Фердинандо Джорджетти - Ferdinando Giorgetti

Фердинандо Джорджетти (23 июня 1796 г. в г. Флоренция, Италия - 23 марта 1867 г., Флоренция, Италия.[1]) был композитором, скрипачом, педагогом и итальянским публицистом.

Жизнь

Вундеркинд и королевский учитель

Джорджетти, вундеркинд, начал учиться игре на скрипке с Джованни Франческо Джулиани в пять лет и продолжил этот путь 9 лет. Однако о его композиционном образовании ничего не известно, поэтому, скорее всего, он был самоучкой.[1] В публикациях того времени он упоминается как частный преподаватель скрипки Карло II из Борбоне-Пармы, но конкретные даты не указаны. Слухи возникают из-за того, что Джорджетти в 1840 году посвятил сложную священную ораторию для хора и большого оркестра. Le turbe nel desertoКарло II. Фронтиспис автографа (сегодня находится в Парме, см. Источники ) утверждают, что принцу были даны «i primi elementi di musica e restommi scolpito mai semper nel cuore» («Я дал князю его первое музыкальное образование, и он остался пораженным в моем сердце»). Исследования жизни обоих из них показывают, что, вероятно, их уроки были датированы 1808 годом, поэтому, если это действительно так, 12-летний Джорджетти обучал 9-летнего принца.[2]

Первые солистские переживания и паралич

В 1811 г. Элиза Бонапарт наняла его своим личным скрипачом («Камерная скрипка королевы Этрурии»),[1] и он путешествовал с ней по Испании и Франции до 1814 года, года, когда в его жизни произошли два центральных события: падение Наполеон и поражение его нервной системы загадочной болезнью, в результате которой он был парализован ниже бедер.[3] Из-за потери работы и, прежде всего, из-за паралича он был вынужден оставить карьеру солиста и посвятить свои усилия композиции, преподаванию, музыкальной рекламе, а также организации мероприятий и выступлений.[2]

Первый успех как композитор

Именно с этого момента в своей жизни он усовершенствовал контрапункт с Дисма Уголини (1755-1828) [1], изучение методов на практике, полученных из опытной дидактики Антонин Рейха, который был одноклассником Бетховен и учитель не только Уголини, но и Франк, Адам, Берлиоз и Лист.[2] В 1817 году, несмотря на паралич, он отправился в Германию, чтобы опубликовать свои сочинения в Лейпциге, в Breitkopf & Härtel издатели (их отношения продолжались до 1825 г.).[2] В 1818 году он сочинил концерт для флейты, необычайно и любопытно похожий на второй концерт, который Саверио Меркаданте написал для того же инструмента в 1819 году.[2] В 1825 году он выиграл (сравнял счет Луиджи Фердинандо Касамората ) Конкурс Accademia di Belle Arti di Firenze, посвященный постановке кантаты на музыку Il Ciclope к Пьетро Метастазио.[2]

Публицист и слава: союз немецких традиций и итальянского пения

Памятная доска установлена ​​на вилле Джорджетти, расположенной по адресу Via Ricasoli 47 во Флоренции, перед входом в Галерею Академии.

В 1828 году во Флоренции прославилась слава Джорджетти как композитора, учителя и публициста, поскольку он самым яростным образом участвовал в письменных дебатах о влиянии Германии на дидактику итальянской музыки.[4] В периодических изданиях было уделено место преобладающей идее о чрезмерном проникновении немецкого вкуса в классы консерваторий, в то время как Джорджетти, напротив, утверждал, что изучение немцев классического периода (Моцарт, Гайдн и Бетховен ) вместо этого был необходим для приобретения необходимых знаний, которые позволили хорошо выразить итальянское пение. Джорджетти предложил своего рода союз немецкого и итальянского стилей, которые в то время считались несовместимыми. Он указал на Джоачино Россини как наивысший пример этого союза. Россини обучался на немецких примерах во время обучения в Болонье; действительно, ему дали прозвище «il tedeschino» (маленький немец). Джорджетти получил прозвище «il tedescone» (большой немец) за его любовь к тевтонскому мастерству.[2] Эта любовь нашла благодатную почву в Германофил Тоскана, которой правили Габсбурги-Лотарингии.[5] В 1827 г. на фронтисписе Tre trj di una difficoltà progressiva (посвященный Паганини) он указывает на «первую скрипку двора великого герцога Тосканского», и благодаря поддержке двора (членам которого Джорджетти посвятил множество сочинений) он начал продвигать инструментальную музыку и культурный европейский музыкальный язык. деятельность, которой он посвятил всю свою энергию как композитор, педагог и оркестровый дирижер.

Предпочтение квартету

В квартет был привилегированным объектом его творчества и в то время редко использовался итальянскими композиторами.[6] Он считал квартет высшим выражением музыкального искусства (и считает, что наследником великого европейского подхода к квартету, который в то время считался мифом, созданным в Италии.[7]). Он продвигал многие выступления квартетов (часто для их первого итальянского выступления [8]), а также для частных мероприятий, организованных самим Джорджетти, которые часто проводились в его доме (на Виа Риказоли во Флоренции). Кроме того, он создал стимулы для популяризации жанра аранжировками великих немецких квартетов, а сам сочинил восемь струнных квартетов.[6][9][10] Однако Джорджетти не оставил без внимания и другие жанры инструментальной и симфонической музыки,[11] и как многие оркестровые дирижеры (один из последних «режиссеров-скрипачей», прежде чем стать исключительно дирижером, как Теодуло Мабеллини, его соотечественник и современник, и Анджело Мариани ), исполнили священные шедевры Гайдна и Россини во Флоренции, чтобы продемонстрировать, что одна и та же субстанция соединяет немецкую и итальянскую традиции. Находясь в зависимости, Джорджетти заново открыл для себя множество композиторов прошлого.[10]

Близость к другим композиторам

Его приверженность снискала расположение многих композиторов, начиная с Луи Шпор к Франсуа-Жозеф Фетис, из Антонио Баццини[12] к Джованни Пачини, чтобы Джузеппе Понятовски, которому Джорджетти посвятил свои работы и оказал гостеприимство на своей вилле на Виа Рикасоли. Он поддерживал искреннюю дружбу с Никколо Паганини, для которого он написал много пьес для скрипки, с Ференц Лист, которого он встретил во Флоренции в 1838 году[13] и, прежде всего, с Джоаккино Россини. Когда он был гостем у Джорджетти во Флоренции, Россини находился во власти своей депрессии и нервных кризисов, которые Джорджетти пытался помочь вылечить, показывая Россини его собственные большие страдания, вызванные его параличом.[2][14]

Отказ от оперы

Однако общенациональная тенденция публики оставалась тенденцией к развитию страсти к лирической опере вместо инструментальной музыки, что приводило Джорджетти в ярость. Он заклеймил преувеличенное покровительство оперы своих соотечественников и считал, что молодые Джузеппе Верди был испорчен итальянскими музыкальными традициями, и что издательство Ricordi было виновным сообщником (в 1856 году Джорджетти также прервал свои штрафные и тогда хорошие отношения с миланским издателем из-за его оперных склонностей).[2]

Обучение

Он продолжал продвигать инструментальную музыку на протяжении всей своей жизни, как педагог и публицист. Некоторые из его учеников были Луиджи Биккьерай, Луиджи Ласки, Карло Верарди и Джефте Сбольчи, которому он посвятил много исследований и для которого он написал несколько методов (самый известный - метод для альта, написанный в 1854 году, а затем снова напечатанный Рикорди в 1902 году).[1][15]

Музыкальный концерт Флоренции: влияние на Басеви

В 1840 году он основал «Rivista Musicale di Firenze» (Музыкальный журнал Флоренции), который стал первым итальянским периодическим изданием, полностью посвященным музыке. Он писал не критические статьи, а скорее философские размышления о музыке, очень похожие на Джузеппе Мадзини выражено в Filosofia della musica (Философия музыки) в 1836 году. Мнения Джорджетти во многом вдохновили идеи Абрамо Басеви,[4] один из главных героев флорентийской музыкальной сцены. Вместе Джорджетти и Басеви создали крупные инструментальные организации, среди которых были Маттинат бетховениан (концерты, которые выдвинули на первый план тосканский прием Бетховена и которые сначала были проведены перед его домом на Виа Риказоли в 1859 году, а затем в Институте Лемонье на Виа Сан-Эджидио), Concerti popolari (создано Basevi и Теодуло Мабеллини в 1863 г.), и Società del Quartetto (с издателем Джованни Гуальберто Гуиди ), что в 1861 году наконец осуществило мечту Джорджетти о флорентийском «доме» для квартета. Фактически, он посвятил свой последний квартет Settimo Società.[2][16][17]

В последние годы

Ослабляясь от паралича, он стал интересоваться судьбой старых музыкантов. Он пожертвовал большую часть своего заработка учреждениям, которые предлагают помощь. Его деятельность в качестве учителя и публициста продолжалась почти до его смерти, но он почти полностью перестал сочинять после 1862 года. Он умер в своем доме на Виа Рикасоли в 1867 году.[2]

Работы и источники

Первая страница автографа Мелодия итальянская работы Фердинандо Джорджетти (1796-1867), хранится в Консерватории Фиренце. Полностью оцифрован на Интернет-культура

Джорджетти в основном сочинял для скрипки (2 концерта) и для струнных (восемь квартетов и множество пьес для двух скрипок, скрипки и альта), но он также посвятил свое время духовной музыке с мессе и ораториями и некоторым симфоническим экспериментам. Он аранжировал многие темы Винченцо Беллини, Вольфганг Амадей Моцарт и Луи Шпор для струнных. Он также сочинял песни для сопрано, а также сочинения для арфы, фортепиано, кларнета и флейты (концерт 1818 г.).

Автографы

Учреждение, в котором хранится наибольшее количество его автографов, - это Консерватория Луиджи Керубини во Флоренции, за которой следуют Палатинская библиотека в Парме и Королевская консерватория музыки в Брюсселе. В Брюсселе, в Королевской библиотеке Бельгии, вы также можете найти автограф третьего квартета, который Джорджетти посвятил Фетису. Автограф Ouverture I, датированный 1840 годом и посвященный Понятовскому, был обнаружен пианистом Грегорио Нарди во Флоренции и сегодня хранится в его частном флорентийском архиве. Коллекция Пачини библиотеки Карло Маньяни в Пеша, а консерватории Брюсселя и Флоренции следят за копией книги с автографом. Умирает Ира, единственное, что осталось от Messa da Requiem которому Джорджетти посвятил Джованни Пачини в 1843 году: на фронтисписе этих документов есть запись композитора, в которой указано, как делаются поддельные копии без его автографа.[18] Болонская филармоническая академия хранит автограф Гран-квинтет, когда-то Джорджетти посвятил библиотекарю Masseangelo Masseangeli, затем опубликованный Рикорди в 1847 году и повторно посвященный сначала студентам, а затем Понятовскому. Коллекция Греджати в Остильи содержит автограф Ave Maria, соч. 35 год в версии для оркестра (автограф оригинальной версии для фортепиано, арфы или квартета находится в Консерватории Флоренции). Автограф седьмого квартета для струнных инструментов был недавно обнаружен в Университете Карнеги-Меллона в Питтсбурге.[2][19]

Рукописи

Большинство современных рукописей его работ находятся в Консерватории Флоренции и Hofburgkapelle в Вене. После этого рукописи находятся в коллекции Нозеда Миланской консерватории, в Капитолийском архиве в Пистойе,[20] Коллекция Сассо в Академии Санта-Чечилия в Риме, Консерватория Паганини в Генуе,[20] и Исторический архив Ареццо.[21] Уникальные современные копии произведений Джорджетти хранятся в Biblioteca Nazionale Marciana в Венеции, в коллекции Greggiati в Остильи, в Biblioteca Statale в Кремоне, в Biblioteca Domenicini в Перудже, в Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе и за границей, в Abteilung Musik, Theater, Film della Universitätsbibliothek «Johann Christian Senckenberg» во Франкфурте,[22] в Музыкальной библиотеке Сибли, входящей в состав музыкальной школы Истмана Университета Рочестера (Нью-Йорк), и в коллекции Галеацци Музыкальной библиотеки Ирвинга Гилмора в Йельском университете в Нью-Хейвене (Коннектикут).[2][19]

Печатные издания

Наибольшее количество первых изданий, напечатанных с произведениями Джорджетти, находится в Консерватории во Флоренции. Учитывая давние отношения Джорджетти с Рикорди, многие первые издания его произведений также находятся в Милане, в консерватории Джузеппе Верди. Biblioteca Nazionale Marciana в Венеции хранит 12 первых изданий его работ. Ниже приведены несколько примеров: Коллекция Греджати в Остильи, Музыкальный институт Векки и Тонелли в Модене, Академия Санта-Чечилия в Риме, Консерватория Неаполя, Консерватория Брешии, Консерватория Пезаро, Национальная библиотека во Флоренции, Консерватория Бергамо, Палатинская Библиотека в Парме, Консерватория Болоньи, Консерватория Перуджи, Консерватория Рима, Капитолийский архив в Пистойе, Королевская библиотека Бельгии в Брюсселе, Консерватория Лиеджи, Байерисская консерватория Государственная библиотека в Монако и Библиотека Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия. Следующие хранят только одну копию первого издания оперы: Консерватория в Вероне, Академия Филармоника в Болонье, Библиотека Аурелио Саффи в Форли, Scuola di Musica di Fiesole, Академия Киджиана в Сиене, Исторический архив Ареццо,[21] Biblioteca di Archeologia e Storia dell'Arte di Palazzo Venezia в Риме, частный архив Клаудио Парадизо в Латинской Америке, Библиотека Университета Рединга (Англия), Лист Ференца Зенемювесети Фёйскола Кёнивтара в Будапеште, Музыкальный отдел Библиотека в Линкольн-центре в Нью-Йорке и Музыкальная библиотека Сибли в Рочестере. Первое издание 1856 года его методов игры на альте хранится в Консерваториях Милана, Флоренции, Бергамо и Рима, в Biblioteca Comunale в Finale Emilia и в Британской библиотеке в Лондоне.[2]

Дискография

В 1968 году группа Сестетто Киджиано д'Арки (Риккардо Бренгола, Джованни Гульельмо, скрипки; Тито Риккарди, Марио Бенвенути, альты; Ален Менье, Франко Петракки, виолончели) Sestetto n. 3, op. 25 от Джорджетти (посвящено Россини и напечатан во Флоренции Гуиди в 1845 году; автограф, хранящийся в Conservatoire de Musique de Bruxelles) в концертном зале Палаццо Киджи-Сарачини в Сиена, во время местного Музыкальная неделя. Выступление было записано, а оригинальная пленка хранится в Итальянском национальном институте дискографии в г. Рим.[23] Институт опубликовал запись в 1989 году, и сейчас она доступна на официальном сайте.[24]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Джорджетти, Фердинандо, в Универсальная энциклопедическая версия della musica e dei musicisti, отредактировал Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 3: FRA-JA, Турин, UTET, 1986, с. 210.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Клаудио Парадизо, La vita e l'opera, в Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 17-79.
  3. ^ Состояние инвалидности, которое некоторые ученые считают совершенно современным по сравнению с Джакомо Леопарди. См. Марчелло Де Анжелис, Introduzione Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 9-17.
  4. ^ а б Уго Пиовано, Giorgetti Nelle riviste Musicali Fiorentine, в Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 157-202.
  5. ^ Марчелло Де Анжелис, Фиренце - Вена. Un magico incontro, в Антонио Карлини (ред.), Accademie e Società Filarmoniche. Organizzazione, cultura e attività dei filarmonici nell'Italia dell'Ottocento. Atti del convgno di studi nel Bicentenario di fondazione della Società Filarmonica di Trento (Тренто, 1-3 декабря 1995 г.), Тренто, Provincia di Trento / Società Filarmonica di Trento, 1998, стр. 439-446.
  6. ^ а б Эннио Сперанца, Una pianta fuori di clima. Il квартет для архи в Италии да Верди а Казелла, Турин, EDT, 2013.
  7. ^ В 1800-х годах националистическая уверенность в том, что квартет изобрели следующие итальянцы, Джузеппе Камбини, Филиппо Манфреди, Луиджи Боккерини и Пьетро Нардини распространен. Убеждение, подпитываемое тем фактом, что одним из первых, кто когда-либо говорил о квартете в письменном тексте, как в отношении формирования, так и жанра, был Джузеппе Камбини в 1804 году. Это убеждение долгое время считалось истиной, но сегодня учитывая трудность доказательства, это было рассмотрено историками в перспективе. По этой теме см. Дитер Лутц Тримперт, Концерты Die Quatuors фон Джузеппе Камбини, Tutzing (Baviera), Schneider, 1967; Чаппелл Уайт, Жан Грибенски, Амзи Д. Парселл, Камбини, Джузеппе Мария (Джоаккино), в Новая роща музыки и музыкантов. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 4: Боровски к Каноббио, London, Macmillan, 2001-2002, стр. 858-86; и представление Марчелло Де Анджелиса Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 9-15.
  8. ^ Паоло Паолини, Бетховен a Firenze nell'Ottocento, в «Nuova rivista musicale italiana», V / 5 (1971) и V / 6 (1971), Torino, ERI, 1971, стр. 753-787 и стр. 973-1002.
  9. ^ Эннио Сперанца, Il Cavaliere del Quartetto, в Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 125-134.
  10. ^ а б Серджио Мартинотти, Оттоценто струментальный итальянский, Болонья, Форни, 1972.
  11. ^ Антонио Ростаньо, Итальянская симфония в период Россини. Comportamenti, teoria e pratica, в Антонио Карлини (ред.), Accademie e Società Filarmoniche в Италии. Studi e Ricerche, Тренто, Filarchiv / Società Filarmonica di Trento, 2003, стр. 203-275.
  12. ^ Некоторые письма Баззини к Джорджетти сохранились в Ricordi Архив в Милане, где они оцифрованы. Они доступны на Интернет-культура В архиве 2017-02-02 в Wayback Machine. См. Также Клаудио Сартори, L'avventura del violino. L'Italia musicale dell'Ottocento nella biografia e nei carteggi di Antonio Bazzini, Турин, ERI, 1978.
  13. ^ Грегорио Нарди, «Mon cher monsieur Giorgetti»: l'incontro con Franz Liszt a Firenze nel 1838, в Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 81-103
  14. ^ Марио Фаббри, Ignoti momenti rossiniani: le segrete confessioni a Ferdinando Giorgetti e le sconosciute variazioni per Alessandro Abate (1817), в «Chigiana», т. XXV, серия 5 (1968), Firenze, Olschki, 1968, стр. 265-285. Sui rapporti tra i due vedi anche Franco Schlitzer, Contributi all'epistolario rossiniano: giudizio sopra un sestetto di Ferdinando Giorgetti, в «Bollettino del Centro rossiniano di studi», 2 (1956), Pesaro, Fondazione Rossini, 1956, стр. 29 ssgg.
  15. ^ Франко Сканнамео, Riflessioni sul «Метод для эсерцитарси а бен суонаре л'альто-виола», в Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 105-124.
  16. ^ Бьянка Мария Антолини, La musica in Toscana nell'Ottocento, в Клаудио Парадизо (ред.), Теодуло Мабеллини. Главный герой dell'Ottocento musicale toscano, Пистойя, Бригата дель Леонсино, 2005, стр. 19-35.
  17. ^ Società del Quartetto Басеви и Гуиди сделали Флоренцию своего рода столицей итальянской инструментальной музыки, и мы не знаем точно, насколько Джорджетти оценил ее после своего первоначального энтузиазма. Студент Джорджетти, Джефте Сболчи, основал аналогичную ассоциацию, Società Fiorentina del Quartetto (Общество флорентийского квартета) в 1866 году, вызвав ожесточенную конкуренцию, сильно осложнившую только что возродившийся флорентийский квартет. Эти две группы украли репортеров и солистов друг у друга и запутали публику и флорентийские институты, которые были неспособны понять две столь похожие группы. Мы не знаем, сколько Джорджетти, который был уже довольно стар, участвовал в этой обличительной речи. См. Бьянку Марию Антолини, La musica in Toscana nell'Ottocento, в Клаудио Парадизо (ред.), Теодуло Мабеллини, главный герой dell'Ottocento musicale toscano, Пистойя, Бригата дель Леонсино, 2005, стр. 19-35.
  18. ^ Копии без подписи Джорджетти того же Умирает Ира находятся в Капитолийском архиве в Пистойе, в Палатинской библиотеке в Парме, в Библиотеке Доменичини в Перудже и в Музыкальной библиотеке Сибли делла Истман в Музыкальной школе Рочестерского университета в Нью-Йорке.
  19. ^ а б «Работа Джорджетти в рукописном виде». SBN.it. (Итальянский сайт)
  20. ^ а б "Поиск" Джорджетти, Фердинандо"". УРФМ. (Итальянский сайт)
  21. ^ а б В архиве Società Filarmonica Aretina являются рукописными частями 3 работ Джорджетти: Variazioni e Rondò на темы Беллини для скрипки (полная партитура напечатана Stefani Litography в 1836 году с приложенными рукописными частями), симфония (только части), другая Variazioni e Rondò для скрипки, кларнета и виолончели (только партии). См. Кьяра Бардацци и Алессандра Ломбарди (ред.), Società Filarmonica Aretina (1832–1976). Inventario degli archivi della Società Filarmonica Aretina, Società Filodrammatica dei Risorti di Arezzo, Società Filarmonico Drammatica Aretina ovvero della Provincia di Arezzo poi Società Filodrammatica «T. Сгриччи », Dopolavoro Filarmonico-Drammatico« T. Сгриччи », Società Filarmonico Drammatica« T. Сгриччи », Società Filarmonica Aretina, Orchestra Stabile Aretina, Ареццо, Comune di Arezzo / Archivio Storico, 2000, Версия в формате pdf 2014 г. доступен на Официальный сайт Исторического архива Ареццо. Документы 125, 191, 606.
  22. ^ «Документ Джорджетти во Франкфурте». РИЗМ.
  23. ^ "Исходная страница ленты". СБН.
  24. ^ "Слушай запись". Итальянская национальная дискография.

дальнейшее чтение

  • Eleuterio Pantologo, Итальянская музыка дель XIX секоло. Ricerche философско-критик, Firenze, Coen & Co., 1828. Частичное современное издание в Carlida Steffan (ed.), Россиниана. Антология критики нелла прима мета дель Оттоценто, Pordenone, Studio Tesi, 1992 (e 1995), стр. 121–134 (в этой антологии также есть раздел для Джорджетти, стр. 135–146).
  • Джанкарло Конестабиле, Ценник жизни профессора скрипки Фердинандо Джорджетти, в Жизнь Никколо Паганини да Генуя, Perugia, Bartelli, 1851, стр. 242 ssgg.
  • Карло Андреа Гамбини, Квартет-квартет для скрипки, альта и виолончели Кав. Фердинандо Джорджетти, соч. 32, в «L'Armonia», I / 20 (13 maggio 1856), Firenze, Guidi, 1856, стр. 79.
  • Франсуа-Жозеф Фетис, Джорджетти, Фердинандо, в Biographie universelle des musiciens et Bibliographie générale de la musique, издание второе, т. 4, Париж, Firmin-Didot, 1862, стр. 9. Оцифровка на Интернет-архив.
  • Ксавье ван Элевик, De l'état actuel de la musique en Italie, Paris, Heugel / Bruxelles, Roussel, Katto & Schott / Mainz [ecc.], Schott / Milano [ecc.], Ricordi, 1875, стр. 35, 40. Оцифровано на Интернет-архив.
  • Карло Шмидль, Dizionario universalale dei musicisti, т. I, Milano, Ricordi, sd (1887), стр. 627. Оцифровано. IMSLP.
  • Арнальдо Бонавентура, История скрипки, скрипачей и музыки для скрипки, Milano, Hoepli, 1933 (первое издание: 1925), стр. 216 ssgg.
  • Леонардо Пинцаути, Prospettive per uno studio sulla musica a Firenze nell’Ottocento, в «Nuova rivista musicale italiana», II / 2 (marzo-aprile 1968), Roma, ERI, 1968, pp. 255–273.
  • Джованни Карли Баллола, Civiltà Strumentali dell'Ottocento Italiano, в «Chigiana», т. XXVI-XXVII, серия 6-7 (1969-1970), Firenze, Olschki, 1971, стр. 593-597.
  • Серджио Мартинотти, Оттоценто струментальный итальянский, Болонья, Форни, 1972.
  • Клаудио Сартори, L'avventura del violino. L'Italia musicale dell'Ottocento nella biografia e nei carteggi di Antonio Bazzini, Турин, ERI, 1978.
  • Марчелло Де Анжелис, La musica del granduca. Музыкальная биография и критика Флоренции 1800-1855 гг., Firenze, Vallecchi, 1978.
  • Фердинандо Джорджетти (sub voce), в Универсальная энциклопедическая версия della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 3: FRA-JA, Турин, UTET, 1986, с. 210.
  • Франко Дель'Амор (ред.), Никола Петрини Замбони. Memorie di un violinista cesenatese (1785-1849), Чезена, Comune di Cesena, 1995, стр. 148.
  • Гвидо Сальветти (ред.), Музыкальный инструмент dell'Ottocento italiano, Лукка, ЛИМ, 1997.
  • Эннио Сперанца, Джорджетти, Фердинандо (sub voce), в Dizionario biografico degli italiani, т. 55, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2001. Доступно в Интернете на итальянском языке на Treccani.it.
  • Бьянка Мария Антолини, Итальянские музыкальные редакторы dell'Ottocento и концерты классической музыки: alcuni casi, в Бьянке Мария Антолини, Тереза ​​Джалдони, Аннунциато Пульезе (ред.), «Et facciam dolci canti». Studi in onore di Agostino Ziino in evente del suo 65 ° compleanno, Лукка, ЛИМ, 2003, стр. 1197–1221.
  • Бьянка Мария Антолини, La musica in Toscana nell'Ottocento, в Клаудио Парадизо (ред.), Теодуло Мабеллини, главный герой dell'Ottocento musicale toscano, Пистойя, Бригата дель Леонсино, 2005, стр. 19–35.
  • Эннио Сперанца, Una pianta fuori di clima. Il квартет для архи в Италии да Верди а Казелла, Турин, EDT, 2013.
  • Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015. Эта книга содержит каталог произведений Джорджетти (стр. 203–213), введение Марчелло Де Анжелис (стр. 9–15) и следующие эссе:
    • Клаудио Парадизо, La vita e l'opera (стр. 17–79);
    • Грегорио Нарди, «Mon cher monsieur Giorgetti»: l'incontro con Franz Liszt nel 1838 (стр. 81–103);
    • Франко Шианнамео, Riflessioni sul «Метод для эсерцитарси а бен суонаре л'альто-виола» (стр. 105–124);
    • Эннио Сперанца, Il Cavaliere del Quartetto (стр. 125–134);
    • Мариатереза ​​Деллаборра, Я сестетти (стр. 135–155);
    • Уго Пиовано, Giorgetti Nelle riviste Musicali Fiorentine (стр. 157–202).

внешняя ссылка