Эван Пенни - Evan Penny

Эван Пенни
Родился1953
Южная Африка
НациональностьКанадский
Известенскульптор

Эван Пенни (1953 г.р., в г. Южная Африка ), в настоящее время живет и работает в Торонто, Онтарио, Канада. В 1978 году Пенни окончила Колледж искусства и дизайна Альберты и получил ученую степень по скульптуре.

Эван Пенни делает скульптуры человеческих форм из силикон, пигмент, волосы и алюминий. Его работы варьируются от почти реалистичных до размытых или растянутых. Пенни говорит, что одно из его интересов «состоит в том, чтобы« перцептивно расположить скульптуры между тем, как мы можем видеть друг друга в реальном времени и пространстве, и тем, как мы представляем себе эквивалент в фотографическом представлении ».[1] Хотя его творения похожи на живые, Пенни считает, что «настоящее невозможно представить или символизировать».[2] оставив все, чтобы быть представление.

Ранние работы

Ранние работы Эвана Пенни включают скульптуры, а также цифровые фотографии. Скульптуры Пенни выходят за рамки концепции фотореализм в трехмерном пространстве. В своих ранних фигуральных скульптурах Пенни остается верным неискаженному, классический человеческая форма, хотя масштаб обычно меньше, чем в натуральную величину. Одна из самых заметных частей этой группы - Али (1984); Полноценная обнаженная молодая женщина. Скульптура гипертрофированна, и Пенни детально передает каждый дюйм тела женщины. Результат - жуткий и сюрреалистический эффект. Ранние фигуративные скульптуры Пенни были собраны в Совершенно нереально, крупный обзор работ художника, побывавшего в Музей Лондона в Лондоне, Онтарио, Художественная галерея Менделя в Саскатуне, Саскачеван и Музей Гленбоу в Калгари, Альберта (2003–2006 годы).

Никто - в частности (2004–2007)

Никто - в частности представляет собой группу скульптур в два раза больше натурального размера, которые раздвигают границы представления между двухмерным и трехмерным. Эти скульптуры представляют собой воображаемые портреты, похожие на обычных людей, но с большими частями тела. Эти реалистичные скульптуры не моделируются по образу конкретного человека, а скорее представляют собой совокупность человеческих черт, порождающих комментарии об ожидании истины в фотографии. Пенни продолжает расширять границы современного скульптурного искусства. реализм в этих работах подчеркивается изменчивость человеческого облика.

Протяжение / Анаморфы (2003–2008)

Растяжка №1

Penny’s Протяжение и Анаморф скульптуры еще больше расширяют границы искажения в трехмерном пространстве. Эти работы растягивают, размывают и манипулируют человеческими формами в космосе так же, как можно манипулировать двумерной цифровой фотографией. В таких произведениях, как Растяжка №1 2003: традиционные бюсты Пенни вытянуты по вертикали, удлиняя голову и плечи, сохраняя при этом его гиперреалистичное изображение человеческого лица.

Penny’s Панайота работы являются подмножеством этой серии. Идея времени напрямую связана с Панайота шт. Работа визуально отображает разговор Пенни с молодой женщиной, передавая выражение ее лица в разные моменты их разговора, превращая временную фотографию непосредственно в скульптурную форму.

Спины (2004–2008)

Пенни создала серию гиперреальных скульптур на спинах людей. Эти скульптуры продолжают область ни полностью двумерных, ни трехмерных форм в работах Пенни. На скульптурах нет лиц; однако плечи, шея и затылок прорисованы очень тщательно. Спина Эвана - это законченная в 2005 году картина лысого мужчины, смотрящего немного вправо. Скульптура сделана так тщательно, что на шее мужчины видны складки.

Последние работы

В последних работах Пенни все чаще используются новые технологии для создания гиперреалистичных скульптур. В 2011 году Пенни создал свою самую большую скульптуру на сегодняшний день, Джим Revisited, человек ростом 10 футов с властным присутствием. Поскольку модель этой новой скульптуры Пенни пересмотрел свою работу 1985 года, Джим, миниатюрная скульптура 4/5 в натуральную величину, помещенная в стойку контрапоста. В Джим RevisitedПенни использовала технологию цифрового сканирования, чтобы значительно изменить размер и изменить стойку. Затем он обработал поверхность глиной, чтобы добавить деталей. Развитие Джим с 1985 по 2011 год, иллюстрирует развитие скульптуры Пенни за последние 26 лет, а также отражает прогресс технологий, фотографии и изображения тела в эпоху цифровых изображений. Недавно Пенни также создал два автопортрета - один из них, когда он помнит, как выглядел в молодости, а другой, как он думает, что он будет выглядеть в старости. Эти две скульптуры раскрывают саморефлексию Пенни через континуум времени и намекают на субъективную природу памяти и желания, а также на то, как фотографические изображения информируют и искажают восприятие и репрезентации Самости.

Выставки

использованная литература

  1. ^ "Пресс-релиз Sperone Westwater." Эван Пенни: Никто в частности. "Sperone Westwater. N.p., 9 сентября - 29 октября 2005 г. Интернет. 10 августа 2010 г.". Архивировано из оригинал 27 июля 2011 г.. Получено 11 августа 2010.
  2. ^ «Энрайт, Роберт и Мика Уолш.« Ловкий сомневающийся ».« Border Crossings. 98 (2006): стр. Обложка, 24–39. Печать »». Архивировано из оригинал на 2011-07-27. Получено 2010-08-11.
  3. ^ «Жуткая, начинающая настоящая работа в реалистичном исследует более тихую сторону Quotidian» (Пресс-релиз). Центр искусств Уокера. 9 февраля 2012 г. Архивировано с оригинал 8 мая 2012 г.. Получено 3 мая, 2013.

Список используемой литературы

  • Типпетт, Мария. «Скульптура в Канаде». Дуглас и Макинтайр, 2017 г.. Получено 2020-08-21.
  • Альберто Физ / Даниэль Шрайбер (ред.): Эван Пенни. Повторно фигурный, Buchhandlung König, Кельн, Германия, 2011 г. ISBN  978-3-86560-990-8

внешние ссылки