Concertopathétique - Concerto pathétique
В Concertopathétique (S.258 / 2 ), завершенный в 1866 году, является Ференц Лист самая содержательная и амбициозная работа для двух фортепиано. Как минимум три фортепианный концерт аранжировки произведения были выполнены другими композиторами на основе предложений Листа.
История и значение
В 1851 г. Breitkopf & Härtel опубликовал сольное фортепианное произведение Гроссес Концерт-Соло (в современных изданиях как Grosses Konzertsolo) (S.176) пользователем Ференц Лист. Хотя не так популярны, как более поздние Соната для фортепиано си минор того же композитора, произведение достигает значимости тем, что предвосхищает Соната как масштабная непрограммная работа. Он показывает структурное сходство с Соната и очевидная тематическая связь как с Соната и Симфония Фауста.
Существует одна неопубликованная более ранняя версия работы с французским названием в рукописи. Большой соло-де-концерт (S.175a). Данная версия конструктивно отличается от опубликованной Гроссес Концерт-Соло, тем самым раскрывая существование интересного материала для изучения генезиса постепенных нововведений Листа в построении крупномасштабного музыкального организма, которые должны были полностью реализоваться в Соната.
В 1866 году вышла версия для двух фортепиано под названием Concertopathétique (S.258 / 2) который, хотя и не отличается конструктивно от Гроссес Концерт-Соло, представляет более эффективную компоновку музыкальных мыслей, в основном за счет новаторской концертной обработки ансамбля из двух фортепиано. Первоначальная концепция планируемого фортепианного концерта может быть дополнительно подтверждена рядом сохранившихся аранжировок фортепианных концертов различных композиторов, включая оркестровые эскизы самого Листа (неопубликованная рукопись, содержащая оригинальное (французское) название пьесы Большой сольный концерт) (S.365).
Хотя сольная фортепианная версия сегодня исполняется редко, Concertopathétique стала репертуарным произведением в жанре двух фортепиано.
Генезис формы "четыре движения в одном"
Экспериментальный характер Concertopathétique придает ему выдающееся присутствие в творчестве Листа. Композитор много раз пытался найти подходящее название - Большой сольный концерт, Большой концерт, Морсо де Концерти т. д. - указывая на то, что эта работа была экспериментом с новыми формами. Даже Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ля мажор, над которым Лист начал работу в том же году (1849 г.), что и Большой соло-де-концерт/Гроссес Концерт-Соло зародился десятью годами ранее в произведении с явно противоречивым названием Концерт без оркестра (S.524a). Дело в том, что соло Гроссес Концерт-Соло была омрачена более поздней версией для двух фортепиано, что затемнило важность первого как одного из крупнейших и самых амбициозных произведений Листа для этого инструмента. В Гроссес Концерт-Соло предвосхищает некоторые из наиболее характерных особенностей бесспорного шедевра Листа, то Соната для фортепиано си минор, а именно непрограммная форма «четыре движения в одном».
Более ранняя неопубликованная сольная версия (S.175a), а также неопубликованная оркестр сопровождение эскизы к проектируемому фортепианный концерт версия (S.365) не содержит медленных Анданте состенуто средний раздел, который показывает, что первоначальная концепция Листа была виртуоз соната-аллегро движение с экспозицией, развитием, перепросмотром и coda. Новый «комплексный» сонатная форма является результатом вставки медленного движения (иногда по сравнению с Ленто состенуто из Шопен С Фантазия фа минор ) между экспозицией и развитием и циклическим повторением темы медленного движения между перепросмотром и кодой для достижения единства. Поскольку эта запоздалая мысль о Листе не совсем согласуется с первоначальными намерениями, в результате получается несколько неопределенный рапсодический структура со связанными друг с другом секциями, скрепленными несколькими вставками.
Лист не сглаживал эти «острые углы». Он просто использовал некоторые из тематический материал для создания совершенно нового произведения в подобной крупномасштабной форме - Сонаты си минор. Здесь форма убеждает, потому что тематические идеи были придуманы, чтобы соответствовать друг другу, что делает тематическая трансформация, уже очевидно в Гроссес Концерт-Соло и многие более ранние работы, более естественные. В отличие от Гроссес Концерт-Соло формы аккомпанемента в сонате пронизаны тематическими аллюзиями, что приводит к более логичному развитию идей.
Для Листа характерно то, что он не разрушал более ранние сольные работы (Гроссес Концерт-Соло), но переделал его в версию с двумя фортепиано Concertopathétique. Поскольку Лист спроектировал версию фортепианного концерта, но отказался от этого плана, аранжировку с двумя фортепиано можно рассматривать как своего рода компромисс. В этой версии Листа, кажется, больше интересовали концертные эффекты ансамбля из двух фортепиано, чем структурные новшества, потому что он оставил общий дизайн сольной версии неизменным. Предложение концертной версии можно обнаружить в различных замечаниях, таких как квази арпа, квази литаврыи т. д., и то, что первая фортепианная партия во всем более виртуозна. Более поздние аранжировки концертов, такие как Эдуард Ройсс (1885, исправленный Листом (S.365a)), Ричард Бурмейстер (1898) или Габор Дарваш (1952), обычно включали вторую фортепианную партию в оркестровую.
Несмотря на структурную взаимосвязь между Concertopathétique и Соната, Лист всегда отвергал идею предвзятой формы. В его Симфония Фауста, в котором используется связанный тематический материал, он не пытается написать еще одно произведение «четыре части в одном».
Концертная пьеса или концерт?
Слово концерт), за исключением написания, является единственной последовательной частью различных названий Concertopathétique, хотя его значение открыто для интерпретации. Немецкое слово Концерт (современное правописание Концерт) может означать как концерт и концерт, но заголовки Гроссес Концерт-Соло или же Большой сольный концерт кажется, просто обозначает крупномасштабную концертную пьесу (в отличие, например, от короткой салонной пьесы), тогда как Concertopathétique напоминает концерт. Префикс Концерт (Концерт) или французский де концерт также может означать концертное и / или одночастное произведение для соло и оркестра (например, Шуман с Konzertstück и Концерт-Аллегро, Шопен с Аллегро-де-концерт, или же Вебер с Konzertstück, один из «боевых коней» Листа). Такой Konzertstück (концертино ) форма, похоже, обозначена заголовком Морсо де Концерт [sic] (налейте фортепиано без оркестра).
Наличие эскизов (в руке Листа) к фортепианной концертной версии произведения Гроссес Концерт-Соло свидетельствовать о концертном характере сольной версии. Лист был не единственным композитором, написавшим "концерт без оркестра ".
Период, термин концерт может также указывать на определенные формальные процедуры. Позднее добавление Листа Анданте состенуто часть к сольной версии приводит к секционному темп (и настроение) несколько меняются, связанные с концертом в стиле барокко. Еще одно наследие эпохи барокко - это идея конкурирующих сил (например, соло против оркестра). Среда с двумя фортепиано отлично подходит для демонстрации этого концертного стиля (также признанного Стравинский с Концерт для фортепиано с оркестром или же Бузони с Концертный дуэт). В сольной пьесе идея сражающихся сил будет выражаться разными настроениями (регистры, режимы, клавиши, динамика, темп и т. Д.), Противопоставленными друг другу (противостоящие персонажи в Фауст). Не подлежит сомнению, что существует нечто большее, чем просто техническая коннотация термина концерт для безграничного воображения Листа.
Прилагательное великий может означать крупномасштабный и / или указывать на определенный величие характера, выражения или стиля. Обычно его используют композиторы-романтики (Шопен Гранд блестящий полонез ). Но немецкий валовой не имеет такой коннотации в Гроссес Концерт-Соло.