Деприса, Деприса - Deprisa, Deprisa

Деприса, деприса
Деприса deprisa.jpg
РежиссерКарлос Саура
ПроизведеноЭлиас Керехета
Карлос Саура
НаписаноБланка Астиасу
Карлос Саура
В главных роляхБерта Сокуэлламос
Хосе Антонио Вальделомар
Хесус Ариас
Хосе Мария Эрвас Рольдан
КинематографияТео Эскамилла
ОтредактированоЖан Хамон
Дата выхода
  • Февраль 1981 г. (1981-02) (BIFF )
  • 2 апреля 1981 г. (1981-04-02) (Испания)
Продолжительность
107 минут
СтранаИспания
Языкиспанский

Деприса, деприса (Английский: Быстрее быстрее!) это 1981 Испанский фильм режиссер Карлос Саура. Он рассказывает историю банды несовершеннолетние правонарушители и считается одним из классиков Quinqui жанр фильма.[1]

в Англоязычный мир, он был выпущен под названиями Быстрее быстрее и Быстро быстро.

участок

Пабло и Мека, двое молодых городских преступников, изо дня в день живут серией грабежей, в основном угонов автомобилей. Во время одного из таких ограблений владелец автомобиля задерживает двоих с поличным. Они закатывают окна и запирают двери, чтобы предотвратить вторжение. Беспомощно запертые внутри неприятного транспортного средства толпой, которая теперь окружила их, пара пробивает свободный путь сквозь толпу, размахивая пистолетом, прежде чем сбежать на улицу. Однако угнанный автомобиль оказывается лишь первым шагом в более сложной схеме. Заметив в местном кафетерии привлекательную официантку по имени Анхела, Пабло сразу же очарован восприимчивой (и не менее беспокойной) молодой женщиной, которая вскоре становится его любовницей, обещая всегда оставаться вместе. Пабло учит Анхелу стрелять из пистолета, а затем вводит ее в их банду после полудня импровизированной стрельбы по мишеням.

Теперь банда состоит из четырех человек: Пабло, Мека, Анхела и Себастьян, или «Себас». Себас присоединился к группе, чтобы помочь в серии более амбициозных краж, но поначалу он недоволен присутствием девушки в группе. Пабло при поддержке Меки уверяет его, что Анхела сможет выстоять.

Во время первого ограбления производственного офиса на окраине Мадрида Анхела, переодетый усатым мальчиком, служит наблюдателем. Во втором ограблении она стреляет в одного из охранников, обстрелявших машину банды. По завершении каждого из этих ограблений Мека привозит машину для бегства, обычно украденную, в безлюдное место и поджигает ее. Он стоит у огня и любит смотреть на пламя.

Поочередно проводя свободное время на дискотеках и в аркадных автоматах, действуя по своим импульсивным прихотям и поддаваясь наркотической интоксикации, воодушевленный квартет начинает устраивать все возрастающую серию ограблений по всему городу.

Их доля в деньгах от двух успешных ограблений позволяет Анхеле и Пабло купить новую квартиру на окраине города. Именно из этого места банда планирует третье ограбление - нападение на филиал банка в одном из самых густонаселенных кварталов Мадрида, где живет средний класс. Во время этого ограбления Себас убивает одного из охранников и, в свою очередь, застрелен возле банка отрядом полиции, окружившим территорию. Пабло, Мека и Анхела удается сбежать, но Пабло был серьезно ранен и истекает кровью.

Анхела приводит его обратно в квартиру, чтобы ухаживать за ним, в то время как Мека утилизирует машину для бегства обычным образом. Тем не менее, черное облако дыма привлекает полицейский вертолет, и Мека убит, сопротивляясь аресту. Понимая серьезность раны Пабло, Анхела вызывает врача, который по прибытии в квартиру подтверждает тяжесть состояния Пабло. Он был ранен в печень и должен быть доставлен в больницу, чтобы он выжил. Отказываясь, она предлагает ему большую пачку денег, если он тут же вылечит Пабло. Взяв деньги в свой черный рюкзак, врач обещает вскоре вернуться с инструментами для операции. Проходят часы, но доктор не возвращается. Пабло, который остается без сознания, неподвижно лежит на кровати. Он перестает дышать, пока Анхела сидит в затемненной комнате и смотрит на него. Когда она понимает, что он мертв, она наполняет свою спортивную сумку оставшимися деньгами от ограбления и выходит из квартиры. Она исчезает в тени приближающейся ночи, идя к городу.

В 2015 году немецкий фильм Виктория с испанским актером Лайя Коста в главной роли отдал дань уважения Деприса, деприса путем воссоздания заключительных сцен фильма, которые, казалось, были четкой отсылкой к оригинальному фильму.[оригинальное исследование? ]

Бросать

Фильм был снят с привлечением непрофессиональных актеров из района Вильяверде к югу от Мадрид.[2] Два члена основного состава были арестованы за отдельные уголовные инциденты во время съемок, что вызвало ажиотаж на их испанской родине.

Анализ

Деприса, деприса - это грубый и отрезвляющий портрет поколения, находящегося на перекрестке экзистенциальных путей, изо всех сил пытающегося найти точку опоры и направление в неопределенной атмосфере трансформирующей социальной революции, поскольку Испания возникла из подавления фашизма в сторону либерализации демократии.[3]Именно эта дихотомия отражается в повторяющемся образе проезжающих поездов, рассекающих горизонт - постоянный вид из жилого квартала за пределами города, где живут Пабло и Анхела - визуальная бифуркация, которая иллюстрирует не только их социально-экономическую маргинальность, но и обнажает их непоправимую моральную трещину.[4]

В фильме запечатлена безродность морально отсталого, потерянного поколения, достигшего совершеннолетия в период глубоких политических и культурных преобразований. Безрассудные, ищущие острых ощущений юные антигерои Карлоса Сауры Деприса, деприса также косвенно несут на себе шрамы жизни, прожитой на периферии, - парадоксальным образом изолированной от тирании институционального правления, но также оторванной от приученной устойчивости, порожденной навязанным им чувством порядка.[4]

Карлос Саура описанный Деприса, деприса как «романтический» фильм в историческом смысле этого слова, так как он выражает мировоззрение бунтаря двадцатого века, который стоял вне общества и отвергал социальные нормы.[5] Четыре молодых героя фильма, восставшие против ограничений социальной организации, на самом деле являются продуктами той самой системы, которую они отвергают и которая отвергла их.[6]

Прием

Деприса, деприса был критическим и финансовым успехом, выиграв Золотой Медведь на 31-й Берлинский международный кинофестиваль в 1981 г.[7] Фильм получил отличные отзывы в Мадриде и был продюсером. Элиас Керехета Крупнейший кассовый продукт за пятнадцать лет его сотрудничества с режиссером Карлос Саура.[8] Фильм также вызвал споры. В Франция и Западная Германия Ходили разговоры о его запрете из-за того, что фильм прославлял насилие и культуру наркотиков. В конце концов, однако, он был выпущен с ограничительной классификацией в обеих странах.[8]

В Испании консервативная газета ABC раскритиковал соцреализм фильма и обвинил Саура в том, что он заплатил своим актерам тяжелыми наркотиками.[9] Саура отверг обвинение, заявив, что его группа реальных преступников, в том числе Хесус Ариас, который был освобожден из тюрьмы, имели гораздо лучшее представление о том, где можно достать наркотики.[10]

Примечания

  1. ^ Алонсо, Гильермо (11 февраля 2019 г.). "Historia negra del cine quinqui: la reivindicación de un género que no dejó supervivientes". Эль-Паис (на испанском). Получено 3 февраля 2020.
  2. ^ Д'Луго, Фильмы Карлоса Саура, п. 163
  3. ^ "Строго киношкола". Архивировано из оригинал на 2008-02-19. Получено 2008-01-20.
  4. ^ а б Строго киношкола
  5. ^ Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры, п. 164
  6. ^ Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры, п. 165
  7. ^ "Берлинале 1981: лауреаты". berlinale.de. Получено 2010-08-29.
  8. ^ а б Д'Луго, Фильмы Карлоса Сауры, п. 173
  9. ^ Камень, Испанское кино, п. 74
  10. ^ Камень, Испанское кино, п. 84

Рекомендации

  • Д'Луго, Марвин, Фильмы Карлоса Сауры, Princeton University Press, 1991, ISBN  0-691-03142-8
  • Камень, Одеяние, Испанское кино, Pearson Education, 2002 г., ISBN  0-582-43715-6
  • Строго киношкола

внешняя ссылка