Концерт для девяти инструментов (Веберн) - Concerto for Nine Instruments (Webern)

Антон Веберн с Концерт для девяти инструментов, соч. 24 (Немецкий язык, Konzert für neun Instrumente), Op. 24, написанное в 1934 году, двенадцатитонный концерт на девять инструменты: флейта, гобой, кларнет, Рог, труба, тромбон, скрипка, альт, и пианино. Он состоит из трех частей:

  1. Etwas Lebhaft
  2. Sehr langsam
  3. Sehr rasch

Концерт основан на производная строка, "часто цитируется [например, Милтон Бэббит (1972)[требуется полная цитата ]] как образец симметричный строительство".[1] В ряд тонов показано ниже.[2]

Музыкальные партитуры временно отключены.

По словам Луиджи Даллапиккола Концерт - это «произведение невероятной лаконичности ... и уникальной концентрации .... Хотя я не понимал произведение полностью, у меня было чувство, что я нашел эстетическое и стилистическое единство настолько велико, насколько я мог желать. [ Прага, 5 сентября 1935 г.] ».[3]

Второе движение «довольно сильно ограничивает значения многих доменов», например, показывающих «только два длительный значения (четверть и половинная нота [s]), "и, отчасти как результат", отличается большим единообразием в текстура и жест ".[4]

Строку тонов можно интерпретировать как: 019, 2te, 367, 458.[5]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Вступление показывает "характерные особенности Концерта. трихордальный структурирование, «четыре из которых» составляют совокупность," или же раздел.[6] "Шесть комбинации трихордов [раздела] образуют три пары дополнительный гексахорды ".[7] "Веберн в полной мере использует это свойство [его четырехчастное степень симметрии ] в Концерте », что при четырех соответствующих преобразованиях (T0Т6я5яB), ряд тонов сохраняет свои неупорядоченные трихорды (j = 019,091 и т. д., k = 2te, l = 367 и m = 458). Представленный гексахорд иногда называют Гексахорд `` Ода Наполеону '' (014589).[8]

По словам Брайана Алеганта, "[т] он Латинский квадрат... ясно показывает встроенную избыточность раздела «четыре, и, разумеется, Веберн в полной мере использует это свойство в Концерте»:[5]

jkлм
лмjk
млkj
kjмл

Например, я5 = 548, 376, 2et, 109.

Источники

  1. ^ Бейли (1996), стр. 246.
  2. ^ Уиттолл, Арнольд. 2008 г. Кембриджское введение в сериализм. Кембриджские введения в музыку, п. 97. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).
  3. ^ Бейли, Кэтрин (1996). "Симметрия как Немезида: Веберн и первая часть Концерта, Opus 24", с. 245, Журнал теории музыки, Vol. 40, № 2 (Осень), стр. 245–310.
  4. ^ Поспешный, Кристофер (1981). «Сегментация и процесс в пост-тональной музыке», стр. 63–64, Музыка Теория Спектр, Vol. 3. (Весна), стр. 54–73.
  5. ^ а б Брайан Алегант, "Перекрестные перегородки как гармония и ведущие голоса в двенадцатитонной музыке", Музыка Теория Спектр 23, нет. 1 (весна 2001 г.), стр. 1–40, ссылка на стр. 5.
  6. ^ Alegant (2001), стр. 2–3.
  7. ^ Алегант (2001), стр. 4.
  8. ^ Ван ден Торн, Питер К. (1996). Музыка, политика и академияС. 128–29. ISBN  0-520-20116-7.

дальнейшее чтение

  • Голдин, Роберт (1977). "Структура высоты тона во второй части Концерта Веберна соч. 24", Только в теории 2, вып. 10: 8–22. Цитируется на стр. 38 Брайана Алеганта, «Перекрестные перегородки как гармония и ведущие голоса в двенадцатитонной музыке», Музыка Теория Спектр 23, нет. 1 (весна 2001 г.), стр. 1–40.
  • Голдин, Роберт (1977). "Волшебные квадраты третьей части Концерта Веберна соч. 24". Только в теории 2, №№ 11–12: 32–42. Цитируется на стр. 38 в Alegant 2001.
  • Хартвелл, Робин (1979). «Ритмическая организация в серийной музыке Антона Веберна». Дисс. Брайтон: Университет Сассекса.
  • Ран, Джон (1980). Основная атональная теория. Нью-Йорк: Longman, Inc. ISBN  0-582-28117-2.
  • Штокхаузен, Карлхайнц (1963 [1953]). "Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24". В его Texte zur Musik 1, под редакцией Дитера Шнебеля, 24–31. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. [Впервые опубликовано в Мелос, нет. 20 (1953), 343–48].
  • Штраус, Джозеф Н. (2011). «Контекстно-инверсионные пространства». Журнал теории музыки 55, нет. 1 (Весна): 43–88.
  • Винтл, Кристофер (1982). "Анализ и исполнение: Концерт Веберна соч. 24 / ii.", Музыкальный анализ 1: 73–100. Цитируется на стр. 39 Alegant 2001; на стр. 19 Джонатана Дансби, "Приглашенная редакция: исполнение и анализ музыки", Музыкальный анализ 8, №№ 1–2 (март – июль 1989 г.): 5–20; на стр. 74–75 Кэтрин Нолан, «Структурные уровни и двенадцатитоновая музыка: ревизионистский анализ второй части« Фортепианных вариаций »Веберна, соч. 27», Журнал теории музыки 39, нет. 1 (весна 1995 г.): 47–76; на стр. 324, 328 и 339 Джона Ринка "Музыкальная структура и исполнение Уоллеса Берри »(рецензия), Музыкальный анализ 9, вып. 3 (октябрь 1990 г.), 319–39; на стр. 57 и 88 Straus 2011; и на стр. 337 и 353 Whittall 1987.
  • Уиттолл, Арнольд (1987). «Веберн и множественное значение». Музыкальный анализ 6, вып. 3 (октябрь): 333–53.

Внешняя ссылка