иметь более высокий измеренный шум, чем другой проигрыватель компакт-дисков, при измерении методом среднеквадратичного значения или даже методом среднеквадратического значения, взвешенного по шкале А, но при использовании взвешивания 468 звук становится тише и измеряется ниже. Это может быть связано с тем, что он имеет больше шума на высоких частотах или даже на частотах выше 20 кГц, которые менее важны, поскольку человеческие уши менее чувствительны к ним. (Видеть формирование шума.) Этот эффект как Dolby B работает и почему он был введен. Кассетный шум, который был преимущественно высокочастотным и неизбежным, учитывая небольшой размер и скорость записанной дорожки, мог быть субъективно гораздо менее важен. Шум звучал на 10 дБ тише, но не смог измерить намного лучше, если не использовалось взвешивание 468, а не A-взвешивание.

Измеримая производительность

Аналоговый электрический

Частотный отклик (FR): Это измерение сообщает вам, в каком диапазоне частот выходной уровень для аудиокомпонента будет оставаться достаточно постоянным (либо в пределах указанного децибел диапазон, или не более определенного количества дБ от амплитуды на 1kГц ). Некоторые аудиокомпоненты, такие как регуляторы тембра, предназначены для регулировки громкости содержимого сигнала на определенных частотах, например, бас управление позволяет ослаблять или подчеркивать содержание низкочастотного сигнала, и в этом случае в спецификации может быть указано, что частотная характеристика берется с регуляторами тембра «ровно» или отключена. Предусилители может также содержать эквалайзеры, фильтры например, чтобы играть LP требующий RIAA коррекция частотной характеристики, и в этом случае спецификация может описывать, насколько точно характеристика соответствует стандарту. По сравнению, Диапазон частот это термин, иногда используемый для музыкальные колонки и другие преобразователи для обозначения частот, которые можно использовать, обычно без указания диапазона децибел. Полоса пропускания мощности также относится к частотной характеристике - указывая диапазон частот, используемых при высокой мощности (поскольку измерения частотной характеристики обычно проводятся при низких уровнях сигнала, где скорость нарастания ограничения или трансформатор насыщенность не будет проблемой.

Компонент, имеющий «плоскую» частотную характеристику, не будет изменять вес (т.е. интенсивность) содержания сигнала в указанном диапазоне частот. Частотный диапазон, часто указываемый для аудиокомпонентов, составляет 20 Гц до 20 кГц, что в целом отражает диапазон человеческого слуха (самая высокая слышимая частота для большинства людей составляет менее 20 кГц, причем 16 кГц является более типичным ^[4]). Компоненты с «плоскими» частотными характеристиками часто описываются как линейные. Большинство аудиокомпонентов спроектированы так, чтобы быть линейными во всем рабочем диапазоне. Хорошо спроектированные твердотельные усилители и проигрыватели компакт-дисков могут иметь частотную характеристику, которая изменяется всего на 0,2 дБ в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц.^[5] Громкоговорители, как правило, имеют значительно менее ровные частотные характеристики, чем эта.

Общее гармоническое искажение (THD): Музыкальный материал содержит отчетливые тона, а некоторые виды искажений включают ложные тона, которые в два или три раза превышают частоты этих тонов. Такое гармонически связанное искажение называется гармоническим искажением. За высокая точность обычно ожидается, что это будет <1% для электронных устройств; механические элементы, такие как громкоговорители, обычно имеют неизменно более высокие уровни. В электронике относительно легко добиться низкого уровня искажений с помощью негативный отзыв, но использование высокого уровня обратной связи таким образом вызвало много споров среди аудиофилы.^{[нужна цитата ]} По сути, все громкоговорители производят больше искажений, чем электроника, и искажение в 1–5% не является чем-то необычным при умеренно громких уровнях прослушивания. Человеческие уши менее чувствительны к искажениям на низких частотах, и обычно ожидается, что их уровень будет ниже 10% при громком воспроизведении. Искажение, которое создает только гармоники четного порядка для входного синусоидального сигнала, иногда считается менее неприятным, чем искажение нечетного порядка.

Выходная мощность: Выходная мощность усилителей идеально измеряется и указывается как максимальное среднеквадратическое значение (RMS ) мощность выходной сигнал на канал при заданном уровне искажений при определенной нагрузке, что по соглашению и постановлению правительства считается наиболее значимым показателем мощности, доступной для музыкальных сигналов, хотя и реальных, невырезка музыка имеет высокий отношение максимальной мощности к средней, и обычно в среднем значительно ниже максимально возможного. Обычно данное измерение PMPO (пиковая мощность музыки) в значительной степени бессмысленно и часто используется в маркетинговой литературе; в конце 1960-х годов по этому поводу было много разногласий, и правительство США (FTA) потребовало, чтобы значения RMS приводились для всего высокоточного оборудования. Музыкальная сила возвращается в последние годы. Смотрите также Аудио мощность.; Характеристики мощности требуют сопротивление нагрузки должны быть указаны, и в некоторых случаях будут даны две цифры (например, выходная мощность усилителя мощности для громкоговорителей обычно будет измеряться на 4 и 8 Ом ). Чтобы передать максимальную мощность на нагрузку, полное сопротивление драйвера должно быть комплексно сопряженным с сопротивлением нагрузки. В случае чисто резистивной нагрузки сопротивление драйвера должно быть равно сопротивлению нагрузки для достижения максимальной выходной мощности. Это называется согласование импеданса.

Интермодуляционные искажения (IMD): Искажение, которое не связано гармонически с усиливаемым сигналом, называется интермодуляционным искажением. Это мера уровня паразитных сигналов, возникающих в результате нежелательной комбинации входных сигналов различной частоты. Этот эффект возникает из-за нелинейностей в системе. Достаточно высокий уровень отрицательной обратной связи может уменьшить этот эффект в усилителе. Многие считают, что лучше разрабатывать электронику таким образом, чтобы минимизировать уровни обратной связи, хотя этого трудно достичь при соблюдении других требований высокой точности. Интермодуляция в драйверах громкоговорителей, как и в случае гармонических искажений, почти всегда больше, чем в большинстве электронных устройств. IMD увеличивается с экскурсией конуса. Уменьшение пропускной способности драйвера напрямую снижает IMD. Это достигается за счет разделения желаемого частотного диапазона на отдельные полосы и использования отдельных драйверов для каждой полосы частот и подачи их через сеть фильтров кроссовера. Фильтры кроссовера с крутой характеристикой наиболее эффективны при уменьшении интермодуляционных искажений, но могут быть слишком дорогими для реализации с использованием сильноточных компонентов и могут привести к искажению звона.^[6] Интермодуляционные искажения в многодрайверных громкоговорителях можно значительно уменьшить с помощью активный кроссовер, хотя это значительно увеличивает стоимость и сложность системы.

Шум: Уровень нежелательного шума, создаваемого самой системой, или помех от внешних источников, добавленных к сигналу. Гул обычно относится к шуму только на частотах линий электропередач (в отличие от широкополосных белый шум ), который вводится путем наведения сигналов силовых линий на входы каскадов усиления. Или от неадекватно регулируемых источников питания.

Перекрестные помехи: Введение шума (из другого канала сигнала), вызванного токами заземления, паразитной индуктивностью или емкостью между компонентами или линиями. Перекрестные помехи иногда заметно сокращают разделение каналов (например, в стереосистеме). А измерение перекрестных помех дает показатель в дБ относительно номинального уровня сигнала на тракте, принимающем помехи. Перекрестные помехи обычно возникают только в оборудовании, которое обрабатывает несколько аудиоканалов в одном шасси.

Коэффициент подавления синфазного сигнала (CMRR): В сбалансированный звук системы, на входах присутствуют равные и противоположные сигналы (разностный режим), и любые помехи, наложенные на оба провода, будут вычтены, нейтрализуя эти помехи (то есть синфазные). CMRR - это мера способности системы игнорировать такие помехи и особенно гул на входе. Обычно это важно только с длинными строками на входе или когда некоторые виды контур заземления проблемы существуют. Несимметричные входы не имеют синфазного сопротивления; наведенный шум на их входах проявляется в виде шума или гула.

Динамический диапазон и Соотношение сигнал шум (SNR): Разница между максимальным уровнем, который может выдержать компонент, и уровнем шума, который он производит. Входной шум в этом измерении не учитывается. Измеряется в дБ.; Динамический диапазон относится к отношению максимальной громкости к минимальной в данном источнике сигнала (например, музыкальном или программном материале), и это измерение также определяет максимальный динамический диапазон, который может нести аудиосистема. Это соотношение (обычно выражается в дБ ) между минимальным уровнем шума устройства без сигнала и максимальным сигналом (обычно синусоидальная волна ), который может выводиться с заданным (низким) уровнем искажений.; С начала 1990-х годов он был рекомендован несколькими властями, включая Аудио инженерное общество чтобы измерения динамического диапазона производились при наличии звукового сигнала. Это позволяет избежать сомнительных измерений, основанных на использовании пустого носителя или схем подавления.

Соотношение сигнал шум (SNR), однако, представляет собой отношение между минимальным уровнем шума и произвольным опорным уровнем или уровень выравнивания. В «профессиональном» записывающем оборудовании этот эталонный уровень обычно составляет +4 дБн (IEC 60268-17), хотя иногда и 0 дБн (Великобритания и Европа - стандартный уровень выравнивания EBU). «Уровень тестирования», «уровень измерения» и «уровень состава» означают разные вещи, что часто приводит к путанице. В «потребительском» оборудовании не существует стандарта, хотя обычно используются –10 дБВ и –6 дБн.

Для разных медиа характерно разное количество шум и высота над головой. Хотя значения сильно различаются между устройствами, типичный аналог кассета может дать 60 дБ, а CD почти 100 дБ. Большинство современных качественных усилителей имеют динамический диапазон> 110 дБ,^[7] что приближается к человеческому ухо, обычно принимается около 130 дБ. Видеть Уровни программы.

Фазовое искажение, Групповая задержка, и Фазовая задержка: Идеальный аудиокомпонент сохранит фаза когерентность сигнала во всем диапазоне частот. Фазовые искажения чрезвычайно трудно уменьшить или устранить. Человеческое ухо в значительной степени нечувствительно к фазовым искажениям, хотя оно чрезвычайно чувствительно к относительным фазовым отношениям внутри слышимых звуков. Сложный характер нашей чувствительности к фазовым ошибкам в сочетании с отсутствием удобного теста, который обеспечивает легко понятную оценку качества, является причиной того, что он не является частью обычных спецификаций звука.^{[нужна цитата ]} Системы громкоговорителей с несколькими драйверами могут иметь сложные фазовые искажения, вызванные или исправленные кроссоверами, размещением драйвера и фазовыми характеристиками конкретного драйвера.

Переходный ответ: Система может иметь низкие искажения для установившегося сигнала, но не для внезапных переходных процессов. В усилителях эта проблема может быть в некоторых случаях связана с источниками питания, недостаточными высокочастотными характеристиками или чрезмерной отрицательной обратной связью. Связанные измерения скорость нарастания и время нарастания. Искажение переходной характеристики трудно измерить. Было обнаружено, что многие в остальном хорошие конструкции усилителей мощности имеют недостаточную скорость нарастания по современным стандартам. В громкоговорителях на характеристики переходных процессов влияют масса и резонансы драйверов и корпусов, а также групповая задержка и фазовая задержка возникает из-за кроссоверной фильтрации или неадекватной синхронизации драйверов громкоговорителя. Наиболее музыкальные колонки генерируют значительные переходные искажения, хотя некоторые конструкции менее подвержены этому (например, электростатические громкоговорители, плазменные твитеры, ленточные твитеры и Корпуса для рупоров с несколькими точками входа ).

Коэффициент демпфирования: Обычно считается, что большее число лучше. Это показатель того, насколько хорошо усилитель мощности контролирует нежелательное движение громкоговоритель Водитель. Усилитель должен уметь подавлять резонансы вызванные механическим движением (например, инерция ) диффузора динамика, особенно низкочастотного динамика с большей массой. Для обычных драйверов громкоговорителей это по существу включает обеспечение того, чтобы выходное сопротивление усилителя близка к нулю, а провода динамика достаточно короткие и имеют достаточно большой диаметр. Коэффициент демпфирования - это отношение выходного сопротивления усилителя и соединительных кабелей к сопротивлению постоянного тока усилителя. звуковая катушка Это означает, что длинные провода громкоговорителей с высоким сопротивлением уменьшат коэффициент демпфирования. Коэффициент демпфирования 20 или более считается достаточным для работы в режиме реального времени. системы звукоусиления, так как SPL движения драйвера, связанного с инерцией, на 26 дБ меньше уровня сигнала и не будет слышен.^[8] Отрицательная обратная связь в усилителе снижает его эффективное выходное сопротивление и, следовательно, увеличивает коэффициент демпфирования.^[9]

Механический

Вау и трепетать: Эти измерения связаны с физическим движением в компоненте, в основном с приводным механизмом аналог СМИ, такие как виниловые пластинки и магнитная лента. «Вау» - это медленное изменение скорости (несколько Гц), вызванное длительным дрейфом скорости приводного двигателя, тогда как «флаттер» - это более высокие изменения скорости (несколько десятков Гц), обычно вызванные механическими дефектами, такими как выход из строя. округлость шпиль ленточного транспортного механизма. Измерение дано в%, меньшее число лучше.

Грохот: Мера низкочастотного (многие десятки Гц) шума, вносимого Проигрыватель аналоговой системы воспроизведения. Это вызвано несовершенными подшипниками, неровными обмотками двигателя, вибрациями в приводных лентах некоторых вертушек, вибрациями помещения (например, из-за движения), которые передаются установкой поворотного стола и, таким образом, на звукосниматель. Чем меньше число, тем лучше.

Цифровой

Обратите внимание, что цифровые системы не страдают от многих из этих эффектов на уровне сигнала, хотя те же процессы происходят в схемах, поскольку обрабатываемые данные символический. Пока символ сохраняется при передаче между компонентами и может быть полностью восстановлен (например, с помощью формирование импульса методы) сами данные прекрасно сохраняются. Данные обычно буферизируются в памяти и синхронизированный очень точным кварцевый генератор. Данные обычно не дегенерируют, поскольку они проходят через много этапов, потому что каждый этап восстанавливает новые символы для передачи.

У цифровых систем есть свои проблемы. Оцифровка добавляет шум, который измерим и зависит от битовая глубина звука системы, независимо от других проблем с качеством. Ошибки синхронизации в тактах дискретизации (дрожь ) приводят к нелинейным искажениям (модуляции FM) сигнала. Одно измерение качества для цифровой системы (коэффициент битовых ошибок) относится к вероятности ошибки при передаче или приеме. Другие показатели качества системы определяются частота дискретизации и битовая глубина. В целом цифровые системы гораздо менее подвержены ошибкам, чем аналоговые системы; Однако почти все цифровые системы имеют аналоговые входы и / или выходы, и, конечно же, все те, которые взаимодействуют с аналоговым миром, имеют их. Эти аналоговые компоненты цифровой системы могут испытывать аналоговые эффекты и потенциально ставить под угрозу целостность хорошо спроектированной цифровой системы.

Джиттер: Измерение изменения периода (периодический джиттер) и абсолютного времени (случайный джиттер) между измеренным тактовым сигналом по сравнению с идеальным тактовым сигналом. Как правило, для систем выборки лучше меньше джиттера.

Частота дискретизации: Спецификация скорости выполнения измерений аналогового сигнала. Это измеряется в отсчетах в секунду, или герц. Более высокая частота дискретизации обеспечивает большую общую полосу пропускания или частотную характеристику полосы пропускания и позволяет использовать менее крутые фильтры сглаживания / защиты от изображения в полосе задерживания, что, в свою очередь, может улучшить общую линейность фазы в полосе пропускания. .

Битовая глубина: В Импульсно-кодовая модуляция аудио, битовая глубина - это количество биты информации в каждом образец. Квантование, процесс, используемый при дискретизации цифрового звука, создает ошибку в восстановленный сигнал. В Отношение сигнал / шум квантования кратно битовой глубине.

Аудио компакт-диски используйте глубину цвета 16 бит, а DVD-видео и Блю рей диски могут использовать 24-битный звук. Максимум динамический диапазон 16-битной системы составляет около 96 дБ,^[10] а для 24 бит - около 144 дБ.

Дизеринг может использоваться в аудио мастеринг рандомизировать ошибка квантования, а некоторые системы дизеринга используют Формирование шума спектральной форме минимального уровня шума квантования. Использование фигурного дизеринга может увеличить эффективный динамический диапазон 16-битного звука примерно до 120 дБ.^[11]

Для расчета максимального теоретического динамического диапазона цифровой системы (Отношение сигнал / шум квантования (SQNR)) используют следующий алгоритм для битовой глубины Q:

{ Displaystyle mathrm {SQNR} = 20 log _ {10} (2 ^ {Q}) приблизительно 6,02 cdot Q mathrm {дБ} , !}

Пример: A 16 бит система имеет 2¹⁶ различные возможности, от 0 до 65 535. Наименьший сигнал без дизеринга - 1, поэтому количество различных уровней на один меньше, 2¹⁶ - 1.

Итак, для 16-битной цифровой системы динамический диапазон составляет 20 · log (2¹⁶ - 1) ≈ 96 дБ.

Точность / синхронизация выборки: Не столько спецификация, сколько способность. Поскольку независимые цифровые аудиоустройства работают самостоятельно кварцевый генератор, и нет двух абсолютно одинаковых кристаллов, частота дискретизации будет немного отличаться. Это приведет к тому, что устройства со временем разойдутся. Эффекты от этого могут быть разными. Если одно цифровое устройство используется для мониторинга другого цифрового устройства, это вызовет пропадание или искажение звука, поскольку одно устройство будет производить больше или меньше данных, чем другое в единицу времени. Если два независимых устройства записывают одновременно, одно будет отставать от другого со временем. Этот эффект можно обойти с помощью часы синхронизация. Его также можно исправить в цифровой области с помощью алгоритма коррекции дрейфа. Такой алгоритм сравнивает относительные скорости двух или более устройств и отбрасывает или добавляет выборки из потоков любых устройств, которые уходят слишком далеко от главного устройства. Частота дискретизации также будет незначительно изменяться со временем, поскольку кристаллы изменяются в температуре и т. Д. См. Также восстановление часов

Линейность: Дифференциальная нелинейность и интегральная нелинейность два измерения точности аналого-цифровой преобразователь. По сути, они измеряют, насколько близки пороговые уровни для каждого бита к теоретическим равноотстоящим уровням.

Автоматизированное тестирование последовательности

Тестирование последовательности использует определенную последовательность тестовых сигналов для частотной характеристики, шума, искажения и т. Д., Которые генерируются и измеряются автоматически для выполнения полной проверки качества части оборудования или пути прохождения сигнала. Единая 32-секундная последовательность была стандартизирована EBU в 1985 году, включая 13 тонов (40 Гц – 15 кГц при –12 дБ) для измерения частотной характеристики, два тона для измерения искажений (1024 Гц / 60 Гц при +9 дБ), а также тесты перекрестных помех и компандера. Эта последовательность, которая началась со 110-гобод ФСК сигнал для синхронизации, также стал CCITT стандарт O.33 в 1985 году.^[12]

Линдос Электроникс расширил концепцию, сохранив концепцию FSK, и изобрел тестирование сегментированной последовательности, в котором каждый тест был разделен на «сегмент», начиная с идентифицирующего символа, передаваемого как 110-бод FSK, чтобы их можно было рассматривать как «строительные блоки» для полного теста. подходит для конкретной ситуации. Независимо от выбранного сочетания, FSK обеспечивает как идентификацию, так и синхронизацию для каждого сегмента, так что тесты последовательности, отправляемые по сетям и даже спутниковым каналам, автоматически реагируют на измерительное оборудование. Таким образом, TUND представляет собой последовательность, состоящую из четырех сегментов, которые проверяют уровень выравнивания, частотный отклик, шум и искажение менее чем за минуту, с множеством других тестов, таких как Вау и трепыхаться, Высота, и Перекрестные помехи также доступны в сегментах, а также в целом.^{[нужна цитата ]}

Система тестирования последовательности Lindos теперь является стандартом де-факто.^{[нужна цитата ]}в радиовещании и во многих других областях аудиотестирования, с более чем 25 различными сегментами, признанными тестовыми наборами Lindos, а стандарт EBU больше не используется.

Не поддается количественной оценке?

Многие аудиокомпоненты проверяются на производительность с использованием объективных и поддающихся количественной оценке измерений, например, THD, динамического диапазона и частотной характеристики. Некоторые считают, что объективные измерения полезны и часто хорошо связаны с субъективными характеристиками, то есть с качеством звука, воспринимаемым слушателем.^[13] Флойд Тул широко оцененные громкоговорители в акустическая инженерия исследование.^[14]^[15] В экспертная оценка научный журнал, Тул представил результаты исследований, согласно которым испытуемые обладают различными способностями отличать хорошие динамики от плохих, и что слепой тесты на слух более надежны, чем тесты на зрение. Он обнаружил, что испытуемые могут более точно воспринимать различия в качестве выступающих во время разговора. монофонический воспроизведение через один динамик, тогда как субъективное восприятие стереофонический звук больше зависит от комнатных эффектов.^[16] Одна из работ Тула показала, что объективные измерения характеристик громкоговорителей соответствуют субъективным оценкам в тестах на прослушивание.^[17]

Некоторые утверждают, что, поскольку человеческий слух и восприятие не до конца понятны, опыт слушателя следует ценить превыше всего. Эта тактика часто встречается в элитный домашнее аудио мир, где он используется для продажи усилителей с плохими характеристиками. Под вопросом полезность слепых тестов на прослушивание и общих объективных измерений производительности, например, THD.^[18] Например, кроссоверные искажения при заданном THD гораздо более слышны, чем ограничивающие искажения при том же THD, поскольку генерируемые гармоники находятся на более высоких частотах. Это не означает, что дефект не поддается количественной оценке или измерению; просто одного числа THD недостаточно для его определения, и его следует интерпретировать с осторожностью. Измерение THD на разных уровнях выходного сигнала позволит выявить, является ли искажение ограничением (которое увеличивается с уровнем) или кроссовером (которое уменьшается с уровнем).

Каким бы ни был вид, традиционно использовались некоторые измерения, несмотря на отсутствие объективной ценности. Например, THD - это среднее количество гармоник, имеющих одинаковый вес, хотя исследования, проведенные несколько десятилетий назад, показывают, что гармоники более низкого порядка труднее услышать на одном уровне по сравнению с гармониками более высокого порядка. Кроме того, считается, что гармоники четного порядка труднее услышать, чем нечетные. Был опубликован ряд формул, которые пытаются соотнести THD с реальной слышимостью, однако ни одна из них не получила широкого распространения.^{[нужна цитата ]}

Журнал для массового потребителя Стереофил продвигает утверждение, что энтузиасты домашнего аудио предпочитают зрительные тесты, чем слепые.^[19]^[20]

Смотрите также

внешняя ссылка

[1] Мур, Брайан К. Дж., Введение в психологию слуха, 2004, 5 изд. p137, Elsevier Press

[2] Отчет BBC Research EL17, Оценка шума в цепях звуковых частот, 1968.

[3] Глоссарий экспертного центра^{[неудачная проверка ]} В архиве 20 марта 2006 г. Wayback Machine

[4] Ашихара, Каору, «Пороги слышимости для чистых тонов выше 16 кГц», J. Acoust. Soc. Являюсь. Том 122, выпуск 3, стр. EL52-EL57 (сентябрь 2007 г.)

[5] Мецлер, Боб, «Справочник по измерениям звука» В архиве 21 июня 2009 г. Wayback Machine, Второе издание в формате PDF. Стр. 86 и 138. Audio Precision, США. Проверено 9 марта 2008 года.

[6] Избыточная геофизика. ЧАСТОТНАЯ ФИЛЬТРАЦИЯ на практике

[7] ФИЛДЕР, ЛУИ Д. (1 мая 1995 г.). «Проблемы динамического диапазона в современной цифровой звуковой среде». zainea.com. Dolby Laboratories Inc., Сан-Франциско, Калифорния 91403, США. Архивировано из оригинал 26 июня 2016 г.. Получено 7 марта 2016.

[8] ProSoundWeb. Чак МакГрегор, сообщество профессиональных громкоговорителей. Сентябрь 1999 г. Что такое коэффициент демпфирования и демпфирования громкоговорителя (DF)?

[9] Усиление Айкена. Рэндалл Эйкен. Что такое отрицательный отзыв? 1999 В архиве 16 октября 2008 г. Wayback Machine

[Middleton,_Zak-10] Миддлтон, Крис; Зук, Аллен (2003). Полное руководство по цифровому аудио: всестороннее введение в цифровой звук и создание музыки. Cengage Learning. п. 54. ISBN 978-1592001026.

[11] ttp://xiph.org/~xiphmont/demo/neil-young.html В архиве 2 февраля 2015 г. Wayback Machine «При использовании фигурного дизеринга ... эффективный динамический диапазон 16-битного звука на практике достигает 120 дБ»

[12] Рекомендация ITU-T. «Технические условия на измерительное оборудование - автоматическое оборудование для быстрого измерения стереофонических пар и монофонических звуковых программных схем, звеньев и соединений».

[13] Акзель, Питер, "Аудиокритик" В архиве 28 сентября 2007 г. Wayback Machine, Выпуск № 29, Наша последняя колонка в модных сапогах, стр. 5-6, лето 2003 г.

[14] ttp://www.torontoaes.org/Seminar2008/bios/gests/Floyd_Toole.html

[15] ttp://www.cirmmt.org/activities/distinguished-lectures/toole

[16] ttps://web.archive.org/web/20160717035403/http://www.almainternational.org/yahoo_site_admin/assets/docs/Pt_1_ASA_Providence_2014_with_notes_6-14.154134559.pdf

[17] Тул, Флойд, «Аудио - наука на службе искусства», Harman International Industries Inc., 24 октября 2004 г.

[18] Харли, Роберт, "Были ли уши такими золотыми? DCC и PASC" В архиве 22 января 2009 г. Wayback Machine, Стереофил, Как мы это видим, Апрель 1991 г.

[19] Харли, Роберт, «Более глубокие смыслы», Стереофил, Как мы это видим, Июль 1990 г.

[20] Аткинсон, Джон, «Слепые тесты и автобусные остановки», Стереофил, Как мы это видим, Июль 2005 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]