Совместное производство (СМИ) - Co-production (media) - Wikipedia

Вагон поезда, используемый в производстве Сезам Стасьон, международное совместное производство Улица Сезам базируется в Норвегии.

А совместное производство это совместное предприятие между двумя или более разными производственные компании с целью кинопроизводство, телевизионное производство, разработка видеоигр, и так далее. В случае международного совместного производства продюсерские компании из разных стран (обычно две-три) работают вместе.

Совместное производство также относится к способу оказания услуг пользователями, частично или полностью.

История и преимущества

После Второй мировой войны американские кинокомпании запретили План Маршалла получать прибыль от фильмов в виде иностранная валюта из европейских стран. В результате несколько кинокомпаний открыли студии и производственные компании в таких странах, как Великобритания и Италия, чтобы использовать свои «замороженные средства». Однако Парк утверждает, что на самом деле совместное производство появилось намного раньше.[1]

Чтобы использовать эту прибыль в Англии, кинокомпании должны были бы создавать продюсерские компании, используя необходимое количество британских кинематографистов и актеров, чтобы их можно было квалифицировать как British Productions, чтобы воспользоваться преимуществами Иди Леви.

В то же время граждане США, работающие за пределами страны в течение 510 дней в течение 18 месяцев, не будут облагаться налогом на заработную плату. Служба внутренних доходов. Хотя эта схема была разработана для помощи американским гуманитарным работникам, восстанавливающим страны, разрушенные во время Второй мировой войны, агенты обнаружили, что голливудские актеры, режиссеры и сценаристы будут иметь право на налоговые льготы, работая за пределами США в течение того же периода.[2]

Международное совместное производство фильмов было очень распространено в 50-х, 60-х и 70-х годах между итальянскими, испанскими и французскими производственными компаниями, о чем свидетельствует большинство Спагетти-вестерн и меч и сандалии фильмы, являющиеся испанско-итальянским совместным производством, обычно режиссером которых является итальянец, играли пятьдесят на пятьдесят испанскими и итальянскими актерами и снимались в пейзажах южной Испании. Из-за всемирной популярности голливудских звезд они будут использоваться для обеспечения респектабельной аудитории во всем мире, а также в Соединенных Штатах. Относительно низкие производственные затраты и высокие кассовые сборы этих фильмов часто приводили к прямым инвестициям Голливуда в неамериканские студии и продюсеры, такие как Дино ДеЛаурентис. Примером таких панъевропейских копродукций был Остров сокровищ (1972), британско-французско-немецко-итальянско-испанский фильм, в главной роли США Орсон Уэллс.

Чтобы квалифицироваться как итальянский фильм, фильм должен был быть итальянским режиссером или оператором плюс как минимум два итальянских актера и итальянская кинолаборатория для обработки фильма.[3] Актер и режиссер Мел Уэллс напомнил, что в 1960-х и 1970-х годах правительство Испании выделяло производителям средства на основе бюджета фильма, в то время как Италия предоставляла производителям средства на основе кассовых сборов фильма, однако правительство могло вмешиваться в производство, если они захотели[4]

Первыми европейскими странами, подписавшими соглашение о совместном производстве фильмов, были Франция и Италия в 1949 году. Между 1949 и 1964 годами двумя странами совместно производилось 711 фильмов.[5]

Из-за высокой стоимости кинопроизводства многие фильмы, снятые за пределами Соединенные Штаты являются международным совместным производством. Например, Амели действие происходит во Франции и в нем снимаются французские актеры, но многие сцены были сняты в Немецкий киностудия и послепроизводственный этап работу взяла на себя немецкая кинокомпания.[6] Международное совместное производство открывает новые рынки для фильмов и телевизионных программ и может увеличить производство высококачественной продукции за счет распределения долевых инвестиций.[7]

Официальное совместное производство стало возможным благодаря соглашениям между странами. Соглашения о совместном производстве направлены на достижение экономических, культурных и дипломатических целей. Для кинематографистов ключевым преимуществом совместного производства по договору является то, что оно квалифицируется как национальное производство в каждой из стран-партнеров и может получить доступ к преимуществам, которые доступны местной кино- и телеиндустрии в каждой стране. Выгоды могут включать государственную финансовую помощь, налоговые льготы и включение во внутренние квоты телевещания. Международное совместное производство также происходит вне рамок официального совместного производства, например, со странами, у которых нет действующего соглашения, или в проектах, которые не удовлетворяют официальным критериям совместного производства.

Директор диалога Микки Нокс напомнил, что для того, чтобы привлечь американские доллары и британские фунты, многие страны, отставшие от Железный занавес предлагали производителям выгодные сделки. В обмен на долю прибыли или прямую оплату принимающая страна берет на себя большую часть местных сборов; с фильмом часто приписывают совместное производство.[8]

Во многих случаях совместное производство является ответом на вызовы интернационализации странами с небольшими производственными секторами, поскольку они стремятся поддерживать жизнеспособную производственную отрасль и производить культурно-ориентированный контент для национальной аудитории. Однако эти двойные цели также вызывают напряженность в национальных секторах кино и телевидения. Хотя соглашение о совместном производстве может предоставить больше ресурсов, международное производство рискует оказаться менее значимым для своей целевой аудитории, чем чисто местное производство.

Классификации совместного производства

Рено и Литман разработали термины «стратегия совместного производства» и «международное совместное производство». Первый основан на опыте США в конце 1970-х - начале 1980-х годов, когда их кинокомпании минимизировали иностранный вклад, отдавая предпочтение собственному производству или совместному производству фильмов с местными компаниями. Здесь термин «международное совместное производство» используется для того, чтобы подчеркнуть тот факт, что эти американские компании работали с иностранными компаниями как способ удовлетворения конкретных потребностей.[9]

Baltruschat вводит понятия «официальное» и «неофициальное» совместное производство, которые можно различать по наличию официального межправительственного соглашения.[10]

Усовершенствовав существующие исследования, Parc представил новые концепции совместного производства: «совместное производство под руководством корпорации» и «совместное производство под руководством государства». Совместное производство под руководством корпорации существует между партнерами независимо от их национальности, тогда как совместное производство под руководством государства похоже на совместное производство под руководством корпорации, и теоретически национальность партнеров не важна. Однако, в отличие от совместного производства под руководством корпорации, инициативы и директивы (или разрешения) со стороны правительства часто оказывают сильное влияние на различные виды деловой активности или даже отменяют волю корпорации. Основываясь на этой концепции, Парк утверждает, что термин «совместное производство» - это договор более высокого уровня, который охватывает совместное производство как под руководством корпораций, так и под руководством государства; это предполагает, что «совместное производство» может относиться к любому типу сотрудничества. как таковой среди любого лица.[11]

Преимущества международного совместного производства

В ответ на интернационализацию совместное производство имеет как преимущества, так и недостатки. Обзор 1996 г. Канадский международные и отечественные совместные предприятия определили преимущества как:

  • возможность объединения финансовых ресурсов;
  • доступ к льготам и субсидиям государства-партнера;
  • доступ на рынок партнера или на третий рынок;
  • доступ к тому или иному проекту, инициированному партнером;
  • доступ в желаемое место; или к более дешевым материалам;
  • культурные преимущества; и
  • возможность учиться у партнера.[12]

Затраты на международное совместное производство

Хоскинс, Макфадьен и Финн, а также Парк выделяют недостатки международного совместного производства:

  • повышенные затраты на координацию и съемку;
  • увеличение затрат на общение с правительством;
  • потеря контроля и культурной специфики; и
  • оппортунистическое поведение партнеров по производству.[13][14]

Дебаты относительно международного совместного производства сосредоточены на том, что производство может иметь небольшую культурную специфику в любой из своих стран. Интернационализация порождает напряженность с точки зрения затрат, выгод и возможностей. В Австралия, например, О'Реган и Уорд утверждали, что приток международного производства в Золотой берег Квинсленда в 1990-е годы явились серьезной проблемой для местных производителей. Перед лицом таких проблем местным продюсерам необходимо научиться «интернационализировать местное кино- и телевизионное производство, чтобы сохранить и, надеюсь, увеличить долю рынка; и как разработать новые модели финансирования, сочетающие как местные, так и иностранные источники».[15] Один из подходов заключался в том, чтобы урегулировать это противоречие, создав «местное производство с явной международной ориентацией».[16] Но не все согласны с тем, что это лучший подход. Например, идея о том, что Австралия должна производить более «детерриториализированные» программы, такие как фэнтези и научная фантастика, была встречена с беспокойством в некоторых секторах индустрии.

В Австралия, некоторые предположили, что узкое определение «местного содержания» ограничивает способность Австралии взаимодействовать с международными партнерами. Джулия Хэммет-Джамарт размышляет о различных подходах, используемых Франция и Австралия к этому вопросу и утверждает, что буквальное определение Австралийский культура была «антагонистической по отношению к совместной природе кинопроизводства, в частности, международного совместного производства».[17][18][19]

В Канадский Исследование показало, что в телевизионных проектах отечественные совместные предприятия работают лучше, чем международные. Однако в случае проектов с более крупным бюджетом отечественные совместные предприятия оказались не жизнеспособной альтернативой международным совместным предприятиям.[20] В своем более позднем исследовании совместного производства в Австралии авторы определили финансовое объединение как наиболее важное преимущество, а увеличение затрат на координацию - как самый большой недостаток.[21] Это говорит о том, что совместное производство больше подходит для крупнобюджетных производств, в первую очередь фильмов, которые имеют большие потребности в капитале, но не несут такие же затраты на координацию в соотношении доллар к доллару, как небольшие проекты.

Государственные органы хорошо осведомлены об этих опасениях. Обзор Австралийский Правила совместного производства признают противоречия между культурными и экономическими целями и утверждают, что «требование, чтобы цели программы были преимущественно экономическими или культурными, это затруднит программу и снизит ее эффективность в достижении любого результата».[22]

Примечания

  1. ^ Парк, Джиммин. 2020. «Между государственным и корпоративным совместным производством: как совместное производство фильмов используется государствами в Европе». Инновации: Европейский журнал исследований в области социальных наук, doi.org/10.1080/13511610.2020.180139 0
  2. ^ 309 F.2d 51 В архиве 2010-05-14 на Wayback Machine
  3. ^ Пинк, Сидней Итак, вы хотите снимать фильмы: Моя жизнь как независимого продюсера Ананасовый пресс; 1989 г.
  4. ^ с.274 Пол, Луи Мэл Уэллс, интервью Байки из окопов культовых фильмов: интервью с 36 актерами из фильмов ужасов, научной фантастики и эксплуатации МакФарланд, 06.09.2007
  5. ^ п. 55 Бергфельдер, Тим Международные приключения: популярное немецкое кино и европейское совместное производство в 1960-е годы Berghahn Books, 01.01.2005
  6. ^ Жан-Пьер Жене, комментарий режиссера к Амели DVD.
  7. ^ DCITA (Департамент коммуникаций, информационных технологий и искусств) в сотрудничестве с AFC (Австралийская комиссия по кинематографии). 2001. Обзор австралийской официальной программы совместного производства.
  8. ^ с.283 Нокс, Микки Хорошее, плохое и сладкая жизнь Книги нации 2004 года
  9. ^ Рено, Дж. Л., Литман, Б. Р. 1985. «Изменение динамики зарубежного рынка телепрограмм.
  10. ^ Балтрушат, Д. 2013. «Совместное производство, глобальные рынки и экология новых медиа». InTransnational Cinema в Европе, под редакцией М. Паласио и Й. Тюршманна, 11–23. Вена: LIT.
  11. ^ Парк, Джиммин. 2020. «Между государственным и корпоративным совместным производством: как совместное производство фильмов используется государствами в Европе». Инновации: Европейский журнал исследований в области социальных наук, doi.org/10.1080/13511610.2020.180139 0
  12. ^ Хоскинс, Колин, Стюарт Макфадьен и Адам Финн. 1996. «Сравнение отечественных и международных совместных предприятий по производству телевизионных программ и художественных фильмов». Канадский коммуникационный журнал 21 (1).
  13. ^ Хоскинс, Колин, Стюарт Макфадьен и Адам Финн. 1996. «Сравнение отечественных и международных совместных предприятий по производству телевизионных программ и художественных фильмов». Канадский коммуникационный журнал 21 (1).
  14. ^ Парк, Джиммин. 2020. »Понимание совместного производства фильмов в эпоху глобализации: подход цепочки создания стоимости. "Global Policy, doi.org/10.1111/1758-5899.12830
  15. ^ О'Реган, Том и Сьюзан Уорд. 2006. «Эксперименты с местным и транснациональным: производство телевизионных драматических произведений на Золотом берегу». Continuum: журнал медиа и культурных исследований, 20(1): 17.
  16. ^ О'Реган, Том и Сьюзан Уорд. 2006. «Эксперименты с местным и транснациональным: производство телевизионных драматических произведений на Золотом берегу». Continuum: журнал медиа и культурных исследований, 20(1): 17.
  17. ^ Хаммет-Джамарт, Джулия. 2004. «Регулирование разнообразия: культурное разнообразие, национальная кинополитика и международное копродукция фильмов». Media International, включающая культуру и политику, нет. 111: 46-62.
  18. ^ Хаммет-Джамарт, Джулия (2014). Торговля национальным кино: реализация австралийской кинополитики в отношении французско-австралийского официального совместного производства 1986-2006. Сидней: Университет Вуллонгонга.
  19. ^ Хаммет-Джамарт, Джулия (март 2004 г.). «Контекст для международного совместного производства». Журнал Метро (140).
  20. ^ Хоскинс, Колин, Стюарт Макфадьен и Адам Финн. 1996. «Сравнение отечественных и международных совместных предприятий по производству телевизионных программ и художественных фильмов». Канадский коммуникационный журнал 21 (1).
  21. ^ Хоскинс, Колин, Стюарт Макфадьен и Адам Финн. 1999. «Международные совместные предприятия по производству австралийских художественных фильмов и телевизионных программ». Канадский коммуникационный журнал 24 (1)
  22. ^ DCITA (Департамент коммуникаций, информационных технологий и искусств) в сотрудничестве с AFC (Австралийская комиссия по кинематографии). 2001. Обзор Австралийской официальной программы совместного производства.