Кларенс Хадсон Уайт - Clarence Hudson White

Кларенс Х. Уайт
Кларенс Х. Уайт, около 1910 года. Портрет автора Гертруда Кезебир
Родившийся	Кларенс Хадсон Уайт (1871-04-08)8 апреля 1871 г. Западный Карлайл, Огайо, Соединенные Штаты
Умер	7 июля 1925 г.(1925-07-07) (54 года) Мехико
Национальность	Американец
Образование	Средняя школа
Известен	Фотография
Супруг (а)	Джейн Феликс

Кларенс Хадсон Уайт (8 апреля 1871 - 8 июля 1925) был американским фотографом, учителем и одним из основателей Фото-Сецессион движение. Он вырос в маленьких городках в Огайо, где на него в первую очередь повлияли семья и общественная жизнь сельской Америки. После посещения Колумбийская выставка в мире в Чикаго в 1893 году он занялся фотографией. Хотя он был полностью самоучкой в ​​этой среде, через несколько лет он стал всемирно известным благодаря своим живописный фотографии, запечатлевшие дух и сентиментальность Америки в начале двадцатого века. Когда он стал широко известен своими снимками, Уайта разыскивали другие фотографы, которые часто ездили в Огайо, чтобы учиться у него. Он подружился с Альфред Штиглиц и способствовал продвижению фотографии как истинного вида искусства. В 1906 году Уайт и его семья переехали в Нью-Йорк, чтобы быть ближе к Штиглицу и его окружению и продвигать свои собственные работы. Там он заинтересовался преподаванием фотографии и в 1914 году основал Школу фотографии Кларенса Х. Уайта, первое учебное заведение в Америке, где фотография преподается как искусство. Из-за требований его преподавательских обязанностей его собственная фотография пришла в упадок, и Уайт создал мало новых работ в течение последнего десятилетия своей жизни. В 1925 году он перенес сердечный приступ и умер во время обучения студентов в Мехико.

Жизнь

1871–1893: Ранние годы

Уайт родился в 1871 году в Уэст-Карлайле, штат Огайо, и был вторым сыном и младшим ребенком Льюиса Перри Уайта и Фиби Биллмана Уайта. Он вырос в так называемом «Американском доме», большой таверне, построенной его прадедом и пионером в Огайо Августином Уайтом в 1817 году. Его детство было описано как «идиллическое».^[1] и, в отличие от многих детей того времени, он рос в добром здравии, без смертей или трагедий в семье. Он и его брат Прессли, который был на два года старше, проводили большую часть своего времени, играя в полях и холмах недалеко от своего маленького родного города.

Когда Уайту было шестнадцать, семья переехала в небольшой городок Ньюарк, Огайо, где его отец устроился на работу коммивояжером в оптовую продуктовую фирму Fleek and Neal. После ухода отца большую часть времени Уайту оставалось заниматься своими собственными интересами, и он стал серьезным учеником по игре на скрипке. С подросткового возраста до 25 лет Уайт вел дневник, в котором записывал как события своего времени, так и свои интересы и мнения. Он все чаще писал о своем интересе к музыке и изобразительному искусству; в его дневниках этого периода нет упоминания о фотографии.

После школы Уайт стал бухгалтером в фирме, где работал его отец. Он был прилежным работником, но работа не давала ему возможности реализовать свои художественные интересы. Он написал, что приходил на работу в 7 утра шесть дней в неделю и уходил в 6 вечера, иногда работая по воскресеньям, когда дела были очень загружены.^[2] Его дядя по материнской линии Айра Биллман, писавший поэт, поощрял Уайта продолжать развивать свои творческие способности, и к 1890 году Уайт начал производить альбомы с карандашными набросками, рисунками пером и тушью и акварельными красками.

Часть художественного видения, которое Уайт развил в это время, он позже применил в своей фотографии. Он научился использовать свет или его отсутствие, чтобы привлечь внимание к своему предмету. Он также научился визуализировать в уме свои предметы. Внук и биограф Уайта Мейнард Прессли Уайт-младший отметил, что среди набросков его деда того времени был рисунок обнаженной женщины, сидящей на большой сфере, пускающей пузыри из трубы и окруженной множеством парящих в воздухе сфер.^[3] Эти же образы позже неоднократно появлялись в фотографиях Уайта.

Именно благодаря своим музыкальным интересам Уайт познакомился со своей будущей женой Джейн Феликс (1869–1943) где-то в 1891–92. Она была школьной учительницей, и в его дневниках есть записи о том, как он брал ее на свидания на концерты в соседнем городе. Университет Денисона И в Колумбус, Огайо. Уайт не записал никаких других любовных увлечений в своих дневниках, и 14 июня 1893 года он женился на Феликсе в Ньюарке в необычный час - 6 утра. В семейных записях нет никаких указаний на то, почему церемония была проведена в то время, но через час после того, как они обменялись клятвами, Уайт и его невеста сели на поезд, направляющийся в Чикаго, где они присутствовали на церемонии Колумбийская выставка в мире. Экспозиция была крупнейшей архитектурной, художественной, музыкальной и технологической достопримечательностью своего времени, ее посетили более 26 миллионов человек, и она привлекала людей из всех слоев общества. Именно там он впервые столкнулся с фотографией как публичным средством массовой информации. Мало того, что было несколько очень больших выставок фотографов со всего мира, было множество производителей фотоаппаратов и оборудования для фотолаборатории, демонстрирующих и продававших свои новейшие товары, десятки портретных студий и даже оперативную документацию самой выставки. Это был курс непрерывного погружения в мир фотографии на рубеже веков.^[4]

1893–1899: Стать фотографом

Уайт не записал, как скоро он занялся фотографией после того, как он и его жена вернулись в Ньюарк, но это должно было произойти быстро. Есть по крайней мере две фотографии, сделанные им в тот же год, 1893 год, и к следующему году он был глубоко вовлечен в свой новый интерес.^[5] Внук Уайта писал: «Это не случайно, что жизнь Кларенса Уайта в фотографии началась в год его брака. Моя бабушка носила очень много шляп, и все с настоящим талантом; она была женой, матерью, бизнес-менеджером, моделью, эстетическим критиком. , стойкость и буфер между моим дедом и многими неприятностями жизни. С непоколебимой преданностью она создала среду, в которой он мог вести спокойную и продуктивную жизнь ».^[6] Значительное влияние его жены на художественное развитие Уайта можно будет увидеть позже, когда он начал переписку с Альфред Штиглиц; Уайт часто использовал слова «мы» или «миссис Уайт и я» при описании своей последней фотографической деятельности.^[6]

Когда Уайт и его жена вернулись в Ньюарк, их положение было не очень благополучным. Чтобы свести концы с концами, он и его невеста переехали к родителям,^[7] и он продолжал много работать на своей бухгалтерской работе. Первоначально он не интересовался фотографией как возможной карьерой, и даже после того, как он добился успеха, он продолжал работать бухгалтером в течение многих лет.^[8] Большая часть его заработка уходила на обеспечение семьи, и его раннее увлечение фотографией было финансово трудным. Позже его ученица Ральф Штайнер вспомнил, что Уайт сказал ему в этот период, что у него есть деньги только на два стеклянная тарелка негативы каждую неделю, и каждую свободную минуту он тратил на то, чтобы планировать, что он будет делать с этими двумя тарелками в свои выходные ».^[9]

Телеграфные столбы 1898

Уайт был полностью самоучкой на протяжении всей своей карьеры, отчасти потому, что у него не было денег на оплату обучения или курсов в то время, когда он разрабатывал собственное видение в среде. Многие из его друзей, студентов и биографов считают, что отсутствие у него формального образования было одной из его самых сильных сторон. Когда в 1899 году в Ньюарке проводилась персональная выставка его работ, его коллега-фотограф Эма Спенсер писал: «Он был далек от художественных влияний и абсолютно не обучен искусству школы. В результате традиционные линии неосознанно игнорировались, и он следовал своим личным наклонностям, потому что его толкала эта неуловимая и непостижимая сила, широко известная как гений ".^[10] Также важно отметить, что в то время в США не было формальных школ фотографии или даже признанных лидеров, у которых мог бы учиться Уайт. Чаще всего начинающий фотограф учился ремеслу, работая с опытным фотографом, и, кроме нескольких портретистов, в Ньюарке было не у кого учиться.

В 1895 году у них родился первый сын Льюис Феликс Уайт, а годом позже - второй сын, Мейнард Прессли Уайт. К моменту рождения Мейнарда белые переехали в собственный дом, вероятно, благодаря щедрости отца миссис Уайт, Джона Феликса, который владел несколькими недвижимостями в Ньюарке.^[11] К этому времени Уайт продемонстрировал достаточно достижений в своей фотографии, чтобы выставить свои первые фотографии публично в Camera Club of Фостория, Огайо.^[12]

Год спустя он получил золотую медаль на выставке Ассоциации фотографов Огайо в Колумбусе. Записи не указывают, какие фотографии получили награду для Уайта, но две из них почти наверняка были Этюд (Летисия Феликс) и Читатели, за что он также получил Гран-при на Первом международном салоне в Питтсбурге. Скульптор Лорадо Тафт увидел работы Уайта в Колумбусе и написал: «Уайт ничего не знал о технике [sic] фотографии, но художники сходили с ума от его картин. Я видел и тоже сошел с ума!».^[13]

Весна - Триптих 1898

В 1898 году слава Уайта продолжала расти. Его фотографии впервые воспроизводятся в национальных изданиях (Фотографические времена, Журнал Harper's, и Кисть и карандаш), и он отправился на восточное побережье, чтобы обсудить со своими коллегами состояние фотографии как искусства. В Филадельфии, совместно с Первым фотографическим салоном Филадельфии, он встретился с F. День Голландии и Джозеф Кейли, а в Нью-Йорке он встретил Альфреда Штиглица. Последние останутся близкими друзьями еще несколько лет.

Что примечательно в этом периоде жизни Уайта, так это то, что его ограниченные финансы позволяли ему создавать только около 8 фотографий в месяц, но качество этих изображений было настолько неизменно высоким, что он быстро получил широкое признание за свою работу. Он также работал в очень тяжелых условиях. Из-за того, что он много работал бухгалтером, он убедил семью и друзей стать для него моделью вечером или очень рано утром, хотя иногда им приходилось вставать уже в 4 часа утра, чтобы позировать ему. прежде чем он пошел на работу.^[14]

Только в 1898 году Уайт создал несколько фотографий, которые являются одними из самых известных, в том числе Пузырь, Телеграфные столбы, Девушка с арфой, Утес слепого, и Весна - Триптих.

Ньюаркский Camera Club

Чтобы улучшить свои познания в фотографии и воодушевить других жителей своего маленького родного городка, в 1898 году Уайт собрал группу из 10 местных жителей, чтобы сформировать Newark Camera Club. Все его члены, включая Уайта в то время, были фотографами-любителями, которые разделяли активный интерес к пикториализму, но именно руководство Уайта вскоре распространило влияние клуба далеко за пределы небольшого городка в Огайо. Эма Спенсер, член клуба, а позже член Фото-Сецессион писали, что клуб «был известен в фотографических кругах у нас и за рубежом как« Белая школа »,^[15] отражение роста и известности Уайта. Целью Клуба было проводить по крайней мере одну крупную выставку работ его членов каждый год, а также показывать работы «фотографов как с востока, так и из-за рубежа, чтобы их собственные работы выиграли от изучения и сравнения. "^[16]

Благодаря влиянию и связям Уайта уже в следующем году клуб организовал большую выставку в местном YMCA в том числе гравюры Альфреда Штиглица, Ф. Дня Голландии, Фрэнсис Бенджамин Джонстон, Гертруда Кезебир и Ева Ватсон-Шютце. В следующем году были показаны те же фотографы и фотографии автора Роберт Демаши, Зайда Бен-Юсуф, Фрэнк Юджин и тогда неизвестный Эдвард Стейхен.^[6] Несмотря на небольшие размеры Ньюарка и относительную изоляцию от крупных культурных центров, Newark Camera Club, возглавляемый Уайтом, быстро сделал город «силой в мире фотографии».^[17] К 1900 году большинство крупных фотографов-фотохудожников США побывали или планировали поехать, чтобы увидеть Уайта; по словам одного критика, он «принес мир в Ньюарк».^[18]

1899–1906: Развитие своего искусства

К 1899 году Уайт был настолько известен, что у него были персональные шоу как в Camera Club в Нью-Йорке, так и в Boston Camera Club, а также он выставлялся в Лондонском фотографическом салоне, организованном Связанное кольцо. Когда Newark Camera Club организовал крупную выставку пикториальной фотографии, Уайт выставил 135 своих работ. Позже это шоу было показано на Художественный музей Цинциннати. В дополнение к этой серии выставок в новом дневнике Штиглица была воспроизведена одна из простых семейных сцен Уайта - портрет его сына Мейнарда. Примечания к камере.^[19]

В том же году умер отец Уайта в относительно молодом возрасте 52 лет. Его смерть, похоже, не повлияла на артистизм его сына или его интересы; Уайт продолжал выставляться, путешествуя по Среднему Западу и Восточному побережью, чтобы делать портреты друзей и клиентов. В одну из этих поездок он отправился в Терре-Хауте, Индиана, где он был представлен восходящему социалистическому лидеру Юджин Дебс. Уайт стал близким другом Дебс и других социалистических лидеров, в том числе Кларенс Дэрроу, Стивен Мэрион Рейнольдс и Гораций Траубель, и в течение многих лет они обменивались перепиской и вели долгие философские дискуссии, когда бывали вместе в одном городе. Вера Уайта в социалистические ценности была одним из немногих занятий помимо фотографии, которым он выражал энтузиазм. После продолжительного визита к Рейнольдсу Уайт написал: «Я ни разу не провел неделю так полон вдохновения с тех пор, как использовал камеру».^[20] Его семья, «республиканцы в медных переплетах»,^[6] надеялся, что этот интерес был временным отклонением, но Уайт продолжал выражать свою приверженность этим убеждениям на протяжении всей своей жизни.

В 1900 году Уайт был избран членом «Связанного кольца», и он был одновременно членом жюри и участником Чикагского фотографического салона и Третьего фотографического салона Филадельфии. Стремясь к своему открытию, Эдвард Стейхен познакомился со Штиглицем, он предоставил Стейхену рекомендательное письмо и настоял на том, чтобы Штиглиц вскоре его увидел. По пути в Париж Штайхен остановился в Нью-Йорке, и они со Штиглицем стали давними друзьями и коллегами. В этот же период Ф. Холланд Дэй, вопреки возражениям Штиглица, организовал в Лондоне крупную выставку под названием «Новая школа американской фотографии». В шоу было включено более двух десятков фотографий Уайта, которые позже увидели в Париже и Германии. В своих произведениях Дэй сказал: «Мистер Уайт [является] единственным настоящим гением, известным мне, который выбрал камеру в качестве средства выражения».^[21]

Примерно в то же время Уайт писал Штиглицу: «Я решил, что искусство фотографии будет делом моей жизни, и я готов жить очень простой жизнью с моей маленькой семьей, чтобы осуществить это».^[22] Его слова были очень пророческими, поскольку всю свою жизнь он боролся с финансами; он был известен как плохой бизнесмен и отличный фотограф.

«Капли дождя», 1903 г.

Немногим более чем через год Штиглиц, чувствуя рост числа фотографов, придерживающихся его же убеждений в отношении артистизма медиа, основал Photo-Secession, первую организацию в Америке, продвигающую пикториализм и художественную фотографию. Он пригласил Уайта и еще 10 человек стать «членами-учредителями», хотя сам Штиглиц строго контролировал действия группы. Сразу же Штиглиц начал планировать, как лучше всего продвигать работу своей новой организации, и через короткое время он организовал выставку фотографий групп, в том числе нескольких, сделанных Уайтом, в здании Национальный клуб искусств. Вскоре после этого Штиглиц создал еще один новый журнал, который назвал Работа с камерой для дальнейшей демонстрации работы фото-сепаратистов. Пять его фотографий Уайта были воспроизведены в июльском номере 1903 года и еще пять - в январе 1905 года. Работа с камерой и быть членом Фото-Сецессиона означало, что Уайт входил в ближайшее окружение друзей Штиглица в то время, когда Штиглиц считался одним из ведущих популяризаторов художественной фотографии в мире.^[23]

В то время использование фотографий для иллюстрации литературы было новой и непроверенной концепцией, но, начиная с 1901 года, Уайт предпринял три разных проекта для иллюстрации литературных произведений. Он первым предоставил отпечатки для Ирвинг Бачеллер книга Эбен Холден, который стал национальным бестселлером. Затем Уайт проиллюстрировал вторую книгу стихов своего дяди Иры Биллмана: Песни на все времена, а также статья в журнале «Под морщинами» для МакКлюра, как в 1904 году.

До этого Уайт был вовлечен во все свои фотоработы, продолжая при этом работать в компании Fleek and Neal в Ньюарке. При всем своем недавнем признании он, наконец, решил, что сможет зарабатывать на жизнь фотографом, и, почти не заметив, бросил свою работу и стал профессиональным фотографом. Он написал своему другу Ф. Холланд Дэй: «Это произошло таким образом - ушел в 5 часов вечера, а в 19:30 я был готов отправиться в Чикаго, где мне позвонил мистер Дэрроу по поводу [] иллюстрации книга его ... Я ожидаю делать то, что я задумал в течение некоторого времени, и те немногие вещи, которые встречаются на моем пути - и доверять нежной милости. "^[24]

Вскоре после этого Уайт выиграл золотую медаль на Первом международном салоне художественной фотографии в г. Гаага и несколько его фотографий были показаны на открытии выставки участниками фотосессии в новом здании Штиглица. Маленькие галереи фото-сецессиона.

В то время как жизнь Уайта в этот период почти всегда была беспокойной, он и его жена каждое лето могли отдыхать в штате Мэн на короткую передышку. Ф. Холланд Дэй приглашал их проводить с ним несколько недель каждый год в его хижине в Литл-Гуд-Харбор на острове Джорджтаун. Мэн. Они сделали эту прогулку ежегодным мероприятием с 1905 года, и укрытие от летней жары и его деловых забот позволили Уайту сосредоточиться исключительно на своей работе, находясь там. И "Трубы Пана" (1905), и "Наблюдатель" (1906) были созданы во время его пребывания в штате Мэн.

1906–1913: Нью-Йорк и профессионализм

«Пузырь», 1898 г.

Где-то в начале 1906 года Уайт решил покинуть Ньюарк и переехать в Нью-Йорк. И его жена, и он стали близкими друзьями с фотографами Восточного побережья, с которыми он показывал свои работы, включая Штиглица, Дэя, Кезебира, Штайхена и Юджина, и эти обширные семейные и художественные связи вытеснили небольшую группу единомышленников. друзья белых в Ньюарке. В центре этих связей был Штиглиц, который недавно создал «пьянящую сирену фото-сецессиона и маленьких галерей».^[25]

Когда они собирались переехать, миссис Уайт узнала, что беременна, и, поскольку первые месяцы для нее были тяжелыми, было решено, что она останется в Ньюарке до рождения ребенка. В сентябре Уайт переехал в Нью-Йорк со своими двумя сыновьями и овдовевшей матерью, которая заботилась о мальчиках до прибытия их матери. Их третий сын, Кларенс Хадсон Уайт-младший, родился в январе 1907 года. Из-за сложности беременности г-жа Уайт оставалась в Ньюарке до июня того же года.^[26]

1907 год был одним из самых важных в карьере Уайта. Артур Уэсли Доу, который был очень влиятельным художником, фотографом и педагогом, затем возглавлял художественный отдел в Колумбийский университет. Доу, знавший Уайта не менее пяти лет, попросил Уайта стать на полставки лектором по художественной фотографии в Педагогическом колледже, который был частью Колумбии. Это было убедительным свидетельством международного признания мастерства Уайта, поскольку сам Уайт не получил образования, выходящего за пределы средней школы, и никогда не имел никакого образования в искусстве.^[27] Вскоре он влюбился в свою новую профессию, которая, наконец, принесла ему скромный, но стабильный доход, избавив его от любых деталей управления бизнесом (Уайт, как известно, был небрежен в выставлении счетов и взыскании с клиентов).

"Торс", 1907 год, совместно создали Уайт и Штиглиц.

В том же году Уайт и Стиглиц предприняли художественный эксперимент, в ходе которого они совместно создали серию фотографий двух моделей, Мейбл Крамер и другой, известной только как мисс Томпсон.^[28] Штиглиц предлагал модели позировать, Уайт сфокусировал камеру, и один или другой из них щелкнули затвором. Уайт также проявил негативы и напечатал фотографии. Одно из намерений эксперимента состояло в том, чтобы опробовать различные методы печати и бумагу, в том числе отпечатки из платины, желатина, серебра и бихромата камеди. На нескольких подписанных оттисках они подписали монограммой, объединяющей их инициалы. Во время этого сотрудничества Уайт узнал Автохром цветной процесс от Штиглица, который только что вернулся из Европы с этими техническими знаниями. За это время Уайт и Штиглиц совместно создали по крайней мере один Автохром, который они выставили позже в этом году.^[29]

В 1908 году Штиглиц продолжал выказывать свое восхищение Уайтом, посвятив целый выпуск Работа с камерой ему и 16 его фотографий. Это был лишь третий раз, когда Стиглиц удостоил этой чести отдельного фотографа (другими были Стейхен и Кобурн).

Уайт был так хорошо принят в качестве учителя в Колумбийском университете, что в 1908 году он был назначен преподавателем в то, что тогда называлось Бруклинским институтом искусств и наук (ныне известное как Бруклинский институт искусств и наук). Бруклинский музей ). Он сохранял эту должность в течение следующих 13 лет, даже работая в собственной школе и проводя независимые мастерские.

Во время посещения Дэя в штате Мэн в 1910 году Уайт нашел небольшую ветхую хижину недалеко от собственности Дэя и убедил владельца продать его ему почти за бесценок. Затем он купил участок земли поблизости и перевез хижину на новую землю. После того, как домик был перестроен и расширен, Уайт основал на этом месте Школу фотографии Сегинланда. Названный в честь близлежащего отеля, Сегинланд был первой независимой школой фотографии в Америке.^[30] Белый спросил своего друга Макс Вебер чтобы преподавать вместе с ним и его коллегами Дэй, а затем и Кезебир критиковали работу студентов в конце каждой летней сессии. Привлеченные репутацией Уайта и скромной стоимостью обучения, первые ученики школы приехали из Нью-Йорка, Филадельфии, Балтимора, Чикаго, Лос-Анджелеса, Эквадора и Египта. Одно-, двух- и четырехнедельные сеансы стоили 20, 30 и 50 долларов соответственно.^[30] В соответствии с характером Уайта, студенты в Сегвинланде наслаждались неформальной, семейной атмосферой, в которой Уайт и его жена проводили уроки на пикниках и прогулках на берегу моря. Сегинланд просуществовал до 1915 года, когда обязанности по руководству недавно созданной школой Уайта в Нью-Йорке превысили его финансовые возможности, чтобы поддерживать школу в штате Мэн.

Также в 1910 году Штиглиц предпринял попытку создать крупную выставку художников фото-сецессиона в том, что тогда называлось галереей Олбрайт в Буффало, штат Нью-Йорк (ныне известной как Художественная галерея Олбрайт-Нокс ). Хотя это усилие было объявлено как групповое мероприятие Фото-Сецессиона, Штиглиц отказался разрешить кому-либо участвовать или принимать решение о том, кто будет включен в выставку и как она будет отображаться. Штиглиц, который уже был известен своим властным и догматическим подходом к фотографии, взял свой односторонний авторитет даже за пределы своих прошлых действий; в этом случае он зашел слишком далеко для нескольких людей, которые были тесно связаны с ним. Сначала Кезебир, затем Уайт и, наконец, Стейхен разорвали отношения со Штиглицем, каждый ссылаясь на властное эго Штиглица, его отказ принимать во внимание точки зрения других и его неоднократные действия от имени Фото-Сецессиона, не посоветовавшись ни с одним из так называемых «членов» группа.^[31]

Стиглиц отреагировал на эти заявления и на уход Уайта, в частности, со своей обычной антагонистической манерой. Вскоре он передал Уайту большую часть негативов и отпечатков, которые он совместно с Уайтом изготовил в 1907 году. Раскол между ними был настолько глубоким, что Штиглиц написал Уайту: «Я действительно требую… упомянутые вами в связи с отпечатками или негативом… К сожалению, я не могу стереть прошлое… ».^[28]

1914–1920: учитель и руководитель

Школа современной фотографии Кларенса Х. Уайта

Воодушевленный успехом школы Сегинланда и обретенной им свободой действовать вне тени Штиглица, Уайт основал в 1914 году Школу фотографии Кларенса Х. Уайта. Уайт попросил Макса Вебера присоединиться к нему вместе с Пол Льюис Андерсон. Уайт учил студентов стилю фотографии и ее интерпретации; Вебер преподавал дизайн, композицию и теорию искусства; и Андерсон преподавал технические аспекты камер и оборудования. Джейн Уайт взяла на себя роли администратора, бухгалтера, социального директора и фасилитатора в повседневных делах своего мужа.

В течение следующего десятилетия Школа привлекла многих студентов, которые впоследствии стали известными фотографами, в том числе Маргарет Бурк-Уайт, Антон Брюль, Доротея Ланж, Пол Аутербридж, Лаура Гилпин, Ральф Штайнер, Карл Штрусс, Маргарет Уоткинс и Дорис Ульманн.

Одной из причин его успеха был подход Уайта к обучению. Он делал упор на личное видение и стиль над любой школой или движением. Студентам были предложены «задачи» и их попросили создать изображения, которые пробуждали определенные концепции или чувства, такие как «Невинность» или «День благодарения».^[32] Он также потребовал от студентов экспериментировать, как он и Штиглиц, создавая несколько видов отпечатков одного и того же изображения. Из 30 часов занятий, предлагаемых каждую неделю в школе, 14 занимал один класс - «Искусство фотографии», который вел Уайт. Во время этих занятий Уайт подчеркивал, что первое, чему должны были научиться его ученики, - это «способность видеть».^[33] Он никогда не поощрял и не допускал конкуренции между своими учениками, сравнивая работы одного с другим; к работе каждого человека подходили полностью по отношению к этому человеку.^[34]

Преподаватели и ученики училища, около 1915 г.

Эта концепция применяется независимо от конечных интересов студента; Уайт понимал, что не все были художниками. Школа рассматривала «фотографию не только как изобразительное искусство с устоявшейся техникой, но и как практическое искусство, необходимое для современной торговли и промышленности».^[35] Некоторые из его студентов продолжили работу в журналистике, рекламе, промышленности, медицине и научных профессиях.

Уайт был наиболее известен в Школе своими еженедельными комментариями к работе учеников, описанными как «сочувствующая, но острая критика, которая верно показывала им, насколько они слабы, но всегда каким-то образом делала их смелыми и сильными».^[36] Его ученица Мари Риггин Хигби Эйвери подытожила то, что там произошло, сказав: «Строгость нашего обучения вместе с непоколебимым [sic] духом, воспитанным в каждом из нас в результате обучения Кларенса Уайта, должна была нести в себе несколько наименее многообещающих из них. группа заняла почетные места в мире фотографии ».^[36]

Не менее важными для обучения были внеклассные занятия, которые Уайт разработал в качестве дополнения к классной работе. Позже, в пятницу вечером в серию приглашенных лекторов входили Штиглиц, Штайхен, Пол Стрэнд и Фрэнсис Брюгьер. У него также были выпускники школы Пол Аутербридж, Дорис Ульманн и Антон Брюль, которые выступали в рамках той же серии.^[37]

Одной из отличительных черт Уайта как учителя было то, что он поощрял женщин как фотографов. Уайт разыскал и лично обучил многих начинающих фотографов-женщин, которые нашли его открытость к разнообразию стилей и техник именно то, что они искали в то время, когда большинство мужчин придерживалось весьма авторитарных взглядов. Ральф Штайнер вспоминал, что «он не сильно настаивал на абсолютном совершенстве, но всегда находил, что хвалить, [что] снискало ему поклонение многих женщин».^[38] К 1915 году в школе было примерно в два раза больше женщин, чем мужчин. Это соотношение не менялось до 1930-х годов.^[39]

Поддержка Уайтом женщин полностью контрастировала со Штиглицем, чьи «патерналистские и сексистские взгляды»^[40] удерживал его от серьезного рассмотрения многих выдающихся женщин-фотографов своего времени. После смерти Уайта Стиглиц резюмировал свое отношение в письме к Куену, сказав: «Его [Уайта] ученики - женщины - недалекие дилетанты - ни единого настоящего таланта…».^[41]

Через несколько лет бывшие студенты составили большинство преподавателей Белой школы. В 1918 г. Чарльз Дж. Мартин, бывший студент Уайта в Колумбийском университете, занял должность инструктора в школе, когда Вебер ушел. Маргарет Уоткинс, одна из первых учениц, стала известна своей жесткой критикой технических аспектов фотографии, когда она преподавала с 1919 по 1925 год. Среди других учеников, ставших учителями, были Маргарет Бурк-Уайт, Бернард Хорн, Артур Чепмен, Антон Брюль, Роберт Вайда. и Альфред Кон.^[42]

С 1921 по 25 лет школа предлагала летние занятия как в Нью-Йорке, так и в Ханаане, штат Коннектикут. Летние занятия ненадолго вернулись с 1931–1933 годов в Вудсток, штат Нью-Йорк, но после этого все занятия проводились в Нью-Йорке.

Фоторепортеры Америки

В начале 1916 года Уайт вместе с коллегами Гертрудой Кезебир, Карлом Штруссом и Эдвардом Дикинсоном основал Pictorial Photographers of America (PPA), национальную организацию, занимающуюся продвижением живописной фотографии.^[43] Как и Фото-Сецессион, АПА спонсировала выставки и издала журнал. Но в отличие от фото-сецессиона, PPA сознательно воздерживалась от эксклюзивности и выступала за использование изобразительной фотографии в качестве средства художественного образования. В течение 1920-х годов PPA начала охватывать другие стили фотографии и сыграла важную роль в обеспечении «плюрализма в живописи».^[44]

Как и в случае со своей школой, Уайт позаботился о том, чтобы PPA приветствовала женщин и что они были включены в его управление. Кезебир была первым почетным вице-президентом организации, а женщины входили в ее исполнительный комитет, комитет по назначениям и Совет Сорока, в который входили представители со всей страны. Согласно первому годовому отчету PPA за 1917 год, женщины составляли 45 процентов членов организации.^[45]

Уайт был первым президентом ассоциации с 1917 по 1921 год. Он ушел с поста президента, так как считал, что изменения принесут пользу организации.^[43] В течение следующих нескольких лет ежегодное собрание PPA проводилось вместе с летними сессиями White School в Коннектикуте.

В 1921 году PPA объединилась с Art Alliance of America, Клубом художественных директоров, Американским институтом графических искусств, Нью-Йоркским обществом мастеров и Обществом иллюстраторов, чтобы открыть здание, известное как Центр искусств. Цель нового здания заключалась в том, чтобы позволить различным организациям регулярно взаимодействовать друг с другом и обеспечить место, где «поднялся общественный стандарт утилитарного искусства».^[46] Уайт считал, что будущее фотографии тесно связано с быстрорастущей тогда областью журнальной иллюстрации, и вскоре в Центре искусств были представлены лекции с такими названиями, как «Принципы изобразительного искусства, применяемые в архитектурной фотографии» и «What the Photographic Magazine» может сделать для фотохудожника ".^[47]

Более поздняя жизнь: 1920–1925 гг.

Первая Мировая Война Уайту было очень трудно из-за его социалистических ценностей. Его убеждения были противны любой войне, и все это время он боролся с тем, как реагировать, когда большая часть страны была вовлечена в поддержку войны. Его семейная жизнь столкнулась с кризисом, когда его сыновья Мейнард и Льюис записались в армию. Льюис был быстро выписан из-за порока сердца, но Мейнард оставался на службе до конца войны. Кроме того, его коллега Карл Штрусс был отправлен в лагерь для задержанных из-за его немецкого происхождения.

Уайт более чем когда-либо посвятил себя преподаванию, чтобы отвлечься от этих проблем. Он редко фотографировал в этот период, и многие его коллеги были так же затронуты. Возможно, потому, что им хотелось чем-то напомнить им о том, как было до войны, Уайт и Штиглиц постепенно примирили многие из своих разногласий. Это было единственное светлое пятно на полпути в трудный период. В 1923 году Уайт написал Стиглицу: «Я понимаю, что [Джордж] Сили ничего не делает; Кобурн тоже; день болен в постели. Я не знаю, смогу ли я снова что-нибудь сделать, но надеюсь когда-нибудь попробовать».^[48]

Чтобы поднять себе настроение и найти новые источники вдохновения, Уайт решил поехать в Мексику летом 1925 года. Это должно было стать как опытом преподавания, поскольку с ним пошли несколько студентов, так и возможностью для него снова начать фотографировать. . Он прибыл в Мексику в начале июля, и в знак репутации и влияния Уайта его немедленно посетил президент Мексики. Плутарко Элиас Кальес.

Трагедия случилась 7 июля, когда Уайт внезапно перенес сердечный приступ после того, как сделал несколько своих первых фотографий за многие годы; он умер 24 часа спустя. Уайту было 54 года. Его сын Мейнард прибыл после его смерти и забрал тело, которое было доставлено обратно в Ньюарк для похорон и захоронения. Его семья и городские друзья были единственными, кто смог присутствовать на богослужении.

Сообщение смерти

Хотя Уайт и Штиглиц пытались примирить свои разногласия перед смертью Уайта, Штиглиц так и не простил Уайту разрыва с ним в 1912 году. Услышав о безвременной кончине Уайта, Штиглиц написал Куену: «Бедный Белый. Заботы и досада. он сказал мне, что не может справиться с [жизнью, как он был] двадцать лет назад. Я напомнил ему, что я предупреждал его, чтобы он оставался бизнесом в Огайо - Нью-Йорк будет для него слишком трудным. Но фотосессия манил. Тщеславие и амбиции. Его фотография пошла к черту ».^[41] Несмотря на эти слова, у Штиглица было 49 фотографий Уайта, в том числе 18 созданных совместно со Штиглицем, в его личной коллекции, когда он умер.^[49]

Белая школа продолжала работать под руководством Джейн Уайт до 1940 года, когда у нее больше не было сил, чтобы не отставать от долгих часов и множества учеников. Ее сын Кларенс Х. Уайт-младший занял ее место, и на короткое время ему удалось увеличить число учащихся. Однако несвоевременный переезд в более просторные помещения для размещения новых студентов совпал с мобилизацией на Вторую мировую войну, и набор в школу вскоре резко упал. Окончательно закрылся в 1942 году.^[50]

В 1949 г. Уайту-младшему предложили открыть фотоотдел в Университет Огайо, и он пошел по стопам своего отца, основав там школу, которая не имела себе равных.^[51] Уайт-младший умер в 1978 году в возрасте 71 года. Школа фотографии при университете Огайо теперь известна как Школа визуальной коммуникации.

Стиль и техника

С самого начала видение Уайта находилось под сильным влиянием культуры и социальных обычаев небольшого городка в Огайо. Он «прославлял элементарные вещи, время, проведенное за игрой в поле или в лесу, простое удовольствие от неторопливой жизни, игры во внутренних пространствах…» Уайт, выросший в большой семье, ничего не зная, не имел настоящего чувства другие общества и его картины, таким образом, имели своего рода защиту от внешнего мира. Они были его частным эпосом ».^[52]

По необходимости Уайт изобразил эту культурную среду необычайно ярким светом. Из-за очень долгих часов на бухгалтерской работе, часто с 7 утра до 6 вечера шесть дней в неделю, Уайт чаще всего фотографировал своих объектов сразу после рассвета и незадолго до заката. Однажды он написал: «Мои фотографии были менее резкими, чем другие, и я думаю, что это было не столько из-за объектива, сколько из-за условий, в которых были сделаны фотографии - никогда в студии, всегда дома или на открытом воздухе, и когда на улице в то время суток, которое очень редко выбирают для фотосъемки ".^[53] Он также был близок со своими подданными, которые чаще всего были его женой, ее тремя сестрами и его собственными детьми.

Тем не менее, фотографии Уайта были поставлены не случайно; он тщательно контролировал каждую деталь в своих сценах, иногда даже создавая специальные костюмы для своих моделей.^[54] Он мысленно видел именно то, что хотел, а затем реализовал это через камеру. Было сказано, что «Уайт является наиболее значимым в истории фотографии, потому что в ранние годы он переопределил природу создания изображений, создав отчетливо современную идиому для своего времени ... Он сократил свои композиции до очень простых элементов. формы, и, экспериментируя с принципами дизайна, в значительной степени заимствованными из Уистлера и японских гравюр, он создал индивидуальный стиль, уникальный для фотографии.^[55]

Питер Баннелл далее писал: «Качества, которые делают фотографии Уайта запоминающимися, связаны как с формой, так и с содержанием. В его лучших снимках расположение каждого элемента, каждой линии и формы повышено до выразительной интенсивности, которую удалось достичь немногим фотографам ... Уайт смог превратить чувственное восприятие света в экспозицию самого фундаментального аспекта фотографии - буквальную материализацию формы через сам свет. Его отпечатки, в основном в платиновой среде, демонстрируют богатство, тонкость и яркость. тона редко достигаются в истории фотографии ".^[56]

В то время как Уайт в основном известен своими семейными сценами и портретами, его «… работа не является жанром, потому что на самом деле она очень мало говорит нам об изображенных людях или мире, в котором они живут. Белые объекты, по-видимому, только здесь, и это примерно конец Кажется, здесь мы имеем «чистую фотографию», возможно, похожую на более раннюю «чистую живопись» девятнадцатого века ».^[57]

Что касается стиля Уайта, важно отметить, что, хотя он провел почти всю свою жизнь с 1906 по 1925 год в Нью-Йорке, на его фотографиях нет ничего, что указывало бы на то, что он когда-либо жил там. В городе не было уличных сцен или людей, не было зданий, мостов, кораблей или автомобилей. В отличие от большинства своих друзей-фотографов, он решил не обращать внимания на само место, где жил, за исключением доступа, который он давал для продвижения своих работ и обучения других.^[58] Хотя он был прагматичным в своей потребности зарабатывать на жизнь и продвигать свое искусство, он оставался верным своим корням из маленького городка на протяжении всей своей жизни.

На протяжении большей части своей жизни Уайт был ограничен в финансовом отношении в выборе фотоаппарата и объективов. Однажды он заявил: «Самым важным фактором при выборе [его оборудования] является лимит в 50 долларов».^[59] Большую часть времени в Ньюарке он использовал камеру обзора 6 1/2 "x 8 1/2" с 13-дюймовым портретным объективом Хобсона.^[59]

Известно, что Уайт работал в следующих процессах: платина, камедь-платина, палладий, камедь-палладий, камедь, проявленная глицерином платина, цианотипия и платина с ручным покрытием. В его платиновых оттисках использовались соли платины вместо солей серебра, используемых в современных платиновых оттисках, что привело к большему диапазону и богатству средних тонов.^[60]

Иногда Уайт печатал одно и то же изображение, используя разные процессы, и в результате есть значительные различия в том, как выглядят некоторые из его отпечатков. Его платиновые отпечатки имеют, например, глубокий пурпурно-коричневый оттенок, тогда как отпечатки на деснах имеют отчетливый красноватый оттенок. Фотогравюры его изображений в Работа с камерой, которые он считал настоящими гравюрами, были более нейтральными, тяготевшими к теплым черно-белым тонам.

До 1902 года Уайт датировал свои фотографии в зависимости от того, когда был сделан негатив, хотя он мог напечатать его не в том же году. Для своих более поздних отпечатков он часто назначал две даты: одну - когда был сделан снимок, а другой - когда он был напечатан.^[61]

Цитаты о белом

• «Я думаю, что если бы меня попросили назвать самого тонкого и изысканного мастера фотографии, я бы назвал его ... Чтобы быть настоящим художником в фотографии, нужно также быть художником в жизни, и Кларенс Х. Уайт был такой художник ". Элвин Лэнгдон Коберн^[62]
• «Что он привнес в фотографию, так это необыкновенное чувство света. Фруктовый сад залито светом. Опушка леса это проявление силы отсутствия света ". Бомонт Ньюхолл^[63]
• «Поэтическое видение и чуткая интуиция Кларенса Уайта породили образы, глубоко проникающие в сознание». Эдвард Стейхен^[64]
• «Любой, кто попал под его влияние, никогда не преодолел этого». Стелла Саймон, выпускник Белой школы и известный фотограф^[43]
• «Кларенсу Х. Уайту, одному из очень немногих, кто понимает, что означает и что такое фото-сецессион». Надпись в коллекции памятных вещей из фото-сецессиона, подаренных Уайту Альфредом Штиглицем^[65]
• «Этот человек был хорошим учителем, великим учителем, и я все еще могу иногда думать:« Я бы хотел, чтобы он был рядом ». Я бы хотел ему это показать ». Разве это не странно, что это остается с тобой? "Доротея Лэнг.^[66]

Галерея

• 

  Мальчик с повозкой, 1898

• 

  Бросок кольца, 1899

• 

  Летиция Феликс, 1901 г.

• 

  Фруктовый сад, 1902

• 

  Адольф де Мейер, ок. 1904 г.

• 

  Поцелуй, 1905

• 

  Трубы кастрюль, 1905

• 

  Мальчик с оператором, 1905 год

• 

  Эксперимент № 27 - Совместно создан Уайт и Альфред Штиглиц

• 

  Ню, 1908

• 

  Море (Роуз Пастор Стоукс, остров Каритас, Коннектикут), 1909

Рекомендации

• Барнс, Люсинда (редактор) с Констанс В. Гленн и Джейн Л. Бледсо. Коллективное видение: Кларенс Х. Уайт и его ученики. Лонг-Бич, Калифорния: Художественный музей университета, 1985.
• Баннелл, Питер. Кларенс Х. Уайт: Благоговение перед красотой. Афины, Огайо: Галерея изящных искусств Университета Огайо, 1986. ISBN  0-933041-01-2
• Баннелл, Питер. Значение Кларенса Хадсона Уайта (1871–1925) в развитии экспрессивной фотографии. Афины, Огайо: Университет Огайо, магистерская работа, 1961.
• Фултон, Марианна (редактор) с Бонни Йохельсон и Кэтлин Эрвин. Пикториализм в модернизм, Школа фотографии Кларенса Уайта. Нью-Йорк: Риццоли, 1996. ISBN  0-8478-1936-1
• Гомер, Уильям Иннес (редактор). Символизм света: фотографии Кларенса Х. Уайта. Уилмингтон, Делавэр, Художественный музей, 1977.
• Мэддокс, Джеральд. Фотографии Кларенса Х. Уайта.. Линкольн, Небраска: Художественная галерея Шелдона, 1968
• Майклс, Барбара Л. «Образец против страсти: наследие школы фотографии Кларенса Х. Уайта». Остаточное изображение, Том 24 (ноябрь / декабрь 1996 г.), стр. 7-11
• Наеф, Уэстон Дж. Собрание Альфреда Штиглица, пятидесяти пионеров современной фотографии. Нью-Йорк: Viking Press, 1978. ISBN  0-670-67051-0
• Никель, Дуглас Р. "Автохромы Кларенса Х. Уайта". Запись Художественного музея Принстонского университета Vol. 51, № 2 (1992), стр. 31–37
• Падон, Томас (ред.). Истина, красота, пикториализм и фотография как искусство, 1845–1945 гг. Ванкувер, Британская Колумбия: Художественная галерея Ванкувера, 2008. ISBN  978-1-55365-294-6
• Петерсон, Кристиан А. Записки камеры Альфреда Штиглица. Нью-Ипрк: Нортон, 1993. ISBN  0-393-31126-0
• Петерсон, Кристиан А. После фотосессии: американская фотография 1910–1955. Нью-Йорк: Нортон, 1997. ISBN  0-393-04111-5
• Уайт, Кларенс Х., младший и Питер С. Баннелл. «Искусство Кларенса Хадсона Уайта». Обзор Университета Огайо. 7 (1965), стр 40-65.
• Уайт, Мейнард П., мл. Кларенс Х. Уайт. Миллертон, штат Нью-Йорк: Aperture, 1979. ISBN  0-89381-019-3
• Уайт, Мейнард Прессли-младший. Кларенс Х. Уайт: личный портрет. Уилмингтон, Делавэр: Университет штата Делавэр, докторская диссертация, 1975.
• Йохельсон, Бонни. «Переосмысление Кларенса Х. Уайта: альтернатива модернистской эстетике прямой фотографии». Исследования в области визуальных коммуникаций, 9, Fall 1893, стр. 22–44.

Примечания

1. Белый (1975), стр. 9
2. Белый (1979), стр.7
3. Белый (1975), стр.17.
4. Браун, Джули К. (1974). Конкурс изображений: фотография и всемирная колумбийская выставка. Тусон: Университет Аризоны. стр.10–35. ISBN  0-8165-1410-0.
5. Белый (1979), стр. 34
6. Мейнард П. Уайт младший "Кларенс Х. Уайт: художник в жизни и фотографии" в книге Гомера, стр. 11-19
7. Белый (1979), стр.7
8. Белый (1975), стр. 40
9. Белый (1979). p8
10. Эма Спенсер, жду Выставка фотографий Кларенса Х. Уайта, Ньюарк, Огайо, в Camera Club, 1899 г., цитируется в White 1975, p 48
11. Белый (1975), стр.45.
12. Белый (1975), стр.92.
13. Лорадо Тафт, «Кларенс Х. Уайт и Ньюарк, штат Огайо, Camera Club», Кисть и карандаш, Ноябрь 1898 г., цит. По: White 1975, стр. 52
14. Белый (1979), стр.8
15. Эма Спенсер, "Белая школа", Ремесло камеры, Июль 1901 г., стр. 85. Цитируется по Fulton, p. 122
16. Белый (1975), стр.
17. Белый (1975), стр. 54
18. Роберт В. Маркс. "Мирный воин", Коронет, vol 4, no 6, Oct 1938. Цитируется в Fulton, p.
19. Peterson 1993, стр. 28-29.
20. Белый (1975), стр. 85
21. Белый (1979), стр.
22. Фултон, стр 176
23. Баннелл (1961), стр. 44
24. Белый (1975), стр.78.
25. Белый (1975), стр. 162
26. Белый (1975), стр. 164
27. Белый (1975), стр. 168
28. Наеф, стр. 490
29. Никель, стр.33
30. Барнс, стр.18
31. Уайт (1975), стр. 95-99.
32. Барнс, стр. 20
33. Барнс, стр. 146
34. Белый (1975), стр.195
35. Фултон, стр 152
36. Фултон, стр.182.
37. Барнс, стр 21
38. Белый (1975), стр. 204
39. Фултон, стр 140
40. Петерсон, стр 104
41. Наэф, стр 482
42. Фултон, стр 169-170
43. «История ППА». Фотографы-живописцы Америки. Архивировано из оригинал 12 декабря 2009 г.. Получено 11 ноября, 2011.
44. Петерсон (1995), стр. 91
45. Петерсон (1997), стр. 104
46. Петерсон (1997), стр.92.
47. Петерсон (1997), стр.93
48. Белый (1975), стр. 237
49. Naef, стр 483-493
50. Посевер Кертис, Верна. "Фотографии из школы Кларенса Х. Уайта". Получено Двадцать первое ноября, 2011.
51. Доббинс-Гроув, Кэтлин. "Белая семейно-историческая школа". Архивировано из оригинал 30 сентября 2011 г.. Получено Двадцать первое ноября, 2011.
52. Баннелл 1986, стр.17.
53. Белый (1975), стр. 47
54. Великие фотографы. Нью-Йорк: Книги времени жизни. 1971. с.128. ISBN  0-316-70722-8.
55. Кэтлин А. Бранчиароли и Уильям Иннесс Гомер, «Артистизм Кларенса Х. Уайта», в Гомер, стр. 34
56. Баннелл 1986, стр. 6
57. Мэддокс, предисловие без страницы
58. Белый (1975), стр 165.
59. Белый (1975, стр. 47).
60. Белый (1975), стр. 68
61. Наэф, стр 484
62. Элвин Л. Кобурн, Элвин Лэнгдон Коберн, фотограф (Нью-Йорк: 1966), стр. 88.
63. Цитируется по White (1979), стр. 8
64. Цитируется по Barnes, p. 11
65. Уайт (1975), стр. 137
66. Барнс, стр. 14

внешняя ссылка

• Работы Кларенса Хадсона Уайта в Проект Гутенберг
• Работы Кларенса Хадсона Уайта или о нем в Интернет-архив