Эд ван дер Эльскен - Ed van der Elsken

Эд ван дер Эльскен
Эд ван дер Эльскен.jpg
Эд ван дер Эльскен (1988)
Родившийся(1925-03-10)10 марта 1925 г.
Амстердам, Нидерланды
Умер28 декабря 1990 г.(1990-12-28) (65 лет)
Эдам, Нидерланды
Национальностьнидерландский язык
ИзвестенФотография, фильм
Супруг (а)Ата Кандо, Герда ван дер Вин, Аннеке Хиллхорст

Эдуард "Эд" ван дер Эльскен (10 марта 1925 г. - 28 декабря 1990 г.) нидерландский язык фотограф и режиссер.

Его образы обеспечивают банальный, интимный и автобиографический взгляд на европейский дух времени[1] охватывающий период от Второй мировой войны до семидесятых годов в области любви, секса, искусства, музыки (особенно джаз ) и альтернативная культура. Он охарактеризовал свой фотоаппарат как «увлеченный» и сказал: «Я не журналист, объективный репортер, я человек с симпатиями и антипатиями».[2] Его стиль субъективен и делает упор на видящего над видимым; фотографический эквивалент речи от первого лица.[3]

Ранние годы

Эд ван дер Эльскен родился 10 марта 1925 года в г. Амстердам в Нидерланды. В 1937 году, желая стать скульптор, он учился камнерезному искусству в амстердамском Van Tetterode Steenhouwerij. После завершения предварительного обучения в Instituut voor Kunstnijverheidsonderwijs, предшественнике Академия Ритвельда (реж. Март Стам ), он поступил (в 1944 году) в программу профессиональной скульптуры, которую бросил, спасаясь от нацистских принудительных работ. В том году, после Битва при Арнеме он был размещен в установке по обезвреживанию мин, где его впервые показали Пост с картинкой британскими солдатами. Позже, в 1947 году, он обнаружил американского фотографа-сенсационного фотографа. Weegee's Голый город. Эти встречи вдохновили его интерес к фотографии, и в том же году он начал работать в сфере продаж фотографий и попытался пройти заочное обучение в Фотовакшколе в г. Ден Хааг, провал финального экзамена. Впоследствии он стал членом ГКФ.[n 1] (секция фотографов Голландской федерации деятелей прикладного искусства).

Париж

По предложению голландского фотографа Эмми Андрисс (1914–1953) он переехал в 1950 г. в Париж.[4] Он работал в темных комнатах Магнум фотоагентство, полиграфия для Анри Картье-Брессон (кто был впечатлен его уличная фотография ), Роберт Капа и Эрнст Хаас. Там он встретил (и в 1954 году женился) коллегу-фотографа. Ата Кандо[n 2] (р. 1913 г., Будапешт, Венгрия), на двенадцать лет старше его, живет с тремя детьми среди «хулиганов» и богемы.[5] из Париж с 1950 по 1954 гг.

Ата был принципиальным документалистом[6] чьи снимки сделаны в лесах Амазонки среди Пираоа и Yekuana племена ее самые известные,[n 3] но ее более поэтические склонности, воплощенные в ее Друм в Хет Вуд (Мечта в лесу(сфотографировано в 1954 году в Швейцарии и Австрии, опубликовано в 1957 году), должно быть, также повлияло на Ван дер Эльскена и его решение уйти от газетного репортажа и стать журнальным фотожурналистом. Следовательно, большая часть его работ документировала его собственный энергичный и эксцентричный жизненный опыт.[7] субъективно,[2] предвещая работу Ларри Кларк, Нан Голдин или Вольфганг Тильманс.[8] Таким образом, его приемная семья и их жизни стали предметом его фотографий вместе с людьми, которых он встретил в этот парижский период, включая Эдвард Стейхен[n 4] [n 5] кто использовал восемнадцать фотографов Сен-Жермен-де-Пре изображения в обзорном шоу (1953) Послевоенная европейская фотография и еще один в "Семья Человека ". Последняя фотография, представленная в разделе шоу" Игры для взрослых ", является светотень, плотная рамка, кадрирующая фрагменты лиц двух женщин и мужчины, которые смотрят на других на открытие или мероприятие поверх своей сигареты, и мужская рука (возможно, против Эльскена), проталкивающая бокал с вином на передний план. Скорее всего, это его знакомство со Стейхеном (который фигурирует в Парижс! : 1950–1954)[9] был через Роберт Франк который разыскивал европейских экспонентов для выставки MoMA.[10]

Другая встреча была с Вали Майерс (1930–2003), ставшая преследующей злобной героиней его римский ключ фото-роман[11] Een liefdesgeschiedenis в Сен-Жермен-де-Пре (1956; его англоязычная версия называлась Любовь на левом берегу).

Любовь на левом берегу

"Een liefdesgeschiedenis в Сен-Жермен-де-Пре"('Любовь на левом берегу')[12][13] опубликовано в 1956 году и разработано голландским графическим дизайнером, скульптором и типографом Юррианом (Уильямом) Шрофером (1926–1990).[14] признан как особый вклад в фотокнига; то Beeldroman (фотоновел), по сути саморефлексивный европейский жанр.[15]

Ван дер Эльскен изначально сам собрал макет своего текста и изображений, но не смог привлечь интереса издательства. Тем не менее, ему удалось с известным британским журналом. Пост с картинкой, который в 1954 году посвятил серию из четырех частей снимкам под названием Почему Роберто уехал из Парижа?. Редакция посчитала нужным сообщить читателю, что это были кадры не из фильма, а «реальный рассказ о людях, которые действительно существуют».[16]

Любовным увлечением в этой бесхитростной сказке является мексиканский мальчик Мануэль (Пост с картинкой использовал свое настоящее имя Роберт). Мануэль рассказывает, как в Париже влюбился в прекрасную Анну (Вали Майерс ), который тусуется в барах Сен-Жермен-де-Пре и бешено танцует в джазовых подвалах. Однако это безответная любовь; поскольку Энн, всегда окруженная мужчинами, не проявляет интереса к Мануэлю. Узнав о ее лесбийских отношениях со своей девушкой Джери, Мануэль разочарованный возвращается в Мексику. Дома он получает письмо от Энн, в котором говорится, что у них с Джери венерическое заболевание и что они подозревают, что он тоже болен (Пост с картинкой цензурированное упоминание о венерических заболеваниях с заменой «санированного» финала вопреки желанию Ван дер Эльскена,[17] в котором Роберто возвращается в Мексику, потому что он скучал по готовке своей матери!). Она утешает его мыслью, что он действительно принадлежит к «банде». Отчасти автобиографический, а отчасти вымышленный (Ван дер Эльскен привлекал экстравагантный Вали Майерс[18]) ряд элементов, таких как тюремное заключение Мануэля, взят из рассказов других богемы.

Книга была принята к публикации благодаря новаторскому макету дизайнера Юрриана Шрофера, который позже также разработал книгу Ван дер Эльскена. Багара (1958).[n 6] Как и его современник Ван дер Эльскен, он был членом Schrofer GKf, Ассоциации практиков прикладного искусства. Вдохновленные кинематографом, Шрофер и Ван дер Эльскен задумали макет применяя всевозможные кинематографический элементы, такие как воспоминание; отрицательный исход любовной истории показан на фото и в тексте на первой странице, а далее следует длинный ретроспективный кадр, в котором Мануэль рассказывает в первое лицо, в тексте и подписи, о своем опыте в Сен-Жермен-де-Пре. В конце книги первая картинка с тремя герои снова появляется, с драматическая ирония.[19] Комбинации крупным планом, средние снимки с широким или длинная используются в макете, поскольку Шрофер объединяет большие, средние и маленькие изображения, а также квадратные изображения и изображения формата 3: 2 (Ван дер Эльскен сфотографировал с Nikon и Leica 35 мм и Rolleicord 6 × 6). Лица Анн и Мануэля крупным планом были увеличены до распространять, а маленькие фотографии выровнены по пленке, как контактные отпечатки на странице. Фотографии одного и того же акта, как мальчик и девочка, обнимающие друг друга в баре, повторяются и перемежаются. В конце книги без перерыва, в основном полная заливка, картинки собираются в последовательность снов. Мануэль, заключенный в тюрьму за ограбление, думает только об Энн. В его первом сне она, задумавшись, позирует на фоне обветренной стены, на которой белые граффити 'rêve' (вырезано из сероватый: 'Забастовка!'). На следующих страницах она представляется Мануэлю очаровательной и загадочной. роковая женщина, а нарцисс кто может любить только свое отражение. Затем есть пять страниц автопортретов Энн / Майерс; сюрреалистические рисунки углем ее изможденного, зависимого от опиума тела и компульсивного самоуничтожения. Кошмар Мануэля достигает драматической кульминации на фотографии, где Энн, ее бледные глаза закрыты, самоотравленная, плывет в запотевшем зеркале, за которым следует черная пустая страница.[17]

Книга была первой из примерно двадцати публикаций Ван дер Эльскена. Фильм быстро разошелся в Европе и Великобритании, а его кинематографические качества привели к последующим экспериментам Ван дер Эльскена и параллельной карьере в кино.

На его страницах можно найти лица не только художников, но и молодых людей. Lettrist International[20] члены и Ситуационисты в кафе Chez Moineau.[21][22] Спустя двадцать лет героиня Вали Майерс вновь появилась в его фильме. Смерть в отеле Порт Джексон (1972 г., 36 мин. 16мм цвет).

Амстердам и международные путешествия

Вернувшись в Амстердам в 1955 году, он записал членов Голландский авангард COBRA, в том числе Карел Аппель кого он позже снял (Карел Аппель, композитор корте версия, 1961, 4 мин. 16 мм черно-белый). Он расстался с Ата Кандо и развелся с ней.

Затем он много путешествовал, в Багара[23] 1957 (ныне Центрально-Африканская Республика ), а также в Токио и Гонконг в 1959–1960 годах с Гердой ван дер Вин (1935–2006), также фотографом, на которой он женился (25 сентября 1957 года). Он снимался для Welkom In Het Leven, Лив Кляйне[24] то домашние роды их второго ребенка, Даана, в старомодном рабочем классе Nieuwmarkt в Амстердаме.[25] Это ранний пример кинопроизводства с небольшой плечевой камерой, синхронизированной со звуком.[26] Он продолжил в анимации свою субъективную позицию.[27] в котором оператор камеры взаимодействует вживую из-за камеры с объектом, устраняя необходимость вмешательства интервьюера или ведущего и записывая непосредственный опыт.[28] Его стиль сразу же повлиял на телевидение Ганс Келлер, Рулоф Кирс [нл ] и другие.

Более поздняя жизнь

С 1971 года жил с третьей женой, фотографом. Аннеке Хильхорст (1949 -), в деревне около Эдам, где родился их сын Джон. В течение этого периода он продолжал путешествовать и много работал между кино и фотографией, выпустив еще 14 книг и транслировав более 20 фильмов при сотрудничестве и помощи Hillhorst.

Его последний фильм был до свидания (1990, 1 час 48 минут, видео, 16-миллиметровая пленка, цветная и черно-белая) характерно смелый автобиографический ответ[29] к его терминалу предстательная железа рак.

Он умер 28 декабря 1990 г. в г. Эдам в Нидерланды.

Книги

Жена Ван дер Эльскена Герда ван дер Вин перед выставкой Ван дер Эльскена в Stedelijk Museum Amsterdam, 1966
  • Een liefdesgeschiedenis в Сен-Жермен-де-Пре (1956)
  • Багара (1958)
  • Джаз (1959)
  • Театр Данса (1960)
  • де Йонг и ван Дам, NV 1912-1962 (1962)
  • Сладкая жизнь (1966)
  • Wereldreis в vier delen фото (1967–1968)
  • Глаз люблю тебя (1977)
  • Zomaar een sloot ergens bij Edam (1977)
  • Привет! (1978)
  • Амстердам! Oude foto's 1947-1970 гг. (1979)
  • Avonturen op het land (1980)
  • Парижс! Фото 1950-1954 гг. (1981)
  • Вы известный? (1985)
  • Сан-Джеруман-де-пюре-но кои (1986)
  • Jong Nederland 'Adorabele rotzakken' (1987)
  • Япония 1959-1960 гг. (1987)
  • De ontdekking van Japan (1988)
  • Натлаб (1989)
  • Давным-давно (1991)
  • Гонконг (1997)
  • Хит и беги. Эд ван дер Эльскен фото фото Philips NatLab (2014)

Фильмы

[30]

  • 1955: Документальный фильм о Европейском исследовательском центре в Женеве, VPRO (с Яном Врийманом)
  • конец 1950-х: фильм о безопасности дорожного движения, VPRO (с Яном Вриджманом)
  • конец 1950-х: фильм о бумажной фабрике Ван Гелдерса (сильно недоэкспонирован). VPRO (с Яном Вриджманом)
  • 1958: Safari Film по заказу лидера сафари Менри Куинтара (потеряна)
  • 1959-60: Путеводители, АВРО (утерян)
  • 1960: Ронд Де Верельд встретил Эд ван дер Эльскена (По всему миру с Эд ван дер Эльскеном) Год выпуска: ок. 1960, Камера: Эд ван дер Эльскен, Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин, Звук: отсутствует звуковая дорожка. Технический ассистент: Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин 16мм. черно-белый 38 ’18 ″
  • 1960 Handen (Руки), Трансляция: 6 февраля 1960, в Mensen kijken, VPRO, 16 мм, черно-белый. Звук: перфолента, 4 ’43 ″
  • 1960 Домашние фильмы 16мм, черно-белый, бесшумный 4 ’00 ″
  • 1961 Ван Варен (О парусном спорте) Заказчик: Koninklijke Nederlandse Reders Vereniging (Королевская голландская ассоциация судовладельцев) Технический помощник: Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин, 16 мм, черно-белый, Звук: оптический, 19 '55 ″
  • 1961 Де Аппель-Иеп (Аппель вяз) Операторы: Эд ван дер Эльскен, Коэн Вессинг, технические помощники: Йохан ван дер Кёкен. Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин, Коен Вессинг, 16 мм, черно-белый, Звук: оптический, 29 '16 ″
  • 1961 Bewogen Beweging (Движущееся движение) Трансляция: показана в Stedelijk Museum, Амстердам. 16 мм, черно-белый, Звук: беззвучный, 4 '06 ″
  • 1961 Карел Аппель-Компонист (Карей Аппель, композитор) Трансляция: показана в Стеделийском музее. Амстердам, Технический помощник: Фриц Вейланд, 16 мм, черно-белый, Звук: оптический, 16 '25 ″
  • 1962 Дилаби, Трансляция: показана в Stedelijk Museum, Амстердам, 16 мм, черно-белый, Звук: оптический 10 ’00 ″
  • 1963: Welkom In Het Leven, Лив Кляйне (Добро пожаловать в жизнь, милый малыш) Трансляция: 15 января 1964 и 24 января 1982 VPRO, технический ассистент: Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин, 16 мм. черно-белый, Звук: перфолента, частично пост-синхронизированная, 36 ’00 ″
  • 1963 Lieverdjes (миленькие) 16мм, черно-белый, Звук: бесшумный, 10 ’58 ″
  • 1963: Грензен Ван Хет Левен (На окраинах жизни). 16мм, черно-белый, Звук: бесшумный. 28 ’16 ″
  • 1963: Спиноза, 16мм, черно-белый. Звук: тихий. 40 ’38 ″
  • 1965: Waterlooplein, 16мм, черно-белый. Звук: перфолента. 12 ’11 ″
  • 1965: Afbraakwaterlooplein 1 (Ватерлооплейн, снос 1). 35мм, черно-белый. Звук: тихий. 5 ’45 ″
  • 1965: Afbraakwaterlooplein 2 (Разрушение Ватерлооплейна 2). 16мм и 35мм, черно-белые. Звук: тихий. 2 ’36 ″
  • 1965: Afbraakwaterloopleincrazyscope. 16мм и 35мм, черно-белые. Звук: тихий. 13 ’59 ″
  • 1965: Afbraakenopbouw (Снос и строительство) .35мм. черно-белый. Звук: тихий. 5 ’45 ″
  • 1965: Fietsen (Велоспорт) 16мм. черно-белый. Звук: тихий. 10 ’35 ″[31]
  • 1965: Троц Израиль (Гордый Израиль). По заказу: Виллем Сандберг. 16мм, черно-белый. Звук: оптический. 16 ’33 ″
  • 1965: Oberhausenxie Westdeutsche Kurzfilmtage. В эфире: Кино 65, КРО. 16мм, черно-белый. Звук: тихий. 7 ’48 ″
  • 1965: Stiefbeen En Zoon («Степто и сын»). 35мм, черно-белый. Звук: тихий. 2 ’48 ″
  • 1965: Де Докверкер (Докер). 35мм, черно-белый. Звук: тихий. 0 ’44 ″
  • 1967: Het Waterlooplein Verdwijnt (Ватерлооплейн исчезает!) Трансляция: март Б. 1967 г. в: Uit Bellevue. ВАРА. Звукозапись: Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин. 16мм. черно-белый. Звук: перфолента. 11 ’32 ″
  • 1968: Orldwturmac. 35мм, цвет. Звук: тихий. 3 ’39 ″
  • 1970: Springende Man En Vrouw (Прыжки мужчина и женщина). 35мм, черно-белый. 1 фут 38 ″
  • 1971: De Verliefde Camera (Увлеченная камера). Трансляция: 24 июня 1971 г. ВПРО. Камера: Эд ван дер Эльскен. Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин. Технические помощники: Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин, Берт Ниенхейс. 16мм, цветное и черно-белое. Звук: оптический. 42 ’50 ″
  • 1972: Смерть в отеле Port Jackson, подзаголовок: Иэн портрет ван Вали Майерс [Портрет Вали Майерс] Трансляция: 28 сентября 1972 г. VPRO. Монтаж: Ко ван Хартен, Звукозапись: Берт Ниенхейс. 16мм. цвет. Звук: раздельный магнитный. 36 ’12 ″
  • 1972: Спелен Маар ... (Продолжайте играть ...) Заказчик: АВРО. Трансляция: 28 октября 1972 г. АВРО. Звукозапись: Герда ван дер Вин. 16мм. цвет. Звук: раздельный магнитный. 80 ’19 ″
  • 1972: Paardeleven (Лошадиная жизнь) 16мм. цвет. Звук: перфолента. 8 ’08 ″
  • 1972: Длерен Оп Хет Лэнд (Животные в деревне). 35мм, черно-белый. Звук: тихий. 1 ’00 ″
  • 1972: Kogelstootster (Толкатель ядра). 35мм, цвет. Звук: тихий. 1 ’05 ″
  • 1973: Том Ükker. 35мм, цвет. Звук: тихий. 0 ’32 ″
  • 1973: Эдам. 16мм, цвет. Звук: тихий. 8 ’52 ″
  • 1973: Хет Принс Бернхард Фондс Помог (Фонд принца Бернхарда помогает) I, II, III. Заказчик: Принс Бернхард Фондс. 35мм, цвет. Звук: оптический. 3 ’50 ″
  • 1974: Slootje Springen (Прыгает в канаву). 35 мм. цвет. Звук: тихий. 0 ’43 ″
  • 1976: Touwtrekken (Перетягивание каната). Заказчик: Nederlandse Touwtrekkersbond. Технический помощник: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. .Супер 8. цвет. 14 ’45 ″
  • 1978: Het Is Niet Mis Wat Zij Doen (То, что они делают, - это хорошо): Een film van Memisa. Заказчик: Memisa (Медицинская миссия). Трансляция: 16 января 1978 г. АВРО. Монтаж: Эд ван дер Эльскен, Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Звукозапись: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. 16мм, цветная (оригинал Super 8 утерян). Звук: перфолента. 60 ’00 ″
  • 1980: Avonturen Op Het Land (Приключения на природе). Трансляция: 30 марта 1980 г. ВПРО. Монтаж: Эд ван дер Эльскен, Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Звукозапись: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Супер 8, цвет. Звук: перфолента. 78 ’41 ″
  • 1980: Cameratest van der Elsken. 16мм, цвет. Звук: тихий. 2 ’42 ″
  • 1981: Фильм Mlster Ed En De Sprekende (Мистер Эд и говорящий фильм). Трансляция: 31 мая 1981 г. ВПРО. Монтаж: Эд ван дер Эльскен. Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Супер 8, цвет. Звук: перфолента. 74 ’31 ″
  • 1981: Welkom In Hetleven, Лив Кляйне Бис (Добро пожаловать в жизнь, милый маленький: продолжение). Трансляция: 24 января 1982 г. VPRQ. Звукозапись: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Технические помощники: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Уильям Фогелер, Клаас Беундер, Антон ван де Коппель, Henk Meinema. 16мм, черно-белый и цветной. Звук: перфолента. 38 ’45 ″
  • 1981: Фото World Press. 16мм, цвет. Звук: перфолента. 4 ’00 ″
  • 1982: Een Fotograaf Filmt Amsterdam (Фотограф снимает Амстердам!) Рабочее название: Amsterdams Peil (Амстердамское звучание). Кинокомпания: MMC Film BV. (Тийс Чановски). Заказчик: Министерство культуры, отдыха и социального обеспечения и город Амстердам. Трансляция: 29 июня 19Б3 ВПРО. Технические помощники: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст, Клаас Беундер, Петер Хекма. Henk Meinema. 16мм, ECN, цвет. Звук: оптический 57 ’11 ″
  • 1990: до свидания. Трансляция: 27 января 1991 г. ВПРО. Камера: Эд ван дер Эльскен, Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Монтаж: Ульрике Мишке. Звукозапись: Эд ван дер Эльскен, Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. Технический помощник: Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст. видео, цветное и черно-белое. 1 час 48 ″

Примечания

  1. ^ GKf - это ассоциация фотографов, основанная в 1945 году Кас Ортуисом, Эмми Андриесс, Евой Беснё и Карел Блейзер [нл ]. Вскоре к нам присоединились и другие известные фотографы, которые сыграли важную роль в движении сопротивления во время войны. Фотографов объединяло не только их художественное видение, но и взаимная социальная активность.
  2. ^ Ата Кандо (род. Будапешт, 1913), дочь венгерских родителей, писательницы Маргит Г. Беке и профессора Имре Гёрёга. Она называет себя «Ата» по имени Этелька, а Кандо - это имя ее первого мужа, художника Дьюлы Кандо, с которым она уехала в Париж в 1932 году. Ее коммерческая фотографическая карьера началась в качестве ассистента в Magnum сразу после войны. . Позже она фотографировала для парижских домов моды и продолжила делать это после сопровождения Ван дер Эльскена в Нидерланды.
  3. ^ увидеть ее иллюстрации в Звук, магия и индивидуальность пользователя Жаклин ван Оммерен. (Английский перевод Беврейд де доммен ван хун домхайд). Амстердам: Родопи, 1979. ISBN  90-6203-792-5
  4. ^ Стейхен появляется на фотографии, сделанной Ван дер Эльскеном в парижском кафе в 1953 году в Эд ван дер Эльскен: Фото Парижа - 1950–1954 гг.. Отредактировано текстом Anthon Beeke. Амстердам, Берт Баккер, 1981.
  5. ^ После отъезда из Швеции Штайхен отправился в Амстердам. После успеха Стокгольмской встречи аналогичные собрания проводились в Гааге и Амстердаме. Ева Бесньо (1910-2003), голландский фотограф венгерского происхождения, посетила встречу в Амстердаме. вспоминает большое собрание в студии фотографа Поля Хьюфа (1924-2002). Встреча проходила по «Стокгольмскому протоколу», то есть фотографы приносили изображения, Стейхен объяснил свои планы относительно выставки, посвященной человечеству, и смотрел фотографии. Среди присутствовавших фотографов были Кас Ортуис, Эмми Андриесс, Карл Блейзер, Мария Аустри, Эд ван дер Эльскен, Хенк Йонкер и некоторые другие. Беснё утверждает, что большинство фотографов не осмелились принести слишком много своих фотографий. Однако фотограф Эд ван дер Эльскен (1925 г.) - 1990), которого она назвала лучшим из всех, привнес практически все его творчество.Штайхен провел большую часть вечера, рассматривая изображения Ван дер Эльскена, подбадривая и советуя он молодой фотограф в своей работе. Эльскен продолжил успешную карьеру; издание нескольких книг его работ. Шесть голландских фотографов были включены в выставку «Семья человека», и все они присутствовали на встрече в студии Пола Хьюфа »из Кристен Греш (2005). Европейские корни семьи Человека, История фотографии, 29: 4, 331- 343, DOI: 10.1080 / 03087298.2005.10442815
  6. ^ Он также разработал безымянную книгу Аты Кандо и Виолетты Корнелиус с фотографиями венгерских беженцев на австрийско-венгерской границе, спасающихся от российского вторжения в Венгрию в 1956 году, для венгерских детей.

Рекомендации

  1. ^ «Многое было сказано о« чрезмерном представлении »[Documenta X] 1960-х и 1970-х годов, называя это ностальгическим и анахроничным радикализмом. Однако некоторые радовались его непоколебимому неприятию искусства и культуры, которые стали доминирующими в условиях глобализации. усилился ... dX восходит к 1950 году или даже раньше, отслеживая и сопоставляя генеалогии и индивидуальные вмешательства в фотографии, перформанс, инсталляцию и видео, часто вопреки жанровым границам. Интересные вещи происходят с работой, когда знаменитый фотограф-документалист Американская депрессия 1930-х годов, Уокер Эванс, изображен на той же выставке, что и современный канадский фотограф Джефф Уолл, который работает с большими цифровыми фотографическими повествованиями. Разнообразие представленных работ поразило: Хелен Левитт, Альдо ван Эйк, Мария Лассниг, Лигия Кларк, Ричард Гамильтон, Марсель Бродтаерс, Эд ван дер Эльскен, Нэнси Сперо, Эйвинд Фальстрем, Гарри Виногранд, Микеланджело Пистолетто, Роберт Адамс, Элио Ойтисика, Джеймс Коулман, Гордон Матта-Кларк, Сюзанна Лафонт, Уильям Кентридж, Мартин Вальде и многие другие ». Миёси, М. «Радикальное искусство в Documenta X», в Новый левый обзор I / 228, март – апрель 1998 г. Лондон: Verso.
  2. ^ а б Алетти, Винс. Кафе нуар (биография). [Статья. Биография] Artforum International. v. 38, №7, март 2000 г., стр. 98-103, 105-7.
  3. ^ Шарье, Филипп (12.07.2010). "Создание охотника: Морияма Дайдо 1966–1972". История фотографии. 34 (3): 268–290. Дои:10.1080/03087290903361431. ISSN  0308-7298.
  4. ^ Koetzle, Hans-Michael & Adam, Hans-Christian, 1948- & Haus der Photographie (принимающее учреждение) (2011). Взгляд на Париж: Paris im Fotobuch, 1890 bis heute. München Hirmer Hamburg Haus der Photographie, Deichtorhallen Hamburg
  5. ^ «В Париже такой вид городского блуждания был характерен для богемы Левобережья, где искусство дрейфа было излюбленным способом культивировать это чувство« разобщенности », которое Хейзинга описал как характерное для игры. Яркие записи этого времени и место - книга фотографий Эда ван дер Эльскена, в которой запечатлены некоторые из любимых мест отдыха леттристов ". Андреотти, Либеро. «Игровая тактика« Международного ситуациониста ». Октябрь, Vol. 9 (Winter, 2000), стр. 36-58: MIT Press
  6. ^ Кандо, Ата; Шандор, Анна; Интервью с Ата Кандо в Múlt és Jövő (Прошлое и будущее) Журнал, выпуск 2, 2003 г., страницы 72-75. Будапешт: издательство «Прошлое и будущее» (Múlt és Jövő)
  7. ^ «Европейцы… такие как Эд ван дер Эльскен и Кристер Стрёмхольм, которые стали не только наблюдателями, но и участниками миров, которые они изображали». Шарье, П. (2010). Создание охотника: Морияма Дайдо 1966–1972. История фотографии, 34(3), 268-290.
  8. ^ Дзевиор, Йылмаз. Йилмаз Дзевиор беседует с Аннели Лутгенс (интервью). Artforum International. v. 38, № 7, март 2000 г., стр. 104. Интервью с Аннели Лутгенс, куратором комплексного обзора работ фотографа Эда ван дер Эльскена в Kunstmuseum Wolfsburg, Вольфсбург, Германия, с марта 2000 г.
  9. ^ Эльскен, Эд ван дер (Эдуард), 1925–1990. (1981). Париж: 1950-1954 гг.. Амстердам: Баккер. ISBN  90-6019-773-9. OCLC  63380557.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  10. ^ Крус, Р. Фотографические воспоминания: частные фотографии, общедоступные изображения и история Америки (2007) UPNE. ISBN  1-58465-593-3, с.137. «Франк, который помог Стейхену связаться с европейскими фотографами при подготовке к выставке, возможно, знал Ван дер Эльскена и познакомил его».
  11. ^ Гирстберг, Ф. и Суэрмондт, Р. (2012) Голландская фотокнига: тематическая подборка с 1945 года. Распределенный Art Pub Incorporated, 2012 г. ISBN  1597112003
  12. ^ Швабский, Барри. Эд ван дер Эльскен. Галерея фотографов, Лондон. [Статья. Выставка] На бумаге. v. 6 №2, ноябрь / декабрь. 2001, стр. 86.
  13. ^ Книга из 101 книги: Семинары фотокниг ХХ века. Эндрю Рот (редактор); очерки Ричарда Бенсона ... [и др.]; каталог Винса Алетти, Дэвида Леви Стросса. Нью-Йорк: Рот Хоровиц, 2001.
  14. ^ Schrofer, Jurriaan ,. Юрриан Шрофер (1926-90): беспокойный типограф. Хюйген, Фредерик, Шонесси, Адриан, Брук, Тони. Лондон. ISBN  978-0-9562071-8-0. OCLC  830879776.CS1 maint: лишняя пунктуация (ссылка на сайт) CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт)
  15. ^ «История не совсем сложна, и картины ван дер Эльскена не являются такими чистыми примерами потока сознания, как некоторые другие его работы, но книга остается важным и влиятельным ранним примером жанра, который становится все более популярным в конец двадцатого века - режим дневника ». Парр, Мартин; Барсук, Джерри (2004), Фотокнига: История. т. 1, Phaidon, стр. 245, ISBN  978-0-7148-4285-1
  16. ^ Парр, Мартин; Барсук, Джерри (2004), Фотокнига: История. т. 1, Phaidon, стр.236 и 245, ISBN  978-0-7148-4285-1
  17. ^ а б Суэрмонд, Р. (2000) ФОТО, Январь / февраль 2000 г., стр. 20-25
  18. ^ «Также известно, что ван дер Эльскен был тайно влюблен в Вали Майерс и два года следил за ней со своей камерой в самых интимных местах. За исключением короткого романа, до отношений так и не дошло. На самом деле она вдохновила его как муза и образец для создания римского ключа в Сен-Жермен-де-Пре ». Суэрмонд, Р. (2000) ФОТО, Январь / февраль 2000 г., стр. 20-25
  19. ^ "Кульминация повествования ван дер Эльскена наступает раньше, но мы осознаем это только тогда, когда дойдем до последнего изображения, которое является повторением начала книги. Эта симметрия также означает, что объем имеет какой-то смысл, когда страницы пролистывается с обратной стороны на переднюю, что является естественным способом "чтения" фотокниг " Парр, Мартин; Барсук, Джерри (2004), Фотокнига: История. т. 1, Phaidon, стр. 245, ISBN  978-0-7148-4285-1
  20. ^ «Ярким свидетельством этого времени и места является книга Эда ван дер Эльскена ...» Андреотти, Либеро. «Игровая тактика« Международного ситуациониста ». Октябрь, Vol. 9 (Winter, 2000), стр. 36-58: MIT Press
  21. ^ "Перед объективом Ван дер Эльскена дух - это движение, интерес, неуверенность. Девочки и мальчики в Муано, кажется, не замечают никого, кроме самих себя; их сверстники, похоже, ждут ответа, чтобы предложить себя в будущее, которого они не ожидают. сделать, чтобы история уже судила их как извращенцев, аномалий, диковинок ... Люди в Муано, кажется, развлекаются ». Маркус, Грейл (1989), Следы помады: тайная история ХХ века, Издательство Гарвардского университета, стр.352, 354, ISBN  978-0-674-53581-7
  22. ^ Включая Элиан Папай (1935–?) И Жан-Мишель Менсион (1934-2006) "(который) превратился в живой плакат и маршировал по улицам Сен-Жермен-де-Пре с загадочными лозунгами, нацарапанными вверх и вниз на его штанах. ... Несколько дней спустя Менсион и Фред [Август Хоммел, позже художник из Нью-Йорка] напились, залили волосы перекисью и, натыкаясь на квартал, хлопали покупательниц и дрались с бизнесменами ». Подпись Эда ван дер Эльскена в книге
  23. ^ Ян Врийман (текст), Багара, Амстердам (De Bezige Bij) без даты. [1958]. То же французский, английский, южноафриканский ред .; Немецкое издание: Das echte Afrika, Гамбург (Hoffmann und Campe)
  24. ^ Welkom In Het Leven, Lieve Kleine (Добро пожаловать в жизнь, дорогой малыш), 1963, трансляция: 15 января 1964 и 24 января 1982 VPRO. Технический ассистент: Герда ван дер Эльскен-ван дер Вин. 16 мм. черно-белый со звуком: перфолента, частично постсинхронизированная. Хронометраж: 36 '00 "Репозиторий: НФМ
  25. ^ «Когда Эд ван дер Эльскен бушует по пустым улицам Амстердама - эти отрывки фильма были сняты очень ранним утром и идут на большой скорости - тишина города поражает [...] Морфология города снимается. "Это декор моего фильма. Мое охотничье угодье" "от Янсена, ACM: Атмосфера центра города. В: Area, 16 (1984), p.147-151. Издательство Blackwell Publishing от имени Королевского географического общества (совместно с Институтом британских географов)
  26. ^ Померанс, М. (2006). Кино и современность. Rutgers Univ Pr.
  27. ^

    "Выбор Хораком художников для иллюстрации запутанных отношений кино и фотографии обязательно идиосинкразический. Вместо того, чтобы пытаться сделать обзор или всеобъемлющую историю, Хорак выбирает подробное, ограниченное прочтение работ нескольких людей, которые прошли через эти два СМИ на протяжении всей своей жизни. Отобранные художники, Крис Маркер, Хельмар Лерски, Пол Стрэнд, Ласло Мохоли-Надь, Хелен Левитт, Роберт Франк, Дэнни Лайон и Эд ван дер Эльскен, варьируются от знаменитых до малоизвестных, что делает книгу одновременно привлекательно знакомой. и вызывающе расширяется. Темы "Заставить изображения двигаться" определены как:

    . . фотографы, которые отважились заняться кинематографом, не отказываясь от своего интереса к фотографии. В отличие от многих ... которые только обучались фотографам, прежде чем с большей прибылью перейти в сферу движущихся изображений, эти фотографы / кинематографисты пересекли границы обоих медиа, извлекая уроки у каждого из них. способ выражения, полностью подчиненный ни тому, ни другому "

    Марта П. Ночимсон. «Рецензия на« Как заставить изображения двигаться »Ян-Кристофер Хорак». в Film Quarterly, Vol. 52, No. 4 (лето 1999 г.), стр. 51-53. Калифорнийский университет Press
  28. ^ Андерсон, Стив [Рецензент]. Заставлять изображения двигаться; фотографы и авангардное кино [Книжное обозрение]. Пресса Смитсоновского института, 1997. ISBN  1-56098-744-8. [Рецензия на книгу] Ежеквартально. v. 52 №4, лето 1999 г., стр. 53-4.
  29. ^ «В конце своего фильма ван дер Эльскен прощается со зрителями: смотрит, разговаривает, утешает и дает совет:« Я прекращаю, я ухожу. Я почти у цели. Так держать, все Вы. Всего наилучшего. Сделайте усилие. Покажите, кто вы. Пока. "цитата из Марги Альтена и Эрика Венбрукса в Визуальная антропология специальный выпуск: «Живые картинки», «Возрождение мертвых: ритуал и идентичность через посмертные фильмы». Опубликовано в сотрудничестве с Комиссией по визуальной антропологии. Том 25, Выпуск 3, 2012 г., стр.207
  30. ^ Фильмография: Мирей де Путтер, в Bas Vroege, Аннеке ван дер Эльскен-Хильхорст, Flip Bool Voorwoord: Flip Bool (ред. Кураторы), Леве ик! Эд ван дер Эльскен - Фото и киноочерки Filmografie. Эссе: Томас Хоникель, Ян-Кристофер Хорак, Йохан ван дер Кёкен и Роэль Бенц ван ден Берг Дизайн: Barends & Pijnappel Antwerpen. Эдам, Парадокс (1997) ISBN  90-802655-4-3
  31. ^ Стофферс, М. (2012). Велоспорт как наследие: история велоспорта в Нидерландах. Журнал истории транспорта, 33 (1), 92-114.

внешняя ссылка