Бабурао Художник - Baburao Painter

Бабурао Художник
Бабурао Художник
Родившийся	Бабурао Кришнарао Местри; 3 июня 1890 г.; Колхапур, Британская Индия
Умер	16 января 1954 г. (63 года); Колхапур, Махараштра, Индия
Род занятий	Режиссер, художник, скульптор

Muraliwala (1927)

Сати Савитри (((1927)

Бабурао Художник (1890–1954) был Индийский фильм директор.^[1]

Жизнь

Он родился Бабурао Кришнарао Местри в 1890 году в Колхапуре. Он научился краска и получил свое название «Художник». (отсюда и название) и лепить в академическое искусство школьный стиль. Он и его кузен-художник Анандрао Художник между 1910 и 1916 годами были ведущими художниками декораций в Западная Индия создание нескольких известных занавесей для трупп Sangeet Natak, а также для гуджарати Театры парсов. Они стали заядлыми кинозрителями после Раджа Харишчандра.

Бабурао и его двоюродный брат Анандарао купили кинопроектор в Мумбаи блошиный рынок и приступил к показу фильмов, постоянно изучая киноискусство. Анандарао был занят сборкой фотоаппарата для своего первого предприятия, и его безвременная смерть в этот момент вынудила Бабурао сделать это в одиночку.

Сначала они обратились к кино как экспоненты, пытаясь собрать свою камеру. Однако Анандрао умер в 1916 году, и Художник и его главный ученик В.Г. Damle в конце концов собрал рабочую камеру в 1918 году.

Кинокарьера

Мемориал художника Бабурао в Колхапур

Бабурао был одним из ведущих театральных художников Западной Индии в период с 1910 по 1916 год. Он также был энтузиастом кино и основал Кинокомпания Махараштры в 1919 году. Для этого Бабурао занял деньги у Танибай Каголкар, давний поклонник. На актерское мастерство в кино, особенно на тамашу, смотрели свысока в консервативных обществах, таких как Колхапур, поэтому сама студия была жилым кварталом для многих, в том числе для ведущих девушек - Гулаб Бай (переименована в Камаладеви) и Анусуя Бай (переименована в Сушиладеви). Пейнтер взял на борт своих старых коллег, включая Дамле и С. Фатехлал и позже В. Шантарам, трио, которые позже оставили его, чтобы создать свою собственную студию, назвали Кинокомпания Прабхат.

Первым художественным фильмом Бабурао был «Сайрандри» (1920), который подвергся жесткой цензуре за графическое изображение убийства Кичака. Бхима. Однако сам фильм получил положительную критику и коммерческое признание, что побудило Пейнтера взяться за более амбициозные проекты. Он написал свои собственные сценарии и руководил трехмерным пространством, а не сценической живописью в индийском кино. 1921/22, он опубликовал первые индийские фильмы и программы, предназначенные даже для постеры фильмов. Публичность была не чуждой многим талантам Пейнтера - в 1921-1922 годах он распространял программные буклеты с фотографиями и деталями фильмов.

Бабурао был человеком многих талантов - он писал свои собственные сценарии, а также был первым индийским режиссером, принявшим этот метод. Эйзенштейн описал как «стенографический» - он набросал костюмы, движения и персонажей. Он изменил концепцию оформления декораций с окрашенных штор на сплошные многомерные жилые пространства, ввел искусственное освещение и понял важность рекламы. Еще в 1921–22 он первым выпустил программные буклеты с подробностями о фильме и фотографиями. Он также нарисовал со вкусом привлекательные афиши своих фильмов.^[2]

Будучи перфекционистом, он настаивал на любом количестве репетиций. Как Зунзаррао Павар, актерский состав, сказал: `` Перед началом съемок он провел бесчисленное количество репетиций ... но он очень медленно снимал фильм. Вот почему мы иногда на него злились ''.

Появление звука в 1931 году не волновало Пейнтера. Однако спустя еще несколько немое кино кинокомпания Махараштры опустила ставни с появлением звука. Бабурао не особо интересовался звуком, поскольку он считал, что они разрушат визуальную культуру, столь болезненно сложившуюся за эти годы.

Он вернулся к живописи и скульптуре, к своему первоначальному призванию, исключая спорадические авантюры, такие как переделка звука Савкари Паша в 1936 году, «Пратибха» (1937), одного из немногих его сохранившихся фильмов, который является хорошей иллюстрацией контроля Художника над большими декорациями, освещением и массовыми сценами и Локшахир Рамджоши (1947) по приглашению Шантарама.

Красивые плакаты, которые Бабурао рисовал к своим фильмам, подсказали ему совет не тратить его талант на грязные стены, что Галерея искусств был правильным местом назначения! Действительно пророческие слова, потому что позже его плакаты были J.J. Школа искусств, Мумбаи и очень восхищался директором школы Гладстоном Соломоном.

Фильмография

Актер

Калян Хаджина (1924)
Синхагад (1923) - Император Шиваджи

Вместе Синхагад и Калян Хаджина выиграли медаль на выставке Уэмбли в Лондоне. Одна газета Daily Express описала фильмы как исполненный странно задумчивой красоты и действовал с необычайной грацией.

Арт-директор

Уша (1935 / I)
Уша (1935 / II)

Писатель

Сайрандхри (1920)

Оператор

Сайрандхри (фильм на хинди, 1920 г.): Этот эпизод из Махабхараты был посвящен убийству Кичака. Бхима (один из принцев Пандавов), а фильм был снят по пьесе «Кичак Вадх» К. Хадилкар. Сама пьеса была запрещена из-за предполагаемой критики лорда Керзона. Сильный реализм убийства ужаснул публику, и сцены были удалены.

Директор

Суреха Харан (1921): это был дебютный фильм В. Шантарам
Бхагвата Бхакта Дамаджи (1922)
Дамаджи (1922)
Ватсалахаран (1923)
Синхагад (1923): Бабурао перешел от раскрашенных занавесей к многомерным декорациям. Еще одно первое - он использовал искусственное освещение для создания эффекта тумана и лунного света. В основе фильма Хари Нараян Апте Роман "Гад Аала Пан Синха Гела" (गड आला पण सिंह गेला). Главный герой Танаджи был последователем Шиваджи и умер при захвате форта Кондхана. Во время съемок Синхагада Бабурао упал с лошади, травма стала причиной пожизненного дефекта речи. «Синхагад» оказался настолько популярным, что привлек внимание налогового департамента к введению налога на развлечения.
Сати Падмини (1924)
Шри Кришна Аватар (1924)
Шаха ла Шах (1925)
Рана Хамир (1925)
Базар майя (1925)
Савкари Паш (1925): Занимался денежным кредитованием и тяжелым положением бедных фермеров. Однако публика долго питалась мифологической фантазией, а историческая любовь просто не была подготовлена к столь сильной дозе реализма, и фильм не имел успеха. Бабурао вернулся в костюмированные драмы. Фильм провалился. Baburao Painter вернулся к проверенной теме. Художественным шедевром художника остается «Савкари Паш» (1925), посвященный ссуде денег, проблеме, которая испортила жизнь бесчисленных неграмотных бедных фермеров. Дж. Х. Вадиа о двух версиях Савкари Паша: Я смутно помню молчаливого Савкари Паша ... Но только когда я увидел звуковую версию, я понял, каким великим творческим художником он (Бабурао) был. Я впадаю в транс, когда вспоминаю длинный снимок унылой хижины, сделанный в низком ключе, выделенный только собачьим войом.^[3]
Бхакта Пралхад (1926 / I)
Гадж Гаури (1926)
Мураливала (1927)
Сати Савитри (1927) ... также известная как Савитри Сатьяван (название на хинди)
Нетаджи Палкар (1927): Режиссер В. Шантарам, фильм о Шиваджи
Карна (1928)
Кичака Вадха (1928 / I) ... он же Сайрандри (название на хинди) или Долина Бессмертных (название на английском)
Баджи Прабху Дешпанде (1929)
Прем Сангам (1931) ... он же, когда любовники объединяются (английское название)
Ланка (1930) ... также известна как Земля похоти (английское название)
Уша (1935): фильм (звуковое сопровождение) был снят Художником для кинокомпании Shalini Cinetone, Колхапур.
Ремейк Савкари Паша в качестве радиостанции (1936)
Пратибха (1937)
Садхви Мирабаи (1937)
Рукмини Сваямвар (1946 / I)
Рукмини Сваямвар (1946 / II) ... он же Брак Рукмини (английское название)
Локшахир Рам Джоши (1947) - Маратхи, Матвала Шаир Рамджоши (1947) Хинди: Очень успешный фильм.
Лок Шахир Рам Джоши (1947)
Вишвамитра (1952)
Махаджан (1953)