Эгон фон Фитингоф - Egon von Vietinghoff

Эгон фон Фитингоф в 1991 году

Эгон Арнольд Алексис Фрайхерр[1] von Vietinghoff genannt Scheel (6 февраля 1903 г. в Гаага - 14 октября 1994 г. в г. Цюрих ) был Немецкий -Швейцарский художник, автор, философ и создатель Фонд Эгона фон Фитингофа. Он реконструировал утерянные живописные приемы Старые мастера и создал около 2.700 картин.

Жизнь

Эгон фон Фитингоф вырос в доме художников: его отец Конрад фон Фитингоф был пианистом Немецко-Балтийский происхождение, его мать Жанна Брику Фитингоф, который имел бельгийский и нидерландский язык предков, был писателем философских книг. Его детство прошло в Франция (Париж ) и Германии (Висбаден ), проживал в Швейцарии после 1913 г. (Женева, Zuoz и наконец Цюрих ). Родился русский предметом, он стал гражданином Швейцарии в 1922 году вместе со своими родителями и братом. С 1922 по 1937 год жил в Германии (Мюнхен ), Италия (на острове Капри ), Франция (снова в Париже), Испания (на острове Майорка ), Аргентина (Буэнос айрес ), и Уругвай (возле Атлантида ). В 1937 году поселился в Швейцарии, сначала в Zollikon а затем в Цюрихе, и жил там до своей смерти в 1994 году. Фитингофф можно рассматривать как настоящего Европейский если принять во внимание его предков, его четырех жен, выходцев из Италии, Швейцарии, Германии и Австрия и, в частности, его свободное владение многими европейскими языками, его обширные познания в европейской литературе, - все это вместе сформировало поистине европейский менталитет.

Эгон фон Фитингофф начал свою карьеру художника в 17 лет и решил окончательно сложить кисть в возрасте 87 лет. Всю свою жизнь он оставался посторонний, безошибочный в своем художественном суждении и довольный тем, что находит собственный жизненный путь. Он бескомпромиссно следовал своей художественной совести, своему визуальному восприятию и стремлению воплотить это восприятие в живописи.

Техника

За 35 лет автономных экспериментов, примерно с 1923 по 1958 год, Эгон фон Фитингоф заново открыл знания о многослойном перемешивании масло и смола не учат в технических справочниках и академиях. Несколько жидких слоев цвета (глазури ) может наноситься толстым слоем, полукрывным или полупрозрачный, один поверх другого. Различные этапы отражение света вызвать глубину и цветовую дифференциацию, невозможную таким же образом мокрый по мокрому картина. В пластичность полученное таким образом не требует заметного построения перспектива. Это знание лежит в основе глубины цвета и силы света, типичных для картин Фитингофа. Его дифференцированный взгляд на вещи требовал техники рисования, для которой требовались первоклассные натуральные вещества, произведенные с большой осторожностью, включая некоторые незаменимые цвета химического происхождения. Поэтому он сам произвел нужные ему цвета. Даже необходимое растворители и связующие были подготовлены им. Обычно по крайней мере половина его времени уходила на эту ручную подготовку, прежде чем он мог начать рисовать. Еще один существенный вклад в естественный эффект, убедительную свежесть и глубину цвета его картин сделан за счет использования в основном натуральных веществ, которые были максимально чистыми для производства красок и связующих. Для этого он использовал органический сырье, такое как яйцо, казеин, льняное семя и мак растительное масло, кожаный клей, воск, гуммиарабик, вишня смола дерева, лиственница скипидар, ископаемое смола и разные земли.

Его "Handbuch zur Technik der Malerei" (Справочник по технике живописи, только на немецком языке и не распечатанный) представляет собой сборник всего его опыта работы. Здесь Фитингоф привел итог своих наблюдений на протяжении всей жизни, определил полупрозрачность цвета (свойство, которое раньше оставалось незамеченным в литературе) и занялся теорией хроматика глазами творческого художника. Среди прочего, он поделился практическими идеями, касающимися цветной продукции, манера письма и составление картинок, в том числе примеры картин известных мастеров, а также его собственные работы.

Философия

Независимо от текущих тенденций, он изучал оригиналы старых мастеров, чтобы экспериментально изложить свои наблюдения. Таким образом, он открывает не только технику смешивания масла и смолы, но и духовный аспект подлинных произведений искусства. По его терминологии, способ смотреть на вещи называется «видением», когда картина делает такие видения видимыми ».Трансцендентальная живопись ". Чтобы познать мир, он открылся явлениям природы. Однако он писал не поверхность вещей, а их распад на цветовые взаимодействия, происходящие перед его глазами. Он воспроизвел игру цветов, в которой он погружает в воду, а не является набором индивидуальных повествовательных наблюдений.Поскольку игра цветов и света исходит от существующих вещей, его Трансцендентальная картина конкретна, но поскольку она воспроизводит ощущения, а не измеримые характеристики вещей, она в то же время противоположна натурализм / реализм.С одной стороны, Трансцендентальная живопись не копирует, а с другой - ничего не изобретает посредством интеллектуальный строительство. Он ищет природу мира и своими ощущениями достигает метафизический идеи. Таким образом, Фитингоф нашел альтернативу крайним полюсам натурализма и реализма. абстракция или копии и конструкции. Исходя из философско-мистической концепции, он понимал воображение в смысле творческих способностей как возможность человеческого духа воспринимать трансцендентно.

В художественной интенсификации, интуиция - этакое «седьмое чувство» - приводит к вдохновение и использует воображение как орган восприятия иррациональный, абсолютная реальность, которую мы можем только временно представить с помощью нашего ограниченного взгляда на мир. Таким образом, воображение - это не оригинальная мысль, не спекулятивный мир сновидений, не преднамеренная реконструкция и не отчуждение явлений. Фитингоф последовательно понимал живопись в смысле отношения к цвету, созданного на основе ничего, кроме зрительной функции глаз, но не как абстрактное в смысле геометрический, самолетный или символический. Чисто визуальные средства, основанные на чисто чувственном восприятии, неизмененном добавлением, отчуждением или умственный намерение - или, другими словами, свободный от приобретенных знаний. В годы медитативный визуальные упражнения, он открылся для непреднамеренного восприятия объектов как цветных поверхностей, существующих рядом; таким образом он приготовился к вдохновению. В этой «школе чистого видения» более ранние представления и предположения о материальности вещей исчезают: они распадаются на отдельные цветовые области, оставляя внутреннюю динамику света и цвета для осознания как единственные факты. В трехмерный вещи временно переводятся художником в цветные плоскости, расположенные рядом. Наблюдателю не составляет труда ретранслировать их в пространственное видение, поскольку люди привыкли видеть конкретно. Открытый для опыта, отличного от обычного, необходимого для управления повседневной жизнью, мир кажется не чем иным, как взаимодействием оттенков и оттенков в цветовом контексте, то есть как симфония цветов или как «драма цвета и формы. ", показывая наблюдателю аспект, отличный от того, который он уже знает.

Работа

Egon von Vietinghoff подержанный карандаш, ручка, мелок, травление -иголка, щетка. Его самые выразительные картины написаны маслом и смолой, хотя он также работал в смута и сделал портретные рисунки в сангвиник. Позже он использовал темперту как грунтовку поверх грунта. В грандиозном творчестве Эгона фон Фитингофа присутствуют все классические мотивы: цветы, натюрморты, пейзажи, портреты, обнаженные тела и фигуральные сцены. Из-за большого спроса более половины его работ составляют фруктовые натюрморты. Нормальное расстояние наблюдателя до картины обеспечивает сбалансированное представление и замкнутое спокойствие объекта. Не теряя себя в деталях, Фитингоф проводит взгляд через весь спектр оттенков цвета и находит баланс между интенсивностью и нежным покоем. Таким образом, он создавал впечатление единства и гармоничного взаимодействия объекта и фона, света и тени, формы и цвета, детали и целостности. Технически и морально Фитингоф противостоял старым мастерам и учился у них. Однако он не подражал им и не «цитировал» их и как художник нашел свой «почерк». Его картины передают естественность и - без эффектной перспективы - привлекают внимание пластичностью, внутренней яркостью и мастерски расставленными акцентами.

Публикации

  • Эгон фон Фитингоф, DuMont's Handbuch zur Technik der Malerei (Справочник по технике живописи), DuMont Cologne 1983 и 1991, ISBN  3-7701-1519-8 (только на немецком языке и не издается).
  • Эгон фон Фитингоф - Die Stiftung (1990). Вступительное слово художника на английском языке, иллюстрации к картинам из собрания (каталога) Фонда, Цюрих 1990 г., частное издание.
  • Александр фон Фитингоф, Die Visionäre Malerei des Egon von Vietinghoff (Трансцендентальная живопись Эгона фон Фитингофа), Цюрих 1997, Фонд Эгона фон Вьетинггофа, ISBN  3-9521269-0-X (только на немецком языке).
  • Бернд Левандовски и Александр фон Фитингоф, Die visionäre Malerei des Egon von Vietinghoff (Трансцендентальная живопись Э. фон В.), фильм (видео) слайд-шоу, Гамбург, 1996 г. (только на немецком языке).

Примечания и ссылки

  1. ^ По поводу личных имен: Freiherr это прежнее название (переводится как Барон ). В Германии с 1919 года он входит в состав фамилий. Женские формы Freifrau и Freiin.

внешняя ссылка