Барбара Мильберг - Barbara Milberg

Барбара Милберг Фишер (родился в 1931 г. Бруклин, Нью-Йорк ) был американским академиком и профессионалом танцор. Она была почетный профессор английского языка в Городской Колледж из Городской университет Нью-Йорка (CUNY), где преподавала 29 лет. Опубликовала несколько работ, в том числе о жизни Уоллес Стивенс. До своей академической карьеры под своей девичьей фамилией Барбара Милберг танцевала с недолговечными Балетное общество, основан Джордж Баланчин и Линкольн Кирштейн; стала солисткой Балет Нью-Йорка (NYCB) в первое десятилетие своего существования; а затем присоединился Джером Роббинс недавно сформированные Ballets: США, гастролируют по Европе и Штатам с этой труппой в качестве солиста.

ранняя жизнь и образование

Дочь украинских евреев-иммигрантов Барбара Мильберг воспитывалась вместе со своим старшим братом Давидом в г. Бруклин С детства учился игре на классическом фортепиано. К шести годам она выжила дизентерия и пневмония,^{[нужна цитата ]} и родители (отец стоматолог; мать гигиенист) записали ее на уроки балета, чтобы набраться сил. Несколько лет училась в Школа американского балета, а в 1946 году в возрасте 14 лет Баланчин пригласил его присоединиться к Балетное общество, начало ее карьеры профессиональной танцовщицы, которая продлилась до 1962 года.^[1]

Танцевальная карьера

В детстве Милберг начала уроки танцев в Бруклине с учителем, которого знала только как «Сельма», а затем поступила в училище. Школа американского балета (SAB) для дальнейшего обучения. В начале 1940-х она начала изучать классическое фортепиано с Дороти Таубман, который подготовил ее к поступлению в Нью-Йоркский Высшая школа музыки и искусства. В SAB ее учителями были Пьер Владимирофф, Мюриэль Стюарт, Анатоль Обухов, Фелия Дубровская, а после вступления в балетное общество - Баланчин. Ее первое выступление в балетном обществе состоялось в 1946 году в составе кордебалета по произведению Баланчина Моцарт. Концертная симфония.^[2]

За двенадцать лет работы в труппе New York City Ballet она танцевала в регулярные сезоны труппы в театре Городской центр музыки и драмы, в Нью-Йорке, и побывал с NYCB в пяти расширенных европейских турах и трех национальных американских турах. Прошла путь от кордебалета до солистки, исполнила главные партии в одноактном балете Баланчина. Лебединое озеро И в Фредерик Эштон с Освещение (как "Нечестивая любовь", эротическая роль, изначально поставленная для Мелисса Хайден ) и танцевали в премьерах балетов Баланчина, которые все еще находятся в репертуаре сегодня.^{[который? ]}. Она также танцевала в балетах Баланчина, которые сейчас исполняются лишь изредка, в том числе в его балетах 1948 года. Орфей (где она сначала была Фьюри, затем была повышена до вакханки) и, когда не танцевала, переворачивала страницы репетиционного пианиста Баланчина Николая Копейкина. Выступала в 1954 г. Арнольд Шёнберг балет Опус 34 и, как солист, в 1955 г. Жорж Бизе балет Рома. Она была одной из ведущих танцовщиц в 1956 году. Дивертисмент № 15, одно из редких произведений Моцарта Баланчина, а в 1957 г. Стравинский -Balanchine сотрудничество Агон, она танцевала Гайяр дуэт с Барбарой Вальчак. Это был последний новый балет, который Мильберг исполнял с труппой. В NYCB она сыграла роль Лето в возрожденной постановке 1951 года балетмейстера Баланчина 1928 года. Аполлон и одна из трех дам ночи в его хореографии для Оперный театр NBC 's производство Волшебная флейта, транслировался по телевидению в 1956 году. Вместе с Баланчином и директором NYCB Франсиско Монсьоном Милберг был по приглашению Баланчина со-хореографом постановки NYCB 1955 года. Бизе с Jeux d'Enfants.^[3]^{[страница нужна ]}

Милберг работал с Джеромом Роббинсом, который еще в 1949 году бросил ее в Гости, его первый балет для NYCB. В 1958 году, вскоре после ее замужества, Роббинс пригласил ее в свою недавно созданную труппу Ballets: USA в качестве солистки. Балет: США, открывшие Джан-Карло Менотти Недавно организованный Фестиваль Сполето в '58, выступал в основном в Европе, в том числе в Афинах и Дубровнике, и Милберг гастролировал с ним.^{[нужна цитата ]} В ее репертуаре была роль Бабочки в комиксе Роббинса 1956 года. Концерт, и главная женщина в его па-де-де, Полдень фавна —Обе роли созданы для Танакил Леклерк. 11 апреля 1962 года Милберг был в балете: танцоры США, выступавшие перед президентом. Джон Ф. Кеннеди и его жена, первая балетная труппа, выступившая в Белом доме.^{[нужна цитата ]} Это был последний спектакль в ее балетной карьере.

В 2006 г. Издательство Уэслианского университета опубликовала целые мемуары Фишер о ее годах танцовщицы, В компании Баланчина: Воспоминания танцора. В то время это была первая книга танцора Баланчина и Роббинса, в которой подробно вспоминается период существования балетного общества и первые годы существования Нью-Йоркского балета.^{[нужна цитата ]} Книга получила критическую оценку Нью-Йорк Таймс, танцевальный критик Джек Андерсон, написавшая "Проза Барбары Фишер снова оживляет историю, в которой она прожила",^[2] и книга продолжает цитироваться в статьях и эссе балетных критиков и ученых.^{[ВОЗ? ]}.

Академическая карьера

В середине 1970-х, получив степень бакалавра искусств, и M.A., Фишер преподавала английский для первокурсников в нескольких колледжах, пока училась на докторскую степень. В 1980 году она получила докторскую степень в аспирантуре CUNY. Она поступила на факультет английского языка в Городском колледже в качестве адъюнкт-лектора и вышла из Городского колледжа в качестве профессора в 2003 году. Она по-прежнему публикует эссе и обзоры, а также посещает конференции и научные общества, в том числе Колумбийское Шекспировское общество, где она является ассоциированным членом. Член.

Педагогическая карьера Фишера началась в 1974 г. сначала в качестве аспиранта в Куинс Колледж, CUNY, а затем два года в Университет Рутгерса, в Ньюарке, штат Нью-Джерси. После получения докторской степени ее пригласили поступить на факультет английского языка в Городском колледже, где она получила свое место в должности. В Городском колледже она преподавала как в магистратуре, так и в бакалавриате, а также разработала ряд новых курсов. Она работала в исполнительном комитете, библиотечном и литературном комитетах, оценивала заявки на ежегодный созыв English Awards Convocation и в течение нескольких лет руководила программой English Honors Program. В качестве президента Гамма-отделения Пхи Бета Каппа, в 1998 году она привлекала приглашенных докладчиков на полугодовые встречи, в том числе Арлин Кроче, затем танцевальный критик за Житель Нью-Йорка, который говорил о «Дега и Баланчин у Источника».

Опубликованные работы

Книги

Помимо балетных мемуаров Фишер является автором двух томов по литературе: Уоллес Стивенс: Самое интенсивное рандеву (Издательство Университета Вирджинии, 1990 г., ISBN 978-0813912486) и Благородные числа, тонкие слова: искусство математики в науке рассказывания историй (Fairleigh Dickinson & Associated University Press, 1997 г., ISBN 978-1611471526). Благородные числа, тонкие слова был номинирован на Премия Phi Beta Kappa в области науки,^{[нужна цитата ]} и представляет собой исследование чисел, геометрии и абстрактных математических понятий в работах авторов, включая Шекспир, Милтон, Генри Джеймс, Хорхе Луис Борхес, и Тони Моррисон. Стэнли Кавелл, затем профессор философии в Гарварде, назвал исследование «выдающимся»,^{[нужна цитата ]} и Чарльз Алтьери, затем в Калифорнийском университете в Беркли охарактеризовал ее как «совершенно блестящую книгу».^{[нужна цитата ]}

Другие работы

Более короткие эссе и критические статьи Фишера опубликованы в многотомнике Оксфорда. Американская национальная биография (где она написала эссе о Стивенсе), Журнал Уоллеса Стивенса, Обзор Вирджинии, Bucknell Обзор, то Американское книжное обозрение, и Хроника танцев: исследования в области танца и родственных искусств (ред. Джорджа Дорриса и Джека Андерсона, Routledge, 2005). Она написала на хореографическом языке в Модернистская поэзия и на пьесах Джордж Бернард Шоу: Ее эссе о Первая игра Фанни первоначально появился в Шоу 7: Заброшенные пьесы, Альфред Турко младший, изд. (Издательство Пенсильванского государственного университета, 1987) и переиздано в Современные критические взгляды: Джордж Бернард Шоу, Гарольд Блум, изд. (Информационная база [Факты в файле / Chelsea House], 1987). Она представила статьи на тему «Героиня, звездная богиня и изобретение математики» (Английский форум CUNY, 1984) и «Женщина с волосами питоницы» (перепечатано в Уоллес Стивенс и женское начало [University of Alabama, 1993]) в "Diabolical Calculus Милтона: Пандемониум в потерянный рай"(Симпозиум по изучению Средневековья, Возрождения и Барокко, Университет Майами, 2001). В 1995 году Фишер выступил с докладом" Уоллес Стивенс и современное искусство "(Галерея Мишкина Нью-Йоркского университета) и был участником телепрограммы в обсуждении темы Джеймс Джойс и Г. Б. Шоу (Metroview, Канал 75). В 2008 году она написала эссе «Some Other Where: As Ballet, as Musical» для шекспировского издания New Kittredge. Трагедия Ромео и Джульетты, контрастные фильмы Королевского балета Ромео и Джульетта, хореография Кеннета Макмиллана и голливудский фильм Джерома Роббинса Вестсайдская история. Ее эссе «Танцы Стивенса: 'Нечто светлое, крылатое, святое'» было включено в Уоллес Стивенс, Нью-Йорк и модернизм, антология под редакцией Лизы Голдфарб и Барта Экхаут (Routledge, 2012), которая включает опубликованную подборку статей, прочитанных на конференции 2010 года «Уоллес Стивенс, Нью-Йорк и модернизм», на Нью-Йоркский университет.

Личная жизнь

В 1957 году она вышла замуж за Говарда Шрива Фишера III, от которого у нее родилось трое детей: Александра Чайлдс (род. 1961), Бенджи Николс (р. 1963) и Сэмюэл Барбер (р. 1969).^{[нужна цитата ]} Пара развелась в 1967 году. Она - бабушка Алисы (1992 г.р.) и Леонарда (1994 г.р.), в настоящее время проживает в Нью-Йорке.

Награды и признание

1997: Rivkind Fellowship, CUNY (работа над В компании Баланчина)
1989: Премия PSC-CUNY за исследования (за работу над «Число, геометрия и глифическое кодирование в драматической фантастике»)