Даниил Житомирский - Daniel Zhitomirsky - Wikipedia

Даниил Владимирович Житомирский (22 декабря 1906 - 27 июня 1992) был русским музыковед и музыкальный критик, специализирующийся на музыке немецкого композитора Роберт Шуман и эстетика немецкого Романтизм. Он также много писал о русских композиторах советского периода, особенно Дмитрий Шостакович.

Жизнь и карьера

Житомирский учился теория музыки в Харьковская консерватория при С.С.Богатырёве, затем история музыки и теория с Ивановым-Борецким и композиция с Жиляевым на Московская Консерватория, который окончил в 1931 году. В конце 1920-х - начале 1930-х годов Житомирский был членом Российская ассоциация пролетарских музыкантов (РАПМ) и работал музыкальным критиком для журналов. Прольетарский музикант (Пролетарский музыкант) и За пролетарскую музыку (Для пролетарской музыки).[1] На протяжении своей карьеры он работал музыкальным критиком в различных газетах и ​​журналах.[2]

Житомирский начал преподавать историю музыки и вводные классы в музыкальный анализ в Московской консерватории в 1931 г., а в 1936 г. - доцент. Вынужденный покинуть свой пост в 1937 году, он был быстро восстановлен в должности. Его снова уволили в 1948-м году. Жданова что коснулось композиторов Арам Хачатурян, Сергей Прокофьев и Дмитрий Шостакович, в с.[1][3] Причина увольнения - напечатанный донос со стороны Союз советских композиторов и официальное порицание было антисемитизм, проводимая под бюрократической прикрытием кампании против «космополитализма».[4] По мнению музыковедов Джудит Кун и Ричард Тарускин эта кампания, которая включала убийство практически каждого еврейского культурного активиста за пятилетний период, стала первым проявлением антисемитизма как «официальной государственной политики в Советском Союзе».[4] После этого политического кризиса Житомирский преподавал в консерватории Азербайджанской консерватории в качестве старшего преподавателя. Баку с 1949 по 1953 год и в Горьковской консерватории с 1955 по 1970 год. В 1965 году он был назначен старшим научным сотрудником Московский институт истории искусств.[1][2]

В то время как Житомирский сосредоточился в первую очередь на музыке, письмах и письменных статьях Шумана, он также изучал русскую музыкальную культуру конца 19 - начала 20 веков. Он был первым русским музыковедом, оценившим музыку Александр Скрябин в контексте духовных движений, с которыми был связан композитор. Он также писал о советских композиторах 1920-х годов, особенно о Шостаковиче. Он писал свои статьи, обзоры и воспоминания о Шостаковиче в том, что Детлев Гойовы, в New Grove, названный «нонконформистским отношением». Житомирского на выставке Ленинград Конференция 1968 года, добавляет Гойовы, была аналогичным образом окрашена и пролила новый свет на историю советской музыки. Однако к концу жизни он выработал консервативный подход к современной музыке, особенно к композиторам-авангардистам.[1]

Ученые степени и отличия

Житомирский получил Кандидат степень в 1942 году с диссертация на Петр Ильич Чайковский. Он получил свой докторская степень в 1942 г. защитил диссертацию на Роберта Шумана. Он был награжден Премия Роберта Шумана города Цвикау в 1966 г.[1]

Шостакович

В История ШостаковичаИрина Никольская изображает Житомирского как человека, который «сделал» Шостаковича приемлемым художником для советской бюрократии.[5] На заседании РАПМ в июне 1929 г., участники которого осудили оперу Шостаковича. Нос Что касается «формализма» и «антисоветского бегства от реальности», Житомирский, как сообщается, указал на композитора кулаком и сказал: «Если он не примет ложность своего пути, его творчество неизбежно окажется в тупике».[6] Однако позже Житомерский стал сторонником композитора и, возможно, призрак написано некоторые из его официальных выступлений и статей.[7] Никольская говорит, что Житомирский в конечном итоге изобразил Шостаковича как художника, «живущего во внутренней ссылке, полностью отвергающего существующую систему и отвергающего все советское».[5]

Положительный отзыв Житомирского и последующая защита Шостаковича Девятая симфония, который будет выделен властями за «формализм» по указу Жданова, возможно, не помог бы его личному положению.[8] Он также защищал Третий струнный квартет, написанная примерно в тот же период, когда другие советские критики хранили молчание. В монографии о композиторе Житомирский подчеркнул «богатство и многогранность содержания» квартета и назвал его «целым миром романтических чувств, где красота ярких,« наивных »мечтаний существует бок о бок с суровой патриотической страстью. , с горем и героизмом ".[9]

Намного позже, пока Житомирский оставался решительным против серийная музыка в целом, он защищал использование Шостаковичем 12-тональной системы в его поздних работах. В сентябрьском выпуске 1976 г. Советская музыка (Советская музыка), он подчеркивал «неразрывную связь тонального и атонального моментов в музыке Шостаковича» и тот факт, что атональные темы композитора «создают оптимальные условия для изгнания тонального центра .... Тональное начало их, как есть правильно, не исчезает, хотя часто как будто уже висит на волоске ». Житомирский утверждал, что Шостакович использовал 12-тональные темы для выразительного эффекта и, таким образом, являлся продолжением типа «мелодической интенсивности», существовавшего с 19 века.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Гойовы, Новая роща (2001)
  2. ^ а б Келдиш, Новая роща (1980).
  3. ^ Кун, 138.
  4. ^ а б Тарускин, 6. См. Также Kuhn, 47–78; 137–39.
  5. ^ а б Никольская, 176.
  6. ^ Макдональд, 61 год; Маес, 264.
  7. ^ Фаннинг, Новая роща (2001), 23:284, Восьмой квартет, 15.
  8. ^ Фэй, 147–148.
  9. ^ Кун, 101–102.
  10. ^ Шмельц, 316, 318.

Библиография

  • Фаннинг, Давид, «Шостакович, Дмитрий (Дмитриевич)». В Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001), 29 томов, изд. Сэди, Стэнли. ISBN  1-56159-239-0.
  • Фаннинг, Дэвид, «Размещение Шостаковича и Восьмого квартета». В Шостакович: Струнный квартет № 8 (Вехи в музыке с 1950 г.) (Ashgate Publishing Limited, 2004 г.). ISBN  0-754-60699-6.
  • Фэй, Лорел Э., Шостакович: Жизнь (Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000). ISBN  0-19-513438-9.
  • Гойовы, Детлеф, «Житомирский Даниил Владимирович». В Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001), 29 томов, изд. Сэди, Стэнли. ISBN  1-56159-239-0.
  • Келдеш, Юрий, "Житомирский, Даниил Владимирович". В Словарь музыки и музыкантов New Grove, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980), 20 томов, изд. Сэди, Стэнли. ISBN  0-333-23111-2.
  • Кун, Джудит, Шостакович в диалоге: форма, образность, идеи в квартетах 1–7 (Издательство Ashgate, 2010). ISBN  0-754-66406-6.
  • Макдональд, Ян, Новый Шостакович (Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1990). ISBN  1-55553-089-3.
  • Маес, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринская к Бабий Яр (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press, 2002). ISBN  0-520-21815-9.
  • Никольская, Ирина, «Вспомнил Шостаковича: Интервью с советскими коллегами». В История Шостаковича (Издательство Индианского университета, 2004 г.), изд. Браун, Малькольм Хэмрик. ISBN  0-253-34364-X.
  • Шмельц, Питер Дж., «Двенадцатитоновые композиции Шостаковича и политика и практика советского сериализма». В Шостакович и его мир (Принстон, штат Нью-Джерси: Princeton University Press, 2004), изд. Фэй, Лорел Э. ISBN  0-691-12069-2.
  • Тарускин, Ричард, «Шостакович и Мы». Проверено 29 мар 2012.[постоянная мертвая ссылка ]

внешняя ссылка